فريدريك غودي

فريدريك ويليام غودي ( 8 مارس 1865 - 11 مايو 1947 ) كان طابعًا وفنانًا ومصمم حروف أمريكيًا، ومن أشهر خطوطه ^Copperplate Gothic ^{وGoudy Old Style وKennerley. [3]} كان من أكثر مصممي الحروف الأمريكيين إنتاجًا ^{، ولا يزال} خطه ^{الذي يحمل اسمه من أكثر الخطوط} شيوعًا في أمريكا.

وُلد فريدريك ويليام جودي في 8 مارس 1865 في بلومنجتون، إلينوي . ^{[ 4 ]}

لم يكن غودي مصمم خطوط دائمًا. "في سن الأربعين، كان هذا الرجل القصير الممتلئ ذو البشرة الوردية والمرحة يدير حسابات سمسار عقارات في شيكاغو، وكان يعتبر نفسه فاشلاً. خلال السنوات الست والثلاثين التالية، بدأ من الصفر تقريبًا في سن يكون فيها معظم الرجال قد استقروا نهائيًا في مهنهم المختارة، وقام بتصميم 113 خطًا، وبذلك ابتكر عددًا من الخطوط القابلة للاستخدام يفوق ما ابتكره أعظم سبعة مخترعين للخطوط والكتب، من غوتنبرغ إلى غاراموند ." ^{[ 5 ]}

عندما سُئل عن كيفية نطق اسمه، قال لمجلة "ذا ليتيراري دايجست ": "عندما كنت صبيًا، كان والدي يكتب اسمنا 'Gowdy'، وهو ما لم يكن يُبرر أي تعقيد في النطق. لاحقًا، عندما علم أن التهجئة الاسكتلندية القديمة هي 'Goudy'، غيّرها إلى هذه الصيغة، بينما احتفظتُ أنا، لسنوات، بالطريقة القديمة. لا يزال أخي في شيكاغو يكتبه بحرف الواو . مع ذلك، أجد أحيانًا أن شخصًا غريبًا ينطق الكلمة بحرف الواو كما في كلمة go ، وأحيانًا كما في كلمة soup ، أو goo، ونادرًا ما ينطقها كما في كلمة good . أنا أحتفظ بالنطق الأصلي بحرف الواو كما في كلمة out ." ^{[ 2 ]}

بعد تدريس فن الخط وشهرته كمصمم إعلانات في شيكاغو، بنى غودي سمعته كمصمم حروف. في عام ١٨٩٥، أسس مطبعته الخاصة، "بوكليت برس" (التي سُميت لاحقًا "كاميلوت برس"). ^{[ ٦ ]} صمم غودي أول خط له، "كاميلوت"، في عام ١٨٩٦. في عام ١٩٠٣، أسس غودي مع ويل رانسوم " فيلدج برس" في بارك ريدج، إلينوي. الخط المستخدم في "فيلدج برس"، والذي أُطلق عليه اسم "فيلدج"، صُمم في الأصل عام ١٩٠٣ لشركة كوبنهايمر وشركاه، وهي شركة لتصنيع الملابس في شيكاغو . ^{[ ٧ ]} استُلهم هذا المشروع من مُثل حركة الفنون والحرف لويليام موريس ، الذي استلهم غودي العديد من تصاميمه الأولى من خطه الذهبي . نُقل المشروع إلى بوسطن، ثم إلى نيويورك. في عام ١٩٠٨، ابتكر أول خط مهم له لشركة لانستون مونوتيب ماشين: E-38، المعروف أحيانًا باسم "غودي لايت". مع ذلك، في العام نفسه، احترقت مطبعة القرية بالكامل، مما أدى إلى تدمير جميع معداته وتصاميمه. في عام 1911، أنتج غودي أول تصميم ناجح له، وهو خط " كينرلي أولد ستايل " ، لمختارات من أعمال إتش جي ويلز نشرتها دار ميتشل كينرلي . تبع هذا النجاح إصدار غودي لحرف العنوان " فوروم" . تم تصميم كل من "كينرلي" و"فوروم" للاستخدام الشخصي. على الرغم من أن غودي كان من أوائل مصممي الخطوط الذين برزوا دون العمل لدى مسبك، إلا أن شركة "أمريكان تايب فاوندرز " (ATF) أبدت اهتمامًا به بعد إصداره لخطي "كينرلي" و"فوروم". كلفت ATF غودي بتصميم خط جديد. وافق غودي "بشرط ألا تخضع رسوماته الأصلية لأي تدخل من قبل قسم التصميم في الشركة". ^{[ 7 ]} أصبح هذا التصميم فيما بعد خط "غودي أولد ستايل ". صدر "غودي أولد ستايل" في عام 1915 وحقق نجاحًا فوريًا. (مرجع) كان مناسبًا تمامًا لأقسام الإعلانات في الصحف نظرًا لاستخدامه الأمثل للمساحة. واصلت شركة ATF توسيع عائلة خطوط غودي لتشمل غودي تايتل عام 1917، وغودي بولد عام 1920، وغودي كاتالوج عام 1921، وغودي هاندتولد عام 1922، وغودي إكسترا بولد عام 1927. كانت خطوط غودي مربحة للغاية لشركة ATF، لكن غودي لم يحصل على أي مقابل لأنه باع تصميمه الأصلي مقابل 1500 دولار بدلاً من توقيع اتفاقية حقوق ملكية. ^{[ 7 ]} أدى رفض ATF تعويض غودي عن نجاح عائلة خطوط غودي إلى تدهور علاقته بالشركة. الخطوط الأخرى الوحيدة التي صممها غودي لشركة ATF هي غودي تايب، وسلسلة من الأحرف الأولى تحمل اسم كلوستر إنيشالز. ^{[ 7 ]}

من عام ١٩٢٠ إلى عام ١٩٤٧، شغل غودي منصب المدير الفني لشركة لانستون مونوتيب . ورغم استمراره في تصميم الخطوط لمونوتيب طوال هذه الفترة، إلا أنه اعتزل في ورشته الخاصة في مارلبورو، نيويورك ، والتي أطلق عليها اسم "مسبك حروف القرية". ويعود اعتزاله جزئيًا إلى اعتقاده بأن الأساليب التي استخدمتها شركة مونوتيب لنقل تصاميمه إلى القوالب تُؤثر سلبًا على جودة عمله. "جميع حروف غودي كانت مرسومة يدويًا، دون استخدام الفرجار أو المسطرة أو المنحنى الفرنسي." (مرجع) ^{[ ٧ ]} في "مسبك حروف القرية" (ورشة عمله)، أنجز غودي معظم أعماله الغزيرة. وفي عام ١٩٣٩، دُمر "مسبك حروف القرية" جراء حريق هائل، وضاعت معه الكثير من أعماله. إلا أن اثنين من أنجح تصاميمه التي صممها لمونوتيب، وهما " ديبدين" و "غودي تكست" ، لم يتضررا. ابتداءً من عام 1927، شغل غودي منصب نائب رئيس جمعية مؤسسي الخطوط القارية ، التي وزعت العديد من خطوطه.

اشتهر غودي على نطاق واسع بين عامي 1915 و1940، ويعود ذلك أساسًا إلى نجاح تصميماته للخطوط، فضلًا عن إلقائه العديد من المحاضرات والخطابات حول "شغفه الكبير بأشكال الحروف". وكان غودي معروفًا بكرمه وحرصه على المشاركة في الفعاليات. في عام 1940، عُيّن محاضرًا في كلية إس آي نيهاوس للاتصالات العامة بجامعة سيراكيوز . ويُبرز مقتطف من محاضرة ألقاها في المؤتمر السنوي للنادي الدولي لحرفيي دور الطباعة في نيويورك عام 1939، براعة غودي العملية وشغفه بأشكال الحروف ، حيث قال: "حرفتي بسيطة. على مدى أربعين عامًا تقريبًا، سعيتُ جاهدًا لخلق تقدير أكبر وأوسع للطباعة الجيدة وفن الطباعة، ولتقديم خطوط أكثر وضوحًا وجمالًا للطابعين وقراء المطبوعات مما كان متاحًا سابقًا." ^{[ 7 ]} وبحلول نهاية حياته، كان غودي قد صمم 122 خطًا ونشر 59 عملًا أدبيًا. عمل بشكل مكثف مع زوجته بيرثا إم. غودي ، التي تعاونت معه بشكل خاص في مشاريع الطباعة حيث عملت كمنسقة حروف. أنجب الزوجان ابناً اسمه فريدريك تي. غودي.

وقد زُعم أن غودي هو صاحب المقولة الشهيرة: "أي شخص يباعد بين الأحرف الصغيرة سيسرق الأغنام". ^{[ 8 ]}

كان غودي ثالث أكثر مصممي حروف الطباعة المعدنية إنتاجًا في الولايات المتحدة (بعد موريس فولر بنتون و ر. هنتر ميدلتون )، حيث قام بنقش وصب تسعين نوعًا من الحروف، بالإضافة إلى العديد من التصاميم الأخرى. ^{[ 9 ]} ومن أشهرها خط كوبربليت غوثيك وخط غودي أولد ستايل . ^{[ 10 ]} وإلى جانب الطباعة، عمل أيضًا على العديد من مشاريع الكتابة اليدوية (خاصة في بداية مسيرته المهنية) وأنشأ مجموعة كبيرة من علامات العطف (&) لمقال حول هذا الموضوع. ^{[ 11 ]}

تأثرت مسيرة غودي المهنية بحركة الفنون والحرف ونمو طباعة الكتب الفاخرة في الولايات المتحدة. في وقتٍ أصبحت فيه حروف الطباعة آلية وهندسية إلى حد كبير تحت تأثير تصاميم ديدون مثل بودوني ، كرّس غودي حياته المهنية لتطوير حروف ذات نهايات قديمة الطراز، متأثرة غالبًا بطباعة عصر النهضة الإيطالية وفن الخط، مع لمسة دافئة وغير منتظمة. ويذكر جاره، إريك سلون ، أنه استلهم أيضًا من اللافتات المرسومة يدويًا . ^{[ 12 ]} وعلى عكس معاصره العظيم موريس فولر بنتون ، تجنب غودي عمومًا تصميمات الحروف الخالية من النهايات، مع أنه ابتكر خط كوبربليت غوثيك ، شبه الخالي من النهايات، مستوحيًا من الحروف المنقوشة، في بداية مسيرته المهنية، وبعض الخطوط الأخرى لاحقًا. ونتيجةً لذلك، قد تبدو العديد من تصميماته متشابهة إلى حد كبير للقراء المعاصرين. كما طوّر عددًا من أنواع الخطوط المتأثرة بالمخطوطات القوطية في العصور الوسطى، والحروف الكبيرة المزخرفة في المخطوطات ، والحروف الرومانية المنقوشة على الحجر. تُعدّ بعض أشهر تصاميمه، مثل Copperplate Gothic وGoudy Stout، انحرافاتٍ غير مألوفة عن أسلوبه المعتاد. ^{[ 13 ]} أما سلسلة خطوطه الخالية من الزوائد، Goudy Sans ، فتتبنى أسلوبًا إنسانيًا غريبًا مع خط مائل مزخرف. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وعلى عكس معظم أنواع الخطوط الخالية من الزوائد في تلك الفترة، لم يكن هذا الخط شائعًا في حياته، ولكنه عاد للظهور عدة مرات منذ ذلك الحين. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

بصفته فنانًا ومستشارًا مستقلًا، احتاج غودي إلى قبول مجموعة واسعة من المشاريع لتأمين معيشته، وسعى إلى الحصول على رعاية من الشركات التي كانت تطلب منه تصميم خطوط طباعية لمطبوعاتها وإعلاناتها. ^{[ 19 ]} وقد أدى ذلك إلى إنتاجه مجموعة كبيرة من التصاميم بناءً على طلبات خاصة، والترويج لمسيرته المهنية من خلال المحاضرات والتدريس. ^{[ 3 ] [ 20 ]} ونتيجة لذلك، قد تبدو العديد من تصاميمه متشابهة إلى حد كبير للقراء المعاصرين. وقد ساعدته تقنية النقش البانتوغرافية الجديدة في مسيرته المهنية ، إذ سهّلت عملية قص القوالب المستخدمة لتشكيل الحروف المعدنية بسرعة. وكان هذا تقدمًا كبيرًا على الطريقة التقليدية لقص القوالب يدويًا بحجم الحرف المراد طباعته، والتي كانت تُطبع على المعدن لتشكيل القالب. كما ساهمت تقنية الطباعة المعدنية الساخنة الجديدة في تلك الفترة في ازدهار مسيرته المهنية، مما أدى إلى زيادة توفر الخطوط الجديدة والطلب عليها.

مع أن معظم تصاميمه تنتمي إلى نمط الخطوط القديمة ذات الزوائد، إلا أنها تستكشف جوانب متنوعة من هذا النوع، حيث يقدم خط ديبدين خطًا مائلًا عموديًا لافتًا للنظر، بينما يدمج خط غودي مودرن الحروف التقليدية القديمة مع الزوائد الأفقية البارزة لخطوط ديدون في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، أما خط غودي أولد ستايل فقد بيع بخط مائل مزخرف للعرض. ^{[ 21 ] [ 22 ]} احتفظ غودي بسجلات لأعماله (مع أن معظمها لم ينجُ بسبب الحريق)، مُعطيًا خطوطه أرقامًا لاستخدامه الشخصي، على غرار أرقام الأعمال التي يستخدمها الملحنون. وبشكل شبه فريد بين مصممي الخطوط في عصر الطباعة المعدنية، كتب غودي باستفاضة عن أعماله، بما في ذلك تعليق شامل على كل تصميم من تصاميمه في أواخر حياته.

على الرغم من احترام الطابع دانيال بيركلي أبدايك لبعض أعمال غودي (على الأقل علنًا)، إلا أنه ردد تعليق دويغينز ، تلميذ غودي ، بأن أعماله تفتقر إلى "حدة وجرأة معينة"، ويبدو أنه لم يكن راضيًا، بنوع من التعالي، عن سعي غودي الحثيث وراء العمل والسمعة. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ أ ]} كما كتب أن غودي "لم يتخلَّ أبدًا" عن رغبته في تقليد كتب العصور الوسطى. ^{[ 26 ] [ 27 ]} أعجب الطابع البريطاني ستانلي موريسون ، وهو أيضًا من رواد طباعة الكتب الفاخرة، والذي اتجهت مسيرته المهنية في شركة مونوتيب نحو مزج التقاليد بالواقعية، بالكثير من أعمال غودي وفلسفته، ولكنه كتب أيضًا بسخرية في رسائل خاصة إلى أبديك أن غودي "صمم قرنًا كاملاً من أنواع الخطوط ذات المظهر الغريب للغاية"، وأنه كان سعيدًا لأن خط تايمز نيو رومان الخاص بشركته لا يبدو "كما لو أنه من تصميم شخص معين - السيد غودي على سبيل المثال". ^{[ 28 ]} شعر غودي في أواخر حياته أن مسيرته المهنية قد طغى عليها التوجهات الجديدة، حيث جعلت الحداثة والتوجه نحو التصميم الهندسي الأكثر حدة أعماله غير مرغوب فيها. ^{[ 29 ]} وصف والتر تريسي غودي بأنه "مفرط في الإعجاب" بحرف "e" ذي المركز المائل الشائع في طباعة القرن الخامس عشر، والذي شعر أنه أضاف "قلقًا غير مرغوب فيه" إلى العديد من تصميماته الخطية.

في عام 1938، صمّم خط "جامعة كاليفورنيا أولد ستايل" للاستخدام الحصري لدار نشر جامعة كاليفورنيا . وفي عام 1956، أصدرت شركة "لانستون مونوتيب" نسخة من هذا الخط باسم "كاليفورنيان" لتوزيعه على نطاق أوسع، بينما ابتكرت شركة "آي تي ​​سي" نسخة معدّلة (وموسّعة) معروفة باسم "بيركلي أولد ستايل" أو "آي تي ​​سي بيركلي" في عام 1983. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

اكتشف ويليام تي. لاموي، أمين متحف جامعة سيراكيوز ، مجموعتين من القوالب المعدنية والوثائق المرتبطة بها في أرشيف مكتبة الجامعة، لخط يُعرف باسم "شيرمان"، والذي كلفه الناشر فريدريك فيرتشايلد شيرمان المصمم غودي عام ١٩١٠. نشر لاموي مقالًا عن هذا الاكتشاف عام ٢٠١٣، موضحًا كيف أوصت ابنة أخت شيرمان بالخط لجامعة سيراكيوز في ستينيات القرن الماضي، لعلمها بعلاقة غودي بالجامعة. في الواقع، منحت جامعة سيراكيوز غودي عام ١٩٣٤ درجة دكتوراه فخرية، ومنحته كلية الصحافة ميدالية التميز في الطباعة. ^{[ ٣٣ ]} اعتمدت جامعة سيراكيوز مؤخرًا خط "شيرمان" ورقمنته، وتستخدمه الآن في منشوراتها الرسمية. ^{[ 34 ]} يُطلق عليه اسم Sherman Serif Book، وهو خط خاص بجامعة سيراكيوز. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

ترعى مجموعة كاري للفنون التصويرية، وهي مكتبة وأرشيف للكتب النادرة في معهد روتشستر للتكنولوجيا، جائزة فريدريك دبليو جودي . تُمنح هذه الجائزة سنوياً للممارسين المتميزين في مجال الطباعة، ومن بينهم الحائزون السابقون عليها هيرمان زابف ، وإد بينغيات ، وكريس هولمز . ^{[ 37 ]}

تضم مجموعة كاري أيضًا مكبس ألبيون الحديدي اليدوي رقم 6551، أو "مكبس كيلمسكوت/جودي"، الذي سُمي بهذا الاسم لأنه كان مملوكًا في البداية لويليام موريس ، ثم لاحقًا لفريدريك جودي. ^{[ 38 ] [ 39 ]} يُعرض المكبس بشكل دائم في مجموعة كاري، ويتم الحفاظ عليه من خلال استخدامه النشط في الفصول الدراسية وورش العمل والأنشطة الأخرى. ^{[ 40 ]}

أعاد مصمم الخطوط ستيف ماتيسون تفسير العديد من تصميمات الخطوط بناءً على حبه لأعمال غودي. ^{[ 41 ]}

• رانسوم، ويل ، "الأيام الأولى لصحافة القرية: مقتطفات من مذكرات ويل رانسوم"، مطبعة الحوت الصوفي ، مدينة نيويورك، 1937.
• بروكنر، دي جيه آر، "فريدريك غودي"، سلسلة وثائق التصميم الأمريكي، دار نشر هاري إن. أبرامز، نيويورك، 1990، رقم ISBN 0-8109-1035-7.
• لويس، برنارد، "وراء الطباعة: قصة حياة فريدريك دبليو جودي" ، قسم الطباعة، معهد كارنيجي للتكنولوجيا، بيتسبرغ، 1941

• الوسائط المتعلقة بفريدريك غودي على ويكيميديا ​​كومنز