جان شارلو

كان لويس هنري جان شارلو (8 فبراير 1898 - 20 مارس 1979) رسامًا ومصممًا أمريكيًا من أصل فرنسي، نشط بشكل رئيسي في المكسيك والولايات المتحدة.

وُلد شارلو في باريس. كان والده، هنري، يملك شركة استيراد وتصدير، وكان مهاجرًا روسيًا ، وإن كان من مؤيدي القضية البلشفية . أما والدته آنا فكانت فنانة. تعود أصول عائلة والدته إلى مدينة مكسيكو؛ وكان جده من أصول فرنسية هندية مختلطة . ^{[ 2 ]} هاجر جد جده إلى المكسيك في عشرينيات القرن التاسع عشر، بعد فترة وجيزة من استقلال البلاد عن إسبانيا، وتزوج من امرأة نصف أزتيكية. ^{[ 3 ]}

منذ صغره، كان شارلو مفتونًا بالمخطوطات والفنون المكسيكية في مجموعة عمه الأكبر يوجين، وبالقطع الأثرية التي تعود إلى ما قبل كولومبوس والتي كانت بحوزة جاره وصديق العائلة، ديزيريه شارناي ، عالم الآثار الشهير. في سن المراهقة، بدأ بتعلم لغة ناواتل . درس الفن في باريس قبل أن يلتحق بالجيش الفرنسي خلال الحرب العالمية الأولى . في عام 1920، عُرضت رسوماته التفصيلية للزخارف الجدارية لإحدى الكنائس في معرض للفن الديني في متحف اللوفر . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

أمضى شارلو فترة طويلة من حياته في المكسيك، حيث عاش وعمل. في عام ١٩٢١، بعد وفاة والده، غادر هو ووالدته أوروبا ليستقرا في مكسيكو سيتي. هناك، التقى بفرناندو ليال (١٨٩٦-١٩٦٤) وشاركه مرسمه. وصفه دييغو ريفيرا ، الرسام المكسيكي الشهير وفنان الجداريات، بأنه "شخص رائع يقوم بعمل مهم". عرّف ريفيرا شارلو على فنانين شباب آخرين، مثل بابلو أوهيغينز (واسمه الأصلي بول ستيفنسون هيغينز، والذي قدم للعيش في المكسيك عام ١٩٢٤ بعد أن نشأ في سولت ليك سيتي، يوتا). ^{[ ٦ ]} لاحقًا، تذكر أوهيغينز أنه التقى شارلو في مرسمه، عندما كان يرسم لوحة عارية للوز خيمينيز ، وهي امرأة مكسيكية هندية فائقة الجمال كانت عارضة لدييغو ريفيرا. كانت لغة لوز الأم هي لغة ناواتل، والتي علمتها لشارلو أثناء وقوفها أمامه. كان لدى شارلوت وأوهيغينز اهتمام مشترك بالتعرف على المكسيك، وسافرا معًا لاستكشاف البلاد، وأحيانًا برفقة أنيتا برينر ، وهي فتاة يهودية تبلغ من العمر 19 عامًا في ذلك الوقت، والتي بدا أن شارلوت مغرم بها وتعاون معها في العديد من المشاريع الأدبية والرسوم التوضيحية. ^{[ 7 ]}

تزوج شارلوت من دوروثي داي، وهي صديقة مقربة لأوهيغينز، وكانت فنانة نشأت أيضاً في مدينة سولت ليك. كانت عائلتها من المورمون، لكنها تركت الكنيسة لاحقاً. في سن العشرين، غيرت دوروثي اسمها إلى زوما وسافرت إلى المكسيك. انخرطت في الحركة الفنية المكسيكية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، وأصبحت صديقة مقربة لفنانين مكسيكيين وأمريكيين شباب، مثل شارلوت وأوهيغينز، ضمن دائرة دييغو ريفيرا. ^{[ 6 ]}

كانت تربط شارلوت وأوهيغينز صداقة متينة، إذ كانا يتبادلان الاهتمام بأعمال بعضهما البعض حتى بعد انتقال شارلوت مع والدته للعيش في نيويورك عام ١٩٢٨. عندما كان شارلوت في مكسيكو سيتي، كان يقيم في غرفة متواضعة استأجرها بابلو في وسط المدينة، على سطح مبنى متهالك في شارع بيليساريو دومينغيز. في ديسمبر ١٩٣٠، استعدادًا لمعرضه الفردي في أوائل عام ١٩٣١ في معرض جون ليفي في نيويورك، أقام أوهيغينز مع شارلوت لمدة ستة أشهر في شقته الصغيرة غير المُدفأة في ميدان الاتحاد وشارع ١٤، بالقرب من رابطة طلاب الفنون ، حيث كان شارلوت يُدرّس. في الوقت نفسه، في منتصف يناير ١٩٣١، وعلى بُعد بضعة مبانٍ، كان خوسيه كليمنتي أوروزكو يرسم جداريات للمدرسة الجديدة في ٦٦ غرب شارع ١٢. ^{[ ٨ ]} وقد حافظ شارلوت وأوروزكو على مراسلات متكررة في السنوات السابقة. ^{[ ٩ ]}

وقد علّق كلاهما على جداريات بعضهما البعض في هاواي عام 1952. ^{[ 10 ]}

في عام 1940، تقدم شارلو بطلب للحصول على الجنسية الأمريكية وحصل عليها. وبصفته مواطناً مزدوجاً للولايات المتحدة وفرنسا، احتفظ بجوازات سفر من كلا البلدين.

يُعرف شارلوت عمومًا بأنه من لفت الأنظار عالميًا إلى خوسيه غوادالوبي بوسادا ، وهو طابع مكسيكي أنتج أكثر من 15000 مطبوعة ونقش حجري، خصص معظمها لقراء الصحف في المكسيك قبل الثورة، حيث كان يقدم هجاءً سياسيًا باستخدام هياكل عظمية كاريكاتورية؛ وهي نوع من أنواع " كالاڤيرا" . أُعجب شارلوت بالأسلوب الأصيل واللغة الفنية المميزة لبوسادا عندما رأى مطبوعاته تُباع في الشوارع عام 1922، ثم عثر على قوالب الطباعة المنسية (الخشبية والرصاصية والزنكية، إلخ) في ورشة ناشر بوسادا السابق. شارك شارلوت، مع أوهيغينز وابن ناشر بوسادا، في عامي 1928 و1930 في نشر كتالوجات مطبوعات بوسادا، وهو مشروع ابتكرته فرانسيس تور وأثار اهتمامًا جماهيريًا ببوسادا. ^{[ 11 ]} استُخدمت هياكل بوسادا العظمية وجماجمها، المتجذرة في الطقوس الدينية ما قبل الإسبانية، لاحقًا من قِبل ريفيرا وفريدا كاهلو وأوهيغينز وغيرهم الكثير، وأصبحت الآن أيقونات معترف بها عالميًا باعتبارها جوهر الفن الشعبي المكسيكي والحرف اليدوية. وكان شارلوت نفسه مهتمًا جدًا بفن الطباعة الخشبية الطليعي، بل وبدأ أيضًا في ابتكاره .

بعد الثورة المكسيكية (1910-1917)، سعت الحكومات التي تلت الثورة إلى تثقيف العامة بمبادئ العدالة الاجتماعية، كما نص عليها الدستور الجديد. وأصبح الرسم الجداري وسيلة بصرية استثنائية، إذ ملأ الأماكن العامة كالمباني الحكومية والمدارس والأسواق، حيث كان متاحًا للجميع، حتى لمن لا يقرأون ولا يجيدون القراءة والكتابة، على عكس الرسم التقليدي على الحامل الذي كان مقتصرًا على المتعلمين. خلال فترة حكم الرئيس ألفارو أوبريغون (1921-1924)، شجع وزير التعليم خوسيه فاسكونسيلوس الرسم الجداري بقوة . وقد أدت شخصية دييغو ريفيرا القوية وعلاقاته السياسية إلى حصوله على العديد من التكليفات المبكرة الهامة. وكان أول تكليف له من فاسكونسيلوس هو رسم جدارية في المدرسة الإعدادية، حيث تجرأ أربعة فنانين شباب على قبول تحدي فاسكونسيلوس. وكان جان شارلوت أحدهم، وكذلك صديقه وزميله في السكن فرناندو ليال الذي دعاه للمشاركة. تقع لوحة شارلوت الجدارية " مذبحة المعبد الكبير " (1921-1922)، التي تصور المذبحة في معبد تينوتشتيتلان الكبير ، أمام لوحة فرناندو ليال " راقصات تشالما" (1921-1923). وقد صوّر شارلوت في لوحته الجدارية نفسه وليال ودييغو ريفيرا. كانت لوحة شارلوت أول جدارية تُنجز، وأول جدارية تُنفذ بتقنية الفريسكو. ^{[ 12 ]} وبذلك، ساهم شارلوت في تأسيس فن الجداريات المكسيكي .

كان المشروع التالي الذي تولاه ريفيرا في محكمة العمل بمبنى وزارة التربية والتعليم؛ بينما كُلِّف فنانون شباب آخرون، من بينهم شارلوت، وخافيير غيريرو، وأمادو دي لا كويفا، برسم جدران في ساحة الاحتفالات في المبنى نفسه. اعتبر شارلوت ذلك محاولة أولى في "الرسم الجماعي". إلا أن ريفيرا استطاع في النهاية السيطرة على المشروع، فاستحوذ على مساحة أكبر لنفسه، وأعاد توزيع الفنانين الآخرين ليصبحوا مساعدين، حتى أنه طلى إحدى جداريات شارلوت المكتملة، " دانزا دي لوس ليستونيس " ( رقصة الأشرطة )، ليُفسح المجال لسوقه الخاص . [ ^{13 ] ووفقًا} لجون شارلوت، ابن جان، في البداية لم يجرؤ على قبول طلبات رسم جداريات كبيرة إلا الفنانون الشباب. وبينما كان فاسكونسيلوس نفسه يُفضِّل الأعمال الرمزية غير السياسية، فقد تجنَّب بعناية توجيه الفنانين، الذين أصبحوا أكثر ميلًا إلى السياسة في عكس أفكار الثورة. ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٢٨، عُرضت أعمال شارلوت إلى جانب أعمال ٢١ فنانًا آخر (من بينهم ريفيرا، وأوروزكو، وأوهيغينز، وسيكيروس ، وكارلوس ميريدا ) في معرضٍ أُقيم في مركز الفنون في نيويورك، بتنظيم من فرانسيس فلين باين، مديرة صندوق روكفلر لرعاية الفنانين المكسيكيين. وقد حظي المعرض برعاية مشتركة من وزارة التعليم المكسيكية والجامعة الوطنية المكسيكية. ^{[ ١٤ ]}

بين عامي 1926 و1928، أمضى شارلوت ثلاثة مواسم منغمسًا في أعمال التنقيب عن معابد المايا في تشيتشن إيتزا . وقد عُيّن من قبل سيلفانوس مورلي من مؤسسة كارنيجي ، وتحت إشراف إيرل إتش. موريس، قام شارلوت بتتبع ونسخ النقوش البارزة والأسطح المرسومة بدقة متناهية فور اكتشافها، مما أتاح له إنشاء دليل لا يُقدّر بثمن لإعادة بناء بعض الهياكل الرئيسية لمجمع المعبد. كان لهذا العمل تأثير كبير على فنه، وأدى إلى صداقة طويلة الأمد مع إيرل موريس وزوجته آن، وهي رسامة وناسخة أعمال فنية أخرى في تشيتشن إيتزا. تولى آل موريس رعاية شارلوت بعد وفاة والدته في مدينة نيويورك شتاء عام 1929، وشارك الثلاثة في تأليف كتاب " معبد المحاربين في تشيتشن إيتزا، يوكاتان" ، الذي نُشر في مجلدين عام 1931، ويُعتبر مرجعًا كلاسيكيًا في هذا المجال ^{[ 4 ].}

في الولايات المتحدة، نفذت شارلوت أعمالاً لصالح مشروع الفنون الفيدرالي التابع لإدارة مشاريع العمل ، بما في ذلك إنشاء جداريات لمدرسة ستروبنمولر الثانوية للنسيج في مانهاتن خلال الفترة 1934-1935، ^{[ 15 ]} وفي عام 1942، جدارية زيتية على قماش لمكتب البريد في ماكدونو، جورجيا بعنوان محلج القطن ، 4.5 قدم × 11 قدم (1.4 متر × 3.4 متر) .      

في عام ١٩٤٤، دعا جوزيف ألبرز شارلو للتدريس في أول معهد صيفي لكلية بلاك ماونتن . ^{[ ١٦ ]} خلال فترة وجوده هناك، أنجز شارلو لوحتين جداريتين، بعنوان "الإلهام" و "المعرفة" (وتُسمى أحيانًا " الدراسة")، على الدعامات أسفل مبنى الدراسات بالكلية. يُرجح أن تكون هاتان اللوحتان الجداريتان العمل الفني الوحيد السليم المتبقي في الموقع التاريخي لحرم بحيرة إيدن التابع لكلية بلاك ماونتن. ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]}

انتقل شارلوت إلى كولورادو سبرينغز، كولورادو عام ١٩٤٧ للعمل في مركز كولورادو سبرينغز للفنون الجميلة ، حيث درّس الرسم الجداري وعمل مع لورانس باريت على عدة طبعات من المطبوعات الحجرية . وخلال فترة وجوده هناك، درّس الفن أيضًا في مدرسة فاونتن فالي، وهي مدرسة مستقلة للبنين (آنذاك)، تأسست عام ١٩٣٠. غادر شارلوت مركز الفنون الجميلة عام ١٩٤٩ وسط خلافات بينه وبين مجلس أمناء المركز ومديره، ميتش وايلدر. ثم انتقل شارلوت للتدريس في جامعة هاواي ، حيث مكث لأكثر من ٣٠ عامًا. وهناك، كوّن صداقة وثيقة مع الفنانة المحلية الشهيرة عالميًا مادج تينانت ، وتعاون مع جولييت ماي فريزر ، وهي فنانة جداريات بارعة، في العديد من المشاريع الكبرى في هونولولو وما حولها. ^{[ 19 ]} خلال صيف عام 1969، عمل شارلوت مع توني سميث في جامعة هيوستن، وشكره سميث بإنشاء عمل فني ضمن سلسلة "من أجل..." بعنوان " من أجل جيه سي".

تعد متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ، ومتحف كليفلاند للفنون ، ومتحف ولاية هاواي للفنون ، ومتحف هونولولو للفنون ، ومركز إسحاق للفنون (وايميا، هاواي)، ومركز الشرق والغرب ، ومكتبة جامعة هاواي في مانوا من بين المجموعات العامة التي تضم أعمالاً للفنان جان شارلو.

في عام 1940، قام برسم كتاب "قبعات تيتو" (دار نشر غاردن سيتي)، ^{[ 20 ]} الذي كتبه الممثل المستقبلي ميل فيرير . أشاد أنتوني بوشيه وج . فرانسيس ماكوماس بمجموعته من الرسومات المصحوبة بتعليقات، " رقصة الموت" ، الصادرة عام 1951 ، واصفين إياها بأنها "فكاهة مرعبة رائعة في تحديث مرحب به لشكل فني قديم عظيم". ^{[ 21 ]} كما قام شارلوت برسم كتاب " ربيع، حكايات مقهى ريو" لجيه بي مورتون عام 1956.

في عام 1972، نشر شارلو كتاب "فنان يتحدث عن الفن: مجموعة مقالات جان شارلو" ، الذي تناول تاريخ الفن المكسيكي. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

• 1923: مذبحة في المعبد الرئيسي ، 14 × 26، جدارية في كلية سان إيلديفونسو .
• 1949: كارغادور : دانزا دي لوس ليستونس ولافانديراس ، لوحات جدارية في سكرتاريا التعليم بالمكسيك.
• 1924: شعار الجامعة الوطنية في المكسيك، مع النسر والكوندور ، 16 × 20 بوصة، جدارية في مكتبة عموم أمريكانا، المكسيك.
• 1935: رأس متوج بأكاليل الغار ، 16 × 20 بوصة، جدارية في مدرسة ستراوبن مولر الثانوية للنسيج، نيويورك.
• 1944: الإلهام والمعرفة (أو الدراسة )، 5 × 5 قدم  ، لوحات جدارية على أعمدة مبنى الدراسات الجديدة، كلية بلاك ماونتن (أعيد تسميتها: معسكر روكمونت للأولاد)، بلاك ماونتن، كارولاينا الشمالية. ^{[ 18 ]}
• 1949: علاقة الإنسان بالطبيعة في هاواي القديمة ، 10 × 29  قدمًا، جدارية في جامعة هاواي مانوا، هونولولو، هاواي.
• 1952: الاتصالات المبكرة لهاواي مع العالم الخارجي ، 11 × 57  قدمًا، جدارية في بنك بيشوب، هونولولو، هاواي.

• 
  هالا غروف، كاهواي، هاواي ، طباعة حريرية للفنان شارلوت، متحف ولاية هاواي للفنون
• 
  امرأة واقفة تحمل طفلاً على ظهرها ، طباعة حجرية ملونة للفنانة شارلوت

• أرونوف، إليوت (2003). الذكرى السنوية الخامسة والسبعون لجمعية هونولولو للطباعة: تقليد من المطبوعات كهدايا . هونولولو: أكاديمية هونولولو للفنون بالتعاون مع جمعية هونولولو للطباعة. الصفحات  31 و40. ISBN 9780937426586. OCLC 52933399 . 
• شارلو، جان (1972). فنان يتحدث عن الفن: مجموعة مقالات جان شارلو . هونولولو: مطبعة جامعة هاواي. ISBN 9780870221187. OCLC 489472 . 
• "جان شارلوت". تقليد التميز . قسم الفنون، جامعة هاواي في مانوا. 2002. ص 32 – 35. OCLC 49661693 .  كتالوج لمعرض "أعمال أعضاء هيئة التدريس المتقاعدين، معرض جامعة هاواي للفنون، من 10 مارس إلى 12 أبريل 2002".
• وزارة التعليم، ولاية هاواي (يناير 1985). "جان شارلو". فنانو هاواي . هونولولو: مكتب الخدمات التعليمية/فرع التعليم العام، وزارة التعليم، ولاية هاواي. الصفحات 15-22 . OCLC 13099980 .  
• هار، فرانسيس؛ نيوجي، بريثويش (1974). فنانو هاواي . المجلد  1: تسعة عشر رسامًا ونحاتًا . هونولولو: مؤسسة الدولة للثقافة والفنون. ISBN 9780824803384. OCLC 1185874 . 
• ماكفيكر، دونالد (1999). "الرسام الذي تحول إلى عالم آثار: جان شارلو في تشيتشن إيتزا" (ملف PDF) . library.manoa.hawaii.edu . تاريخ الاسترجاع: 19 أكتوبر 2019 .مترجم من:
  • شارلوت، جان. جونزاليس روبيو، خافيير؛ كوبريفتزا، ميلينا؛ جاردونيو بوليدو، بلانكا؛ كريستر ، هاري ب. كلية سان إلديفونسو (المكسيك)؛ متحف مونتيري (نويفو ليون: المكسيك) (1994). "El Pintor Convertido en arqueólogo: جان شارلوت في تشيتشن إيتزا". المكسيك في عمل جان شارلوت (بالإسبانية). مدينة المكسيك، DDF، المكسيك: المجلس الوطني للثقافة والفنون. ص 57 – 72. ISBN  9789682958250. OCLC 30919978 . 
• "قراءات مُوصى بها". مجلة الخيال العلمي والفانتازيا . كورنوال، كونيتيكت: دار ميركوري للنشر، إلخ. أبريل 1952. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1095-8258 . رقم OCLC 1014255744 .  
• مورس، بيتر (1978). الفن الشعبي: مثال جان شارلو . سانتا باربرا، كاليفورنيا: دار كابرا للنشر. ISBN 9780884960782. OCLC 3748205 . 
• أوروزكو، خوسيه (2010) [1974]. الفنان في نيويورك: رسائل إلى جان شارلو وكتابات غير منشورة، 1925-1929 . أوستن: مطبعة جامعة تكساس. ISBN 9780292760585. OCLC 835742533 , 948224301 . 
• رادفورد، جورجيا؛ رادفورد، وارن؛ غولت، ريك (1978). النحت تحت الشمس: فن هاواي للمساحات المفتوحة . هونولولو: مطبعة جامعة هاواي. ص  982. ISBN 9780824805265. OCLC 4005107 . 
• تاك، دونالد هـ. (1974). موسوعة الخيال العلمي والفانتازيا حتى عام 1968: مسح ببليوغرافي لمجالات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب حتى عام 1968 (الطبعة الأولى  ). شيكاغو: أدفنت. ص  98. ISBN 0-911682-20-1.
• فوغل، سوزان (2010). أصبح بابلو أوهيغينز . سان فرانسيسكو: مطبعة بينس نيز. رقم ISBN 9781930074217. OCLC 618741723 . 
• يوشيهارا، ليزا أ. (1997). رؤى جماعية، 1967-1997: معرض احتفالاً بالذكرى الثلاثين لتأسيس مؤسسة الدولة للثقافة والفنون، برنامج الفن في الأماكن العامة، عُرض في أكاديمية هونولولو للفنون، 3 سبتمبر - 12 أكتوبر 1997. هونولولو: أكاديمية هونولولو للفنون. ص  16. OCLC 37890571 . 

• ملاحق لأطروحة كارولين كلار ، مستمدة من مصادر مختلفة مدرجة حول أعمال جان شارلو.
• "مجموعة جان شارلوت" . مكتبة جامعة هاواي مانوا. 20 مايو 2017 . تم الاسترجاع 19 أكتوبر، 2019 .
• "جداريات ومنحوتات جان شارلو حول العالم" . uhmagis.maps.arcgis.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2019 .
• "مجموعة: أوراق جان شارلو" . مكتبة ومحفوظات ماكين بجامعة جنوب المسيسيبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مايو 2024 .(مجموعة دي جروموند لأدب الأطفال)