الروائي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

الروائي هو مؤلف أو كاتب روايات ، على الرغم من أن الروائيين غالبًا ما يكتبون أيضًا في أنواع أخرى من الخيال والواقع . بعض الروائيين هم روائيون محترفون، وبالتالي يكسبون عيشهم من كتابة الروايات والخيال الآخر، بينما يطمح آخرون إلى دعم أنفسهم بهذه الطريقة أو الكتابة كهواية . يكافح معظم الروائيين من أجل نشر روايتهم الأولى ، ولكن بمجرد نشرها غالبًا ما يستمر نشرها، على الرغم من أن قلة قليلة منهم أصبحوا من المشاهير الأدبيين، وبالتالي اكتسبوا مكانة مرموقة أو دخلًا كبيرًا من عملهم.

ليو تولستوي ، الروائي الروسي الأكثر شهرة

وصف

يأتي الروائيون من خلفيات وطبقات اجتماعية متنوعة، وكثيرًا ما يشكل هذا محتوى أعمالهم. يمكن أن يؤدي الاستقبال العام لعمل الروائي ، والنقد الأدبي الذي يعلق عليه، ودمج الروائيين لتجاربهم الخاصة في الأعمال والشخصيات إلى ربط الحياة الشخصية للمؤلف وهويته بمحتوى الرواية الخيالي. لهذا السبب، يمكن أن تتأثر البيئة التي يعمل فيها الروائي واستقبال رواياته من قبل الجمهور والناشرين بالتركيبة السكانية أو الهوية. وبالمثل، يتمتع بعض الروائيين بهويات إبداعية مستمدة من تركيزهم على أنواع مختلفة من الخيال ، مثل روايات الجريمة أو الرومانسية أو الروايات التاريخية .

في حين يؤلف العديد من الروائيين أعمالاً خيالية لإشباع رغباتهم الشخصية، فإن الروائيين والمعلقين كثيراً ما ينسبون إلى كتاب الروايات مسؤولية اجتماعية معينة أو دوراً معيناً. ويستخدم العديد من المؤلفين مثل هذه الضرورات الأخلاقية لتبرير اتباعهم لأساليب مختلفة في كتابة الروايات، بما في ذلك النشاط أو الأساليب المختلفة في تمثيل الواقع "بصدق".

علم أصول الكلمات

الروائي هو مصطلح مشتق من مصطلح "الرواية" الذي يصف "كاتب الروايات". يتعرف قاموس أكسفورد الإنجليزي على تعريفات أخرى للروائي، ظهر لأول مرة في القرنين السادس عشر والسابع عشر للإشارة إلى "المبتكر (في الفكر أو الاعتقاد)؛ شخص يقدم شيئًا جديدًا أو يفضل التجديد" أو "شخص عديم الخبرة؛ مبتدئ". [1] ومع ذلك، يعزو قاموس أوكسفورد الإنجليزي المعنى المعاصر الأساسي لـ "كاتب الروايات" إلى ظهوره لأول مرة في كتاب "East-India Colation" لعام 1633 بقلم C. Farewell مستشهدًا بالمقطع "إنه لأمر ممتع (عن بعد) ملاحظة ترتيب عرباتهم وعرباتهم.. كما لو (قدمت إلى روائي) أنها ألقت غنائم أسير يقوده تريمف، أو استعدادًا لإعدام حزين" [1] وفقًا لـ Google Ngrams، ظهر مصطلح الروائي لأول مرة في قاعدة بيانات كتب Google في عام 1521. [2]

العملية والنشر والمهنة

آلة كاتبة محمولة من طراز Underwood Universal من تصميم ويليام فوكنر في مكتبه في روان أوك ، والتي يتم صيانتها الآن بواسطة جامعة ميسيسيبي في أكسفورد كمتحف

إن الفارق بين الروائيين المحترفين والهواة غالباً ما يكون في قدرة المؤلف على النشر. فالعديد من الناس يتخذون من كتابة الروايات هواية، ولكن الصعوبات التي تعترض إتمام الأعمال الروائية الضخمة ذات الجودة العالية تحول دون إتمام الروايات. وبمجرد أن يكمل المؤلفون رواية ما، فإنهم غالباً ما يحاولون نشرها. وتتطلب صناعة النشر أن يكون للروايات أسواق مربحة يمكن الوصول إليها، وبالتالي فإن العديد من الروائيين ينشرون أعمالهم بأنفسهم للالتفاف على الرقابة التحريرية للناشرين. وكان النشر الذاتي خياراً متاحاً للكتاب منذ فترة طويلة، حيث تقوم دور النشر بطباعة الكتب المجلدة مقابل رسوم يدفعها الكاتب. وفي هذه البيئات، وعلى عكس صناعة النشر التقليدية، تصبح الأنشطة التي عادة ما تكون مخصصة لدور النشر، مثل توزيع الكتاب والترويج له، مسؤولية المؤلف. وقد أدى ظهور الإنترنت والكتب الإلكترونية إلى جعل النشر الذاتي أقل تكلفة بكثير ووسيلة واقعية للمؤلفين لتحقيق الدخل.

يطبق الروائيون عددًا من الأساليب المختلفة في كتابة رواياتهم، معتمدين على مجموعة متنوعة من الأساليب لإلهام الإبداع. [3] تشجع بعض المجتمعات الهواة بنشاط على ممارسة كتابة الروايات لتطوير هذه الممارسات الفريدة، والتي تختلف من مؤلف إلى آخر. على سبيل المثال، تشجع المجموعة القائمة على الإنترنت، شهر كتابة الرواية الوطني ، الناس على كتابة روايات من 50000 كلمة في شهر نوفمبر، لإعطاء الروائيين ممارسة لإكمال مثل هذه الأعمال. في حدث عام 2010، شارك أكثر من 200000 شخص - وكتبوا ما مجموعه أكثر من 2.8 مليار كلمة. [4]

العمر والخبرة

لا ينشر الروائيون عادةً رواياتهم الأولى إلا في وقت متأخر من حياتهم. ومع ذلك، يبدأ العديد من الروائيين الكتابة في سن مبكرة. على سبيل المثال، بدأ إيان بانكس الكتابة في سن الحادية عشرة، وفي السادسة عشرة أكمل روايته الأولى، "طائرة الرفع المجرية"، عن تجار الأسلحة الدوليين، "بالقلم الرصاص في دفتر يوميات أكبر من ورق الحمقى". [5] ومع ذلك، كان في الثلاثين من عمره قبل أن ينشر روايته الأولى، " مصنع الدبابير" المثيرة للجدل للغاية في عام 1984. مكّن نجاح هذه الرواية بانكس من أن يصبح روائيًا بدوام كامل. غالبًا ما تحظى أعمال الشباب المهمة للكتاب ، حتى لو لم تُنشر، بتقدير العلماء لأنها توفر نظرة ثاقبة لسيرة المؤلف ونهجه في الكتابة؛ على سبيل المثال، قدمت أعمال الشباب لعائلة برونتي التي تصور عالمهم الخيالي جوندال ، الموجودة حاليًا في المكتبة البريطانية ، معلومات مهمة عن تطورهم ككتاب. [6] [7] [8]

في بعض الأحيان، ينشر الروائيون أعمالهم في سن مبكرة تصل إلى سن المراهقة. على سبيل المثال، نشر باتريك أوبراين روايته الأولى، قيصر: قصة حياة باندا ليوبارد ، في سن الخامسة عشرة، مما جلب له اهتمامًا نقديًا كبيرًا. [9] وبالمثل، تم قبول ونشر رواية باربرا نيوهول فوليت " البيت بلا نوافذ " في عام 1927 عندما كانت تبلغ من العمر 13 عامًا من قبل دار نشر كنوبف وحازت على إشادة نقدية من صحيفة نيويورك تايمز ، وساترداي ريفيو ، وإتش إل مينكين . [10] في بعض الأحيان، تحقق هذه الأعمال نجاحًا شعبيًا أيضًا. على سبيل المثال، على الرغم من أن رواية كريستوفر باوليني إيراغون (التي نُشرت في سن الخامسة عشرة) لم تحقق نجاحًا نقديًا كبيرًا، إلا أن شعبيتها بين القراء وضعتها على قائمة نيويورك تايمز لأفضل كتب الأطفال مبيعًا لمدة 121 أسبوعًا. [11]

غالبًا ما يعجز الروائيون الجدد من أي عمر عن نشر أعمالهم، وذلك لعدد من الأسباب التي تعكس قلة خبرة المؤلف والواقع الاقتصادي للناشرين. غالبًا ما يتعين على المؤلفين العثور على مؤيدين في صناعة النشر، وعادةً ما يكونون وكلاء أدبيين ، لنشر رواياتهم الأولى بنجاح . [12] في بعض الأحيان، ينشر الروائيون الجدد أعمالهم بأنفسهم ، لأن دور النشر لن تخاطر برأس المال اللازم لتسويق كتب مؤلف غير معروف للجمهور. [13] [14]

استجابة لصعوبة كتابة ونشر الروايات الأولى بنجاح، وخاصة في سن مبكرة، هناك عدد من الجوائز للروائيين الشباب والروائيين الجدد لتسليط الضوء على الأعمال الاستثنائية من المؤلفين الجدد و/أو الشباب (للحصول على أمثلة، انظر الفئة: الجوائز الأدبية لتكريم الكتاب الشباب والفئة : جوائز الكتاب الأول ).

الروائي جيمس باترسون ، أحد أنجح الروائيين المعاصرين من الناحية المالية، حيث حقق 70 مليون دولار في عام 2010

دخل

الروائي شون وونغ أثناء عمله على روايته الأولى التي نشرت عام 1979.

في أسواق النشر البريطانية والأمريكية المعاصرة، يتلقى معظم المؤلفين دفعة نقدية صغيرة فقط قبل نشر روايتهم الأولى؛ وفي الاستثناءات النادرة عندما يُتوقع طباعة عدد كبير من النسخ وحجم مبيعات مرتفع، يمكن أن تكون الدفعة النقدية أكبر. [15] ومع ذلك، بمجرد أن يثبت المؤلف نفسه في الطباعة، يمكن لبعض المؤلفين تحقيق دخل ثابت طالما ظلوا منتجين ككتاب. بالإضافة إلى ذلك، فإن العديد من الروائيين، حتى المنشورين منهم، سيأخذون على عاتقهم عملًا خارجيًا، مثل تدريس الكتابة الإبداعية في المؤسسات الأكاديمية ، أو يتركون كتابة الرواية كهواية ثانوية. [16] [17]

تقرأ المؤلفة جي كي رولينغ من كتاب هاري بوتر وحجر الفيلسوف أثناء احتفالية عيد الفصح في البيت الأبيض. لقطة شاشة مأخوذة من الفيديو الرسمي للبيت الأبيض.
تقرأ المؤلفة جي كي رولينغ من كتاب هاري بوتر وحجر الفيلسوف أثناء احتفالية عيد الفصح في البيت الأبيض. لقطة شاشة مأخوذة من فيديو رسمي للبيت الأبيض.

يصبح عدد قليل من الروائيين من المشاهير الأدبيين أو يصبحون أثرياء للغاية من بيع رواياتهم وحدها. غالبًا ما ينتج هؤلاء المؤلفون الأثرياء والناجحون خيالًا شائعًا للغاية. تشمل الأمثلة مؤلفين مثل جيمس باترسون ، الذي كان المؤلف الأعلى أجراً في عام 2010 ، حيث حقق 70 مليون دولار ، متفوقًا على كل من الروائيين الآخرين ومؤلفي الكتب غير الخيالية. [18] يشمل أصحاب الملايين الأدبيين المشهورين الآخرين نجاحات شعبية مثل جي كي رولينج ، مؤلفة سلسلة هاري بوتر ، ودان براون مؤلف شيفرة دافنشي ، والروائي التاريخي برنارد كورنويل ، ومؤلفة توايلايت ستيفاني ماير .

تجربة شخصية

"إن صدق [الروائي] مرتبط بمدى جنون العظمة الذي يعاني منه [...]
فالروائي هو السيد الوحيد لعمله. إنه عمله."

ميلان كونديرا [19]

غالبًا ما تشكل التجارب الشخصية للروائي ما يكتبه وكيف يفسر القراء والنقاد رواياته. اعتمد الاستقبال الأدبي لفترة طويلة على ممارسات قراءة الأدب من خلال النقد السيري ، حيث يُفترض أن حياة المؤلف لها تأثير على الاهتمامات الموضوعية والموضوعية للأعمال. [20] [21] تستخدم بعض عروق النقد هذه المعلومات حول الروائي لاستخلاص فهم لنوايا الروائي داخل عمله. ومع ذلك، غالبًا ما يندد نقاد الأدب ما بعد الحداثة بمثل هذا النهج؛ يأتي أبرز هذه الانتقادات من رولان بارت الذي يزعم في مقالته " موت المؤلف " أن المؤلف لم يعد يجب أن يملي الاستقبال والمعنى المستمد من عمله.

تحاول مناهج نظرية أخرى للنقد الأدبي استكشاف التأثير غير المقصود للمؤلف على عمله؛ تفترض أساليب مثل نظرية التحليل النفسي أو الدراسات الثقافية أن العمل الذي ينتجه الروائي يمثل أجزاء أساسية من هوية المؤلف . يصف ميلان كونديرا التوترات بين هوية الروائي والعمل الذي ينتجه المؤلف في مقالته في مجلة النيويوركر بعنوان "ما هو الروائي؟"؛ يقول إن "صدق الروائي مرتبط بالرهان الحقير لجنون العظمة [...] العمل ليس ببساطة كل ما يكتبه الروائي - دفاتر ملاحظات ويوميات ومقالات. إنه النتيجة النهائية لعمل طويل في مشروع جمالي [...] الروائي هو السيد الوحيد لعمله. إنه عمله ". [19] إن العلاقة الحميمة الوثيقة بين الهوية وعمل الروائي تضمن أن عناصر معينة، سواء كانت للطبقة أو الجنس أو الجنسية أو الجنسية أو العرق أو الهوية القائمة على المكان، ستؤثر على استقبال عمله.

الطبقة الاجتماعية والاقتصادية

تاريخيًا، نظرًا لكمية وقت الفراغ والتعليم المطلوب لكتابة الروايات، جاء معظم الروائيين من الطبقة المتوسطة العليا أو المتعلمة. ومع ذلك، بدأ الرجال والنساء العاملون في نشر الروايات في القرن العشرين. ويشمل ذلك في بريطانيا رواية Love on the Dole (1933) لوالتر جرينوود ، ورواية The Death Ship (1926) لـ B. Traven ورواية Daughter of Earth (1929 ) لـ Agnes Smedley ومن الاتحاد السوفيتي رواية How the Steel Was Tempered (1932) لنيكولاي أوستروفسكي . لاحقًا، في بريطانيا في الخمسينيات من القرن العشرين، جاءت مجموعة من الكتاب المعروفين باسم " الشباب الغاضبين "، والتي تضمنت الروائيين آلان سيليتو وكينغسلي أميس ، الذين جاءوا من الطبقة العاملة والذين كتبوا عن ثقافة الطبقة العاملة . [22] [23]

يكتب بعض الروائيين عمدًا لجمهور الطبقة العاملة لأغراض سياسية، فيسلطون الضوء على "الطبقة العاملة وحياة الطبقة العاملة؛ ربما بقصد صنع الدعاية". [24] قد يرتبط هذا النوع من الأدب، الذي يُطلق عليه أحيانًا الأدب البروليتاري ، بالأجندات السياسية للحزب الشيوعي أو المتعاطفين مع اليسار، ويُنظر إليه على أنه "أداة للثورة". [25] ومع ذلك، فإن التقليد البريطاني لأدب الطبقة العاملة، على عكس التقليد الروسي والأمريكي، لم يكن مستوحى بشكل خاص من الحزب الشيوعي، بل كان له جذوره في حركة الشارتيست ، والاشتراكية ، من بين أمور أخرى. [26]

الهوية الوطنية أو الهوية المكانية

غالبًا ما يتم تصنيف الروائيين حسب انتمائهم الوطني، مما يشير إلى أن الروايات تأخذ شخصية معينة بناءً على الهوية الوطنية للمؤلفين. في بعض الأدبيات، تشكل الهوية الوطنية تعريف الذات للعديد من الروائيين. على سبيل المثال، في الأدب الأمريكي ، شرع العديد من الروائيين في إنشاء " الرواية الأمريكية العظيمة "، أو رواية تحدد التجربة الأمريكية في عصرهم. يتفاعل روائيون آخرون سياسيًا أو اجتماعيًا مع هوية أعضاء آخرين من جنسيتهم، وبالتالي يساعدون في تحديد تلك الهوية الوطنية. على سبيل المثال، يصف الناقد نيكولا مينوت-أهل رواية نوتردام دي باريس لفكتور هوجو بأنها ساعدت بشكل مباشر في إنشاء الهوية السياسية والاجتماعية الفرنسية في فرنسا في منتصف القرن التاسع عشر. [27]

يرتبط بعض الروائيين ارتباطًا وثيقًا بمكان معين أو منطقة جغرافية وبالتالي يتلقون هوية قائمة على المكان . في مناقشته لتاريخ ارتباط روائيين معينين بالمكان في الأدب البريطاني ، وصف الناقد DCD Pocock الشعور بالمكان الذي لم يتطور في تلك القاعدة حتى بعد قرن من ترسيخ شكل الرواية لأول مرة في بداية القرن التاسع عشر. [28] غالبًا ما يلتقط هذا الأدب الإقليمي البريطاني الطابع الاجتماعي والمحلي لمنطقة معينة في بريطانيا، مع التركيز على ميزات محددة، مثل اللهجة والعادات والتاريخ والمناظر الطبيعية (وتسمى أيضًا اللون المحلي ): "من المرجح أن يكون هذا المكان ريفيًا و / أو إقليميًا". [29] يمكن وصف روايات توماس هاردي (1840-1928) بأنها إقليمية بسبب الطريقة التي يستخدم بها هذه العناصر فيما يتعلق بجزء من غرب إنجلترا، والذي أطلق عليه اسم ويسيكس . ومن بين الكتاب البريطانيين الآخرين الذين وُصفوا بأنهم روائيون إقليميون، الأخوات برونتي ، وكتاب مثل ماري ويب (1881-1927)، ومارغيد إيفانز (1909-1958)، وجيرينت جودوين (1903-1942)، الذين ارتبطوا بمنطقة الحدود الويلزية . ومن ناحية أخرى، يرتبط جورج إليوت (1801-1886) بشكل خاص بمنطقة ميدلاندز الإنجليزية الريفية، في حين أن أرنولد بينيت (1867-1931) هو روائي بوتريز في ستافوردشاير ، أو "الخمس مدن"، (ست مدن في الواقع) التي تشكل الآن ستوك أون ترينت . وعلى نحو مماثل، كانت مساهمة الروائي والشاعر والتر سكوت (1771-1832) في خلق هوية موحدة لاسكتلندا من بين أكثر الروايات شعبية في أوروبا بأكملها خلال القرن التالي. وكانت روايات سكوت مؤثرة في إعادة خلق هوية اسكتلندية يمكن للمجتمع البريطاني من الطبقة العليا أن يتبناها.

نصب سكوت التذكاري في شارع برينسيس في إدنبرة .

في الروايات الأمريكية، يضمن مفهوم الإقليمية الأدبية الأمريكية أن العديد من أنواع الروايات المرتبطة بمناطق معينة غالبًا ما تحدد استقبال الروائيين. على سبيل المثال، في كتابة الروايات الغربية ، وُصف زين جراي بأنه "روائي يحدد المكان"، ويُنسب إليه تحديد الحدود الغربية في وعي أمريكا في بداية القرن العشرين بينما أصبح مرتبطًا كفرد بتصويره لتلك المساحة. [30]

وبالمثل، غالبًا ما يوصف الروائيون مثل مارك توين وويليام فوكنر ويودورا ويلتي وفلانري أوكونور بأنهم يكتبون ضمن تقليد معين من الأدب الجنوبي ، حيث ترتبط الموضوعات ذات الصلة بالجنوب بهوياتهم الخاصة كمؤلفين. على سبيل المثال، وضع ويليام فوكنر العديد من قصصه القصيرة ورواياته في مقاطعة يوكناباتوفا ، [31] والتي تستند إلى مقاطعة لافاييت، والتي تقع مسقط رأسه في أكسفورد بولاية ميسيسيبي ، وهي متطابقة جغرافيًا تقريبًا معها . [32] بالإضافة إلى المكون الجغرافي للأدب الجنوبي، ظهرت موضوعات معينة بسبب التاريخ المتشابه للولايات الجنوبية فيما يتعلق بالعبودية والحرب الأهلية الأمريكية وإعادة الإعمار . كما أنتجت الثقافة المحافظة في الجنوب أيضًا تركيزًا قويًا من قبل الروائيين من هناك على أهمية الأسرة والدين والمجتمع واستخدام اللهجة الجنوبية ، إلى جانب الشعور القوي بالمكان. [33] كما أن تاريخ الجنوب المضطرب مع القضايا العنصرية كان مصدر قلق مستمر لروائييه. [34]

في أمريكا اللاتينية، كانت هناك حركة أدبية تسمى الكريولية أو كوستومبريسمو نشطة من نهاية القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين، والتي تعتبر معادلة للإقليمية الأدبية الأمريكية. استخدمت أسلوبًا واقعيًا لتصوير المشاهد واللغة والعادات والأخلاق في البلد الذي ينتمي إليه الكاتب، وخاصة الطبقات الدنيا والفلاحية، أدت الكريولية إلى أدب أصلي يعتمد على العناصر الطبيعية للقارة، ومعظمها ملحمي وأساسي. تأثرت بشدة بحروب الاستقلال عن إسبانيا وتشير أيضًا إلى كيفية تعريف كل دولة بطريقتها الخاصة للكريولو ، والذي يشير في أمريكا اللاتينية إلى الأشخاص المولودين محليًا من أصل إسباني. [35]

الجنس والنوع الاجتماعي

غالبًا ما يتم تقييم الروائيين في النقد المعاصر بناءً على جنسهم أو معاملتهم للجنس. إلى حد كبير، يتعلق هذا بتأثيرات التوقعات الثقافية للجنس على السوق الأدبي والقراء والتأليف. [36] [37] يهتم النقد الأدبي ، وخاصة منذ ظهور النظرية النسوية ، بكيفية تجربة النساء تاريخيًا لمجموعة مختلفة جدًا من توقعات الكتابة بناءً على جنسهن؛ على سبيل المثال، يشير محررو The Feminist Companion to Literature in English إلى: "تنبثق نصوصهم وتتدخل في ظروف مختلفة عادةً عن تلك التي أنتجت معظم كتابات الرجال". [37] لا يتعلق الأمر بموضوع أو موقف سياسي لمؤلف معين، بل بجنسها : وضعها كامرأة داخل السوق الأدبية. ومع ذلك، فإن توجه سوق النشر لصالح جمهور القراءة الأساسي من النساء قد يميل السوق بشكل متزايد نحو الروائيات؛ لهذا السبب، زعم الروائي تيدي واين في مقال له في مجلة صالون عام 2012 بعنوان "معاناة الروائي الذكر" أن الروائيين الذكور من الطبقة المتوسطة أقل احتمالية لتحقيق النجاح من الروائيات من الطبقة المتوسطة، على الرغم من أن الرجال يميلون إلى الهيمنة على مساحات "الخيال الأدبي". [17]

إن وضع المرأة في السوق الأدبية يمكن أن يغير المحادثة العامة حول الروائيين ومكانتهم داخل الثقافة الشعبية، مما يؤدي إلى مناقشات حول التمييز على أساس الجنس. على سبيل المثال، في عام 2013، كتبت الروائية الأمريكية أماندا فيليباتشي افتتاحية في صحيفة نيويورك تايمز تتحدى تصنيف ويكيبيديا للروائيات الأمريكيات ضمن فئة مميزة ، مما أدى إلى قدر كبير من التغطية الصحفية التي تصف نهج ويكيبيديا في التصنيف على أنه تمييز على أساس الجنس. بالنسبة لها، فإن التمثيل العام للروائيات ضمن فئة أخرى يهمش ويحدد الروائيات مثلها خارج مجال "الروائيين الأمريكيين" الذي يهيمن عليه الرجال. [38] ومع ذلك، لاحظ المعلقون الآخرون، الذين ناقشوا الجدل، أيضًا أنه من خلال إزالة فئات مثل "الروائيات" أو "الكاتبات المثليات" من وصف الأقليات الجنسية أو الجنسية، تنخفض قدرة هؤلاء المؤلفين على الاكتشاف بالنسبة لأشخاص آخرين يشتركون في هذه الهوية. [39]

على نحو مماثل، وبسبب المحادثات التي أثارتها النسوية، فإن فحص الموضوعات الذكورية وأداء المؤلف لـ "الذكورة" يشكل نهجًا جديدًا وبارزًا بشكل متزايد في الدراسات النقدية للروايات. [40] [41] على سبيل المثال، يقضي بعض الأكاديميين الذين يدرسون الخيال الفيكتوري وقتًا طويلاً في فحص كيفية تشكيل الذكورة وتأثيرها على الأعمال، بسبب أهميتها في الخيال من العصر الفيكتوري. [42]

النوع

تقليديًا، ميزت صناعة النشر بين " الخيال الأدبي "، الأعمال التي تم الإشادة بها لأنها حققت قيمة أدبية أكبر ، و" خيال النوع "، الروايات المكتوبة ضمن توقعات الأنواع ونشرت كمنتجات استهلاكية. [43] وبالتالي، أصبح العديد من الروائيين مصنفين ككتاب لأحد النوعين أو الآخر. [43] ومع ذلك، تشير الروائية كيم رايت إلى أن كل من الناشرين والروائيين الأدبيين التقليديين يتجهون نحو الخيال النوعي بسبب إمكاناتهم لتحقيق النجاح المالي واستقبالهم الإيجابي المتزايد بين النقاد. [43] تقدم رايت أمثلة لمؤلفين مثل جوستين كرونين وتوم بيروتا وكولسون وايتهايد الذين قاموا جميعًا بهذا التحول. [43]

ومع ذلك، فإن نشر روايات النوع لا يسمح دائمًا للروائي بمواصلة الكتابة خارج النوع أو ضمن اهتماماته الخاصة. في وصف المكان داخل الصناعة، تقول الروائية كيم رايت إن العديد من المؤلفين، وخاصة المؤلفين الذين يكتبون عادةً قصصًا أدبية، يقلقون بشأن "خطر أن يكون النوع طريقًا مسدودًا" حيث لن ينشر الناشرون سوى قصصًا من نفس النوع من نفس المؤلف بسبب توقعات القارئ، "وأنه بمجرد أن يتحول الكاتب إلى هذا النوع، فلن يخرج منه أبدًا". [43] وبالمثل، يبدأ عدد قليل جدًا من المؤلفين في قصص النوع وينتقلون إلى منشورات "أدبية" أكثر؛ تصف رايت روائيين مثل ستيفن كينج باعتبارهم الاستثناء وليس القاعدة. [43] غالبًا ما يشير النقاد والكتاب الآخرون الذين يدافعون عن مزايا قصص النوع إلى كينج كمثال لسد الفجوة بين الأنواع الشعبية والجدارة الأدبية. [44] [45]

الدور والهدف

إن كلاً من نقاد الأدب والروائيين يتساءلون عن الدور الذي يلعبه الروائيون في المجتمع وفي الفن. على سبيل المثال، كتبت يودورا ويلتي في عام 1965 في مقالها "هل يجب على الروائي أن يخوض حرباً صليبية؟"، وميزت بين الروائيين الذين ينقلون الواقع من خلال "أخذ الحياة كما هي بالفعل، ليس لنقلها، بل لصنع شيء، نحو الهدف الذي قد يحتوي العمل النهائي هذه الحياة بداخله، وتقديمها للقارئ" والصحفيين، الذين يتمثل دورهم في العمل كـ "صليبيين" يدافعون عن مواقف معينة، ويستخدمون حرفتهم كأداة سياسية. [46] وعلى نحو مماثل، يرى رالف إليسون في مقاله "المجتمع والأخلاق والرواية" في الخمسينيات من القرن العشرين ، أن الروائي يحتاج إلى "إعادة خلق الواقع في الأشكال التي تتخذها رؤيته الشخصية بينما تلعب وتكافح مع الصور الوهمية الحية "الشبيهة بالتصوير" التي تركتها في عين العقل عملية التغيير الاجتماعي". [47] ومع ذلك، يصف إليسون أيضًا روائيي الجيل الضائع ، مثل إرنست همنغواي ، بأنهم لا يستفيدون بشكل كامل من الثقل الأخلاقي والتأثير المتاح للروائيين، مشيرًا إلى مارك توين وهيرمان ملفيل كأمثلة أفضل. [47] يسلط عدد من هذه المقالات، مثل مقال الناقد الأدبي فرانك نوريس "مسؤوليات الروائي"، الضوء على مثل هذه المبررات الأخلاقية والأخلاقية لنهجهم في كتابة الروايات وانتقادها. [48]

عند تعريفها لدور الروائي الحداثي في ​​مقال " الخيال الحديث "، تزعم فرجينيا وولف أن تمثيل الحياة لا يهتم بالتفاصيل المحددة الشاملة الممثلة في الواقعية لصالح تمثيل "عدد لا يحصى من الانطباعات" التي تم إنشاؤها في تجربة الحياة. [49] ساعد تعريفها الذي قدمته في هذا المقال، والذي تم تطويره في مقالات أخرى، في تحديد الحركة الأدبية للأدب الحديث . تزعم أن الروائي يجب أن يمثل "ليس سلسلة من المصابيح الكهربائية المرتبة بشكل متماثل؛ [بل] الحياة هالة مضيئة، غلاف شبه شفاف يحيط بنا من بداية الوعي إلى النهاية. أليس من مهمة الروائي أن ينقل هذه الروح المتنوعة والمجهولة وغير المحدودة، مهما كانت الانحرافات أو التعقيدات التي قد تعرضها، بأقل قدر ممكن من خليط الغريب والخارجي؟" [49]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab "novelist, n." OED Online . Oxford University Press. December 2013 . Retrieved 11 February 2014 .
  2. ^ "Google Ngrams "Novelist" 1680-2014" . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2014 .
  3. ^ ألتر، ألكسندرا (13 نوفمبر 2009). "كيفية كتابة رواية عظيمة". وول ستريت جورنال . ISSN  0099-9660 . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2014 .
  4. ^ جرانت، ليندسي (1 ديسمبر 2010). "مدونة مكتب الرسائل والنور – حفلة الإحصائيات الكبرى لشهر NaNoWriMo". Blog.lettersandlight.org . تم الاسترجاع في 29 نوفمبر 2011 .
  5. ^ "ممارسة الأعمال: إيان بنكس"، الغارديان ، السبت 7 أغسطس 1999. [1]
  6. ^ برنارد، روبرت؛ برنارد، لويز، محرران (2007). موسوعة برونتي. أكسفورد: بلاكويل. ص 126-127. ISBN 9780470765784.
  7. ^ برونتي، إميلي جين (1938). هيلين براون وجوان موت (المحرران). قصائد جوندال . أكسفورد: مطبعة شكسبير هيد. ص 5-8.
  8. ^ قصص الخيال العلمي السرية للأخوات برونتي، المكتبة البريطانية ، 11 مايو 2011
  9. ^ كينج، دين (2000). باتريك أوبراين: حياة مكشوفة . لندن: هودر وستوتون. ص 50. ISBN 0-340-79255-8.
  10. ^ بول كولينز (ديسمبر 2010). "Vanishing Act". Lapham's Quarterly . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2011. تم الاسترجاع في 2 يناير 2011 .
  11. ^ "قائمة نيويورك تايمز لأفضل الكتب مبيعًا". نيويورك تايمز . 6 يناير 2008.
  12. ^ وودروف، مارثا (8 أكتوبر 2013). "الروايات الأولى: رومانسية العملاء". Monkey See . NPR . تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2013 .
  13. ^ "السؤال الكبير: ماذا يجب أن تفعل إذا كنت تريد نشر روايتك الأولى؟ - مقالات، كتب". The Independent . 2008-01-04. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2008. تم الاسترجاع في 2011-05-23 .
  14. ^ كابور، نيراج (26 يناير 2007). "كيفية بيع روايتك الأولى | كتب | guardian.co.uk". الجارديان . تم الاسترجاع في 2011-05-23 .
  15. ^ Kellaway, Kate (25 March 2007). "Kate Kellaway: That difficult first novel | Books |". The Observer . تم الاسترجاع في 2011-05-23 .
  16. ^ القديس جون ماندل، إميلي (6 أكتوبر 2009). "العمل بنظام الورديتين". الملايين . تم استرجاعه في 15 فبراير 2014 .
  17. ^ ab Wayne, Teddy (18 يناير 2012). "عذاب الروائي الذكر". Salon . تم الاسترجاع في 2014-02-19 .
  18. ^ سميلي، ديرك (2010-08-19). "أعلى المؤلفين أجراً". فوربس .
  19. ^ من تأليف كونديرا، ميلانو (9 أكتوبر 2006). "ما هو الروائي؟". مجلة النيويوركر (قسم الحياة والرسائل) - للمشتركين فقط . تم الاسترجاع في 8 يناير 2014 .
  20. ^ "النقد السيري"، كتابة مقالات عن الأدب: دليل وأسلوب (2004)، كيلي جريفث، جامعة نورث كارولينا في جرينسبورو، شركة وادزورث للنشر، الصفحات 177-178، 400
  21. ^ بينسون، جاكسون ج. (1989) "شتاينبك: دفاع عن النقد السيري" أدب الكلية 16(29): ص 107-116، صفحة 108
  22. ^ بروس ويبر (26 أبريل 2010). "آلان سيليتوي، المؤلف البريطاني "الغاضب"، يموت عن عمر ناهز 82 عامًا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2013 .
  23. ^ "السير كينغسلي أميس". الموسوعة البريطانية على الإنترنت . 19 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 5 فبراير 2014 .
  24. ^ JA Cuddon؛ قاموس المصطلحات الأدبية والنقد الأدبي . (لندن: كتب بنغوين، 1999) ص 703.
  25. ^ Encyclopædia Britannica."Novel." Encyclopædia Britannica Online Academic Edition. Encyclopædia Britannica Inc., 2013. Web. 13 April 2013. https://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  26. ^ إيان هايوارد، روايات الطبقة العاملة: من الشارتزمية إلى أدب القطارات . (لندن: دار نورثكوت، 1997)، ص 1-3
  27. ^ مينوت-أهل، نيكولا (2012). "الأمة/البناء: كاتدرائية نوتردام دي باريس لهوجو؛ والروائي كمؤرخ ما بعد الثورة". إجابات جزئية: مجلة الأدب وتاريخ الأفكار . 10 (2): 251-271. doi :10.1353/pan.2012.0024. S2CID  145170286.
  28. ^ بوكوك، دي سي دي (1981-01-01). "المكان والروائي". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين . 6 (3): 337-347. doi :10.2307/622292. ISSN  0020-2754. JSTOR  622292.
  29. ^ JA Cuddon, A Dictionary of Literary Terms . Harmondsworth: Penguin, 1984, p.560.
  30. ^ بليك، كيفن س. (أبريل 1995). "زين جراي وصور الغرب الأمريكي". المراجعة الجغرافية . 85 (2): 202-216. doi :10.2307/216063. hdl : 2097/4213 . JSTOR  216063.
  31. ^ جائزة نوبل في الأدب 1949: السيرة الذاتية Nobelprize.org .
  32. ^ The Oxford Companion to English Literature ، تحرير مارغريت درابل. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1996، ص 346.
  33. ^ كيت كوشران، مراجعة كتاب إعادة رسم خريطة الأدب الجنوبي: الكتاب الجنوبيون المعاصرون والغرب بقلم روبرت هـ. برينكمير. أدب الكلية المجلد 29، العدد 2 (ربيع 2002)، ص 169-171.
  34. ^ فريد هوبسون. ولكن الآن أرى: السرد التاريخي للتحول العنصري الأبيض الجنوبي ، مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، 1999.
  35. ^ Criollismo www.memoriahilena.cl Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos حقوق الطبع والنشر 2013© MEMORIA CHILENA ®. Todos los Derechos Reservados 16 مايو 2009 تم استرجاعه في 04 سبتمبر 2013 (بالإسبانية)
  36. ^ مورفين، روس سي؛ سميث، جوهانا م. (1996)، مورفين، روس سي. (محرر)، "النقد النسوي والجنساني وقلب الظلام"، قلب الظلام: جوزيف كونراد ، دراسات حالة في النقد المعاصر، لندن: ماكميلان للتعليم في المملكة المتحدة، ص. 148-184، doi :10.1007/978-1-349-14016-9_5، ISBN 978-1-349-14016-9تم الاسترجاع بتاريخ 2021-10-07
  37. ^ ab Blain, Virginia; Isobel Grundy; Patricia Clements, eds. (1990). The Feminist Companion to Literature in English . نيو هافن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ص. viii–ix. ISBN 9780300048544.
  38. ^ نيري، لين (29 أبريل 2013). "ما الذي يوجد في الفئة؟ "روائيات" يثيرن الجدل على موقع ويكيبيديا". NPR.
  39. ^ SE Smith (26 أبريل 2013). "هل فئة "الروائيات الأمريكيات" في ويكيبيديا متحيزة جنسياً بشكل فظيع؟ يبدو أن بعض الناس يعتقدون ذلك". XO Jane . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2013 .
  40. ^ مالييت، فيليب، محرر (2015). الرواية الفيكتورية والذكورة. doi :10.1057/9781137491541. ISBN 978-1-349-32313-5.
  41. ^ هوبز، أليكس (2013). "دراسات الذكورة والأدب". بوصلة الأدب . 10 (4): 383-395. doi :10.1111/lic3.12057. ISSN  1741-4113.
  42. ^ Dowling, Andrew (2001). الرجولة والروائي الذكر في الأدب الفيكتوري . Ashgate Press. ISBN 9780754603801.
  43. ^ abcdef Wright, Kim (2 سبتمبر 2011). "لماذا يتحول العديد من الكتاب الأدبيين إلى النوع الأدبي؟". The Millions . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2014 .
  44. ^ نيلسون، إريك (7 يوليو 2012). "ستيفن كينج: يمكنك أن تكون مشهورًا وجيدًا". صالون . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2013 .
  45. ^ جاكوبس، آلان (24 يوليو 2012). "دفاع عن ستيفن كينج، سيد اللحظة الحاسمة". الأطلسي . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2013 .
  46. ^ ويلتي، يودورا (1965) [1965]. "هل يجب على الروائي أن يخوض حملة صليبية؟". بي بي إس . تم الاسترجاع في 7 يناير 2014 .
  47. ^ ab Ellison, Ralph (2003) [1957]. "المجتمع والأخلاق والرواية"". في جون ف. كالاهان (المحرر). المقالات المجمعة لـ رالف إليسون . المكتبة الحديثة. ص 698-729.
  48. ^ ديفيز، جود (20 أكتوبر 2001). "مسؤوليات الروائي". الموسوعة الأدبية . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2014 .
  49. ^ ab Woolf, Virginia (2004-06-01). "Modern Fiction" (text) . The Common Reader . EBooks @ Adelaide . تم الاسترجاع في 2014-03-26 .

الأعمال المذكورة

  • كونديرا، ميلانو (9 أكتوبر 2006). "ما هو الروائي؟". مجلة النيويوركر (قسم الحياة والرسائل) : 40.
  • أوكونر، فلانري . "روائي ومؤمن". CatholicCulture.org.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=روائي&oldid=1247237481"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate