جون أبدايك

كان جون هوير أبدايك (18 مارس 1932 - 27 يناير 2009) روائيًا وشاعرًا وكاتب قصص قصيرة وناقدًا فنيًا وأدبيًا أمريكيًا . وهو واحد من أربعة كتّاب فقط فازوا بجائزة بوليتزر للرواية أكثر من مرة (الآخرون هم بوث تاركينغتون ، وويليام فوكنر ، وكولسون وايتهيد ). نشر أبدايك خلال مسيرته الأدبية أكثر من عشرين رواية، وأكثر من اثنتي عشرة مجموعة قصصية قصيرة، بالإضافة إلى الشعر والنقد الفني والأدبي وكتب الأطفال.

نُشرت مئات من قصصه ومراجعاته وقصائده في مجلة "نيويوركر" ابتداءً من عام ١٩٥٤. كما كتب بانتظام في " نيويورك ريفيو أوف بوكس" . أشهر أعماله سلسلة "رابيت" (روايات "رابيت، ران" ؛ "رابيت ريدكس" ؛ "رابيت إز ريتش" ؛ " رابيت آت ريست "؛ والرواية القصيرة "رابيت ريممبرد ")، التي تؤرخ لحياة هاري "رابيت" أنغستروم، الرجل العادي من الطبقة المتوسطة ، على مدى عقود، من شبابه إلى وفاته. حازت روايتا " رابيت إز ريتش " (١٩٨١) و "رابيت آت ريست " (١٩٩٠) على جائزة بوليتزر .

وصف النقاد موضوعه بأنه " الطبقة الوسطى البروتستانتية في البلدات الأمريكية الصغيرة "، وأشادوا بحرفيته الدقيقة، وأسلوبه النثري الفريد، وإنتاجه الغزير - كتاب واحد في المتوسط ​​سنويًا. وقد ملأ أبديك رواياته بشخصيات "تعاني باستمرار من اضطرابات شخصية وتضطر إلى مواجهة أزمات تتعلق بالدين، والالتزامات العائلية، والخيانة الزوجية". ^{[ 2 ]} 

تتميز أعماله الروائية باهتمامها بشؤون وعواطف ومعاناة الأمريكيين العاديين، وتأكيدها على اللاهوت المسيحي ، وانشغالها بالجنس والتفاصيل الحسية. وقد حظيت أعماله باهتمام نقدي كبير وإشادة واسعة، ويُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم الكُتّاب الأمريكيين في عصره. ^{[ 3 ]} يتميز أسلوب أبديك النثري الفريد بمفردات غنية وغير مألوفة، وأحيانًا غامضة، تُنقل من خلال "صوت مؤلف ساخر وذكي يصف العالم المادي بإسهاب مع التزامه التام بالتقاليد الواقعية ". ^{[ 4 ]} وقد وصف أسلوبه بأنه محاولة "لإعطاء الأشياء العادية حقها من الجمال". ^{[ 5 ]}

وُلد أبديك في ريدينغ، بنسلفانيا ، وهو الابن الوحيد لليندا غريس (اسمها قبل الزواج هوير) وويسلي راسل أبديك ، ونشأ في منزل طفولته في بلدة شيلينغتون الصغيرة القريبة . ^{[ 6 ]} انتقلت العائلة لاحقًا إلى قرية بلاوفيل غير المُدمجة . وقد أثّرت محاولات والدته لتصبح كاتبة منشورة في أبديك الصغير. يتذكر لاحقًا قائلًا: "من أوائل ذكرياتي رؤيتها على مكتبها... كنتُ معجبًا بأدوات الكتابة، وممحاة الآلة الكاتبة، وصناديق الورق النظيف. وأتذكر أيضًا الأظرف البنية التي كانت تُرسل فيها القصص - وتعود بها." ^{[ 7 ]}

أثرت سنواته الأولى في مقاطعة بيركس، بنسلفانيا ، على بيئة رباعية رابيت أنغستروم ، بالإضافة إلى العديد من رواياته وقصصه القصيرة المبكرة. ^{[ 8 ]} تخرج أبديك من مدرسة شيلينغتون الثانوية عام 1950 بمرتبة الشرف الأولى ورئيسًا للصف، وحصل على منحة دراسية كاملة في جامعة هارفارد ، حيث كان زميلًا لكريستوفر لاش في السكن خلال سنتهما الأولى. ^{[ 9 ]} كان أبديك قد نال تقديرًا لكتاباته في سن المراهقة بفوزه بجائزة سكولاستيك للفنون والكتابة ، ^{[ 10 ]} وسرعان ما اشتهر في هارفارد بين زملائه كمساهم موهوب وغزير الإنتاج في مجلة هارفارد لامبون ، التي كان رئيسًا لها. ^{[ 8 ]} درس على يد الكاتب المسرحي روبرت تشابمان ، مدير مركز لوب للدراما في هارفارد. ^{[ 11 ]} تخرج بامتياز مع مرتبة الشرف الأولى عام 1954 بدرجة في اللغة الإنجليزية، وانتُخب عضوًا في جمعية فاي بيتا كابا . ^{[ 8 ]}

بعد تخرجه، التحق أبديك بمدرسة روسكين للفنون في جامعة أكسفورد طامحًا لأن يصبح رسام كاريكاتير . ^{[ 12 ]} بعد عودته إلى الولايات المتحدة، انتقل أبديك وعائلته إلى نيويورك، حيث أصبح كاتبًا منتظمًا في مجلة نيويوركر . كانت هذه بداية مسيرته المهنية في الكتابة. ^{[ 8 ]}

كتب كاتب السيرة آدم بيجلي أن أبديك "حوّل تفاصيل حياته" إلى نثر، مما أثرى قراءه على حساب "استعداده للتضحية بسعادة من حوله من أجل فنه". ^{[ 41 ]}

في عام 1953، أثناء دراسته في جامعة هارفارد، تزوج أبديك من ماري إنتويستل بنينجتون ، وهي طالبة فنون في كلية رادكليف وابنة قس موحد بارز. ^{[ 42 ]} رافقته إلى أكسفورد ، إنجلترا، حيث التحقت بمدرسة الفنون، وولدت طفلتهما الأولى، إليزابيث ، في عام 1955. أنجب الزوجان ثلاثة أطفال آخرين: ديفيد (مواليد 1957)، ومايكل (مواليد 1959)، وميراندا (مواليد 1960).

كان أبديك يخون زوجته مرارًا، وانفصل عنها في النهاية عام ١٩٧٤ ليتزوج مارثا راجلز برنارد . ^{[ ٤٢ ]} وفي عام ١٩٧٧، تزوج أبديك من برنارد. وفي عام ١٩٨٢، تزوجت زوجته الأولى من أكاديمي في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . عاش أبديك وبرنهارد لأكثر من ٣٠ عامًا في بيفرلي فارمز ، ماساتشوستس. وكان لأبديك ثلاثة أبناء بالتبني من برنارد. ^{[ ٤٣ ]}

كان أبديك ديمقراطياً طوال حياته . وقد أيد باراك أوباما في عام 2008. ^{[ 44 ]}

نشر أبديك ثمانية مجلدات شعرية خلال مسيرته الأدبية، بما في ذلك كتابه الأول "الدجاجة النجار " (1958)، وواحد من آخر أعماله، وهو " نقطة النهاية " (2009) الذي نُشر بعد وفاته. وقد نشرت مجلة "نيويوركر" مقتطفات من "نقطة النهاية" في عددها الصادر في 16 مارس 2009. وجُمعت معظم أعمال أبديك الشعرية في " مجموعة القصائد " الصادرة عن دار كنوبف (1993). وكتب أبديك: "بدأتُ ككاتب للشعر الخفيف ، وحاولتُ أن أنقل إلى شعري الجاد أو الغنائي شيئًا من صرامة وحيوية هذا الشكل الشعري الأقل شأنًا." ^{[ 47 ]} وأشار الشاعر توماس إم. ديش إلى أنه نظرًا لشهرة أبديك كروائي، "قد يُساء فهم شعره على أنه هواية أو نزعة عابرة"؛ بينما رأى ديش في شعر أبديك الخفيف شعرًا يتميز بـ"وضوحٍ بليغ". ^{[ 48 ]} ​​وقد أُشيد بشعره لتناوله "مجموعة متنوعة من الأشكال والمواضيع"، و"ذكائه ودقته"، ولتصويره مواضيع مألوفة للقراء الأمريكيين. ^{[ 47 ]}

أشاد الشاعر البريطاني غافين إيوارت بأبدك لجودة شعره الميتافيزيقية وقدرته على "جعل المألوف يبدو غريبًا"، ووصفه بأنه أحد الروائيين المعاصرين القلائل القادرين على كتابة شعر جيد. ^{[ 49 ]} عند قراءة ديوان "نقطة النهاية " بصوت عالٍ، ادعى الناقد تشارلز ماكغراث أنه وجد "موسيقى أخرى أعمق" في شعر أبديك، ملاحظًا أن تلاعب أبديك بالألفاظ "ينساب بسلاسة ويتداخل" ويحتوي على العديد من "المؤثرات الصوتية" الدقيقة. ^{[ 50 ]} لاحظ جون كينان، الذي أشاد بمجموعة "نقطة النهاية " ووصفها بأنها "جميلة ومؤثرة"، أن تناول شعره "للعالم اليومي بأسلوب متقن تقنيًا يبدو أنه يُحسب ضده". ^{[ 51 ]}

كان أبديك أيضًا ناقدًا للأدب والفن ، وكثيرًا ما يُشار إليه كواحد من أفضل النقاد الأمريكيين في جيله. ^{[ 52 ]} في مقدمة مجموعته النثرية "قطع مختارة " (Picked-Up Pieces) الصادرة عام 1975، سرد قواعده الشخصية للنقد الأدبي:

1. حاول أن تفهم ما أراد المؤلف فعله، ولا تلومه على عدم تحقيق ما لم يحاول تحقيقه.
2. قدّم اقتباسات مباشرة كافية - على الأقل مقطع مطول واحد - من نثر الكتاب حتى يتمكن قارئ المراجعة من تكوين انطباعه الخاص، والحصول على ذوقه الخاص.
3. أكد وصفك للكتاب باقتباس منه، ولو كان عبارة فقط، بدلاً من تقديم ملخص غامض.
4. لا تُسهب في تلخيص الحبكة، ولا تكشف عن النهاية.
5. إذا اعتُبر الكتاب قاصراً، فاذكر مثالاً ناجحاً على نفس المنوال، من أعمال المؤلف أو من مصدر آخر. حاول فهم سبب القصور. هل أنت متأكد أنه خطأه وليس خطأك؟

إلى هذه المعايير الخمسة المحددة، يمكن إضافة معيار سادس أكثر غموضًا، يتعلق بالحفاظ على نقاء التفاعل الكيميائي بين المنتج والمُقيِّم. لا تقبل كتابًا للمراجعة وأنت مُستعدٌّ لكرهه، أو مُلزمٌ بالإعجاب به بحكم الصداقة. لا تتخيل نفسك حاميًا لأي تقليد، أو مُنفِّذًا لمعايير أي حزب، أو مُحاربًا في أي معركة أيديولوجية، أو ضابط إصلاح من أي نوع. إياك ثم إياك أن  تُحاول وضع المؤلف في "مكانه"، جاعلًا منه بيدقًا في مُنافسة مع مُراجعين آخرين. راجع الكتاب، لا سمعته. استسلم لأي تأثير، ضعيفًا كان أم قويًا، يُلقى عليك. من الأفضل الثناء والمشاركة بدلًا من اللوم والحظر. تقوم العلاقة بين المُراجع وجمهوره على افتراض وجود مُتعة مُحتملة للقراءة، ويجب أن تتجه جميع معاييرنا نحو هذا الهدف. ^{[ 53 ]}

كتب مراجعاتٍ لأعمال "جميع كبار كتّاب القرن العشرين تقريبًا، وبعض كتّاب القرن التاسع عشر"، عادةً في مجلة "نيويوركر " ، ساعيًا دائمًا إلى جعل مراجعاته "نابضةً بالحياة". ^{[ 54 ]} كما دافع عن الكتّاب الشباب، مُقارنًا إياهم بأبطاله الأدبيين، بمن فيهم فلاديمير نابوكوف ومارسيل بروست . ^{[ 55 ]} غالبًا ما كانت تُعتبر المراجعات الجيدة التي كتبها أبديك إنجازًا هامًا من حيث السمعة الأدبية وحتى المبيعات؛ إذ ساهمت بعض مراجعاته الإيجابية في انطلاقة مسيرة كتّاب شباب مثل إريكا جونغ ، وتوماس مالون، وجوناثان سافران فوير . ^{[ 56 ]}

أثارت مراجعات أبديك السلبية جدلاً في بعض الأحيان. ^{[ 57 ]} ففي عام 2008، قدّم مراجعة "لاذعة" لرواية توني موريسون "رحمة " ، ^{[ 58 ] [ 59 ]} وفي عام 1999 انتقد روايات آلان هولينغهيرست لكونها "مثلية بشكل مفرط في شخصياتها". ^{[ 60 ]} ورداً على الانتقادات الموجهة إلى ملاحظته الأخيرة، قال: "سأكون سعيداً لو لم أناقش [المثلية الجنسية]. لقد جعل هولينغهيرست الأمر صعباً نوعاً ما". ^{[ 61 ]}

أُشيد بأبدك لبساطة وعمق نقده الأدبي التقليدي، ولكونه ناقدًا جماليًا ينظر إلى الأدب من منظوره الخاص، ولالتزامه الطويل الأمد بممارسة النقد الأدبي. ^{[ 62 ]}

نُشرت معظم كتابات أبديك النقدية الفنية في مجلة "نيويورك ريفيو أوف بوكس" ، حيث كان يكتب غالبًا عن الفن الأمريكي . ^{[ 63 ]} وقد انطوت كتاباته النقدية الفنية على نزعة جمالية مماثلة لتلك التي اتسمت بها كتاباته النقدية الأدبية. ^{[ 62 ]}

تناولت محاضرة أبديك لعام 2008 في جيفرسون ، بعنوان "وضوح الأشياء: ما هو أمريكي في الفن الأمريكي؟"، فرادة الفن الأمريكي من القرن الثامن عشر إلى القرن العشرين. ^{[ 64 ]} في المحاضرة، جادل بأن الفن الأمريكي، حتى الحركة التعبيرية في القرن العشرين التي أعلنت فيها أمريكا "استقلالها" الفني، يتسم بعدم الأمان الذي لا يوجد في التقاليد الفنية الأوروبية .

بكلمات أبديك نفسه: ^{[ 65 ]}

بعد قرنين من سعي جوناثان إدواردز إلى إيجاد صلة بالروحانية في صفاء الأشياء البديع، كتب ويليام كارلوس ويليامز في مقدمة قصيدته الطويلة "باترسون " أن "الشاعر لا يجد أفكارًا إلا في الأشياء". لا أفكار إلا في الأشياء. اتخذ الفنان الأمريكي، المولود في قارة تفتقر إلى المتاحف ومدارس الفنون، الطبيعة معلمه الوحيد، والأشياء دراسته الأساسية. إن ميله نحو التجربة، نحو الشيء الملموس في كمال وجوده الروحاني، يؤدي إلى نوع من الخطية، إذ يرسم الفنان بدقة خريطة المرئي في عالم جديد يبدو محاطًا بالفوضى والفراغ. ^{[ 64 ]}

يُعتبر أبديك أحد أعظم كتّاب الروايات الأمريكيين في جيله. ^{[ 67 ]} وقد أُشيد به على نطاق واسع باعتباره "آخر رجل حقيقي في الأدب الأمريكي"، لما له من تأثير هائل وواسع النطاق على العديد من الكتّاب. ^{[ 56 ]} ويُقرّ النقاد المتشككون في جوانب أخرى من أعمال أبديك ببراعة أسلوبه النثري. ^{[ 4 ] [ 68 ]}

لفت العديد من الباحثين الانتباه إلى أهمية المكان، ولا سيما جنوب شرق ولاية بنسلفانيا ، في حياة أبديك وأعماله. وصف بوب باتشيلور "حساسية أبديك تجاه بنسلفانيا" بأنها حساسية عميقة تتجاوز الزمان والمكان، لدرجة أنه استخدم في كتاباته "بنسلفانيا كشخصية" تتجاوز الحدود الجغرافية والسياسية. ^{[ 69 ]} قارن إس. إيه. زيلسترا بنسلفانيا أبديك بميسيسيبي فوكنر: "كما هو الحال مع ميسيسيبي في روايات فوكنر، فإن عالم روايات أبديك خيالي (كما هو الحال مع مدن مثل أولينجر وبروير)، وفي الوقت نفسه يمكن التعرف عليه كمنطقة أمريكية محددة." ^{[ 70 ]} يلاحظ سانفورد بينسكر أن "أبديك كان يشعر دائمًا بشيء من الغربة" في أماكن مثل "إبسويتش، ماساتشوستس، حيث عاش معظم حياته. في قلبه - والأهم من ذلك، في مخيلته - ظل أبديك ابنًا مخلصًا لبنسلفانيا." ^{[ 71 ]} وبالمثل، تؤكد سيلفي ماثي أن "إرث أبديك الأكثر رسوخًا في الذاكرة هو تكريمه لبنسلفانيا." ^{[ 72 ]}

يُشيد النقاد بأسلوبه النثري الفريد ووصفه الغني ولغته البليغة، وغالبًا ما يُقارنونه ببراعة بروست ونابوكوف . ^{[ 4 ]} ويرى بعض النقاد أن سلاسة أسلوبه النثري عيب، متسائلين عن عمق فكره وجدية موضوعاته نظرًا لصقل لغته وخفة مواضيعه الظاهرة، بينما انتقد آخرون أبديك لتصويره النساء والعلاقات الجنسية بصورة نمطية معادية للنساء. ^{[ 4 ]}

يرى نقاد آخرون أن "مفردات أبديك الكثيفة وبنيته اللغوية المعقدة بمثابة أسلوب لخلق مسافة بين القارئ والقصة، بهدف الحد من مشاركته الفكرية والعاطفية". ^{[ 4 ]} ومع ذلك، يُحظى أبديك عمومًا بتقدير كبير ككاتب أتقن العديد من الأجناس الأدبية، وكتب بحيوية فكرية وأسلوب نثري قوي، مع "بصيرة نافذة في أحزان الحياة الأمريكية وإحباطاتها وتفاهتها". ^{[ 4 ]}

يُقال إن شخصية هاري "رابيت" أنغستروم ، بطل سلسلة روايات أبديك التي تُعتبر على نطاق واسع تحفته الأدبية ، قد "دخلت مصاف الشخصيات الأدبية الأمريكية البارزة"، إلى جانب هاكلبيري فين ، وجاي غاتسبي ، وهولدن كولفيلد، وغيرهم. ^{[ 73 ]} وقد أدرجت مجلة "بوك" في قائمتها لأفضل 100 شخصية خيالية منذ عام 1900، شخصية رابيت ضمن أفضل خمس شخصيات. ^{[ 74 ]} وقد تم إدراج روايات رابيت، وقصص هنري بيتش ، وقصص مابلز ضمن قائمة الأعمال الكلاسيكية في مكتبة إيفريمان . ^{[ 75 ]}

بعد وفاة أبديك، اقتنت مكتبة هوتون بجامعة هارفارد أوراقه ومخطوطاته ورسائله، وأطلقت على المجموعة اسم أرشيف جون أبديك. ^{[ 76 ]} وشهد عام 2009 أيضًا تأسيس جمعية جون أبديك، ^{[ 77 ]} وهي مجموعة من الباحثين المكرسين لـ "إيقاظ اهتمام القراء بأدب وحياة جون أبديك والحفاظ عليه، والترويج للأدب الذي كتبه أبديك، وتعزيز وتشجيع الاستجابات النقدية لأعماله الأدبية". ستبدأ الجمعية بنشر مجلة "مراجعة جون أبديك " ، وهي مجلة متخصصة في الدراسات النقدية في مجال دراسات أبديك. عُقد المؤتمر الأول لجمعية جون أبديك، الذي يُعقد كل سنتين، في عام 2010 في جامعة ألفيرنيا . ^{[ 78 ]}

في رثاء أبديك في يناير 2009، كتب الروائي البريطاني إيان ماك إيوان أن "مخططات أبديك الأدبية وأفكاره الجميلة لامست في بعض الأحيان أعمال شكسبير"، وأن وفاة أبديك مثلت "نهاية العصر الذهبي للرواية الأمريكية في النصف الثاني من القرن العشرين".

قال ماك إيوان إن سلسلة روايات "الأرنب" هي "تحفة أبديك وستكون بالتأكيد نصبه التذكاري"، واختتم قائلاً:

أبديك بارع في التنقل السلس بين ضمير الغائب والمتكلم، ومن كثافة الاستعارات في النثر الأدبي إلى اللغة العامية، ومن التفاصيل الدقيقة إلى التعميمات الواسعة، ومن الواقعي إلى الروحاني، ومن المخيف إلى الكوميدي. ولأغراضه الخاصة، ابتكر أبديك لنفسه أسلوبًا سرديًا، أسلوبًا مكثفًا، بصيغة المضارع، غير مباشر حر، قادر على الانتقال، متى شاء، إلى نظرة شاملة لهاري، أو نظرة زوجته المظلومة، جانيس، أو ابنه المظلوم، نيلسون. هذه الحيلة المتقنة تسمح هنا بافتراضات حول نظرية التطور، وهي أقرب إلى أبديك منها إلى هاري، ومفاهيم شاملة كوميدية عن اليهودية، وهي أقرب إلى هاري منها إلى أبديك. هذا هو جوهر إنجاز الرباعية. قال أبديك ذات مرة عن كتب الأرنب إنها تمرين في وجهة النظر. كان هذا تواضعًا معهودًا منه، ولكنه يحمل في طياته قدرًا كبيرًا من الحقيقة. لم يتجاوز تعليم هاري المرحلة الثانوية، كما أن رؤيته محدودة بسبب مجموعة من الأحكام المسبقة وروح عنيدة ومُشاكسة، ومع ذلك فهو الوسيلة لتأملات مطولة في نصف مليون كلمة حول القلق والفشل والازدهار في أمريكا ما بعد الحرب. كان لا بد من ابتكار أسلوب لجعل هذا ممكناً، وقد تطلب ذلك تجاوز حدود الواقعية . في رواية كهذه، كما أصر أبديك، يجب أن تكون كريماً وتسمح لشخصياتك بالتعبير عن فصاحتها، "ولا تُقلّصها إلى ما تعتقد أنه الحجم المناسب". ^{[ 79 ]}

أشاد جوناثان رابان بالعديد من المزايا التي نُسبت إلى أسلوب أبديك النثري، واصفًا رواية "الأرنب المستريح" بأنها "واحدة من الروايات الحديثة القليلة جدًا باللغة الإنجليزية  ... التي يمكن للمرء أن يضعها بجانب أعمال ديكنز ، وثاكيراي ، وجورج إليوت ، وجويس ، دون أن يشعر ببرودتها  ... إنها رواية تعمل من خلال تراكم ثابت لكم هائل من التفاصيل الرائعة، والظلال والفروق الدقيقة، والتفاعل بين جملة وأخرى، ولا يمكن لأي مراجعة قصيرة أن تُوفي حقها من حيث التعقيد والثراء." ^{[ 80 ]}

كتب الروائي فيليب روث ، الذي يُعتبر أحد أبرز منافسي أبديك الأدبيين، ^{[ 81 ]} : "جون أبديك هو أعظم أديب في عصرنا، فهو ناقد أدبي وكاتب مقالات لامع بقدر ما كان روائيًا وكاتب قصص قصيرة. إنه وسيظل دائمًا كنزًا وطنيًا لا يقل أهمية عن سلفه في القرن التاسع عشر، ناثانيال هوثورن ." ^{[ 73 ]}

وصف الناقد البارز جيمس وود أبديك بأنه "كاتب نثر يتمتع بأسلوب جميل للغاية، لكن هذا النثر يطرح على القارئ سؤالًا حول ما إذا كان الجمال كافيًا، وما إذا كان الجمال ينقل دائمًا كل ما يجب على الروائي نقله". ^{[ 82 ]} وفي مراجعة لرواية " لمسات من الحب " (2001)، خلص وود إلى أن نثر أبديك "يُضفي على الأشياء جمالًا أخاذًا"، لكن غالبًا ما تتجلى في أعماله "نظرة عالمية قاسية، فظة، بدائية، وكارهة للنساء". أشاد وود بلغة أبديك وانتقدها في الوقت نفسه، واصفًا إياها بأنها "تسيرة مقالية؛ فاللغة ترتفع على أسس جميلة، وتحوم قليلًا فوق مواضيعها، وعادةً ما تكون متقنة أكثر من اللازم ومجردة أكثر من اللازم". ووفقًا لوود، فإن أبديك قادر على كتابة "الجملة المثالية"، ويتسم أسلوبه بـ"تأجيل رقيق" للجملة. وعن جمال لغة أبديك وإيمانه بقوة اللغة التي تسمو فوق الواقع، كتب وود:

منذ فترة، بدت لغة أبديك وكأنها تُشفّر تفاؤلاً لاهوتياً تقريباً بشأن قدرتها على الإشارة. يتميز أبديك بكونه غير حديثٍ بشكلٍ ملحوظ في رفضه للصمت وانقطاعات الهاوية. فعلى الرغم من كل ما يُشاع عن بروتستانتيته ، سواءً البروتستانتية الأمريكية أو اللوثرية البارثية ، ببريقها البارد وإصرارها على الفجوة المؤلمة بين الله ومخلوقاته، يبدو أبديك أقرب إلى بلزاك منه إلى هوثورن ، في طاقته التي لا تنضب ولا حدود لها، وإيمانه المهني المتفائل بإمكانية استمرار القصص؛ فشكل كتب "الأرنب" نفسه - وهو مثالٌ آخر هنا - يوحي بالاستمرار. لا يبدو أن أبديك يؤمن بأن الكلمات تخوننا أبداً - "استمرارية الحياة الشجاعة والمُنهكة"، حقاً - وجزءٌ من الصعوبة التي واجهها في أواخر مسيرته الأدبية هو أنه لا يُظهر أي استعداد، لفظياً، للاعتراف بالصمت والفشل والانقطاع وفقدان الإيمان واليأس وما إلى ذلك. ببراعة فائقة، وبأسلوب يفوق معظم الكتاب المعاصرين، يستطيع أبديك وصف هذه المشاعر والحالات بدقة متناهية؛ لكنها لا تتجسد في اللغة نفسها. فلغته، رغم إشارتها إلى نطاق خيبات الأمل والانهيار البشري المعتاد، تشهد في المقابل على نجاحها الفريد: على إيمانها بأن العالم قادر دائمًا على أن يتبدد من غشاوته ويتضح في وقت مناسب. ^{[ 83 ]}

على النقيض تمامًا من تقييم وود، أكد الناقد الأكسفورد توماس كارشان أن أبديك "مثقف للغاية"، وأن أسلوبه يُشكل "طريقة تفكيره" وليس مجرد "مجموعة من الزخارف الأدبية الرقيقة". ويصف كارشان أبديك بأنه وريث "الدور التقليدي لكاتب الملاحم". ووفقًا لكارشان، "تتبنى كتابة أبديك صوتًا واحدًا، وتدمج إيقاعه، ثم تنتقل إلى آخر، تمامًا مثل الأرنب نفسه، وهو يقود جنوبًا عبر مناطق الراديو في رحلته هربًا من زوجته وطفله".

وخلافاً لانتقاد وود لما يُزعم من مبالغة في أسلوب أبديك، يُقيّم كارشان لغة أبديك بأنها طبيعية بشكل مقنع:

لا تُعدّ جمل أبديك، في أفضل حالاتها، تعبيرًا مُكتفيًا عن الإيمان. بل هي، كجمل بروست في وصف أبديك، "تسعى إلى جوهرٍ بالغ الدقة، حتى أن البحث نفسه يُعدّ فعل إيمان". يطمح أبديك إلى "هذا الشعور بالتقدير الذاتي، ذلك النوع من التبجيل الخجول لما هو موجود، والذي يُظهره سيزان حين يُحاول جاهدًا تحديد شكل ولون ثمرةٍ من خلال طعناتٍ دقيقة". ينشأ تردده وتقديره الذاتي حين يواجهون العقبات، ويُعيدون التكيف، ثم يمضيون قدمًا. فإذا كانت الحياة سخية في نيو إنجلاند ، فهي أيضًا مراوغة ويسهل تفويتها. في قصص أبديك، تُبنى الزيجات والمنازل لتُهدم. يُجسّد وصفه حبًا مُتفرّدًا لكل شيء في العالم. لكن الحب، كما يُؤكد أبديك دائمًا، مُحفوفٌ بالمخاطر، لأنه يزدهر على العقبات، ويخلقها إن لم يجدها. ^{[ 68 ]}

وصف هارولد بلوم أبديك ذات مرة بأنه "روائي مغمور ذو أسلوب مميز. كاتب جميل وذو أسلوب رفيع  ... إنه متخصص في المتع البسيطة." ^{[ 84 ]} كما قام بلوم بتحرير مجموعة مهمة من المقالات النقدية عن أبديك عام 1987، خلص فيها إلى أن أبديك يمتلك أسلوبًا مميزًا وقادر على كتابة جمل جميلة "تفوق الوصف"؛ ومع ذلك، أضاف بلوم، "لن يلامس الأدب الأمريكي السامي صفحاته أبدًا." ^{[ 85 ]}

في برنامج ديك كافيت عام 1981، سُئل الروائي وكاتب القصة القصيرة جون تشيفر عن سبب عدم كتابته لمراجعات الكتب، وماذا سيقول لو أتيحت له الفرصة لمراجعة كتابه "الأرنب غني" . فأجاب:

السبب في عدم كتابتي مراجعة للكتاب هو أن ذلك كان سيستغرق مني ثلاثة أسابيع على الأرجح. تقديري له متنوع ومعقد إلى هذا الحد  ... ربما يكون جون الكاتب المعاصر الوحيد الذي أعرفه الآن والذي يمنحني إحساسًا بأن الحياة - الحياة التي نعيشها - تدور في بيئة تتمتع بعظمة تفلت منا. يمتلك رابيت جنة مفقودة ، جنة عرفها بشكل عابر ربما من خلال الحب العاطفي ، وجنة يسعى إليها من خلال أبنائه. إن اتساع نطاق جون هو ما كنت سأصفه لو استطعت من خلال مراجعة. ^{[ 86 ]}

وصفت مجلة "سيرك الخيال" ، وهي مجلة أدبية إلكترونية ومتعددة الوسائط ، أبديك بأنه أحد " أعظم أربعة روائيين أمريكيين " في عصره، إلى جانب فيليب روث، وكورماك مكارثي ، ودون ديليلو ، حيث رُمز لكل منهم، على سبيل المزاح، ببرج من الأبراج . كما نُظر إلى أبديك على أنه "أفضل كاتب نثر في العالم"، كما كان نابوكوف من قبله. لكن على عكس العديد من النعي الذي كتبه الأدباء والمؤسسات الأدبية، أكدت " سيرك الخيال " أن أحداً لم "يعتبر أبديك كاتباً ذا أهمية بالغة ". ^{[ 87 ]}

وصف آدم غوبنيك من مجلة نيويوركر أبديك بأنه "أول كاتب أمريكي منذ هنري جيمس يعبّر عن نفسه بشكل كامل، الرجل الذي كسر لعنة النقص التي طاردت الكتابة الأمريكية  ... لقد غنى مثل هنري جيمس، لكنه رأى مثل سنكلير لويس . كان جانبا الرواية الأمريكية - الرغبة الدقيقة والواقعية والموسوعية في تضمين كل شيء، والدافع الرائع لصنع الكتابة من الإحساس المصوّر بدقة - كلاهما حاضرين فيه." ^{[ 36 ]}

أشار الناقد جيمس وولكوت ، في مراجعته لرواية أبديك الأخيرة، " أرامل إيستويك " (2008)، إلى أن ميل أبديك إلى رصد انحدار أمريكا يقترن بتأكيد على مزاياها الجوهرية: "يرثي أبديك الانتروبيا على الطريقة الأمريكية بعاطفة أبوية مستسلمة وخيبة أمل تميز كتاباته الروائية عن كتابات المتشائمين الأكثر تشاؤماً: دون ديليلو، وغور فيدال، وفيليب روث. ربما فقدت أمريكا جمالها ومكانتها، لكنها كانت جميلة في يوم من الأيام، وتستحق كل قطرة من نطفة ذهبية." ^{[ 88 ]}

في مقالٍ مثيرٍ للجدل نُشر في ملحق التايمز الأدبي ، صرّح غور فيدال بأنه "لم يأخذ أبديك على محمل الجد ككاتب". وانتقد رؤيته السياسية والجمالية للعالم لما تتسم به من "ابتذال وقبولٍ للسلطة بأي شكلٍ من الأشكال". وخلص إلى أن أبديك "يكتب بلا هدف". وفي إشارةٍ إلى الإشادة الواسعة التي يحظى بها أبديك في الأوساط الرسمية، وصفه فيدال ساخرًا بـ"ابننا البار" وانتقد بشدة ما زعمه من محافظةٍ سياسية. وخلص فيدال في النهاية إلى أن "أعمال أبديك تُجسّد بشكلٍ متزايد ذلك الاستقطاب داخل الدولة حيث تزداد السلطة وحشيةً وخبثًا، بينما يزداد حماس أتباعها في وسائل الإعلام مع احتدام الحرب المقدسة بين القلة والكثرة". ^{[ 89 ]}

وصف روبرت ب. سيلفرز ، محرر مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ، أبديك بأنه "أحد أكثر كتّاب جيله أناقةً ورصانةً في الملاحظة". ^{[ 90 ]} أما لوري مور ، كاتبة القصة القصيرة ، التي وصفت أبديك ذات مرة بأنه "أعظم كاتب قصة قصيرة في الأدب الأمريكي  ... وربما أعظم كاتب لدينا"، ^{[ 54 ]} فقد استعرضت مجموعة قصص أبديك القصيرة في مجلة نيويورك ريفيو ، مشيدةً بتفاصيلها الدقيقة وصورها الغنية: "لا تخيب عينه ولا نثره أبدًا، حتى عندما يعجز العالم عن إيصال كشوفاته الاجتماعية الأكثر تعقيدًا مباشرةً إلى قصته". ^{[ 91 ]} وفي دراستها عن أبديك، جادلت بيلجانا دوجنوفيتش بأن مجموعته القصصية "الحياة الآخرة وقصص أخرى" عملٌ محوري يُظهر تحولًا في كتاباته حول النسوية. ^{[ 92 ]}

تشمل جوائز أبديك جائزتي بوليتزر للرواية ، وجائزتي الكتاب الوطني ، وثلاث جوائز من دائرة نقاد الكتاب الوطني ، والميدالية الوطنية للفنون لعام 1989، والميدالية الوطنية للعلوم الإنسانية لعام 2003 ، وجائزة ريا للقصة القصيرة للإنجاز المتميز. اختارت المؤسسة الوطنية للعلوم الإنسانية أبديك لإلقاء محاضرة جيفرسون لعام 2008، وهي أرفع تكريم في مجال العلوم الإنسانية من الحكومة الأمريكية ؛ وكان عنوان محاضرة أبديك "وضوح الأشياء: ما هو أمريكي في الفن الأمريكي". ^{[ 65 ] [ 93 ]} في نوفمبر 2008، منحت هيئة تحرير مجلة "ليتراري ريفيو " البريطانية أبديك جائزة الإنجاز مدى الحياة عن "المشاهد الجنسية المبتذلة في الرواية" ، والتي تُمنح تقديرًا لـ"المشاهد الجنسية الفجة أو المبتذلة أو السخيفة في الأدب الحديث". ^{[ 93 ]}

تتمحور المواضيع الرئيسية في أعمال أبديك حول الدين والجنس وأمريكا، ^{[ 95 ]} والموت. ^{[ 96 ]} وكثيراً ما جمع بينها، لا سيما في مجاله المفضل المتمثل في "الطبقة الوسطى البروتستانتية في البلدات الصغيرة الأمريكية"، والذي قال عنه ذات مرة: "أحب الوسط. ففي الوسط تتصادم الأطراف، حيث يسود الغموض بلا هوادة." ^{[ 73 ]}

على سبيل المثال، تم توثيق تراجع الدين في أمريكا في فيلم " في جمال الزنابق " (1996) إلى جانب تاريخ السينما، ويتأمل رابيت أنغستروم في مزايا ممارسة الجنس مع زوجة صديقه القس جاك إيكلز بينما يلقي الأخير خطبته في فيلم "رابيت، اركض " (1960).

كثيراً ما لاحظ النقاد أن أبديك قد غرس في اللغة نفسها نوعاً من الإيمان بفعاليتها، وأن ميله إلى بناء سرديات تمتد لسنوات عديدة وكتب متعددة - مثل سلسلة رابيت، وسلسلة هنري بيتش ، وإيستويك، وقصص مابلز - يُظهر إيماناً مماثلاً بالقوة المتعالية للخيال واللغة. ^{[ 83 ]} غالباً ما تُشكل روايات أبديك مناظرات لاهوتية جدلية بين الكتاب نفسه والقارئ، حيث تُزود الرواية بمعتقدات لاهوتية تهدف إلى تحدي القارئ مع تطور الحبكة. ^{[ 3 ]} ويُجسد رابيت أنغستروم نفسه دور فارس الإيمان الكيركيغاردي . ^{[ 8 ]}

في مقدمة كتابه "قصصي المبكرة: 1953-1975 " (2004)، وصف أبديك غايته من كتابة النثر، فكتب أن هدفه كان دائمًا "إعطاء الأشياء العادية حقها من الجمال". ^{[ 5 ]} وفي موضع آخر قال قولته الشهيرة: "عندما أكتب، لا أوجه ذهني نحو مدينة نيويورك، بل نحو بقعة غامضة شرق كانساس ". ^{[ 97 ]} وقد أشار البعض ^{[ 68 ]} إلى أن "أفضل تعبير عن جمالية أبديك يظهر في مذكراته المبكرة "شجرة الكورنيل" (1962): "الفراغ ليس خواءً؛ قد نمرّ على إشعاع شديد لا نراه لأننا لا نرى شيئًا آخر. وفي الواقع، هناك لون، خير هادئ لكنه لا يكلّ، يبدو أن الأشياء الساكنة، كجدار من الطوب أو حجر صغير، تؤكده". ^{[ 98 ]}

• ظهر أبديك على غلاف مجلة تايم مرتين، في 26 أبريل 1968، وفي 18 أكتوبر 1982. ^{[ 107 ]}
• يُعد أبديك موضوع كتاب نيكلسون بيكر " أنت وأنا " (1991)، الذي وصفه بيكر بأنه "دراسة مُغلقة" لأعمال أبديك. ويناقش بيكر رغبته في لقاء أبديك وأن يصبح شريكه في لعبة الغولف. ^{[ 108 ]}
• في عام 2000، ظهر أبديك بشخصيته الحقيقية في حلقة " المهرج المجنون بوبي " من مسلسل عائلة سيمبسون في مهرجان الكتب.
• بطل فيلم 8 Mile لعام 2002 ، الذي جسده إمينيم ، يُلقب بـ "رابيت" ويشبه إلى حد ما رابيت أنغستروم . ^{[ 109 ]} تحتوي الموسيقى التصويرية للفيلم على أغنية بعنوان "رابيت ران".
• ظهرت صور أبديك التي رسمها رسام الكاريكاتير الأمريكي ديفيد ليفين عدة مرات في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . ^{[ 110 ]}
• في عامي 2022 و2023، لعب برايس بينكهام دور أبديك في حلقات من المسلسل التلفزيوني جوليا .

انظر أيضًا #الروابط الخارجية للاطلاع على روابط أرشيف مقالاته ومراجعاته في مجلة نيويوركر ومجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس .

^{[ 111 ]}

• زميل غوغنهايم لعام 1959
• جائزة روزنتال من المعهد الوطني للفنون والآداب لعام 1959
• جائزة الكتاب الوطني لعام 1964 عن فئة الرواية ^{[ 18 ]}
• 1965 جائزة أفضل الكتاب الغريب
• جائزة أو. هنري لعام 1966
• حصل على درجة الدكتوراه الفخرية في الأدب من كلية إيمرسون عام 1970
• جائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية لعام 1981 عن فئة الرواية
• ميدالية إدوارد ماكدويل لعام 1981
• جائزة بوليتزر للرواية لعام 1982
• جائزة الكتاب الوطني لعام 1982 عن فئة الرواية (غلاف مقوى) ^{[ 29 ] [ أ ]}
• جائزة أبراهام لينكولن لنادي يونيون ليغ لعام 1982
• جائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية لعام 1983 عن فئة النقد
• ميدالية الشرف من نادي الفنون الوطني لعام 1984
• جائزة سانت لويس الأدبية لعام 1987 من جمعية مكتبة جامعة سانت لويس ^{[ 112 ] [ 113 ]}
• جائزة سفير الكتاب لعام 1987
• جائزة بيغي في. هيلمريش للمؤلف المتميز لعام 1987
• جائزة PEN/Malamud لعام 1988
• الميدالية الوطنية للفنون لعام 1989
• جائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية لعام 1990 عن فئة الرواية
• جائزة بوليتزر للرواية لعام 1991
• جائزة أو. هنري لعام 1991
• حصل على درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب من جامعة هارفارد عام 1992
• ميدالية ويليام دين هاولز لعام 1995
• 1995 قائد وسام الفنون والآداب
• جائزة سفير الكتاب لعام 1997
• ميدالية هارفارد للفنون لعام 1998 ^{[ 114 ]}
• ميدالية عام 1998 للمساهمة المتميزة في الأدب الأمريكي من المؤسسة الوطنية للكتاب ^{[ 115 ]}
• جائزة فيتزجيرالد للإنجاز في الأدب الأمريكي لعام 2002
• الميدالية الوطنية للعلوم الإنسانية لعام 2003
• جائزة PEN/Faulkner للرواية لعام 2004
• جائزة اللوحة الذهبية لعام 2004 من الأكاديمية الأمريكية للإنجاز ^{[ 116 ] [ 117 ]}
• مرشح لجائزة مان بوكر الدولية لعام 2005
• جائزة ريا للقصة القصيرة لعام 2006
• ميدالية الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب الذهبية للرواية لعام 2007
• محاضرة جيفرسون لعام 2008

• أصول جون هوير أبدايك ، موقع Rootsweb

المقابلات

• الظهور على قناة سي-سبان
  • مقابلة معمقة مع أبديك، 4 ديسمبر 2005
• جون أبدايك يتحدث عن تشارلي روز
• جون أبدايك على موقع IMDb 

مقالات

• جون أبدايك، فن الرواية، العدد 43 ، تشارلز توماس صامويلز، مجلة باريس ريفيو ، شتاء 1968
• "قطع متناثرة: نصف قرن من جون أبدايك" . مجلة نيويوركر ، 2009
• بيتري ليوكونين. "جون أبدايك" . كتب وكتاب .
• جون أبدايك: الحياة والأوقات ، كتب نيويورك تايمز
• مقابلة صالون: جون أبدايك، "أقرب ما يمكنك الوصول إليه من النجوم" ، دوايت غارنر، Salon.com

أعمال

• أرشيف المقالات في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس
• أرشيف المقالات، مؤرشف بتاريخ 22 يناير 2014، على موقع Wayback Machine التابع لمجلة نيويوركر.
• مجموعة المؤلفين والشعراء في جامعة ميريلاند
• أعمال جون أبدايك في المكتبة المفتوحة
• جمع جون أبدايك الأخبار والتعليقات في صحيفة نيويورك تايمز
• جمع جون أبدايك الأخبار والتعليقات في صحيفة الغارديان
• مراجعات في مجلة لندن ريفيو أوف بوكس

أوراق

• مجموعة ستيوارت رايت: أوراق جون أبدايك، 1946-2010 (رقم 1169-023)، مجموعة مخطوطات جامعة كارولينا الشرقية، مكتبة جيه واي جوينر، جامعة كارولينا الشرقية
• جمعية جون أبدايك

• المقابلات والقراءات عبر الإنترنت

• مجموعة جون أبدايك ، مكتبة هوتون ، جامعة هارفارد
• أرشيف جون أبدايك الآخر ، وهو مجموعة مأخوذة من نفايات أبدايك، وقد نوقشت في هذه المقالة من صحيفة الغارديان ، سبتمبر 2014، وهذه المقالة من مجلة ذا أتلانتيك.
• مجموعة جاك دي بيليس لأعمال جون أبدايك في جامعة ساوث كارولينا