ماني فاربر

إيمانويل فاربر (20 فبراير 1917 - 18 أغسطس 2008) رسام وناقد سينمائي وكاتب أمريكي. يُوصف غالبًا بأنه "مُخالف للمألوف"، ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} وقد طوّر فاربر أسلوبًا نثريًا مميزًا ^{[ 1 ]} ومجموعة من المواقف النظرية التي كان لها تأثير كبير على أجيال لاحقة من نقاد السينما وعلى الثقافة البديلة . ^{[ 1 ]} اعتبرته سوزان سونتاغ "أكثر نقاد السينما حيويةً وذكاءً وأصالةً أنجبتها هذه البلاد على الإطلاق". ^{[ 4 ]}

تميزت كتابات فاربر بأسلوبها "العميق" والقوي ^{[ 1 ]} ونهجه المبتكر في استخدام اللغة؛ ^{[ 5 ]} ومن بين أمور أخرى، يُنسب إليه صياغة مصطلح " الفيلم المستقل " في عام 1957، ^{[ 1 ]} وكان من أوائل الداعمين لمخرجين مثل هوارد هوكس ، وراينر فيرنر فاسبيندر ، وفيرنر هيرتزوغ ، وويليام ويلمان ، وراؤول والش ، وأنتوني مان ، ومايكل سنو ، وشانتال أكرمان ، وجورج كوتشار ، ونيكولاس روغ ، وصموئيل فولر ، وآندي وارهول . ^{[ 6 ]}

تحظى لوحات فاربر، التي تأثرت في كثير من الأحيان بصانعي الأفلام المفضلين لديه، ^{[ 1 ]} بتقدير كبير بنفس القدر؛ وقد وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه أعظم رسام للطبيعة الصامتة في جيله . ^{[ 1 ]}

وُلد إيمانويل فاربر في دوغلاس، أريزونا ، حيث كان والده، من فيلنا، ليتوانيا ، ^{[ 7 ]} يمتلك متجرًا للبضائع الجافة، ^{[ 8 ]} وكان أصغر إخوته الثلاثة. أصبح شقيقاه الأكبر سنًا، ديفيد وليسل إتش. فاربر ، طبيبين نفسيين . ^{[ 6 ] [ 1 ]}

بعد انتقال عائلة فاربر إلى فاليجو، كاليفورنيا عام ١٩٣٢، التحق فاربر بجامعة كاليفورنيا في بيركلي في سنته الأولى، قبل أن ينتقل إلى جامعة ستانفورد . وخلال دراسته في بيركلي، غطى أخبار الرياضة في صحيفة "ذا ديلي كاليفورنيان" . ^{[ ٩ ]} وفي ستانفورد، بدأ بتلقي دروس في الرسم. ^{[ ٩ ]} ثم التحق لاحقًا بمدرسة كاليفورنيا للفنون الجميلة ، ^{[ ٨ ]} وبعدها بمدرسة رودولف شيفر للتصميم ، وكلاهما يقع في سان فرانسيسكو.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، عمل فاربر كرسام ونجار في سان فرانسيسكو . وخلال هذه الفترة، حاول الانضمام إلى الحزب الشيوعي ، على الرغم من أنه في وقت لاحق من حياته كان فاربر ينتقد في كثير من الأحيان السياسات الليبرالية التي أعقبت الصفقة الجديدة . ^{[ 6 ]}

في عام 1939، انتقل فاربر إلى واشنطن العاصمة مع زوجته الأولى، جانيت تيراس. ^{[ 8 ]}

على مدى عقود، وبينما كان فاربر يكتب ويرسم أيضاً، كان يعيل نفسه كنجار، كعضو في نقابة النجارين والنجارين ، حيث عمل في مشاريع بناء كبيرة على الساحل الشرقي، ثم ترك العمل في النهاية لأنه كان يتعارض مع الرسم. ^{[ 9 ]}

بدأ مسيرته الصحفية كناقد فني، وفي عام ١٩٤٢ ^{[ ١٠ ]} انتقل إلى مدينة نيويورك . متأثرًا بكتابات أوتيس فيرغسون [ ^{٩ ] ،} شغل فاربر منصب ناقد سينمائي وفني في مجلة " ذا نيو ريبابليك" (من أوائل الأربعينيات وحتى أواخرها ^{[ ٩ ]} ). تبع ذلك فترات عمل في مجلات " تايم " (١٩٤٩)، و "ذا نيشن" (١٩٤٩-١٩٥٤)، و" نيو ليدر" (١٩٥٨-١٩٥٩)، و "كافاليير " (١٩٦٦) ^{[ ١١ ]} ، و "آرتفورم" (١٩٦٧-١٩٧١). كما ساهم في مجلات "كومنتري" ^{[ ١٢ ]} ، و "فيلم كلتشر" ، و "فيلم كومنت "، ومجلة " سيتي ماغازين " لفرانسيس فورد كوبولا .

في عام ١٩٧٠، غادر فاربر مدينة نيويورك للتدريس والالتحاق بهيئة التدريس في قسم الفنون البصرية بجامعة كاليفورنيا في سان دييغو . ^{[ ١٣ ]} ويُقال إن فاربر تنازل عن شقته في مانهاتن للفنان دون ليويلين مقابل حصول ليويلين على وظيفة التدريس في جامعة كاليفورنيا في سان دييغو بعد أن التقيا في حفلة. ^{[ ٦ ]} وبمجرد وصوله إلى سان دييغو، ركز على الرسم والتدريس. وخلال فترة عمله في جامعة كاليفورنيا في سان دييغو، كان من بين زملائه في هيئة التدريس نيوتن هاريسون ، وهارولد كوهين ، وإيمي غولدين ، وديفيد أنتين .

جميع كتاباته النقدية السينمائية من عام 1975، ^{[ 14 ]} وحتى آخر مقال نُشر عام 1977، كانت موقعة من قبل زوجته، باتريشيا باترسون، وقد نُشرت أعمالهما بشكل أساسي في مجلة سيتي ^{[ 14 ]} ومجلة فيلم كومنت . ^{[ 15 ] [ 11 ]}

كان فاربر في الأصل أستاذًا للفنون فقط، ولكن نظرًا لخلفيته كناقد سينمائي، عُرض عليه تدريس مادة السينما. درّس عدة مقررات، منها "تاريخ السينما" و"الأفلام في سياقها الاجتماعي"، والتي اشتهرت بأسلوبه التدريسي غير المألوف: إذ كان يعرض الأفلام عادةً في مقاطع منفصلة، ​​وأحيانًا يعرضها بالعكس أو يضيف شرائح ورسومات على السبورة لتوضيح أفكاره. ^{[ 6 ]} عُرفت امتحاناته بصعوبتها وتعقيدها، وكانت تتطلب أحيانًا من الطلاب رسم لوحات قصصية للمشاهد من الذاكرة. ^{[ 6 ]}

"ماني فاربر هو ريموند تشاندلر النقد السينمائي الأمريكي." ^{[ 10 ]}

كان أسلوب فاربر ساخرًا ومتسرعًا، وواسع النطاق ثقافيًا، وجذابًا في أسلوبه الحواري. شعر القارئ من خلاله بعقلٍ يعشق ارتياد دور السينما لدرجة أنه يُحاسب صانعي الأفلام على جهودهم بنفس المزيج الراقي من الانزعاج والتقدير الذي كان يُمنح سابقًا فقط لكتاب المسرحيات وموسيقيي الموسيقى الكلاسيكية والجاز والفنانين التشكيليين. ^{[ 9 ]}

تشتهر كتابات فاربر بأسلوبها النثري المميز، ^{[ 1 ]} الذي وصفه شخصيًا بأنه "صراعٌ للبقاء وفيًا للتعقيد العابر والمتعدد الإيحاءات لصورة الفيلم". ^{[ 6 ]} وقد أشار إلى كتّاب الرياضة في عصره كمصدر إلهام، وكثيرًا ما استخدم استعارات رياضية، لا سيما تلك المتعلقة بالبيسبول ، في كتاباته عن الفن والسينما. ^{[ 6 ]}

كثيراً ما دافع فاربر عن مخرجي الأفلام من النوع الذي ينتمي إليه هوارد هوكس وأنتوني مان وراؤول والش ؛ ومع ذلك، وعلى الرغم من ولعه بأفلام الدرجة الثانية، كان فاربر ينتقد أفلام النوار في كثير من الأحيان . ^{[ 6 ]}

من أشهر مقالات فاربر مقال "فن الفيل الأبيض مقابل فن النمل الأبيض" ^{[ 16 ]} ، الذي نُشر أصلاً في مجلة "ثقافة الفيلم "، العدد 27 (شتاء 1962-1963). ^{[ 11 ]} يتناول فيه مزايا ^{[ 17 ]} "فن النمل الأبيض" ومساوئ "فن الفيل الأبيض"، ويدافع عن أفلام الدرجة الثانية والمخرجين الموهوبين الذين لم ينالوا التقدير الكافي ، والذين رأى أنهم قادرون، كالنمل الأبيض، على الغوص في الموضوع. ويرى فاربر أن فن الفيل الأبيض، المتضخم والمتكلف، يفتقر إلى اقتصاد التعبير الموجود في أعظم أعمال فن النمل الأبيض. وقد اعتبر فاربر فن النمل الأبيض عفوياً ومتمرداً، يتجه نحو آفاق جديدة جريئة، بينما اعتبر فن الفيل الأبيض رسمياً ومقيداً بالتقاليد. يقدم أداء جون واين في فيلم " الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" كمثال جوهري على فن النمل الأبيض السينمائي، لكنه يزدري أفلام تروفو وأنطونيوني .

يؤكد فاربر أن "فن النمل الأبيض والديدان الشريطية والفطريات والطحالب" يمضي قدماً دائماً في التهام حدوده، وغالباً لا يترك في طريقه شيئاً سوى آثار النشاط الدؤوب والمجتهد وغير المنظم. ^{[ 18 ]}

التقى فاربر بزوجته الثالثة، ^{[ 8 ]} باتريشيا باترسون، في نيويورك، عام 1966، حيث كان فاربر يعيش منذ عام 1942، عندما بدأ الكتابة عن الأفلام.

تقاعد فاربر من التدريس عام 1987، عن عمر يناهز 70 عامًا . وفي أواخر حياته، وجد صعوبة في الرسم، وركز بدلاً من ذلك على الكولاج والرسومات ؛ وأقيم معرضه الأخير للأعمال الجديدة قبل شهر واحد فقط من وفاته.

توفي في منزله في لوكاديا، إنكينيتاس، كاليفورنيا ، في 18 أغسطس 2008. ^{[ 1 ]} وقد ترك وراءه باترسون، ابنة من زواج سابق، وحفيدًا. ^{[ 19 ]}

"...ماني، الذي توفي عن عمر يناهز 91 عامًا، كان طويل القامة، نحيلًا، وذا مظهر كوميدي. ربما كان ليؤدي دور باباي، أو أحد أولئك الرجال المسنين في أفلام أنتوني مان الغربية التي كان يعشقها. كان يرتدي الجينز والقمصان المخططة، وقد تراجع شعره عن جبهته العريضة عندما قابلته." ^{[ 19 ]}

" بولين كايل ... أفضل ناقدة سينمائية في أمريكا. كما أنني أكنّ الاحترام لأندرو ساريس ، وماني فاربر، ودوايت ماكدونالد ، وستيفن فاربر ." ^{[ 20 ]} - روجر إيبرت ^{[ 21 ]}

كثيراً ما يُذكر اسم فاربر كواحد من أعظم نقاد السينما ، وقد كان لعمله تأثير دائم على أجيال النقاد الذين تبعوه. ^{[ 6 ]}

يظهر ظهور ماني فاربر في مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي في الفيلم الوثائقي " من أجل حب الأفلام: قصة النقد السينمائي الأمريكي "، حيث يُطلق عليه لقب "أعظم أسلوب في النقد"، ويناقش الناقد ستيوارت كلاوانز من مجلة "ذا نيشن " استخدامه غير المألوف للغة .

• فاربر، ماني (2 فبراير 2016). فاربر عن السينما: كتابات ماني فاربر السينمائية الكاملة: منشور خاص من مكتبة أمريكا . مكتبة أمريكا . ISBN 978-1-59853-470-2.^{[ 22 ] [ 23 ]}
• فاربر، ماني (2003). ماني فاربر: حول الوجه . متحف الفن المعاصر في سان دييغو . ISBN 978-0-934418-63-8.
• فاربر، ماني (1998). المساحة السلبية: ماني فاربر يتحدث عن الأفلام، طبعة موسعة . نيويورك: دار دا كابو للنشر. ISBN 0-306-80829-3.

صدرت في الأصل عن دار نشر براغر عام 1971.

• فاربر، ماني (1957). "الأفلام السرية" . تعليق .^{[ 12 ] [ 11 ]}

• زمالة غوغنهايم (1967 و 1978-1979) ^{[ 24 ]}
• زمالة الصندوق الوطني للعلوم الإنسانية للدراسة المستقلة (1977-1978) ^{[ 24 ]}
• منحة الصندوق الوطني للفنون (1971) ^{[ 24 ]}
• زمالة غرايبار (1967) ^{[ 24 ]}

• تومسون، ريك. "مقابلة مع ماني فاربر وباتريشيا باترسون" . عرض الماضي . دراسات السينما، كلية الاتصالات والفنون والبحث النقدي، جامعة لا تروب . تاريخ الاسترجاع: 20 أكتوبر 2023. نُشرت في الأصل في مجلة Film Comment ، المجلد 13، العدد 3، مايو-يونيو 1977، الصفحات 36-45؛ 54-60.
• فراي، ماتياس؛ سياد، سيسيليا (20 أبريل 2015). النقد السينمائي في العصر الرقمي . مطبعة جامعة روتجرز . ISBN 978-0-8135-7074-7.
• أجرت مكتبة أمريكا مقابلة مع روبرت بوليتو حول ماني فاربر
• ماني فاربر: أنظمة الحركة في السينما المقارنة ، جامعة بومبيو فابرا ، مرصد السينما الأوروبية المعاصرة (Observatori del Cinema Europeu Contemporani)
• ليكلير، ماري (25 يناير 2016). النقد: من النقد الثقافي إلى النقد الفني (ملف PDF) . جامعة فرجينيا، قسم تاريخ الفن والعمارة - كلية الدراسات العليا للفنون والعلوم، دكتوراه في الفلسفة. doi : 10.18130/V32P3Z .

• هادسون، ديفيد (18 أغسطس/آب 2008). "ماني فاربر، 1917 - 2008" . جرين سين ديلي . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو/تموز 2009. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر/أيلول 2009 .
• سكلار، روبرت (ربيع 2009). "في ذكرى: ماني فاربر، 1917-2008". مجلة السينما . 48 (3): 66-69 . doi : 10.1353/cj.0.0102 .— قصة الغلاف لعدد الربيع. يشيد سكلار بكتابات فاربر ورأيه بأن "الأفلام لم تعد أفلامًا" ولكنه يأسف لأن "وجهة نظره أثبتت بمرور الوقت أنها غير قابلة للتطبيق كاستراتيجية مهنية فعالة".
• "ماني فاربر" . visarts.ucsd.edu .
• "ماني فاربر (1917-2008)" . روج (12). 2008.
• هوبرمان، ج. (19 أغسطس/آب 2008). "ماني فاربر 1917-2008" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر/تشرين الأول 2025.

• https://newrepublic.com/authors/manny-farber
• https://www.thenation.com/authors/manny-farber/
• https://www.artforum.com/author/manny-farber/
• https://www.commentary.org/author/manny-farber/
• مجموعة من اثنتي عشرة قطعة من أعمال ماني فاربر من أربعينيات إلى ستينيات القرن العشرين
• "الفيل ضد النمل الأبيض". معرض UCSD MFA لعام 2006 في معرض الفنون بالجامعة، مستوحى من أفكاره حول الفن.
• جوناثان روزنباوم يتحدث عن ماني فاربر
• ماني فاربر على موقع IMDb