المستقبلية الإيطالية في السينما

كانت السينما المستقبلية الإيطالية ( بالإيطالية : Cinema futurista ) أقدم حركة سينمائية طليعية أوروبية . ^{[ 1 ]} أثرت المستقبلية الإيطالية ، وهي حركة فنية واجتماعية ، على صناعة السينما الإيطالية من عام 1916 إلى عام 1919. ^{[ 2 ]} كما أثرت على السينما المستقبلية الروسية ^{[ 3 ]} والسينما التعبيرية الألمانية . ^{[ 4 ]} وكانت أهميتها الثقافية كبيرة، إذ أثرت على جميع الحركات الطليعية اللاحقة، بالإضافة إلى بعض رواد السينما الروائية؛ ويمتد صداها إلى الرؤى الحالمة لبعض أفلام ألفريد هيتشكوك . ^{[ 5 ]}

بين عامي 1911 و1919، شهدت إيطاليا انطلاق أول حركة طليعية في السينما، مستوحاة من حركة المستقبلية الإيطالية ، وهي حركة فنية واجتماعية . ركزت المستقبلية على الديناميكية والسرعة والتكنولوجيا والشباب والعنف، بالإضافة إلى أشياء مثل السيارة والطائرة والمدينة الصناعية. وكان من أبرز روادها الإيطاليون فيليبو توماسو مارينيتي ، وأومبرتو بوتشوني ، وكارلو كارا ، وفورتوناتو دي بيرو ، وجينو سيفيريني ، وجياكومو بالا ، ولويجي روسولو . وقد مجّدت هذه الحركة الحداثة، وسعت إلى تحرير إيطاليا من عبء ماضيها. ^{[ 6 ]}

وقّع على بيان السينما المستقبلية لعام ١٩١٦ كلٌّ من فيليبو توماسو مارينيتي، وأرماندو جينا، وبرونو كورا، وجياكومو بالا، وآخرون. كان المستقبليون يرون في السينما شكلاً فنياً مثالياً، كونها وسيلة جديدة، قابلة للتلاعب من خلال السرعة والمؤثرات الخاصة والمونتاج. وكانوا من أوائل من أدركوا كيف يمكن استخدام الحيل السينمائية، التي جُرّبت على نطاق واسع في العقد السابق، ليس فقط كظاهرة غريبة، بل أيضاً كوسيلة إبداعية وشعرية ورمزية. فعلى سبيل المثال، لم يعد التراكب مجرد وسيلة لإظهار شبح أو عملاق بجانب قزم، بل أصبح أداةً للغة فنية جديدة ثورية. وسمح المونتاج نفسه بتفكيك الواقع وفقاً لأهواء الفنانين، مما أتاح رؤى لم تُشاهد من قبل. وبهذا المعنى، كانت السينما أيضاً "وسيلة نقل". ^{[ 7 ]} نص بيان السينما المستقبلية على ما يلي: ^{[ 8 ]}

نقوم بتفكيك الكون وإعادة تركيبه وفقًا لأهوائنا الرائعة.

في بيان السينما المستقبلية، طُرحت فكرة أن السينما فن مستقبلي "بطبيعتها"، نظرًا لافتقارها إلى ماضٍ وتقاليد، لكنها لم تُقدّر السينما السردية "القديمة جدًا"، بل سعت إلى سينما تتألف من "السفر والصيد والحروب"، تحت راية عرض "غير أنيق، مشوه، انطباعي، تركيبي، ديناميكي، حر". وعبّروا عن حماسهم للبحث عن لغة جديدة لا علاقة لها بالجمال التقليدي، الذي اعتُبر إرثًا قديمًا خانقًا. كانت المستقبلية أول حركة فنية تهتم بالسينما كلغة في حد ذاتها وكـ"حركة لغوية". ^{[ 9 ]} ومن الأمثلة النموذجية على الرؤية المستقبلية المشهد البانورامي الذي يتغير فجأة من نافذة سيارة أو قطار أو طائرة، حيث كان موضوع الحداثة والسرعة بديهيًا لا يحتاج إلى مزيد من الإضافات.

كان إنتاج الأفلام الطليعية محدودًا نسبيًا، إذ فُقدت العديد من الأعمال المتعلقة بالتجارب اللاحقة، ولا سيما في مجال المستقبلية. كانت أولى الأفلام التجريبية من إخراج الأخوين كوراديني، الملقبين بجينّا وكورا ، واللذين أنتجا عام 1911 أربعة أفلام ملونة يدويًا ( سينمائيات )، تميزت ببقع لونية متناثرة وغير واضحة، وهي مفقودة الآن. أثرت هذه التجارب على ما يُعرف باسم "الرسم الجوي" أو المستقبلية الثانية عام 1929، كما استُخدمت لاحقًا في السينما التجريدية في ألمانيا، على يد رسامين مثل فايكنغ إيغلينغ وهانز ريختر . ^{[ 10 ]} حظيت السينما الكوميدية الشعبية بشعبية كبيرة لدى المستقبليين، حيث هيمنت الحركة الخالصة (السباقات، والمطاردات، والسقوط) على المشهد، مدعومة بحماسة المونتاج. وقد ألّف مارينيتي نفسه أوبرا كرنفالية بعنوان " ري بالدوريا" . ^{[ 11 ]}

فُقدت معظم الأفلام ذات الطابع المستقبلي من تلك الفترة، لكن النقاد يشيرون إلى فيلم "تاييس " (1917) للمخرج أنطون جوليو براغاليا كواحد من أكثرها تأثيرًا، إذ شكّل مصدر الإلهام الرئيسي للسينما التعبيرية الألمانية في العقد التالي. ^{[ 12 ]} وُلِد فيلم "تاييس" استنادًا إلى الرسالة الجمالية "التصوير الفوتوغرافي الديناميكي المستقبلي" (1911) التي كتبها المؤلف نفسه. يكشف الفيلم، الذي بُني حول قصة ميلودرامية ومنحلة، عن تأثيرات فنية متعددة تختلف عن المستقبلية التي طرحها مارينيت؛ فالسينوغرافيا الانفصالية ، وأثاث الحرية ، ^{[ 12 ]} واللحظات التجريدية والسريالية تُسهم في خلق توفيق شكلي قوي.

استخدم مصمم المناظر إنريكو برامبوليني ، في فيلم "تاييس" ، أشكالًا هندسية قائمة على تباين قوي بين الأسود والأبيض: حلزوني، ومعيني، وشطرنج، ورموز (قطط، وأقنعة تنفث دخانًا). تتفاعل المشاهد المرسومة غالبًا مع الشخصيات، خالقةً عالمًا من الأوهام يصعب فيه التمييز بين الحقيقة والخيال. ^{[ 12 ]} ومع تقدم الفيلم، يصبح أكثر تجريدًا ليعكس الارتباك المتزايد لبطل الفيلم. يُعد هذا الفيلم الفيلم الإيطالي المستقبلي الوحيد الباقي، وهو محفوظ حاليًا في سينماتيك فرانسيز . وهو ليس مقتبسًا من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب أناتول فرانس .

ومن الجدير بالذكر أيضًا فيلم "الحياة المستقبلية " (1916) للمخرج أرنالدو جينا ، والذي يُعدّ بمثابة تطبيق عملي للأطروحات الواردة في البيان: فهو ساخر واستفزازي عمدًا، ويستخدم العديد من المؤثرات الخاصة (أجزاء ملونة يدويًا، وتغييرات لونية، ولقطات غريبة، ومونتاج غير واقعي) لتحفيز ردود الفعل العاطفية لدى المشاهد. في الفترة نفسها، أنجز براغاليا أعمالًا أخرى مثل " جثتي " (1917)، و "الخائن السحري" (1918)، والفيلم القصير "دراما في الأولمب" (1917)، وجميعها مفقودة . ^{[ 13 ]} ومن الأفلام المفقودة الأخرى فيلم "الملك، الأبراج، والثعابين" للمخرج إيفو إيلوميناتي ، حيث ارتدى الممثلون فيه ملابس تشبه قطع الشطرنج وتحركوا على أرضية مربعة.

واجهت صناعة السينما الإيطالية منافسة أجنبية متزايدة في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الأولى . ^{[ 14 ]} شكلت عدة استوديوهات كبرى، من بينها سينيس وأمبروسيو، الاتحاد السينمائي الإيطالي لتنسيق استراتيجية وطنية لإنتاج الأفلام. إلا أن هذا الجهد لم يُكلل بالنجاح إلى حد كبير، وذلك بسبب الفجوة الكبيرة بين الإنتاج والعرض (إذ لم تُعرض بعض الأفلام إلا بعد سنوات من إنتاجها). ^{[ 15 ]}

• فيليبو توماسو مارينيتي
• أنطون جوليو براغاليا
• ريكاردو كاسانو

^{[ 16 ] [ 17 ]}

• فيلم "الحياة المستقبلية" ( Vita futurista)، من إخراج أرنالدو جينا ولوسيو فينا (1916)، فيلم مفقود
• Un dramma nell'Olimpo ("دراما في أوليمبوس")، من إخراج أنطون جوليو براغاليا (1917)، الفيلم المفقود
• Il mio cadavere ("جثتي")، من إخراج أنطون جوليو براغاليا (1917)، الفيلم المفقود
• فيلم Thaïs ("Thaïs")، من إخراج أنطون جوليو براغاليا (1917)، لم يتبق منه سوى 35 دقيقة من مدة العرض الأصلية البالغة 70 دقيقة ^{[ 18 ] .}
• Il re, le torri, gli alfieri ("الملك، الرخ، الأسقف")، إخراج إيفو المتنورين (1917)، الفيلم المفقود
• Il perfido incanto ("السحر الشرير")، من إخراج أنطون جوليو براغاليا (1918)، الفيلم المفقود

لم تُنتج الحركة المستقبلية الإيطالية أعمالاً سينمائية حققت أهدافها الثورية على الفور، لكن أهميتها كمصدر إلهام لجميع الحركات الطليعية اللاحقة كانت هائلة. فقد أثرت على السينما المستقبلية الروسية ^{[ 3 ]} والتعبيرية الألمانية ^{[ 4 ]} .

في ألمانيا، استلهمت أفلام مثل "خزانة الدكتور كاليجاري" (1919) و "متروبوليس " (1926) إلهامًا عميقًا من الحركة المستقبلية الإيطالية، وينطبق الأمر نفسه على رواد السينما الطليعية الفرنسية، ولا سيما رينيه كلير . ^{[ 5 ]} وفي ثلاثينيات القرن العشرين، احتوى فيلم ماريو كاميريني "يا لهؤلاء الأوغاد!" (1932) على سلسلة من الخدع البصرية بوتيرة محمومة، مستخدمًا تقنيات مثل التسريع وتقسيم الشاشة والتراكب. ^{[ 19 ]}

على الرغم من أن السينما المستقبلية نفسها لم تدم طويلاً، إلا أن آثار هذه الحركة لا تزال حاضرة بقوة في السينما التجارية في القرنين العشرين والحادي والعشرين. ويمكن ملاحظة هذه التأثيرات الأسلوبية في أساليب المونتاج والصور التي تتسم بالحيوية العالية والإيقاع السريع والألوان الزاهية والتجريدية. ^{[ 20 ]}

ذكرت الناقدة السينمائية الشهيرة بولين كايل أن المخرج ديمتري كيرسانوف ، في فيلمه التجريبي الصامت " مينيل مونتان "، "طوّر أسلوبًا يُشير إلى الحركة المعروفة في الرسم باسم المستقبلية". ^{[ 21 ]} كما تظهر نفس الأساليب التخريبية التي استخدمها المستقبليون في الرؤى الحالمة لبعض أفلام ألفريد هيتشكوك (مثل فيلم فيرتيغو ). ^{[ 5 ]}

• كاتانيز، روسيلا (2017). السينما المستقبلية: دراسات في السينما الطليعية الإيطالية . أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. ISBN 978-9089647528.
• ليستا، جيوفاني (2001). السينما والتصوير المستقبلي (باللغة الإيطالية). ميلانو: إديزيوني سكيرا. رقم ISBN 978-8881189274.
• ليستا، جيوفاني (2001). المستقبل: الإبداع والطليعة (بالفرنسية). باريس: طبعات لاماتور. رقم ISBN 978-2859173227.
• ليستا، جيوفاني (2008). السينما والتصوير المستقبلي (بالفرنسية). باريس: Skira-Flammarion Éditeur. رقم ISBN 978-2081218284.
• ليستا، جيوفاني (2008). السينما المستقبلية (بالفرنسية). باريس: إصدارات مركز بومبيدو-ليه دفاتر باريس التجريبية. رقم ISBN 978-2912539373.
• ليستا، جيوفاني (2010). السينما المستقبلية (باللغة الإيطالية). الجينات: Edizioni من Le Mani-Microart. رقم ISBN 978-8880125389.

• الحداثة