هيرمان غريم

كان هيرمان غريم (6 يناير 1828 - 16 يونيو 1901) أكاديمياً وكاتباً ألمانياً.

كان والد غريم هو فيلهلم غريم ^{[ 1 ]} (1786-1859)، وعمه ياكوب غريم (1785-1863)، وهما عالما اللغة اللذان جمعا الحكايات الشعبية المحلية (" الأخوان غريم "). وكان عمه الآخر هو الرسام والنقاش لودفيغ إميل غريم (1790-1863). يُعتقد أن هيرمان غريم لم يرزق إلا بطفل واحد (معروف) في صغره، وهو مارتن غريم. منذ عام 1841، التحق هيرمان بمدرسة فريدريش فيلهلم الثانوية في برلين. كان ينتمي إلى مجموعة مرتبطة ببيتينا فون أرنيم ( 1785-1859 )، زوجة الشاعر الراحل أخيم فون أرنيم (1781-1831)، وبدأ بنشر المسرحيات والروايات. بدأ دراساته القانونية واللغوية في جامعتي برلين وبون .

في عام 1857 زار روما حيث جلبت الدائرة الفنية لبيتر فون كورنيليوس اهتماماته إلى الفن. في عام 1859، تزوج جيزيلا فون أرنيم (1827–1889)، ^{[ 2 ]} ابنة أرنيم، ونشر أطروحته Die Akademie der Künste und das Verhältniß der Künstler zum Staate . نشرت مجلته الدورية قصيرة العمر، Über Künstler und Kunstwerke (1864–1867)، العديد من المقالات المهمة. ^{[ 3 ]} كما احتوى أيضًا على بعض الرسوم التوضيحية الفوتوغرافية الأولى للفن في إحدى المجلات. بدأ المجلد الأول من سيرته الذاتية لمايكل أنجلو ، Das Leben Michelangelos ، في الظهور عام 1868. وكتب أطروحته عام 1868 من لايبزيغ وتأهيله (1870) في برلين . في عام 1871 أدلى برأيه في نقاش هانز هولباين " ماير مادونا " وخلص إلى استنتاج مخالف للمنطق السليم لـ "اتفاقية هولباين" للعلماء البارزين، بأن نسخة دريسدن هي النسخة الأصلية.

قبل غريم منصب أستاذ تاريخ الفن ( Lehrstuhl für Kunstgeschichte )، وهو تخصص مُستحدث آنذاك، في برلين عام ١٨٧٢ ^{[ ١ ]} ، وبقي فيه حتى وفاته. ونشر غريم الطبعة الأولى (وإن كانت غير مكتملة) من كتابه " حياة رافائيل" (Das Leben Raphaels ) في العام نفسه. وتتميز كتابات غريم في تاريخ الفن بطابع فترة ترسيخ المعايير التي أعقبت توحيد ألمانيا ، والمعروفة باسم " عصر التأسيس" (Gründerzeit ). فعلى سبيل المثال، عندما انتقد فريدريش فاغن ، في الأعداد الأولى من مجلة "الفن التشكيلي" (Zeitschrift für bildende Kunst) ، ذوق غوته الجمالي الذي يعود إلى نحو خمسين عامًا مضت، اعتبر غريم، المتحدث باسم "عصر التأسيس"، الأمر مسألة شخصية، وردّ على حجج فاغن ببراعة نقطة بنقطة. ظهرت كتابات غريم " مساهمات في التاريخ الثقافي الألماني" ، وهي مقالات عن شخصيات ثقافية بارزة، عام ١٨٩٧. وطُبعت سيرته الذاتية عدة مرات طوال حياته. وخلفه بعد وفاته هاينريش وولفلين . ومن بين طلابه ألفريد ليشتوارك ؛ ودرس يوليوس ماير-غريف على يديه لكنه لم يحصل على شهادة.

اشتهر غريم بكونه مؤرخًا فنيًا رومانسيًا متشددًا، ينتمي إلى عصر التأسيس. كان يعتبر نفسه الوريث الفكري لغوته. ^{[ 3 ]} اعتمد في دراسته لتاريخ الفن على "الأساتذة العظام"، ورتب أهمية الفن من خلال سرد تاريخي فني. جسّد ذوقه الذوق البرجوازي الألماني والأوروبي، بل وقاده. كان هوميروس ودانتي وشكسبير من أعظم كتّاب عصرهم؛ أما في الفن، فلم يكن يُضاهيهم سوى رافائيل ومايكل أنجلو . ويُعزى إعجاب القرن التاسع عشر برافائيل إلى حد كبير إلى غريم. كتب وولفلين أن غريم أبدى لامبالاة تجاه كل شيء عدا العظماء. يشترك مؤرخون آخرون في عصره، بمن فيهم كارل جوستي ، في هذا النهج في تاريخ الفن، لكنه تعرض لانتقادات لاذعة في محاضرات أنطون سبرينغر . كان غريم من أوائل من درسوا نظرية التلقي بعناية ، مع أن هذا الجانب من عمله نادرًا ما يُؤخذ في الاعتبار. في الطبعة الثالثة من كتابه عن حياة رافائيل (1896)، أضاف قسمًا عن تاريخ الاستقبال . ولعلّ السبب في كونه من أوائل من استخدموا شرائح الفانوس السحري (الصور المُستنسخة) في محاضراته هو أن التحليل الشكلي وقدسية مشاهدة العمل الفني الأصلي لم يكونا ذا أهمية كبيرة بالنسبة له. وقد حلت الدراسات الأكاديمية المتفوقة تدريجيًا محل كتابات غريم في القرن العشرين. وأثبت نهجه العاطفي في النقاشات التاريخية الفنية، كما يتضح من حادثة مادونا هولباين، أن ولاءاته كانت أقرب إلى القومية منها إلى تاريخ الفن. في ألمانيا، تبنى النازيون مفهومه عن البطل الألماني كمحرك للتاريخ ، وحرصوا على ظهور نسخ جديدة ومُعاد تغليفها من كتاباته، مثل " عن روح الألمان" (1943)، حتى نهاية الحرب.

• بازين، جيرمان. تاريخ الفن: من فاساري إلى أيامنا. باريس: ألبين ميشيل، 1986، ص  158، 530-531
• ديلي، هاينريش. Kunstgeschichte als المؤسسة: Studien zur Geschichte einer Diziplin. فرانكفورت أم ماين: سوهركامب، 1979، ص.  41 المذكورة
• كولترمان، أودو. تاريخ تاريخ الفن. نيويورك: أباريس، 1993، الصفحات  من 126 إلى 27، 147
• Metzler Kunsthistoriker Lexikon: zweihundert Porträts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten. شتوتغارت: ميتزلر، 1999، ص  130-133
• شلينك، فيلهلم. "هيرمان جريم (1828-1901): إبيجوني وفورلوفر." في أوسينسكي، جوتا وسور، فيليكس، محرران. Aspekte der Romantik: zur Verleihung des "Brüder Grimm-Preises" der Philipps-Universität Marburg im Dezember 1999. Kassel: Brüder-Grimm-Gesellschaft، 2001 ص  73-93.
• شوتشهاردت، فولفجانج، أد. Vom Geist der Deutschen، Gedanken von Herman Grimm: ein Brevier. برلين: إف إيه هيربيج، 1943
• ولفلين، هاينريش. هاينريش وولفلين، 1864-1945: السيرة الذاتية، Tagebücher وموجز. جوزيف جانتر، أد. الطبعة الثانية. بازل: شوابي وشركاه، 1984، ص.  492

• Die Cartons von Peter von Cornelius in den Sälen der Königl. أكاديمية الفنون في برلين. برلين: هيرتز، 1859
• ليبن مايكل أنجلو. 2 مجلدات. هانوفر: كارل رومبلر، 1860-1863 [وبرلين: غوستاف شايد]، الإنجليزية، حياة مايكل أنجيلو. بوسطن: ليتل، براون، 1865 ^{[ 4 ]}
• "هل الفن الحديث هو بمثابة جندي Grundlage ruhende Wissenschaft؟ Gründe warum nicht. Notwendigkeit einer änderung." في Über Künstler und Kunstwerke 1 (1864): 4–8
• يموت فينوس فون ميلو. رافائيل وميشيل أنجيلو: مقالات زوي فون هيرمان جريم. بوسطن: دي فريس، إيبارا وشركاه، 1864، مترجم جزئيًا إلى الإنجليزية، فينوس دي ميلو. بوسطن: جي جي هاوز، 1868، تم جمعها وإعادة نشرها تحت عنوان Zehn ausgewählte Essays zur Einführung in das Studium der Neuern Kunst. برلين: دوملر، ١٨٧١
• Über Künstler und Kunstwerke. 2 مجلدات. برلين: كتاب ف. دوملر Verlagsbuchhandlung، 1865–1867
• ألبريشت دورر. برلين: سي جي لودريتز، ١٨٦٦
• [رأي ماير مادونا] "Die Holbein'sche Madonna." Preussische Jahrbücher 28 (1871): 418–31
• Das Leben Raphaels von Urbino: italienischer Text von Vasari übersetzt und Commentar. برلين: ف. دوملر، 1872، [الطبعة الأولى الكاملة، الثانية، 1886، الطبعة الثالثة، 1896 تحتوي على الفصل الخاص بـ Rezeptionsgeschichte of Raphael]، الإنجليزية، حياة رافائيل. بوسطن: كوبلز وهيرد، ١٨٨٨
• تدمير روما: رسالة. بوسطن: كابلز، أوفام، 1886 ^{[ 5 ]}
• Beiträge zur deutschen Culturgeschichte. برلين: دبليو هيرتس، ١٨٩٧
• جزء. برلين: دبليو سبيمان، 1900