تأثير كولشوف

تأثير كولشوف هو أسلوب مونتاج سينمائي ابتكره المخرج الروسي ليف كولشوف في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين. وهو ظاهرة إدراكية يستمد من خلالها المشاهدون معنىً أكبر من تفاعل لقطتين متتاليتين مقارنةً بلقطة واحدة منفردة. قبل ستينيات القرن العشرين، عُرفت هذه الظاهرة أحيانًا باسم تأثير بودوفكين وتجربة موزهوخين. ^{[ 1 ]}

متى وأين وكيف ابتكر ليف كولشوف هذا البحث السينمائي الأسطوري لاحقًا، لا يُعرف على وجه الدقة. وقد روى، مثله مثل زميله فسيفولود بودوفكين، روايات مختلفة، بدءًا من وقت قصير بعد إنجاز العمل. ولا يُعرف أي فيلم أو صورة فوتوغرافية باقية (إن وُجد فيلم مُمنتج أصلًا). قام كولشوف بتحرير فيلم قصير، حيث تم فيه التناوب بين لقطة لوجه نجم السينما في العصر القيصري إيفان موزهوخين (المعروف لاحقًا بالاسم الفرنسي إيفان موسجوكين ) الجامد، ولقطات أخرى متنوعة (وعاء حساء، فتاة في نعش، امرأة على أريكة ). عُرض الفيلم على جمهور اعتقد أن تعبير وجه موسجوكين كان مختلفًا في كل مرة يظهر فيها، اعتمادًا على ما إذا كان "ينظر" إلى وعاء الحساء، أو الفتاة في النعش، أو المرأة على الأريكة، مُظهرًا تعبيرًا عن الجوع، أو الحزن، أو الرغبة، على التوالي. في الواقع، كانت لقطات موسجوكين هي نفسها في كل مرة. وصف فسيفولود بودوفكين (الذي ادعى لاحقًا أنه كان أحد المشاركين في ابتكار التجربة) في عام 1929 كيف أن الجمهور "أشاد بالأداء... بحزنه العميق على الحساء المنسي، وتأثروا بشدة بالحزن الذي نظر به إلى الطفل الميت، ولاحظوا الشهوة التي نظر بها إلى المرأة. لكننا كنا نعلم أن الوجه في الحالات الثلاث كان متطابقًا تمامًا." ^{[ 2 ]}

استخدم كولشوف هذه التجربة لتوضيح جدوى وفعالية مونتاج الأفلام. ويكمن المغزى في أن المشاهدين قد أضفوا ردود أفعالهم العاطفية على سلسلة الصور هذه، ثم نسبوا تلك الردود إلى الممثل، فملأوا وجهه الجامد بمشاعرهم الخاصة. اعتقد كولشوف أن هذا، إلى جانب المونتاج، يجب أن يكون أساس السينما كشكل فني مستقل. ^{[ 3 ]}

تم ابتكار التجربة نفسها من خلال تجميع أجزاء من أفلام موجودة مسبقًا من صناعة السينما القيصرية ، دون أي مواد جديدة. كان موسجوكين النجم الرومانسي الأول في السينما القيصرية، ومعروفًا لدى الجمهور.

أثبت كولشوف ضرورة اعتبار المونتاج الأداة الأساسية للسينما. ففي رأيه، تتألف السينما من أجزاء وتجميع تلك الأجزاء، أي تجميع عناصر متميزة في الواقع. لذا، ليس محتوى الصور في الفيلم هو المهم، بل تركيبها. ولا يشترط أن تكون المواد الخام لمثل هذا العمل الفني أصلية، بل عناصر جاهزة يمكن للفنان تفكيكها وإعادة تركيبها في تراكيب جديدة.

شكّلت تجارب المونتاج التي أجراها كولشوف في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين وأوائل العقد الثالث منه الأساس النظري لسينما المونتاج السوفيتية، والتي بلغت ذروتها في الأفلام الشهيرة التي أخرجها مخرجون مثل سيرجي آيزنشتاين ، وفيسيفولود بودوفكين، ودزيغا فيرتوف ، وغيرهم، في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين. ومن بين هذه الأفلام: "المدمرة بوتمكين" ، و " أكتوبر " ، و "الأم" ، و "نهاية سانت بطرسبرغ" ، و "الرجل ذو الكاميرا السينمائية" .

درس علماء النفس هذا التأثير ، وهو معروف جيدًا بين صانعي الأفلام المعاصرين. أشار ألفريد هيتشكوك إلى هذا التأثير في حواراته مع فرانسوا تروفو ، مستخدمًا الممثل جيمس ستيوارت كمثال. ^{[ 4 ] [ 5 ]} في مقابلة "تعريف السعادة" الشهيرة، التي كانت جزءًا من برنامج " تلسكوب " على قناة CBC ، شرح هيتشكوك بالتفصيل أنواعًا عديدة من المونتاج لفليتشر ماركل . ^{[ 6 ]} الشكل النهائي، الذي يسميه "المونتاج الخالص"، يُشرح بصريًا باستخدام تأثير كولشوف. في النسخة الأولى من المثال، يُحدق هيتشكوك، ويرى المشاهد لقطات لامرأة مع طفل. ثم تعود الشاشة إلى وجه هيتشكوك، وهو يبتسم الآن. في الواقع، هو رجل عجوز طيب. في المثال الثاني، تُستبدل المرأة والطفل بامرأة ترتدي البيكيني ، ويشرح هيتشكوك قائلًا: "ماذا أصبح الآن؟ إنه رجل عجوز قذر."

لم يدرس علماء النفس تأثير كولشوف إلا في السنوات الأخيرة. أعاد برينس وهينسلي (1992) تصميم الدراسة الأصلية، لكنهما لم يجدا التأثير المزعوم. شملت الدراسة 137 مشاركًا، لكنها كانت تجربة فردية بين المشاركين، مما يجعلها عرضة للتشويش في البيانات. ^{[ 7 ]} أجرى دين موبس وآخرون دراسة تصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي داخل المشاركين عام 2006، ووجدوا تأثيرًا للتكافؤ السلبي أو الإيجابي أو المحايد . فعندما عُرض وجه محايد خلف مشهد حزين، بدا حزينًا؛ وعندما عُرض خلف مشهد سعيد، بدا سعيدًا. ^{[ 8 ]} في عام 2016، اختبر دانيال بارات وآخرون 36 مشاركًا باستخدام 24 مقطعًا سينمائيًا عبر خمس حالات عاطفية (السعادة، والحزن، والجوع، والخوف، والرغبة) وحالة تحكم محايدة. مرة أخرى، أظهروا أن تقييم الوجوه المحايدة كان متوافقًا مع مادة التحفيز، مما يؤكد نتائج موبس وآخرون لعام 2006. ^{[ 9 ]}

وهكذا، على الرغم من المشاكل الأولية في اختبار تأثير كولشوف تجريبياً، يتفق الباحثون الآن على أن السياق الذي يظهر فيه الوجه له تأثير كبير على كيفية إدراك الوجه.

للتحقق مما إذا كان من الممكن إحداث تأثير كولشوف سمعيًا أيضًا، قام أندرياس م. بارانوفسكي وهيكو هيشت بدمج مقاطع فيديو مختلفة لوجوه مع مشاهد محايدة، مصحوبة بموسيقى سعيدة، أو موسيقى حزينة، أو بدون موسيقى على الإطلاق. ووجدا أن الموسيقى أثرت بشكل كبير على الأحكام العاطفية للمشاركين بشأن تعابير الوجه. ^{[ 10 ]}

• كانت الجغرافيا الإبداعية تجربة أخرى لكوليشوف تُظهر فائدة المونتاج.
• سينما الأعصاب
• وادي الغرابة
• التخلف

• إتش جي والبوت (1988). "داخل السياق وخارجه: تأثيرات تعابير الوجه ومعلومات السياق على إسناد المشاعر". المجلة البريطانية لعلم النفس الاجتماعي . 27 (4): 357-369 . doi : 10.1111/j.2044-8309.1988.tb00837.x

• إفيكتو كوليشوف. La importancia del montaje Cinematográfico على YouTube ("تأثير كوليشوف. أهمية تحرير الأفلام")