هايباري، حديقة سينتينيال

هايبري ، المعروف أيضًا باسم منزل باتريك وايت ، هومنزل مُدرج ضمن قائمة التراث ، يقع في 20 شارع مارتن فيضاحية سينتينيال بارك ، شرق سيدني ، نيو ساوث ويلز ، أستراليا . صممه ويليام نيكسون وبُني بين عامي 1912 و1913. كان هايبري منزل الروائي الأسترالي باتريك وايت لمدة ستة وعشرين عامًا تقريبًا، حتى وفاته عام 1990. العقار مملوك ملكية خاصة. أُضيف إلى سجل التراث الحكومي لولاية نيو ساوث ويلز في 19 نوفمبر 2004. ^{[ 1 ]}

انتقل باتريك وايت إلى هايبري عام ١٩٦٤، وسكن هناك مع شريكه مانولي لاسكاريس ، بعد أن غادر منزله في ضاحية كاسل هيل . أصبح المنزل ومحيط حديقة سينتينيال بارك عنصرين أساسيين في روايات وايت. كان وايت ولاسكاريس نشيطين اجتماعيًا، وأقاما العديد من حفلات العشاء في المنزل. وصف ديفيد مار ، كاتب سيرة وايت ، وايت بأنه مضيف كريم. بعد وفاة وايت عام ١٩٩٠، أُدرج المنزل في سجل التراث الحكومي لولاية نيو ساوث ويلز لارتباطه بوايت، الذي كان أول أسترالي يفوز بجائزة نوبل في الأدب. استمر لاسكاريس في العيش في المنزل حتى وفاته عام ٢٠٠٣ تقريبًا. ^{[ ٢ ]}

كان هذا منزل الكاتب الحائز على جائزة نوبل في الأدب، باتريك وايت، وشريكه مانولي لاسكاريس من عام 1964 حتى وفاة وايت في عام 1990. ^{[ 1 ]}

بُنيت هايبري على قطعة أرض أُنشئت في أوائل القرن العشرين على المحيط الغربي لحديقة سينتينيال. اشترى ويليام كير، وهو صائغ مجوهرات، الأرض عام 1908، وفي حوالي عام 1913، سكن المنزل الذي صممه له ويليام نيكسون، وهو مهندس معماري شهير من سيدني. ^{[ 1 ]}

بدأ ويليام مارك نيكسون (1859-1931) ممارسة الهندسة المعمارية بشكل مستقل بالشراكة مع جيه إس آدم في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، بعد أن عمل سابقًا في مكتب المهندس المعماري الاستعماري وقسم السكك الحديدية. وشملت المشاريع التي أنجزها مع آدم إضافات إلى كلية سانت أندرو، جامعة سيدني، ومسكنًا جديدًا لمديرها، وإعادة تصميم قاعة سانت جورج في نيوتون ، وكنيسة سانت كليمنت الأنجليكانية في موسمان ، وكنائس مشيخية في سينغلتون ونيوكاسل ، بالإضافة إلى مستشفيات ومدارس ومتاجر. ويُقال إنه صمم "العديد من المساكن الفاخرة في الضواحي والريف". مارس نيكسون لاحقًا مهنة الهندسة المعمارية بالشراكة مع ابنه، تشارلز أشوين نيكسون، حتى وفاته بعد خدمته في الحرب العالمية الأولى . واستمر نيكسون في العمل حتى تقاعده عام 1930. ^{[ 1 ]}

شُيّد منزل هايبري في المنطقة السكنية الجديدة المعروفة باسم سينتينيال بارك، والتي فصلتها حكومة الولاية وباعتها لتمويل إنشاء حديقة جديدة تحمل الاسم نفسه. وحددت الحكومة حظر بناء أنواع معينة من المباني، كالمنازل المتلاصقة، لرفع مستوى السكن في الضاحية الجديدة. وأصبحت المنازل الكبيرة المنفصلة، ​​مثل منزل هايبري ، هي السائدة في المنطقة. سكن كير في المنزل حتى وفاته عام ١٩٥٤، ثم استحوذ عليه مقاول الكهرباء فريدريك أنجلز. وفي عام ١٩٦٤، نُقلت ملكية العقار إلى باتريك وايت. ^{[ ١ ]}

يُعتبر باتريك وايت (1912-1990) أشهر كاتب أسترالي. وهو الأسترالي الوحيد الحائز على جائزة نوبل في الأدب، وتُدرَّس أعماله على نطاق واسع في المدارس والجامعات حول العالم. كما يُعرف وايت بمساعيه في تقديم منهج أسترالي في الأدب الإنجليزي. ^{[ 1 ]}

انتقل وايت وشريكه، مانولي لاسكاريس، إلى حديقة سينتينيال من منزلهما السابق في كاسل هيل. ^{[ 3 ] [ 1 ]} توفيت والدة وايت عام 1963، في نفس الفترة التي كان باتريك ومانولي يُجهّزان فيها منزلهما "دوغوودز" (في كاسل هيل) للبيع. بدأت الضواحي بالتوسع على حساب العقار (في كاسل هيل)، فقرر وايت الانتقال إلى منزل أقرب إلى مركز سيدني، حيث تتركز اهتماماته - الموسيقى والمسرح والسينما والأصدقاء. استخدموا جزءًا من ميراث وايت لشراء المنزل رقم 20 في شارع مارتن، وانتقلوا إليه عام 1964. ^{[ 4 ] [ 1 ]}

انجذب وايت إلى البيئة المفتوحة لحديقة سينتينيال، وقربها من صخب المدينة، وفرصة امتلاك مساحة معيشة واسعة ومشرقة ومتجددة الهواء، تضم غرفة جلوس وردهة وغرفة طعام، وأثاثًا عصريًا، وأرضيات خشبية مصقولة مغطاة بالسجاد، ومساحات جدارية واسعة للرسم. اختار باتريك وايت المنزل والحي بعناية فائقة لغرض كتابته عام ١٩٦٤، حيث كتب حينها إلى ناشره: ​​"آمل أن أستقر في هذا المنزل الجديد... سيكون أقرب إلى مصدر ما أريد كتابته خلال ما تبقى من حياتي". ^{[ ٣ ] [ ١ ]}

في حديقة سينتينيال بارك، كتب وايت رواية "المُشَرِّح" وغيرها من الأعمال. شكّل المنزل وما حوله مسرحًا للأحداث والمشاهد في أعماله. ^{[ 3 ]} كما شكّل نموذجًا للمنزل الذي كانت تحتضر فيه إليزابيث هنتر - المستوحاة من والدة وايت - في روايته "عين العاصفة" (1973)، بالإضافة إلى عناصر معمارية في العديد من رواياته الأخرى. خلال السنوات الست والعشرين التي قضاها وايت هناك، نُشرت ست روايات أخرى ومجموعتان قصصيتان. كما عاد إلى المسرح في أواخر السبعينيات، وأخرج اثنان من نجوم المسرح الأسترالي الصاعدين، جيم شارمان ونيل أرمفيلد ، عروضًا بارزة لمسرحياته . ^{[ 4 ] [ 1 ]}

انخرط أيضًا في قضايا بيئية وعامة أخرى خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، مدفوعًا جزئيًا بالتهديدات التي طالت الحديقة. حتى أن باتريك وايت هدد بمغادرة البلاد إذا هُدم منزله ضمن مشروع المجمع الرياضي الأولمبي المقترح في حديقة سينتينيال (والذي كان من المقرر إعادة بنائه مع 36 منزلًا آخر ضمن هذا المشروع عام 1972). ^{[ 4 ]} وفي إطار احتجاجه على هدم منزله، علّق باتريك وايت عام 1972 قائلًا: "لا يحب أي حلزون أن يُهدم منزله. على عكس الحلزون، أستطيع بناء منزل آخر. ولكن، على عكس الحلزون، سيُترك جزء مني وراءه". وقد استضاف العديد من الشخصيات الأسترالية الشهيرة في هايبري ، بما في ذلك زوار دائمون (حتى انفصالهما) مثل جيفري ونينيت داتون ، وسيدني وسينثيا نولان ، وباري همفريز . ^{[ 3 ] [ 1 ]}

ضمّ المنزل مجموعة كبيرة من أثاث ومجموعات فنية خاصة بباتريك وايت. وقد تبرع بجزء من مجموعته الفنية الواسعة لمعرض الفنون في نيو ساوث ويلز . ونُثر رماد باتريك وايت في حديقة سينتينيال. ^{[ 3 ] [ 1 ]}

منزل من طابق واحد على طراز البنغالو الفيدرالي ، بُني عام 1913، مع حدائق محيطة. يضم المنزل مجموعة من الأثاث والأعمال الفنية والكتب التي تعود إلى فترة ما بعد الحرب والتي اشتراها باتريك وايت. ^{[ 1 ]}

التصميمات الداخلية

كانت التعديلات الداخلية التي أجراها باتريك وايت ومانولي لاسكاريس مشابهة لنهجهما في منزلهما السابق في كاسل هيل عام ١٩٥٣، حيث جمعا بين عدة عناصر شائعة في التصميم الداخلي الحديث في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. احتفظ وايت ولاسكاريس بالتصميم الأصلي للمنزل، لكنهما أزالا ما تبقى من عناصر العصر الإدواردي والزخارف السابقة، بما في ذلك الأبواب الزجاجية، وأعمال النجارة، وقوالب السقف، والمدافئ المحشوة، وورق الجدران، والسجاد، ومدافئ الرخام الصناعي . وبدلاً من ذلك، طلى وايت ولاسكاريس جميع الجدران باللون الأبيض، الذي وصفه وايت بأنه "الخلفية الوحيدة للصور"، وأضافا قضبانًا لتعليق اللوحات في جميع الغرف، واستبدلا السجاد بأرضيات خشبية مصقولة ذات لمعان متوسط ​​ولون فاتح، مغطاة بسجاد فارسي، بالإضافة إلى بلاط فينيل أبيض وأسود في الردهة والدرج والشرفة الخلفية وحمام الطابق الأول، ومشمع بني في المطبخ. استُبدلت المواقد بسخانات الزيت الكهربائية، ووُفِّرت رفوف الكتب مكانًا للأشياء الصغيرة، لتؤدي دور رف الموقد. ^{[ 5 ] [ 1 ]}

عُلّقت الأعمال الفنية في أرجاء المنزل، وكثير منها تم شراؤه من معرض واترز في دارلينغهيرست، أو رُسمت من قِبل أصدقاء وايت ولاسكاريس، بالإضافة إلى صور وملصقات من عروض مسرحيات باتريك وايت، وصور شخصية لباتريك ومانولي مع الأصدقاء. تضم المجموعة اللوحة التي ألهمت عمل وايت "قصة العمة". حتى أن أعمالًا فنية أصغر عُلّقت في غرف الخدمة في المطبخ والحمامات وغرفة الغسيل، مُجمّعة في مجموعات مُحدّدة. يعكس الديكور والترتيب المُتقن للمطبخ اهتمام باتريك وايت بالطبخ والوقت الذي كان يقضيه فيه. طوال فترة إقامة وايت في المنزل، جرى تغيير وتجديد مجموعة الأعمال الفنية. في أوقات مُختلفة، تبرّع وايت ببعض مجموعته لمعرض الفنون في نيو ساوث ويلز، مثل أعمال دي مايستر ونولان ووايتلي، لإفساح المجال لأعمال جديدة وإلهام مُتجدد، وأيضًا بسبب انتهاء صداقاته مع الفنانين. من أبرز معالم المدخل مجموعة من الأيقونات والأعمال الفنية اليونانية، والتي أطلق عليها ويليام يانغ في كتابه اسم "ضريح مانولي". يوفر هذا الترتيب الرسمي للأعمال الفنية الصغيرة ذات الألوان الزاهية توازناً أو تبايناً مع اللوحات الكبيرة التي تهيمن على غرفة الجلوس وغرفة الطعام. وخلفها، توجد لوحة جدارية أثرية كبيرة من بخارى اشتراها مانولي من مصر، تُشكّل نقطة جذب في المدخل عند ملتقاها مع الدرج . ^{[ 1 ]}

تنتشر في أرجاء المنزل هدايا من أصدقاء وايت وتذكارات، معروضة على الخزائن ورفوف الكتب، كقطع صغيرة ومنحوتات وأوانٍ فخارية وصور مؤطرة، تُجسّد حياة وايت ولاسكاريس وقيمهما وعلاقاتهما واهتماماتهما. فعلى سبيل المثال، كانت ريشات طائر القيثارة في غرفة الجلوس، والمأخوذة من ويثيكومب في ماونت ويلسون، هدية قيّمة من ليزي كلارك، ممرضة باتريك وايت السابقة و"والدته الحقيقية". كذلك، كان صندوق صغير في غرفة نوم باتريك وايت ملكًا لليزي كلارك، ويحتوي على أوراقها القديمة. كما صُنعت وسادة على شكل كلب البج لباتريك وايت، والدة صديقته كيت فيتزباتريك ، وتلقّى لوحات كهدية من مارغوت ليويرز ونينيت داتون. ورسمت لوسيانا أريغي، ابنة أخت وايت، عدة لوحات، ورسمت ابنة عمه بيغي غارلاند لوحة واحدة. ^{[ 5 ] [ 1 ]}

تعكس مجموعة الأثاث المنزلي في المبنى، والتي تعود إلى فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، بتصاميم أسترالية وعالمية، ذوق باتريك وايت وشريكه الجريء، فضلاً عن التاريخ المبكر لشركة "آرتس ستوديو"، الشركة الرائدة في صناعة وتجارة الأثاث الحديث في سيدني خلال خمسينيات وستينيات القرن الماضي. وقد تم شراء معظم الأثاث من "آرتس ستوديو". قام وايت بتأثيث غرفة الجلوس بأثاث من "آرتس ستوديو"، بما في ذلك طاولة وكراسي وخزانة جانبية وخزانة ملابس. كما تم شراء كراسي حديثة أخرى، وثلاث خزائن كتب، ومجموعة من الطاولات الصغيرة من "آرتس ستوديو"، والتي تضمنت تشكيلة من التصاميم الحديثة الأسترالية والمستوردة. ويُرجح أن العديد من القطع المتبقية قد تم شراؤها من "ماريون هول بيست" . أما وحدات الإضاءة الجديدة التي تم تركيبها في جميع أنحاء المنزل فقد تم توريدها من "فينلانديا". واشترى وايت سجاد الأرضيات على مر الزمن من "كادريز" في سيدني، وأثناء رحلاته الخارجية. تم شراء سجادة بخارى الفارسية في غرفة الجلوس بأموال جائزة مايلز فرانكلين عام ١٩٥٨. وقد شاهد وايت أثاث الحديقة لأول مرة في باريس، ثم تتبعه إلى مورد في نيويورك، ومنه إلى وكيل في ملبورن. أما الأثاث الوحيد من تلك الحقبة فهو كرسي هزاز من الخشب المنحني، كان وايت من محبيه، واشتراه من متجر في بوندي، بالإضافة إلى خزانتي كتب دوارتين، تم شراؤهما عن طريق نشر إعلان في صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . وهناك مقعد صغير آخر جُلب من المنزل السابق، والذي كان يُستخدم في كاسل هيل لحلب الأبقار، ثم استُخدم لاحقًا للجلوس أثناء انتظار افتتاح معرض ماكواري غاليريز لعيد الميلاد. ^{[ ١ ]}

تضمنت مسرحيات وروايات وايت تعليقات على التصميم الداخلي، بما في ذلك تعليقات فكاهية وساخرة حول التكلف في غرف الاستقبال، مع طاولاتها الصغيرة المتداخلة، و"العيش خلف الستائر الهولندية". والجدير بالذكر أنه لا توجد ستائر هولندية أو فينيسية في هايبري. الستائر عبارة عن مزيج من شبك مفتوح حديث الملمس مع ستائر أثقل ذات نقوش، تنسدل بشكل مستقيم دون ربطات. تم تعديل أربع ستائر من الحرير التايلاندي صنعتها ماريون هول بيست لمنزلهم السابق لصنع ستارتين لنوافذ غرفة الطعام. أما ستائر جميع النوافذ الأخرى فقد صُنعت خصيصًا من قبل فنلنديا، بما في ذلك غرفة الجلوس ومكتب باتريك وايت وغرف النوم في الطابق الأول. ^{[ 1 ]}

كانت كل غرفة وردهة مليئة بخزائن الكتب، تفيض بالكتب. شملت مجموعة باتريك وايت الواسعة من الكتب أدب القرن العشرين، والسير الذاتية، وكتب الفن والسفر. العديد من هذه الكتب نسخ موقعة ومُهداة لباتريك وايت من مؤلفين آخرين، وتحتوي على تعليقاته وتوقيعه وعلامة إهدائه التي صممها أدريان فينت . تتضمن هذه الكتب تلك المتعلقة بأيام دراسة وايت في المدرسة والجامعة. كما تضم ​​المجموعة ربما المجموعة الأكثر اكتمالاً لجميع أعماله المنشورة، بما في ذلك أعمال في طبعاتها الأولى، وترجمات إلى لغات أجنبية، وأكثر من ثلاثين مجلة ودورية أدبية تحتوي على مقالات لباتريك وايت بلغات عديدة. بعض هذه الكتب نادر جدًا في أستراليا. وقد أوصى باتريك وايت بهذه الكتب لمكتبة ولاية نيو ساوث ويلز. ^{[ 1 ]}

رغم إجراء تعديلات طفيفة على التصميم الداخلي للمبنى منذ وفاة باتريك وايت، والتي اقتصرت في معظمها على إصلاح أو استبدال الأثاث البالي، إلا أن التصميم الداخلي لا يزال محافظًا على جوهره الأصلي من عهد باتريك وايت. ومن بين هذه التعديلات التبرع بمكتب باتريك وايت وكرسيه وآلته الكاتبة إلى مكتبة الولاية، والتبرع بأعماله الفنية إلى معرض الفنون في نيو ساوث ويلز. كما تم استبدال الثلاجة الأصلية التي تعود لعام ١٩٦٤ بثلاجة جديدة، واستُبدلت أغطية الأسرة والستائر، وأُضيفت رفوف كتب إضافية. وتم استبدال مشمع الأرضية في المطبخ، وإزالة البلاط البالي من الشرفة الخلفية. وأُعيد ترتيب أثاث غرفة المعيشة عند تركيب جهاز التلفاز. ^{[ ٥ ] [ ١ ]}

حدائق

عندما انتقل باتريك وايت ومانولي لاسكاريس إلى هايبري عام ١٩٦٤، كانت الحديقة شبه خالية. شملت عناصر تنسيق الحدائق الموجودة مساحة عشبية أمامية مغطاة بالعشب الطبيعي، تحيط بممر من الإسمنت الأحمر، وبعض الأشجار الصغيرة في الحديقة الأمامية، وحديقة ورود قرب السياج الأمامي، وأشجارًا في المنزل المجاور على القطعة المزدوجة رقم ٢٢ و٢٤. كان وايت ولاسكاريس يُقدّران قيمة الحديقة، وكانا مسؤولين عن إنشاء معظم النباتات والهياكل الموجودة فيها. قام لاسكاريس ووايت بزراعة أشجار الكينا وشجرتي الصنوبر المتبقيتين. نُمت أشجار الصنوبر من ثلاث بذور جمعها المصور لورانس لو غاي بناءً على طلب مانولي من ثلاثة مواقع مختلفة في روما، بينما جُلبت أشجار الكينا الحمراء من ملكية أعمام السيد أنجلز على نهر ماكنتاير في نيو ساوث ويلز. عكست هذه النباتات اهتمام مانولي لاسكاريس بجذب الطيور إلى الحديقة، فزُرعت شجرة غار بين أشجار الكينا. تم تغطية الممر المصنوع من إسمنت أكسيد الحديد الأحمر، والرصف الخلفي المبلط، والممر الجانبي عند المدخل بمزيج خاص من حصى النهر المختار والإسمنت. وقد كلف وايت ولاسكاريس أحد البنائين ببناء سور أمامي من الطوب والخرسانة ليحل محل السور الخشبي المتهالك. تمت مناقشة التصميم قبل سفرهما إلى الخارج، ووُصف بأنه يشبه طراز المعابد البيزنطية. وعلى الرغم من أن وايت ولاسكاريس فوجئا، كما يُقال، بالسور المكتمل عند عودتهما، إلا أنهما أبقيا عليه. ^{[ 1 ]}

في الحديقة الخلفية، أضاف وايت ولاسكاريس جدارًا من الطوب فوق المرآب المواجه للممر لمزيد من الخصوصية، وشُيِّدت العريشة فوق جزء من سطح المرآب الخرساني باستخدام خشب السكويا الأحمر. زُرعت كرمة العنب لتغطية العريشة، والتي نُمت من غصن نُقل من حديقة مانولي لاسكاريس في كاسل هيل. شكّلت منطقة العريشة مركز الحياة الاجتماعية الخارجية التي استمتع بها وايت ولاسكاريس وأصدقاؤهما، بما في ذلك تناول الطعام في الهواء الطلق، وهو مفهوم جديد وعصري في ستينيات القرن الماضي في سيدني. تُعدّ النباتات المحفوظة في أصص سمة مميزة للحديقة، خاصةً في الجانبين والخلف. استخدم باتريك وايت، الذي كان طاهيًا ومضيفًا ماهرًا، الأعشاب المحفوظة في أصص. كما نُقلت أصص النباتات الكبيرة المصنوعة من الإسمنت والطين من كاسل هيل. ^{[ 1 ]}

قام وايت ولاسكاريس أيضًا بتركيب نافورة صغيرة من النحاس والحجر خارج مكتب باتريك وايت، صممها النحات الحداثي البارز غارلاد ليورز، صديق وايت ولاسكاريس. نقل وايت ولاسكاريس التمثال من منزلهما السابق في كاسل هيل عندما انتقلا إلى هايبري. وشملت أعمال وايت ولاسكاريس الأخرى في الحديقة زوجًا من أصداف المحار الصغيرة التي كانت هدايا بمناسبة الانتقال إلى المنزل الجديد، وحوضًا صغيرًا للطيور من الحجر الرملي نحته مانولي لاسكاريس ونُقل من كاسل هيل. رُتبت أحجار مختارة من "أحجار الحقل" وأحجار رصف خرسانية في الحديقة لخلق زوايا وتشكيل نقطة التقاء جذابة بين العشب والنباتات، وبين المنزل والحديقة. ^{[ 5 ] [ 1 ]}

اعتبارًا من 21 أكتوبر 2004، يتمتع مبنى 20 مارتن رود بأهمية بالغة لارتباطه الوثيق بالكاتب الأسترالي البارز باتريك وايت وكتبه. يُعتبر باتريك وايت على نطاق واسع الكاتب الأسترالي الأكثر شهرةً وتقديرًا، وهو أول أسترالي يحصل على جائزة نوبل في الأدب، والوحيد حتى الآن. تميز باتريك وايت ليس فقط بشهرته العالمية، بل أيضًا بأصالته في تصويره واعتزازه بأسلوب الحياة الأسترالي، ومناظره الطبيعية، وتاريخه، الأمر الذي، بحسب بيان جائزة نوبل، قدّم "قارة جديدة" للأدب العالمي، بالإضافة إلى منظور جديد للهوية الوطنية لدى العديد من الأستراليين. ^{[ 1 ]}

يُقدّم المنزل، بتصميماته الداخلية وحدائقه، سجلاً نادراً ومحفوظاً بشكلٍ ملحوظ لبيئة الكتابة، وأسلوب الحياة، ومصادر الإلهام، والأذواق، والأنشطة، والاهتمامات التي عاشها باتريك وايت في أوج مسيرته الأدبية من عام ١٩٦٤ حتى وفاته عام ١٩٩٠. ولا تزال معظم مجموعته من الأعمال الفنية والكتب والأثاث الذي يعود إلى فترة ما بعد الحرب، والتي كانت موجودة سابقاً في ٢٠ شارع مارتن، متاحةً أيضاً في المجموعات العامة لمعرض الفنون في نيو ساوث ويلز ومكتبة الولاية . وقد كُتبت العديد من أعمال وايت الرئيسية اللاحقة خلال إقامته في المنزل، الذي ألهمه، إلى جانب الحي المحيط به، مشاهد وأحداثاً ومواضيع في هذه الأعمال. ^{[ ١ ]}

وبذلك، يمثل المنزل والأراضي موقعًا لإنجاز إبداعي كبير في تاريخ الأدب الأسترالي، والذي عزز أكبر قدر من الإشادة الدولية لمؤلف أسترالي على الإطلاق، وكان له تأثير كبير على الاعتراف بالأدب الأسترالي وتطويره والهوية الوطنية الأسترالية بشكل عام خلال القرن العشرين. ^{[ 1 ]}

يمثل هذا المنزل، الذي شُيّد عام ١٩١٣، مثالاً على طراز البنغالو الفيدرالي الذي صممه المهندس المعماري البارز في سيدني، ويليام نيكسون، والذي يُعد جزءًا من الحي السكني الراقي المخطط له في حديقة سينتينيال بارك، والذي يعود إلى حقبة الاتحاد. كما يُمثل المبنى مثالاً رائعاً على التجديد الداخلي الحديث الذي جرى في ستينيات القرن العشرين. ^{[ ١ ] [ ٧ ]}

تم إدراج منزل باتريك وايت في سجل التراث الحكومي لولاية نيو ساوث ويلز في 19 نوفمبر 2004 بعد استيفائه للمعايير التالية. ^{[ 1 ]}

يُعد هذا المكان مهماً في توضيح مسار أو نمط التاريخ الثقافي أو الطبيعي في نيو ساوث ويلز.

باعتباره منزل وبيئة كتابة باتريك وايت لمدة 26 عامًا، يمثل المنزل والأراضي الواقعة في 20 مارتن رود موقعًا لإنجاز إبداعي كبير في تاريخ الأدب الأسترالي، والذي ساهم في تحقيق أكبر قدر من التقدير الدولي لمؤلف أسترالي حتى الآن، إلى جانب تطوير صناعة الأدب الأسترالي والهوية الوطنية خلال القرن العشرين. ^{[ 1 ]}

لم يحظَ أي كاتب أسترالي، لا قبله ولا بعده، بمستوى التقدير الدولي الذي ناله باتريك وايت. وقد ازداد الاهتمام بالأدب الأسترالي ومكانته بالتوازي مع تنامي مكانة باتريك وايت الدولية، والتي تُوِّجت بمنحه أول جائزة نوبل في الأدب لأسترالي عام 1973. كما تزامن نشر معظم روايات باتريك وايت الرئيسية ونجاحها مع ازدياد احترافية دراسة الأدب الأسترالي في أستراليا وعلى الصعيد الدولي. فعلى سبيل المثال، أُنشئ أول كرسي للأدب الأسترالي في جامعة سيدني عام 1962، وبدأت أول مجلة أكاديمية متخصصة بعنوان "دراسات الأدب الأسترالي" بالصدور عام 1963. ( إليزابيث ويبي، 1996). ^{[ 1 ]}

كان باتريك وايت شخصية بارزة في تطوير الأدب الأسترالي، ليس فقط لشهرته العالمية، بل أيضاً لأصالته في تصويره واعتزازه بالحياة الأسترالية، ومناظرها الطبيعية، وتاريخها. كان وايت رائداً في الأدب الأسترالي، إذ أثبت أن لأستراليا ومكوناتها قيمة وأهمية فنية. وبحسب نص جائزة نوبل، فقد أدخلت أعمال وايت "قارة جديدة" إلى الأدب العالمي، فضلاً عن غرس شعور جديد بالهوية الوطنية لدى العديد من الأستراليين. ^{[ 8 ] [ 1 ]}

يرتبط هذا المكان ارتباطاً قوياً أو خاصاً بشخص أو مجموعة أشخاص ذوي أهمية في التاريخ الثقافي أو الطبيعي لتاريخ نيو ساوث ويلز.

يُعدّ منزل رقم 20 في شارع مارتن ذا أهمية بالغة لارتباطه بالكاتب الأسترالي الشهير عالميًا، باتريك وايت، الذي يُعتبر على نطاق واسع أشهر كاتب في أستراليا. ويُقدّم المنزل، بتصميماته الداخلية وحدائقه، سجلًا استثنائيًا لبيئة الكتابة، ومصادر الإلهام، وأسلوب الحياة، والأذواق، والأنشطة، والاهتمامات التي عاشها باتريك وايت في أوج مسيرته الأدبية من عام 1964 وحتى وفاته عام 1990. ^{[ 1 ]}

لا يزال باتريك وايت أول أسترالي، والوحيد حتى الآن، الذي نال جائزة نوبل في الأدب، وهي أرفع جائزة أدبية عالمية. كان وايت أول كاتب أسترالي تُدرَّس أعماله في جامعات خارج أستراليا، وتُدرَّس أعماله على نطاق واسع في المدارس والجامعات حول العالم، وكانت موضوعًا للعديد من أطروحات الدكتوراه، ليس فقط في أستراليا، بل أيضًا في دول مثل الهند والصين وفنلندا والسويد والولايات المتحدة الأمريكية وكندا. نُشرت كتب ومقالات عن وايت أكثر من أي كاتب أسترالي آخر. كما كان وايت أول كاتب أسترالي يُدرج اسمه ضمن قائمة الأدب العالمي الكلاسيكي. ^{[ 8 ] [ 1 ]}

اختار باتريك وايت المنزل والحي بعناية فائقة لغرض كتابته عام ١٩٦٤، حيث كتب حينها إلى ناشره: ​​"آمل أن أستقر في هذا المنزل الجديد... سيكون أقرب إلى مصدر ما أريد كتابته خلال ما تبقى من حياتي". كُتبت العديد من أعمال وايت الرئيسية اللاحقة خلال إقامته في هذا المنزل، الذي ألهم، إلى جانب الحي المحيط به، مشاهد وأحداثًا ومواضيع في هذه الأعمال. وشمل ذلك رواياته الرئيسية: " المُشَرِّح " ، و "مذكرات الكثيرين في واحد" ، و "عين العاصفة" ، و "قضية تويبورن" ، ومسرحيتي " الألعاب الكبيرة" و "سائق الإشارة" . يظهر المنزل في العديد من هذه الروايات اللاحقة، مثل قصر السيدة إليزابيث هنتر في " عين العاصفة" ، ومنزل أليكس غراي في " مذكرات الكثيرين في واحد" . ( ديفيد مار، ١٩٩٦) ^{[ ١ ]}

عاش باتريك وايت في منزله الكائن في 20 شارع مارتن لمدة 26 عامًا حتى وفاته، وكان معروفًا بتعلقه الشديد بالمنزل والحي وحديقة سينتينيال، التي ناضل بنشاط لحمايتها في سبعينيات القرن الماضي. وكان من اللافت للنظر أن يختار وايت العودة للعيش في أستراليا في وقت كان فيه من الشائع لمن حققوا نجاحًا دوليًا الانتقال إلى الخارج. بل إن باتريك وايت هدد بمغادرة البلاد إذا هُدم منزله ضمن مشروع المجمع الرياضي الأولمبي المقترح في حديقة سينتينيال. وفي إطار احتجاجه على هدم منزله، علّق باتريك وايت عام 1972 قائلًا: "لا يحب أي حلزون أن يُهدم منزله. على عكس الحلزون، أستطيع بناء منزل آخر. ولكن، على عكس الحلزون، سيبقى جزء مني هناك". ^{[ 1 ]}

نُثر رماد باتريك وايت في حديقة سينتينيال. ويُقال إن باتريك وايت لم يكن يؤمن بالحياة الآخرة، وأنه صرّح بأننا لا نذهب إلى أي مكان بعد الموت، لكنه سيظل يسكن ذلك المكان "كما نسكن نحن جميع الأماكن التي أحببنا فيها وعانينا وعملنا". ^{[ 9 ] [ 1 ]}

يُعد هذا المكان مهماً في إظهار الخصائص الجمالية و/أو درجة عالية من الإنجاز الإبداعي أو التقني في نيو ساوث ويلز.

يمثل المنزل الكائن في 20 شارع مارتن، والذي شُيّد عام 1913، مثالاً على طراز البنغالو الفيدرالي الذي صممه المهندس المعماري البارز في سيدني، ويليام نيكسون. كما أنه يُظهر مثالاً رائعاً على التجديد الداخلي الحديث الذي ساد في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 1 ]}

يمثل هذا المنزل أحد المنازل التي صممها المهندس المعماري في المنطقة السكنية عالية الجودة المخطط لها في سينتينيال بارك والتي تم إنشاؤها عام 1888. ^{[ 1 ]}

يرتبط هذا المكان ارتباطاً قوياً أو خاصاً بمجتمع أو جماعة ثقافية معينة في نيو ساوث ويلز لأسباب اجتماعية أو ثقافية أو روحية.

يحظى منزل رقم 20 في شارع مارتن بتقدير كبير من قبل الأوساط الأدبية المعاصرة الأسترالية والعالمية لارتباطه بالكاتب الأسترالي البارز باتريك وايت. كما يحظى هذا العقار بتقدير كبير من قبل الأوساط الأدبية وعامة الناس لارتباطه المباشر بالعديد من أعماله اللاحقة الشهيرة، باعتباره المكان الذي انطلقت منه هذه الأعمال، وفي بعض الحالات، المكان الذي استُلهمت منه مواضيع وأحداث ومشاهد. ^{[ 10 ] [ 1 ]}

لقد حظي باتريك وايت وأعماله بتقدير كبير، فهو الأسترالي الوحيد الذي نال جائزة نوبل في الأدب، وهي أرفع جائزة أدبية عالمية. وقد ألهمت أعماله العديد من أطروحات الدراسات العليا والمقالات النقدية والدراسات المتخصصة والمقالات التحفيزية المنشورة. وأصبح باتريك وايت أول كاتب أسترالي يُدرج اسمه ضمن قائمة الأدب العالمي الكلاسيكي. ^{[ 1 ]}

تحظى أعماله بتقدير كبير لتصويرها المتقن للمناظر الطبيعية الأسترالية، وأسلوب الحياة، والتاريخ، ويُعزى إليها الفضل في إلهام العديد من المؤلفين الأستراليين الناجحين، مثل جوديث رايت ، ونيكولاس هاسلاك، وجلين توماسيتي، وفينولا مورهد، وهمفري ماكوين. ويرى الكثيرون أن رؤية وايت لأستراليا قد علمتهم النظر إلى البلاد بمنظور جديد، بل وغرست فيهم حبًا جديدًا لها. وتشهد أعماله على القيم الإنسانية الراسخة كالتواضع والتسامح والقدرة على الحب والاهتمام بالآخرين وبالبيئة الطبيعية، وهي رؤية كان لها أثر بالغ على عدد لا يحصى من قراء كتبه. كتبت جانيت كيني أن "رؤية وايت لأستراليا التي تتيح الفرص لجميع الأستراليين، والتي تنبذ النزعة العسكرية والمادية، هي أستراليا التي أستطيع أن أحبها". ويسجل المخرج السينمائي بول كوكس كيف أن "حبي العميق لأستراليا ينبع من رؤيته للبلاد، ومن فهمه العميق لهذه الأرض". وكتبت الناقدة فيرونيكا برادي أيضًا أن "باتريك وايت مهم بالنسبة لي لأنه ساعدني على الاندماج في العالم بهذا المعنى العميق، عالم أسترالي أصيل، وليس عالمًا أوروبيًا مستوردًا". ^{[ 8 ] [ 1 ]}

يتمتع هذا المكان بإمكانية الحصول على معلومات من شأنها أن تساهم في فهم التاريخ الثقافي أو الطبيعي لولاية نيو ساوث ويلز.

يُعدّ منزل مارتن رود رقم 20 ذا أهمية بالغة لما يمتلكه من إمكانات نادرة للمساهمة في فهمنا لكتابات واهتمامات وحياة الكاتب باتريك وايت وشريكه مانولي لاسكاريس. ^{[ 1 ]}

يضم هذا المكان جوانب غير شائعة أو نادرة أو مهددة بالانقراض من التاريخ الثقافي أو الطبيعي لولاية نيو ساوث ويلز.

يُعدّ منزل مارتن رود رقم 20 سجلاً نادراً ومحفوظاً بشكل كامل لبيئة الكتابة، وأسلوب الحياة، والاهتمامات، والأذواق الخاصة بأشهر كاتب أسترالي، باتريك وايت، على مدى 26 عاماً في ذروة مسيرته الأدبية وشهرته. لا توجد منازل أخرى من منازله تحتفظ بهذا المستوى من الأصالة من فترة سكن باتريك وايت فيها أو من هذه الفترة من حياته المهنية. ^{[ 11 ] [ 1 ]}

يُعد هذا المكان مهماً في إظهار الخصائص الرئيسية لفئة من الأماكن/البيئات الثقافية أو الطبيعية في نيو ساوث ويلز.

يمثل منزل مارتن رود رقم 20 مثالاً بارزاً على بيئة الكتابة والإبداع لأحد أبرز الكتاب الأستراليين في القرن العشرين. ^{[ 1 ]}

يمثل المنزل أيضًا منزلًا من طراز البنغالو الفيدرالي يعود تاريخه إلى عام 1913، والذي يشكل جزءًا من المنطقة المخططة عالية الجودة في حديقة سينتينيال بارك من حقبة الاتحاد. ^{[ 1 ]}

تمثل التصميمات الداخلية للمبنى مثالاً رائعاً على التحويل الداخلي الحديث الذي يعود إلى ستينيات القرن العشرين. ^{[ 1 ]}

• الأنماط المعمارية السكنية الأسترالية