جوليان كاريلو

غنى كاريلو في جوقة أطفال كنيسة أهوالولكو. شجعه قائد الجوقة، فلافيو ف. كارلوس، على دراسة الموسيقى في عاصمة الولاية، سان لويس بوتوسي . كان يخطط للدراسة لمدة عامين، ثم العودة إلى أهوالولكو كمغنٍ في الكنيسة، لكنّ بعض المشاكل حالت دون ذلك. وصل إلى مدينة سان لويس بوتوسي عام ١٨٨٥ وبدأ الدراسة على يد فلافيو ف. كارلوس، معلم أجيال عديدة من ملحني سان لويس بوتوسي. كما بدأ كاريلو العمل في أوركسترا أستاذه، حيث كان عازف إيقاع، ثم عازف كمان لاحقًا.

ألّف كاريلو أولى أعماله الصغيرة لهذه المجموعة. ونظرًا للظروف المالية لعائلته، ترك كاريلو دراسته الابتدائية مبكرًا، لكنه واصل العمل في الأوركسترا ودراسة الموسيقى مع كارلوس. في عام ١٨٩٤، ألّف كاريلو قداسًا لاقى نجاحًا محليًا. هذا النجاح، إلى جانب رسالة توصية من حكومة سان لويس بوتوسي، مكّنه من الالتحاق بالمعهد الوطني للموسيقى في مكسيكو سيتي. أحرز كاريلو تقدمًا سريعًا في المعهد، وكان من بين أساتذته بيدرو مانزانو (الكمان)، وميليسيو موراليس (التأليف الموسيقي)، وفرانسيسكو أورتيغا إي فونسيكا (الفيزياء، وعلم الصوت، والرياضيات).

لعدم إكماله دراساته الأساسية، كان كاريلو جاهلاً بالأسس الصوتية للموسيقى ، لذا انبهر عندما ناقش أورتيغا القوانين التي تحكم توليد الفواصل الأساسية في الموسيقى. على سبيل المثال، عندما يُضغط على وتر الكمان (يُكتم) عند منتصفه، فإنه يُصدر نغمةً ضعف تردد الوتر المفتوح ( أوكتاف أعلى). وعندما يُكتم الوتر عند ثلثه، يهتز الثلثان المتبقيان بمقدار خامسة مثالية أعلى من الوتر المفتوح (أي ما يُعادل تقريبًا 5/8 من الأوكتاف). استكشف كاريلو هذه العلاقات في تجارب. حاول لفترة، لكنه لم يستطع تقسيم الوتر إلى أكثر من ثمانية أجزاء متساوية. ثم تخلى عن الطريقة التقليدية لتقسيم الوتر إلى جزأين، ثم ثلاثة، ثم أربعة، ثم خمسة، ثم ستة، ثم سبعة، ثم ثمانية أجزاء متساوية، واستخدم شفرة حلاقة لإيقاف الوتر، فقسم الوتر الرابع من كمانه بين نغمتي صول ولا إلى ستة عشر جزءًا. واستطاع إنتاج ستة عشر صوتًا مختلفًا بوضوح ضمن نغمة كاملة .

ومنذ ذلك الحين، انكبّ على دراسة الأسس الفيزيائية والرياضية للموسيقى. وفي عام ١٨٩٩، استمع الجنرال بورفيريو دياز ، رئيس المكسيك، إلى كاريلو وهو يعزف على الكمان. وقد أعجب دياز به، ومنحه منحة دراسية خاصة للدراسة في أوروبا.

قُبل كاريلو في معهد لايبزيغ الملكي للموسيقى، حيث درس على يد هانز بيكر (الكمان)، ويوهان ميركل (البيانو)، وسالومون ياداسون (التأليف الموسيقي، والتناغم، والكونتربوينت). وأصبح عازف الكمان الأول في فرقتين موسيقيتين: أوركسترا المعهد بقيادة هانز سيت ، وأوركسترا غيفاندهاوس بقيادة آرثر نيكيش . ألّف كاريلو العديد من الأعمال في لايبزيغ، منها سداسية في سلم صول الكبير لآلتي كمان، وآلتي فيولا، وآلتي تشيلو (1900)، والسيمفونية الأولى في سلم ري الكبير للأوركسترا (1901). وقاد كاريلو أوركسترا معهد لايبزيغ الملكي للموسيقى في العرض الأول لسيمفونيته الأولى.

في عام ١٩٠٠، حضر كاريلو المؤتمر الدولي للموسيقى في باريس ، برئاسة كامي سان-سانس . وقدّم ورقة بحثية، قُبلت ونُشرت في المؤتمر، حول أسماء الأصوات الموسيقية. واقترح أن يكون اسم كل نغمة (دو، ري بيمول، إلخ) مقطعًا لفظيًا واحدًا، نظرًا لأن كل نغمة تمثل صوتًا واحدًا. واقترح ٣٥ اسمًا أحادي المقطع. كما توطدت صداقته مع رومان رولان . ^{[ ٢ ]} بعد إتمام دراسته في معهد لايبزيغ الموسيقي، سافر إلى بلجيكا لصقل مهاراته كعازف كمان. وهناك، درس على يد ألبرت زيمر (الذي كان تلميذًا لأوجين إيزاي ) وقُبل في معهد غنت الملكي للموسيقى . ^{[ ٣ ]} في عام ١٩٠٣، ألّف رباعية موسيقية في سلم مي الصغير، كان يهدف من خلالها إلى إضفاء "وحدة فكرية وتنوع نغمي" على الأشكال الكلاسيكية. ^{[ ٤ ]}

في عام ١٩٠٤، فاز بالجائزة الأولى بامتياز مع مرتبة الشرف في مسابقة غنت الدولية للكمان. وفي وقت لاحق من ذلك العام، عاد إلى المكسيك حيث أهداه الرئيس دياز كمانًا من صنع أماتي "كهدية من الأمة المكسيكية" تقديرًا لأدائه المتميز في الخارج. في مكسيكو سيتي، بدأ كاريلو مسيرة مهنية حافلة كعازف كمان، وقائد أوركسترا، وملحن، ومعلم. عُيّن أستاذًا للتاريخ (١٩٠٦)، والتأليف الموسيقي، والكونتربوينت، والفوغا، والتوزيع الأوركسترالي في عام ١٩٠٨ من قبل المعهد الوطني للموسيقى. وكان من بين طلابه خوسيه فرانسيسكو فاسكيز كانو، مؤسس المدرسة الحرة للموسيقى والإلقاء، وكلية الموسيقى في الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك ( UNAM )، وأوركسترا الجامعة الوطنية الفيلهارمونية ( OFUNAM ).

وكان الطلاب البارزون الآخرون هم أنطونيو غوميزاندا (عازف بيانو وملحن)، ورافائيل أوردونيز، ورافائيل آدم، وفيسنتي تيودولو ميندوزا (باحث في الفولكلور المكسيكي)، وجيرونيمو باكيرو فوستر (ملحن ومؤرخ موسيقي وناقد)، ودانيال أيالا، وخوسيه لوبيز ألافيس (ملحن الأغنية المكسيكية الشهيرة Canción Mixteca)، وروزيندو سانشيز، وليتيسيا يوروزا، وأنجيل. باديلو، وفيليبي كورتيس تيكسيرا، وأجوستين أوروبيزا، وغابرييل غوميز. قام كاريو بتنظيم وإدارة أوركسترا بيتهوفن السيمفونية (1909) ورباعية بيتهوفن الوترية (1910). قام بنشر Discursos sobre la música (خطابات عن الموسيقى، 1913) و Pláticas Musicals (محادثات موسيقية، 1914 و1922). في عام 1910 قام بأداء أغنيته Canto a la Bandera (أغنية العلم، بكلمات من تأليف رافائيل لوبيز) لأول مرة ، والتي أصبحت منذ ذلك الحين أغنية رسمية لعلم الوطنيين المكسيكيين.

في عام ١٩١١، كان كاريلو مندوبًا رسميًا في كلٍّ من المؤتمر الموسيقي في روما والمؤتمر الموسيقي في لندن. في المؤتمر الأول، قدّم تقريرًا بعنوان "إصلاح الأشكال الرئيسية للتأليف الموسيقي لمنح السيمفونية والكونشرت والسوناتا والرباعية وحدةً فكريةً وتنوعًا نغميًا". وفي المؤتمر الثاني، دافع عن ضرورة تحسين المستوى الفني للفرق الموسيقية العسكرية. وقد حظي كل تقرير بموافقة المؤتمر المعني. في عام ١٩١٣، عُيّن كاريلو مديرًا للمعهد الوطني للموسيقى، حيث عدّل المناهج الدراسية، مُركّزًا بشكل أكبر على الإعداد الموسيقي التقني الدقيق، فضلًا عن الأدب واللغة الإسبانية. وفي العام نفسه، انضمّ إلى عضوية الجمعية المكسيكية للجغرافيا والإحصاء.

عندما أُطيح بحكومة فيكتوريانو هويرتا، اضطر كاريلو إلى الفرار إلى الولايات المتحدة. في مدينة نيويورك، أسس وقاد أوركسترا سيمفونية أمريكا . وقدّم سيمفونيته الأولى في نيويورك. كان نجاح هذا العمل باهرًا لدرجة أن أحد الصحفيين وصفه بأنه "رائد مذهب مونرو الموسيقي". في عام 1916، ألّف كاريلو موسيقى فيلم " التعصب " للمخرج دي دبليو غريفيث . وفي نيويورك أيضًا، كتب كاريلو " نظرية الصوت الثالثة عشرة " التي نُشرت لاحقًا في المجلد الثاني من " محادثات موسيقية " .

في عام ١٩١٨، عاد إلى المكسيك، حيث اختير لقيادة الأوركسترا السيمفونية الوطنية (١٩١٨-١٩٢٤)، التي كانت في الأصل أوركسترا المعهد الموسيقي. كما عُيّن مديرًا للمعهد الموسيقي الوطني (١٩٢٠-١٩٢١). قاد كاريلو الأوركسترا السيمفونية الوطنية إلى مستويات أداء متميزة. وقد أشاد عازف البيانو الشهير ليوبولد غودوفسكي بالأوركسترا، واصفًا إياها بأنها تتفوق على أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية. حظيت الأوركسترا السيمفونية الوطنية بشعبية واسعة، ما مكّنها من الاستمرار بالاعتماد على مواردها الاقتصادية الخاصة. من خلال أوركستراه، عرّف كاريلو المكسيك بموسيقى باخ، وموزارت، وبيتهوفن، وفيبر، وفاغنر، وتشايكوفسكي، وريمسكي كورساكوف، وريتشارد شتراوس، وسان-سان، وديبوسي، ورافيل.

أدار مهرجانين لبيتهوفن عامي 1920 و1921. كما قدّم ملحنين مكسيكيين بارزين، من بينهم مانويل إم. بونس، وأنطونيو غوميزاندا، وخوان ليون ماريسكال، بالإضافة إلى نفسه. في عام 1920، وصف جوليان كاريلو نظريته الصوتية الثالثة عشرة عبر الصحافة المكسيكية وفي المؤتمرات. أوضحت هذه النظرية أنه بالنظر إلى تطور النظام الموسيقي، فإن الخطوة التالية في التأليف الموسيقي يجب أن تكون استخدام فواصل موسيقية أصغر من نصف نغمة . واستشهد بأمثلة من تجاربه السابقة. لم تلقَ نظرية الصوت الثالث عشر استحسانًا. فقد أيّدها بعض المتحمسين (معظمهم من طلاب كاريلو)، بينما هاجمها آخرون وهاجموا مؤلفها. قالوا إنه من المستحيل إدراك مثل هذه الفواصل الصغيرة، وحتى لو كان ذلك ممكنًا، فإن كاريلو قد سرق الفكرة من موسيقيين أوروبيين. كان المعارض الرئيسي هو "المجموعة 9"، التي تضم سبعة موسيقيين وطبيبًا ومحاميًا. أما أتباع كاريلو فقد نظموا أنفسهم تحت مسمى "المجموعة 13". واجهت المجموعتان بعضهما البعض للدفاع عن مواقفهما من خلال الصحافة والإذاعة والمؤتمرات.

عُرفت هذه المناظرة باسم جدل الصوت الثالث عشر، وحظيت بدعم رئيسي من صحيفة "إل يونيفرسال" اليومية في مكسيكو سيتي . وبلغت ذروتها بحفل موسيقي قدمته المجموعة الثالثة عشرة في 15 فبراير 1925. تضمن البرنامج عدة مقطوعات موسيقية من تأليف كاريلو وطلابه، باستخدام أرباع وأثمان وأحادي ستة عشر نغمة، عُزفت بآلات موسيقية مُعدّلة وأصوات مُدرّبة تدريباً خاصاً. من سبتمبر إلى نوفمبر 1925، قام كاريلو بجولة "الصوت الثالث عشر" في عدة مدن في البلاد. وفي ديسمبر من العام نفسه، قدّم كاريلو "الصوت الثالث عشر" في هافانا. وفي عام 1926، وصل إلى مدينة نيويورك، حيث أشرف على تحرير بضعة أعداد من المجلة الموسيقية ثنائية اللغة " الصوت الثالث عشر: بشير الثقافة الموسيقية الأمريكية" .

كلّفت رابطة الملحنين كاريلو بتأليف عمل موسيقي دقيق النغمات. فكتب سوناتا "كازي فانتازيا" بأرباع النغمات، وأثمانها، وسداسي عشرها. عُزفت لأول مرة في قاعة المدينة في 13 مارس 1926. ثم كلّف ليوبولد ستوكوفسكي كاريلو بتأليف كونشرتينو بأرباع النغمات، وأثمانها، وسداسي عشرها، والذي عزفه ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا السيمفونية في نيويورك وفيلادلفيا. في ذلك الوقت، وضع كاريلو " قوانين التحول الموسيقي "، وهي طريقة لتحويل النسب النغمية للعمل الموسيقي. على سبيل المثال، تتحول أنصاف النغمات إلى نغمات كاملة، والنغمات الكاملة إلى نغمات مزدوجة؛ أو تتحول أنصاف النغمات إلى أرباع النغمات، والأرباع إلى أثمانها، وهكذا. إضافةً إلى ذلك، تُقدّم هذه القوانين عملية تأليف موسيقي مشابهة للتسلسلية . كما كتب أيضًا Pre-Sonido 13: Rectificación básica al sistema Musical clásico — Análisis físico Musical (صوت ما قبل الثالث عشر: التصحيح الأساسي للنظام الموسيقي الكلاسيكي — التحليل الموسيقي المادي) و Teoría lógica de la música (النظرية المنطقية للموسيقى).

عند عودته إلى المكسيك، كرّمته حكومة ولاية سان لويس بوتوسي لإبداعه "الصوت الثالث عشر". وأعلنت يوم 13 يوليو (ذكرى تجربة عام 1895) يومًا وطنيًا للتكريم. ورُفع العلم الوطني فوق منزل كاريلو من الساعة السادسة صباحًا حتى السادسة مساءً. ورغم هذا التكريم الحكومي، لم يتلقَّ كاريلو أي دعم مادي لثورته الموسيقية. وعرقل معارضوه عمله كقائد أوركسترا وأستاذ موسيقى. بعد ذلك، نادرًا ما دُعي لقيادة الأوركسترا في المكسيك، وقلّما عُزفت موسيقاه. ولم يحصل المدير السابق للمعهد الموسيقي الوطني وقائد الأوركسترا الوطنية على وظائف مماثلة مرة أخرى، على الرغم من قدراته وخبرته. واضطر إلى تمويل أبحاثه الموسيقية بنفسه، وصناعة الآلات الموسيقية، ونشر مؤلفاته، وما إلى ذلك. وفي عام 1930، أسس كاريلو أوركسترا "الصوت الثالث عشر"، التي كانت جميع آلاتها الموسيقية قادرة على عزف النغمات الدقيقة.

في الفترة من عام ١٩٣٠ إلى عام ١٩٣١، قاد كاريلو وليوبولد ستوكوفسكي هذه الأوركسترا. وفي مدينة نيويورك، في ٧ فبراير ١٩٣٠، سجّل أنخيل رييس ، قائد فرقة الصوت الثالث عشر في هافانا، مقطوعة " بريلوديو أ كولون " (مقدمة لكريستوفر كولومبوس) لصالح شركة كولومبيا. ^{[ ٥ ]} وفي ذلك العام، أُعيد تسمية بلدة أهوالولكو رسميًا إلى أهوالولكو ديل سونيدو ١٣. وفي عام ١٩٣٤، نشر كاريلو كتاب "الثورة الموسيقية للصوت الثالث عشر"، الذي قدّم فيه الخلفية التاريخية لثورته. وفي عام ١٩٤٠، نشر كتابًا آخر بعنوان "نشأة الثورة الموسيقية للصوت الثالث عشر".

في عام ١٩٤٠، حصل كاريلو على براءة اختراع لخمسة عشر بيانو مُحوِّلًا لإنتاج النغمات الكاملة، والثلث، والربع، والخامس، والسادس، والسابع، والثامن، والتاسع، والعاشر، والحادي عشر، والثاني عشر، والثالث عشر، والرابع عشر، والخامس عشر، والسادس عشر. كان كل بيانو يُنتج مجموعة واحدة من الفواصل، ولكن جميع هذه البيانو تحتوي على مجموعات من ٩٦ مفتاحًا، على عكس البيانو العادي. كان البيانو ذو الربع قادرًا على إنتاج أربعة أوكتافات كاملة، بينما كان البيانو ذو السدس عشر قادرًا على إنتاج أوكتاف واحد فقط. في المقابل، يحتوي بيانو فيشنغرادسكي للربع على ثلاث مجموعات من ٨٨ مفتاحًا. في عام ١٩٤١، نشر كاريلو كتاب " الطريقة العقلانية للسولفيج" (Método racional de solfeo). وتتلخص فكرته الأساسية في ضرورة الانطلاق من الأمور المعروفة لاكتشاف أمور جديدة. لذا، فإن تمارين الغناء التي وضعها هي عبارة عن تنويعات على النشيد الوطني المكسيكي. في عام ١٩٤٧، أجرى تجارب في جامعة نيويورك لدراسة قانون العقدة السائد آنذاك، وأظهر أنه بحاجة إلى تعديل. استند في استنتاجه إلى حقيقة أن العقدة ليست نقطة رياضية، بل نقطة فيزيائية. فإذا تم عزف وتر الكمان أسفل منتصفه، فإن تردد الجزء المعزف بالقوس يزيد عن ضعف تردد النغمة الأساسية.

قام كاريلو لاحقًا بتوسيع نطاق عمله في الفيزياء الموسيقية (قانون العقدة والقانون التوافقي) في كتابه " قانونان في الفيزياء الموسيقية" (مكسيكو سيتي، 1956). في عام 1949، صُنع أول بيانو مُحوِّل للنغمات الثالثة، وقدّمه كاريلو إلى معهد باريس الموسيقي في العام التالي. في فرنسا، التقى جان إتيان ماري ، الذي نشر نظريات كاريلو في أوروبا.

ألقى كاريلو محاضرات في فرنسا وإسبانيا وبلجيكا. وفي عام ١٩٥١، قدّم كاريلو حفلاً موسيقياً في مسرح إسبيرانزا إيريس بمدينة مكسيكو لعرض قوانين التحوّل الموسيقي. وفي العام نفسه، في بيتسبرغ، قدّم ليوبولد ستوكوفسكي لأول مرة مقطوعة " هوريزونتس: قصيدة سيمفونية" (Horizontes: Poema sinfónico) للكمان والتشيلو والقيثارة بنغمات ربعية وثمنية وسادسة عشرة. لاقى الحفل نجاحاً باهراً، ما دفع ستوكوفسكي إلى إعادة تقديم العمل كاملاً. وفي العام التالي، قدّم ستوكوفسكي مقطوعة "هوريزونتس" في واشنطن وبالتيمور ومينيابوليس. وفي عام ١٩٥٤، تبرّع ببيانو مُحوّل للنغمات الثالثة لفرقة "سكولا كانتوروم" في باريس. وفي عام ١٩٥٦، قلّد رئيس فرنسا كاريلو وسام فارس جوقة الشرف. كما قلّدته الحكومة الألمانية وسام الصليب الأكبر للاستحقاق. في عام ١٩٥٨، عرض كاريلو ١٥ بيانو من طراز "ميتافورفوسر" في المعرض العالمي ببروكسل، وحازت على الميدالية الذهبية. ثم عُرضت هذه البيانو في قاعة غافو بباريس. والتقى جوليان كاريلو وإيفان فيشنغرادسكي وألويس هابا في باريس، حيث كانوا يشاركون جميعًا في المؤتمر الدولي للموسيقى في ذلك العام. وقدّم كاريلو حفلاً موسيقيًا في مقر اليونسكو.

بين عامي 1960 و1965، سجّل كاريلو نحو ثلاثين عملاً موسيقياً مع أوركسترا جمعية لامورو للحفلات الموسيقية السيمفونية، بمشاركة موسيقيين فرنسيين مرموقين مثل جان بيير رامبال ، وبرنارد فلافيجني، وروبرت جندر، ورين فلاشو . أُنتجت هذه التسجيلات بواسطة شركة فيليبس في باريس، وكان جان إتيان ماري مهندس الصوت. في عام 1960، ألّف كاريلو أعماله التالية : "كانون لاتونال لـ 64 صوتاً"؛ و" قداس الاستعادة المُهدى إلى البابا يوحنا الثالث والعشرين" (قداس الاستعادة المُهدى إلى البابا يوحنا الثالث والعشرين لأصوات رجالية بدون مصاحبة موسيقية بأرباع النغمات)؛ و "بالبوسيوس " (مقطوعات موسيقية لبيانو مُحوّل بأصوات سداسية عشرية وأوركسترا).

كُلِّف ليوبولد ستوكوفسكي بتأليف هذا العمل الأخير، وعُرض لأول مرة في هيوستن. وفي باريس عام ١٩٦٣، فاز كاريلو بالجائزة الكبرى للموسيقى اللاتينية الأمريكية. وألقى محاضرة في السفارة المكسيكية بلندن، وأجرت معه هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) مقابلة. ونشرت صحيفة التايمز اللندنية مقالاً لمراسلها في مكسيكو سيتي.

أمضى خوليان كاريلو، عميد الموسيقى المكسيكية، حياته في استكشاف عالم صوتي دقيق غير متوقع. لقد حطم السلم الموسيقي الكروماتي ثم أعاد تشكيله، وقد نميل إلى تسميته "مُفَتِّت ذرات الموسيقى"، إلا أن هذا اللقب لا يعكس ثراء العالم العاطفي الذي فتحه. ... لقد كانت هذه ثورة أكثر إثارة للدهشة من تلك التي أحدثها تيرباندر في اليونان قبل 26 قرنًا، عندما أضاف نغمتين إلى السلم الموسيقي الصيني ذي الخمس نغمات. ^{[ 6 ]}

في عام ١٩٦٤، قدّم روبرت جيندر العرض الأول لكونشيرتو الكمان الأول لكاريلو بنظام أنصاف النغمات. في ذلك العام، ألّف كاريلو العديد من الأعمال: ثلاث سوناتات للفيولا بنظام أنصاف النغمات، وسوناتا للكمان بنظام أنصاف النغمات، وكونشيرتو الكمان الثاني بنظام أنصاف النغمات، بالإضافة إلى العديد من الكانونات اللانغمية. وقد منحته الحكومة المكسيكية وسام الاستحقاق المدني بمناسبة ذكرى أغنية " كانتو آ لا بانديرا" (أغنية العلم الوطني ).

في عام ١٩٦٥، دعا الاتحاد السوفيتي كاريلو لإحياء عدة حفلات موسيقية في أنحاء البلاد، لكنه وافته المنية قبل أن تتحقق هذه الدعوة. كما فاز بجائزة سيبليوس الفنلندية، بدعم من أهم المعاهد الموسيقية في فرنسا والأرجنتين والبرازيل والمكسيك، إلا أن وفاته حالت دون استلامه الجائزة شخصيًا. توفي كاريلو في مدينة مكسيكو في ٩ سبتمبر ١٩٦٥، ودُفن جثمانه في مقبرة الشخصيات البارزة .