فرانشيسكو ماريا ريتشيني

على غرار العديد من أبرز معماريي ميلانو قبله وبعده، انخرط ريتشيني في أعمال ترميم كاتدرائية المدينة. بعد عودته من روما عام ١٦٠٣ بفترة وجيزة، قدّم إلى راعيه، الكاردينال بوروميو، تصاميمه الخاصة للواجهة غير المكتملة. وبدعم من الكاردينال، عُيّن ريتشيني رئيسًا لقسم الكاتدرائية في مارس ١٦٠٥، تحت إشراف المعماري أوريليو تريزي ( نشط بين عامي ١٥٩٨ و١٦١٦). وبهذه الصفة، أشرف ريتشيني على المراحل الأولى من العمل على الواجهة وفقًا لتصاميم بيليغرينو تيبالدي التي تعود إلى أواخر القرن السادس عشر، مع استمراره في اقتراح تعديلات خاصة به متأثرة بتجربته الحديثة في تصميم الواجهات المعمارية في روما. أدى انخراط ريتشيني في النقاش حول الواجهة إلى اكتسابه أعداء داخل المؤسسة المعمارية في ميلانو، ولكن بدعم من راعيه القوي أصبح مهندسًا معماريًا ومهندسًا للكاتدرائية في يوليو 1631، وبعد ذلك انشغل بشكل رئيسي بالعمل على قبر تشارلز بوروميو في القبو .

سارت أعمال بناء الواجهة ببطء، حيث أنجز ريتشيني البوابة الداخلية الرئيسية بتصميمه الخاص، بالإضافة إلى إطارات الأبواب والنوافذ الخارجية بتصاميم تيبالدي. ومع ذلك، بعد وفاة الكاردينال بوروميو عام 1631، تضاءل الدعم الذي حظي به ريتشيني من داخل مجلس الكاتدرائية، وتم فصله في يوليو 1638. ومع ذلك، استمرت سلطات الكاتدرائية في طلب خبرته، لا سيما بعد أن قدم كارلو بوتزي تصاميمه لواجهة قوطية عام 1645. تكاد مساهمات ريتشيني المبكرة في المشروع تُطغى عليها العناصر القوطية التي اكتملت بها الواجهة في الفترة ما بين 1806 و1813 بناءً على أوامر نابليون .

كان أول مشروع مستقل لريتشيني هو تصميم كنيسة سان جوزيبي (1607-1616) في ميلانو. يجمع تصميمها بين صليبين يونانيين، مما يوفر صحنًا كبيرًا ذا قبة وجوقة أصغر ذات سقف مقبب. يُعد هذا التصميم نسخة مبسطة من كنيسة سانت أليساندرو إن زيبيديا (1601) في ميلانو، التي صممها لورينزو بيناغو ، والتي تأثرت بدورها بتصاميم كاتدرائية القديس بطرس في روما، من أعمال مايكل أنجلو وبرامانتي، وبنماذج سابقة في العمارة اللومباردية. ومع ذلك، فإن تكييف ريتشيني لنموذج بيناغو ضمن المساحة المحدودة لموقع سان جوزيبي أدى إلى إنشاء واحدة من أقدم الكنائس الباروكية الأصيلة. تبدو الأذرع القصيرة للصحن (225 مترًا مربعًا) وكأنها تضغط المساحة، وكذلك الزوايا المشطوفة مع أعمدتها الجانبية التي تمتد لثلاثة أرباع الارتفاع، مما يجبر نظر المشاهد إما على الصعود إلى قبة الصحن أو نحو المذبح الرئيسي في الجانب الآخر من جوقة المرنمين. وهكذا، نجح ريتشيني ليس فقط في الحفاظ على الشكل المركزي ذي القبة ورمزيته التي كان معماريو عصر النهضة يقدرونها ، بل أيضًا في تطبيق التركيز الطولي التقليدي على المذبح الرئيسي كما تمليه إصلاحات شارل بوروميو. علاوة على ذلك، تحققت الوحدة من خلال استخدام النظام المركب في كل من الصحن وجوقة المرنمين، وكذلك من خلال اعتماد نفس المخطط الأرضي في كلا جزئي الكنيسة. بهذا التصميم، حدد ريتشيني بشكل فعال منطقة جديدة لمهندسي الباروك، والتي سيتم استكشافها بشكل أكبر من قبل بالداساري لونغينا في البندقية ( سانتا ماريا ديلا سالوت ؛ بدأ بناؤها عام 1631)، وكارلو رينالدي في روما ( سانتا ماريا إن كامبيتيللي ؛ 1662-1667)، وفيليبو جوفارا في تورينو ( بازيليكا سوبرغا ؛ 1716-1731)، من بين آخرين.

تُستمد واجهة كنيسة سان جوزيبي (1629-1630)، وهي عبارة عن تصميم معماري ذي قبة دائرية محاطة بزخارف حلزونية وتضم عددًا من عناصر أسلوب المانييريزم، من واجهة كنيسة جيزو في روما (1568-1575) التي صممها جياكومو باروزي دا فينيولا وجياكومو ديلا بورتا ، على الرغم من أن الواجهة الأقرب إليها كانت واجهة ماديرنو (1597-1603) لكنيسة سانتا سوزانا ، الموجودة أيضًا في روما. وتندمج واجهة سان جوزيبي ببراعة مع القبة المثمنة المتدرجة، والتي تتصل قاعدتها المربعة، بشكل مباشر مع الطابق الأرضي للواجهة. يشبه هذا التصميم كنيسة سانتا ماريا دي لوريتو في روما ، التي بدأ بناؤها عام ١٥٠٢ على يد أنطونيو دا سانغالو الأصغر ، وأكملها عام ١٥٨٥ جياكومو ديل دوكا ، الذي بنى الجزء الأسطواني والقبة. وقد تم تجنب التنافر بين القاعدة الأصلية والجزء الأسطواني اللاحق في سانتا ماريا دي لوريتو في كنيسة سان جوزيبي من خلال استخدام ريتشيني للتكوين المعماري الروماني ذي الطابع المعماري الروماني. يربط الترابط الرأسي المتواصل بين الطابقين السفلي والعلوي بتناغم، بينما تعمل الزخارف الحلزونية كوسيط بين الأجزاء الخارجية للواجهة على مستوى الأرض والجوانب المتراجعة للجزء الأسطواني. هذا الحل، بتفاعله الديناميكي المبتكر بين الكنيسة والواجهة، يميز سان جوزيبي عن الأمثلة المعاصرة لهذا النوع في روما، حيث كانت الواجهة لا تزال إلى حد كبير عنصرًا مسطحًا ومستقلًا يحجب الكنيسة عن الشارع. وحدهم جيل لاحق من معماريي عصر الباروك المتأخر في روما نجحوا في القضاء على هذا النمط الجمالي.

في بوستو أرسيزيو ، بالقرب من ميلانو، بدأ ريتشيني العمل عام 1607 على بازيليكا كنيسة القديس يوحنا المعمدان . وقد دُمِّرت أو أُعيد تصميم العديد من الكنائس التي صممها ريتشيني بعد عام 1611، وهو العام الذي انضم فيه إلى كلية المهندسين المعماريين والمهندسين في ميلانو، أو أكملها مهندسون معماريون آخرون بعد وفاته؛ لذا، ورغم أنه كان من أكثر المهندسين المعماريين غزارةً في شمال إيطاليا، إلا أنه من الصعب تقييم إسهامه في فن الباروك بدقة. وما يُعرف عن مشاريعه مستمدٌّ أساسًا من الأجزاء المتبقية، بما في ذلك البوابة المزخرفة لمعهد ماجوري ( حوالي 1640 ) في ميلانو، حيث تدعم تماثيل الكارياتيد التي تُمثل الفضائل المسيحية جملونًا يعلوه سقف منخفض يحمل شعار بوروميو. كما تُعرف أعماله من الرسومات المتبقية (ميلانو، قلعة سفورزا )، والتي تتضمن العديد من المشاريع المتعلقة بالمطبوعات المعمارية المؤقتة.

عمل ريتشيني أيضًا لصالح كلية بوروميو في بافيا ودير تشيرتوزا دي بافيا (1625). ^{[ 2 ]} صمم مذبح سيدة الانتقال في كاتدرائية كومو ، وهو عمل استغرق عدة عقود واكتمل في عام 1686.