البارجة بوتيمكين

فيلم "المدمرة بوتيمكين" ^{[ أ ]} هو فيلم ملحمي سوفيتي صامت منإنتاج شركة موسفيلم عام 1925. ^{[ 2 ]} أخرجه وشارك في كتابته سيرجي آيزنشتاين ، وهو يقدم تمثيلاً درامياً للتمرد الذي حدث عام 1905 عندما تمرد طاقم المدمرة الروسية بوتيمكين على ضباطهم.

يُعدّ الفيلم مثالًا بارزًا على نظرية المونتاج السوفيتية ، كما في مشهد " سلالم أوديسا " الذي اكتسب تأثيرًا واسعًا وأُعيد إنتاجه مرارًا. في عام 1958، أُدرج الفيلم ضمن قائمة بروكسل 12 في معرض إكسبو العالمي. ويُعتبر فيلم "المدمرة بوتمكين" على نطاق واسع أحد أعظم الأفلام على الإطلاق . ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} وفي أحدث استطلاع رأي أجرته مجلة "سايت آند ساوند " عام 2022، صُنّف الفيلم في المرتبة الرابعة والخمسين ضمن قائمة أعظم الأفلام على مرّ التاريخ، وكان قد احتلّ مكانةً ضمن أفضل عشرة أفلام في العديد من الإصدارات السابقة. ^{[ 6 ]}

في يونيو/حزيران 1905 ، رست سفينة "بوتيمكين" ، وهي بارجة تابعة لأسطول البحر الأسود التابع للبحرية الإمبراطورية الروسية، قبالة جزيرة تيندرا. على متنها، كان بحاران، ماتيوشينكو وفاكولينتشوك ، يناقشان ضرورة دعم الطاقم للثورة الجارية في روسيا . بعد انتهاء نوبتهما، وبينما كان البحارة نائمين، قام ضابط بتفتيش أماكن إقامتهم. تعثر الضابط وأفرغ غضبه على أحد البحارة النائمين. أيقظت الضجة فاكولينتشوك، الذي ألقى خطابًا حماسيًا ربط فيه الثورة في الوطن بظروف البحارة المزرية، ولا سيما حصصهم الغذائية المليئة بالديدان.

يأمر القبطان طبيب السفينة سميرنوف بفحص اللحم. يقول سميرنوف إنها ليست يرقات، بل حشرات يمكن غسلها قبل الطهي. ورغم استمرار البحارة في الشكوى، يُعلن الطبيب أن اللحم صالح للأكل ويُنهي النقاش. يُجبر الضابط جيلياروفسكي البحارة الذين ما زالوا يُمعنون النظر في اللحم الفاسد على مغادرة المكان، ويبدأ الطاهي في تحضير حساء البورش ، رغم أنه هو الآخر يشكك في جودة اللحم. يرفض الطاقم تناول البورش، ويختارون بدلاً منه الخبز والماء والمعلبات. أثناء غسل الأطباق، يرى أحد البحارة نقشًا على طبق كُتب عليه: " أعطنا خبزنا كفاف يومنا ". بعد التفكير في معناه، يُحطم الطبق.

يُعتبر كل من يرفض اللحم مذنبًا بالعصيان، ويُقتاد إلى مقدمة السفينة حيث تُقام له طقوس الدفن. يُجبر البحارة على الركوع، ويُغطى كل منهم بغطاء قماشي بينما تتقدم فرقة إعدام إلى سطح السفينة. يُصدر الضابط الأول الأمر بإطلاق النار، ولكن استجابةً لتوسلات فاكولينتشوك، تُخفض فرقة الإعدام بنادقها، ويبدأ التمرد. يتغلب البحارة على الضباط الأقل عددًا، ويسيطرون على سفينة بوتيمكين . يُلقى الضباط في البحر، ويُسحب كاهن السفينة من مخبئه، وأخيرًا يُلقى الطبيب في المحيط "طعامًا للديدان". ينجح التمرد، لكن فاكولينتشوك يُقتل.

وصلت سفينة بوتيمكين إلى أوديسا ، حيث نُقل جثمان فاكولينتشوك إلى الشاطئ وعرضه رفاقه علنًا في خيمة كُتب على صدره "مقابل ملعقة من حساء البورش". حزن سكان أوديسا، لكنهم استمدوا القوة من تضحية فاكولينتشوك، وسرعان ما ثاروا غضبًا ضد القيصر وحكومته على يد المتعاطفين معه. حاول رجل متحالف مع الحكومة توجيه غضب المواطنين ضد اليهود، لكن سرعان ما أسكته الناس وضربوه. تجمع البحارة لوداع فاكولينتشوك الأخير وأشادوا به كبطل. رحب سكان أوديسا بالبحارة، لكنهم استدرجوا الشرطة مع تحركهم ضد الحكومة.

يهتف سكان أوديسا للمتمردين، إما بالإبحار إلى بوتمكين أو بالتجمع عند درج أوديسا . فجأة، تشكلت صفوف قتالية من القوزاق المترجلين أعلى الدرج، وساروا نحو حشد من المدنيين العزل، بمن فيهم النساء والأطفال، وبدأوا بإطلاق النار والتقدم بحراب مثبتة. بين الحين والآخر، كان الجنود يتوقفون لإطلاق وابل من الرصاص على الحشد قبل أن يواصلوا هجومهم الآلي غير الشخصي أسفل الدرج، متجاهلين توسلات الناس. في هذه الأثناء، هاجمت فرسان الحكومة الحشد الفارّ أسفل الدرج أيضًا، فقتلت العديد ممن نجوا من هجوم المشاة.

ردًا على ذلك، استخدم بحارة سفينة بوتيمكين مدافعها لإطلاق النار على دار الأوبرا في المدينة، حيث كان القادة العسكريون القيصريون يعقدون اجتماعًا. في هذه الأثناء، وردت أنباء عن وصول سرب من السفن الحربية الموالية لإخماد ثورة بوتيمكين . قرر بحارة بوتيمكين الإبحار بسفينتهم من ميناء أوديسا لمواجهة أسطول القيصر، رافعين العلم الأحمر مع إشارة "انضموا إلينا". وبينما بدت المعركة حتمية، رفض بحارة الأسطول القيصري إطلاق النار، وهتفوا وهتفوا تضامنًا مع المتمردين، وسمحوا لسفينة بوتيمكين بالمرور بين سفنهم.

• ألكسندر أنتونوف في دور غريغوري فاكولينشوك
• فلاديمير بارسكي في دور القائد إيفجيني جوليكوف
• غريغوري ألكساندروف بصفته كبير الضباط جيلياروفسكي
• ميخائيل جوموروف في دور أفاناسي ماتوشينكو
• مكسيم شتراوخ في دور فيودور سميرنوف
• ألكسندر ليفشين في دور ضابط صف
• إيفان بوبروف: بحار شاب يُجلد أثناء نومه
• نينا بولتافسيفا بدور امرأة ترتدي نظارة أنفية
• ليركيان ماكيون بدور الرجل المقنع
• كونستانتين فيلدمان كمحرض طلابي
• بياتريس فيتولدي بدور امرأة مع عربة أطفال

بمناسبة الذكرى العشرين للثورة الروسية الأولى ، قررت اللجنة التذكارية التابعة للجنة التنفيذية المركزية لعموم روسيا تنظيم سلسلة من العروض المخصصة لأحداث ثورة عام ١٩٠٥. وكجزء من الاحتفالات، اقتُرح عرض فيلم ضخم ضمن برنامج خاص، مصحوبًا بمقدمة خطابية، وموسيقى (منفردة وأوركسترالية)، وموسيقى تصويرية درامية مبنية على نص كُتب خصيصًا لهذه المناسبة. ^{[ ٧ ]} وكُلِّفت نينا أغادجانوفا بكتابة السيناريو، بينما أُسند إخراج الفيلم إلى سيرجي آيزنشتاين ، البالغ من العمر ٢٧ عامًا . ^{[ ٨ ]}

في السيناريو الأصلي، كان من المقرر أن يسلط الفيلم الضوء على عدد من أحداث ثورة 1905: الحرب الروسية اليابانية ، ومذابح الأرمن والتتار في الفترة 1905-1906 ، والأحداث الثورية في سانت بطرسبرغ ، وانتفاضة موسكو . وكان من المقرر تصوير الفيلم في عدد من المدن داخل الاتحاد السوفيتي. ^{[ 9 ]}

استعان آيزنشتاين بالعديد من الممثلين غير المحترفين للفيلم؛ فقد كان يبحث عن أشخاص من أنواع محددة بدلاً من النجوم المشهورين. ^{[ 10 ] [ 9 ]}

بدأ التصوير في 31 مارس 1925. شرع آيزنشتاين في التصوير في لينينغراد، وأتيحت له الفرصة لتصوير مشهد إضراب عمال السكك الحديدية، ومشهد العربة التي تجرها الخيول ، ومشهد المدينة ليلاً، ومشهد قمع الإضراب في شارع سادوفايا. إلا أن سوء الأحوال الجوية، مع انتشار الضباب، حال دون استكمال التصوير. في الوقت نفسه، واجه المخرج ضيقاً في الوقت، إذ كان من المقرر الانتهاء من الفيلم بحلول نهاية العام، على الرغم من أن السيناريو لم يُعتمد إلا في 4 يونيو. قرر آيزنشتاين التخلي عن السيناريو الأصلي المكون من ثماني حلقات، والتركيز على حلقة واحدة فقط، وهي الانتفاضة على متن البارجة بوتيمكين ، والتي لم تتضمن سوى بضع صفحات (41 إطاراً) من سيناريو أغادجانوفا. قام آيزنشتاين وغريغوري ألكساندروف بإعادة استخدام السيناريو وتوسيعه. ^{[ 11 ]} إضافةً إلى ذلك، وخلال مراحل إنتاج الفيلم، أُضيفت بعض المشاهد التي لم تكن موجودة لا في سيناريو أغادجانوفا ولا في رسومات آيزنشتاين التخطيطية، مثل مشهد العاصفة الذي يبدأ به الفيلم. ونتيجة لذلك، كان محتوى الفيلم بعيدًا كل البعد عن السيناريو الأصلي لأغادجانوفا.

تم تصوير الفيلم في أوديسا ، التي كانت آنذاك مركزاً لإنتاج الأفلام حيث كان من الممكن العثور على سفينة حربية مناسبة للتصوير.

عُرض الفيلم لأول مرة في 21 ديسمبر 1925 خلال اجتماع احتفالي أُقيم بمناسبة ذكرى ثورة 1905 في مسرح البولشوي . ^{[ 12 ] [ 13 ]} أما العرض الأول للفيلم فكان في موسكو في 18 يناير 1926، في مسرح غوسكينوتاتري الأول (الذي يُعرف الآن باسم خودوجيستفيني ). ^{[ 14 ] [ 15 ]}

حصل الفيلم الصامت على دبلجة صوتية في عام 1930، وتم ترميمه في عام 1950 (الملحن نيكولاي كريوكوف) وأعيد إصداره في عام 1976 (الملحن ديمتري شوستاكوفيتش ) في موسفيلم بمشاركة صندوق الدولة للأفلام في الاتحاد السوفيتي ومتحف إس إم أيزنشتاين تحت الإدارة الفنية لسيرجي يوتكيفيتش .

في عام ١٩٢٥، وبعد بيع النسخ الأصلية للفيلم إلى ألمانيا وإعادة مونتاجه على يد المخرج فيل جوتزي ، عُرض فيلم "المدمرة بوتمكين" عالميًا بنسخة مختلفة عن النسخة الأصلية. نُقل مشهد محاولة إعدام البحارة من بداية الفيلم إلى نهايته. لاحقًا، خضع الفيلم للرقابة، وفي الاتحاد السوفيتي حُذفت بعض اللقطات والعناوين الوسيطة. استُبدلت كلمات ليون تروتسكي في المقدمة باقتباس من لينين . ^{[ ١٥ ]} في عام ٢٠٠٥، وتحت الإشراف العام لمؤسسة دويتشه كينماتيك ، وبمشاركة صندوق الدولة للأفلام والأرشيف الحكومي الروسي للأدب والفن ، أُعيدت نسخة المؤلف من الفيلم، بما في ذلك موسيقى إدموند مايزل . ^{[ ١٦ ]}

كانت البارجة الحربية "كنياز بوتيمكين تاريتشيسكي" ، التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى "بانتيليمون" ثم "بوريتز زا سفوبودو" ، مهجورة وفي طور التفكيك وقت تصوير الفيلم. يُذكر عادةً أنه تم استخدام البارجة الحربية "دفينادسات أبوستولوف" بدلاً منها، إلا أنها كانت بتصميم مختلف تمامًا عن تصميم "بوتيمكين" ، وتتطابق لقطات الفيلم مع البارجة الحربية "روستيسلاف" بشكل أوثق. تم إغراق "روستيسلاف" عام 1920، لكن هيكلها العلوي ظل فوق الماء بالكامل حتى عام 1930. صُوّرت المشاهد الداخلية على متن الطراد "كومينترن" . استُخدمت لقطات أرشيفية لـ "بوتيمكين" لإظهارها في البحر، كما صوّرت لقطات أرشيفية للأسطول الفرنسي أسطول البحر الأسود الروسي المنتظر. تضمنت اللقطات أيضًا لقطات غير متزامنة لسفن حربية روسية ضخمة ذات أبراج مدفعية ثلاثية . ^{[ 17 ] [ 9 ]}

في الفيلم، يرفع المتمردون علمًا أحمر على البارجة، لكنّ نوعية أفلام الأبيض والأسود المستخدمة في تلك الفترة جعلت اللون الأحمر يبدو أسود، لذا استُخدم علم أبيض بدلًا منه. قام آيزنشتاين بتلوين العلم يدويًا باللون الأحمر في 108 لقطات للعرض الأول في المسرح الكبير، والذي قوبل بتصفيق حار من الجمهور البلشفي. ^{[ 15 ]}

يتألف الفيلم من خمس حلقات:

• "رجال وديدان" ( Люди и черви )، حيث يحتج البحارة على اضطرارهم لتناول اللحم الفاسد.
• "دراما على سطح السفينة" ( Драма на тендре )، والتي يتمرد فيها البحارة ويُقتل قائدهم فاكولينتشوك.
• "رجل ميت يدعو إلى العدالة" ( Мёrtвый взывает )، حيث حزن أهل أوديسا على جثة فاكولينشوك .
• " خطوات أوديسا " ( Одесская лестница )، حيث ذبح الجنود الإمبراطوريون سكان أوديسا.
• "واحد ضد الجميع" ( Встреча с эскадрой )، حيث يرفض السرب المكلف باعتراض بوتيمكين بدلاً من ذلك الاشتباك؛ ويخفضون مدافعهم، ويهتفون للسفينة الحربية المتمردة وينضمون إلى التمرد.

كتب آيزنشتاين الفيلم كدعاية ثورية، ^{[ 18 ] [ 19 ]} ولكنه استخدمه أيضًا لاختبار نظرياته في المونتاج . ^{[ 20 ]} كان صانعو الأفلام السوفييت الثوريون من مدرسة كولشوف السينمائية يجربون تأثير المونتاج على الجمهور، وحاول آيزنشتاين مونتاج الفيلم بطريقة تُثير أكبر قدر من الاستجابة العاطفية، بحيث يشعر المشاهد بالتعاطف مع البحارة المتمردين على متن البارجة بوتمكين وكراهية حكامهم. وكما هو الحال في معظم الأفلام الدعائية ، فإن تصوير الشخصيات بسيط، حتى يتمكن الجمهور من معرفة من يجب أن يتعاطف معه بوضوح.

من الأمثلة البارزة على تقنية المونتاج التي استخدمها أيزنشتاين، مشهد تماثيل الأسود في قصر فورونتسوف في شبه جزيرة القرم . تُعرض التماثيل - أسد نائم، وأسد مستيقظ، وأسد ينهض - بالتتابع لخلق وهم الحركة، رمزًا للصحوة الثورية. وقد صُممت هذه التماثيل على غرار أسود ميديشي في عصر النهضة الإيطالية، رابطةً بذلك الفن الكلاسيكي بالمواضيع الثورية الحديثة للفيلم. ^{[ 21 ]}

كانت تجربة آيزنشتاين ناجحة جزئيًا؛ فقد شعر بخيبة أمل عندما فشل فيلم " بوتيمكين " في جذب جماهير غفيرة، ^{[ 22 ]} لكن الفيلم عُرض أيضًا في عدد من دور العرض الدولية، حيث لاقى استحسانًا من الجمهور. في كل من الاتحاد السوفيتي وخارجه، صدم الفيلم المشاهدين، ليس بسبب رسائله السياسية بقدر ما كان بسبب استخدامه للعنف، الذي اعتُبر صادمًا وفقًا لمعايير ذلك الوقت. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]} لاحظ وزير الدعاية النازية جوزيف غوبلز قدرة الفيلم على التأثير في الفكر السياسي من خلال الاستجابة العاطفية ، فوصف "بوتيمكين " بأنه "فيلم رائع لا مثيل له في السينما... أي شخص ليس لديه قناعة سياسية راسخة يمكن أن يصبح بلشفيًا بعد مشاهدة الفيلم". ^{[ 25 ] [ 26 ]} بل إنه كان مهتمًا بحث الألمان على إنتاج فيلم مماثل. لم يُعجب آيزنشتاين بالفكرة، فكتب رسالة غاضبة إلى غوبلز ذكر فيها أن الواقعية الاشتراكية الوطنية تفتقر إلى الحقيقة والواقعية. ^{[ 27 ]} لم يُحظر الفيلم في ألمانيا النازية ، على الرغم من أن هاينريش هيملر أصدر توجيهًا يمنع أعضاء قوات الأمن الخاصة (إس إس) من حضور عروضه، إذ اعتبر الفيلم غير لائقٍ للجنود. ^{[ 25 ]} حُظر الفيلم لاحقًا في بعض الدول، بما في ذلك الولايات المتحدة وفرنسا لفترة من الزمن، وكذلك في موطنه الاتحاد السوفيتي. وقد مُنع الفيلم في المملكة المتحدة لفترة أطول من أي فيلم آخر في التاريخ البريطاني. ^{[ 28 ]}

من أشهر مشاهد الفيلم مشهد مذبحة المدنيين على درج أوديسا (المعروف أيضًا باسم درج بريمورسكي أو درج بوتيمكين ). وقد وُصف هذا المشهد بأنه "كلاسيكي" ^{[ 29 ]} وأحد أكثر المشاهد تأثيرًا في تاريخ السينما. ^{[ 30 ] [ 31 ]} في هذا المشهد، يسير جنود القيصر ، مرتدين ستراتهم الصيفية البيضاء، على درج يبدو بلا نهاية، بخطى آلية منتظمة، مطلقين وابلًا من الرصاص على الحشد. وفي الوقت نفسه، تهاجم فرقة منفصلة من القوزاق الفرسان الحشد عند أسفل الدرج. ومن بين الضحايا امرأة مسنة ترتدي نظارة أنفية ، وطفل صغير مع والدته، وطالب يرتدي الزي العسكري، وتلميذة مراهقة. تسقط أم تدفع طفلها الرضيع في عربة أطفال على الأرض، وتلفظ أنفاسها الأخيرة، ثم تتدحرج العربة على الدرج وسط الحشد الهارب.

على الرغم من أن المذبحة التي وقعت على درجات السلالم لم تحدث في وضح النهار ^{[ 32 ]} أو كما صُوِّرت ^{[ 33 ]} ، إلا أنها استندت إلى حقيقة وقوع أعمال شغب واسعة النطاق في أجزاء أخرى من المدينة، أشعلها وصول سفينة بوتيمكين إلى ميناء أوديسا. وذكرت كل من صحيفة التايمز والقنصل البريطاني المقيم أن القوات أطلقت النار على مثيري الشغب، وقيل إن عدد القتلى بلغ المئات ^{[ 34 ]} . يكتب روجر إيبرت : "إن عدم وقوع مذبحة قيصرية على درجات أوديسا في الواقع لا يُقلل من قوة المشهد  ... ومن المفارقات أن [آيزنشتاين] قد أتقن تصويره لدرجة أن إراقة الدماء على درجات أوديسا تُذكر اليوم كما لو أنها حدثت بالفعل" ^{[ 35 ] .}

المعالجة في أعمال فنية أخرى

ربما يكون هذا المشهد أفضل مثال على نظرية أيزنشتاين حول المونتاج، وقد أشادت العديد من الأفلام بهذا المشهد، بما في ذلك:

• صندوق الموسيقى من بطولة لوريل وهاردي (1932)
• فيلم بيتر سيلرز " المسيحي السحري " (1969)
• فيلم إيتوري سكولا " لقد أحببنا بعضنا البعض كثيراً " (1974)
• فيلم "غزاة التابوت الضائع " للمخرج ستيفن سبيلبرغ (1981)
• فيلم "البرازيل" للمخرج تيري غيليام (1985)
• فيلم "المنبوذون" للمخرج برايان دي بالما ^{[ 36 ]} (1987)
• الفيلم الهندي تشاندراشيكار نارفيكار تيزااب (1988)
• لص الأطفال (1991)
• فيلم ديزني " الجميلة والوحش" ^{[ 37 ]} (1991)
• خط الموت لتيبور تاكاكس ( 1997)
• حرب النجوم لجورج لوكاس : الحلقة الثالثة - انتقام السيث ^{[ 38 ]} (2005)
• أنمي شوكو موراس إرغو بروكسي (2006)
• ثلاثة من جوني تو (2016)
• فيلم Dune للمخرج دينيس فيلنوف (2021)

تُحاكي العديد من الأفلام هذا الموضوع، بما في ذلك

• فيلم وودي آلن " موز" (1971) وفيلم "الحب والموت" (1975).
• الفيلم الكوميدي الإيطالي Fantozzi Il Secondo Tragico Fantozzi (1976)
• الفيلم الكوميدي السوفيتي البولندي ديجا فو (1990)
• الفيلم القصير السيد بيل يذهب إلى واشنطن (1993)
• فيلم "زوكر، أبراهامز، وزوكر : المسدس العاري 33 + 1 ⁄3 : الإهانة الأخيرة " (1994)، على الرغم من أنه أيضاً محاكاة ساخرة لفيلم " المنبوذون".
• فيلم "حكاية أمريكية: لغز وحش الليل " (1999) الذي صدر مباشرة على الفيديو
• الفيلم الألماني التركي "كباب كونكشن " (2004)
• فيلم جاكوب تيرني " تروتسكي " (2009)

ومن بين الفنانين وغيرهم ممن تأثروا بهذا العمل:

• الرسام الأيرلندي فرانسيس بيكون (1909-1992). أثرت صور أيزنشتاين بشكل عميق على بيكون، ولا سيما صورة "سلالم أوديسا" التي تُظهر نظارة الممرضة المكسورة وصراخها المفتوح. ظهرت صورة الفم المفتوح لأول مرة في لوحة بيكون " التجريد من الشكل البشري" ، وفي "شظية من الصلب" ، وفي أعمال أخرى، بما في ذلك سلسلة "الرأس" الشهيرة . ^{[ 39 ]}
• استلهم المصور والفنان أليكسي تيتارينكو، المولود في الاتحاد السوفيتي، سلسلة صوره "مدينة الظلال" (1991-1993)، التي التقطها بالقرب من محطة مترو الأنفاق في سانت بطرسبرغ ، وقام بتكريمها . ^{[ 40 ]}
• تضمن عرض ثورة أكتوبر 2011 في موسكو تكريماً للفيلم. ^{[ 41 ]}

بعد عرضه الأول، لم يُوزّع الفيلم في الاتحاد السوفيتي، وكان هناك خطر من ضياعه بين الإنتاجات الأخرى. تدخّل الشاعر فلاديمير ماياكوفسكي لأن صديقه المقرّب، الشاعر نيكولاي أسيف ، شارك في كتابة عناوين الفيلم. كان معارض ماياكوفسكي رئيس شركة سوفكينو، قسطنطين شفيدتشيكوف ، السياسي وصديق فلاديمير لينين، الذي أخفاه في منزله قبل الثورة. قدّم ماياكوفسكي لشفيدتشيكوف طلبًا مُلِحًّا بتوزيع الفيلم في الخارج، وهدّده بأن يصبح شخصيةً مكروهةً في كتب التاريخ. كانت جملة ماياكوفسكي الأخيرة: "يأتي أمثال شفيدتشيكوف ويرحلون، لكن الفن يبقى. تذكّروا ذلك!". إلى جانب ماياكوفسكي، أقنع كثيرون شفيدتشيكوف بنشر الفيلم حول العالم، وبعد ضغطٍ متواصل من سوفكينو، أرسل الفيلم في النهاية إلى برلين. هناك، حقّق فيلم "المدمرة بوتمكين" نجاحًا باهرًا، وعُرض الفيلم مجددًا في موسكو. ^{[ 9 ]}

عندما زار دوغلاس فيربانكس وماري بيكفورد موسكو في يوليو 1926، أبديا إعجابهما الشديد بفيلم "المدمرة بوتمكين" ؛ وساعد فيربانكس في توزيع الفيلم في الولايات المتحدة، بل وطلب من آيزنشتاين الذهاب إلى هوليوود. وفي الولايات المتحدة، عُرض الفيلم لأول مرة في نيويورك في 5 ديسمبر 1926، في مسرح بيلتمور . ^{[ 42 ] [ 43 ]}

عُرض الفيلم بنسخة مُعدّلة في ألمانيا، حيث حذفت شركات التوزيع الألمانية بعض مشاهد العنف الشديد. كما حُذفت مقدمة كتبها تروتسكي من النسخ السوفيتية بعد خلافه مع ستالين . مُنع الفيلم في المملكة المتحدة ^{[ 44 ] [ 45 ]} (حتى عام 1954؛ ثم صُنّف للكبار فقط ^{[ 46 ] [ 47 ]} حتى عام 1987 ^{[ 48 ]} )، وفرنسا، واليابان، ودول أخرى بسبب حماسته الثورية. ^{[ 49 ]}

يتوفر الفيلم اليوم على نطاق واسع في إصدارات DVD متعددة. وفي عام ٢٠٠٤، اكتملت عملية ترميم الفيلم التي استغرقت ثلاث سنوات. وقد أُعيدت العديد من مشاهد العنف المحذوفة، بالإضافة إلى المقدمة الأصلية التي كتبها تروتسكي. كما تم تصحيح العناوين الإنجليزية السابقة ، التي كانت تُخفف من حدة الخطاب الثوري للبحارة المتمردين، لتصبح ترجمة دقيقة للعناوين الروسية الأصلية.

ملصقات

أصبحت ملصقات فيلم "المدمرة بوتمكين" التي صممها ألكسندر رودتشينكو عام 1925 أمثلة بارزة على الفن البنائي السوفيتي . ^{[ 50 ]} تُظهر إحدى النسخ منظار قناص في مشهدين من فيلم أيزنشتاين ، يُمثلان مدفعين من مدافع المدمرة. ^{[ 51 ]}

أُنتجت نسخة أخرى عام ١٩٢٦. ^{[ ٥٢ ]} وباعتبارها جزءًا من مجموعات متاحف مثل متحف فالنسيا للفن الحديث (IVAM) ، ^{[ ٥٣ ]} تُظهر صورة أكثر وضوحًا. ^{[ ٥٣ ]} باستخدام شكل مُعين مركزي عليه البارجة ، يجمع العمل بين التصميم الجرافيكي والمونتاج الضوئي لإنشاء صورة تكون فيها البارجة هي الشخصية الرئيسية. ^{[ ٥٣ ]} تتناقض الصورة الواضحة مع الاستخدام المكثف للرسم ، ^{[ ٥٤ ]} في حين أن الخطوط القطرية تُعد أيضًا سمة مميزة للعمل. ^{[ ٥٤ ]}

يوجد أيضاً ملصق يظهر فيه بحار كشخصية مركزية ، مع وجود البارجة الحربية في الخلفية المركزية. ^{[ 55 ]}

للحفاظ على أهميته كفيلم دعائي لكل جيل جديد، كان آيزنشتاين يأمل في إعادة كتابة الموسيقى التصويرية كل 20 عامًا. ألف الموسيقى التصويرية الأصلية إدموند مايزل ، وقدمت أوركسترا صالون العرض الأول في برلين عام 1926. ضمت الآلات المستخدمة الفلوت/البيكولو، والبوق، والترومبون، والهرمونيوم، وآلات الإيقاع، والآلات الوترية باستثناء الفيولا. كتب مايزل الموسيقى التصويرية في 12 يومًا فقط بسبب تأخر موافقة رقابة الأفلام، ونظرًا لضيق الوقت، كرر مايزل بعض المقاطع. أعاد الملحن وقائد الأوركسترا مارك-أندرياس شلينغنسيبن توزيع الموسيقى التصويرية الأصلية للبيانو لتتناسب مع نسخة الفيلم المتوفرة حاليًا.

ألف نيكولاي كريوكوف موسيقى تصويرية جديدة عام ١٩٥٠ بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين. وفي عام ١٩٨٥، ألف كريس جاريت مقطوعة موسيقية منفردة على البيانو للفيلم. وفي عام ١٩٨٦، كتب إريك ألامان موسيقى إلكترونية لعرضٍ أقيم في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام ١٩٨٦. وقد كُلِّف بتأليف هذه الموسيقى من قِبَل المنظمين، الذين أرادوا إحياء الذكرى الستين للعرض الأول للفيلم في ألمانيا. عُزفت الموسيقى التصويرية في هذا العرض الأول فقط، ولم تُصدر على أقراص مدمجة أو أقراص DVD. كانت المراجعات المعاصرة إيجابية في معظمها، باستثناء بعض التعليقات السلبية بسبب كون الموسيقى إلكترونية. كما ألف ألامان أوبرا عن فيلم "المدمرة بوتمكين"، وهي منفصلة موسيقيًا عن موسيقى الفيلم.

في النسخ التجارية، على أقراص DVD مثلاً، يُصاحب الفيلم عادةً موسيقى كلاسيكية أُضيفت خصيصاً لإصدار "الذكرى الخمسين" الذي صدر عام ١٩٧٥. وقد استُخدمت ثلاث سيمفونيات لديمتري شوستاكوفيتش ، أبرزها السيمفونية الخامسة التي تبدأ وتنتهي بها أحداث الفيلم. كما تتضمن نسخة من الفيلم، متوفرة على موقع أرشيف الإنترنت ، موسيقى تصويرية تستخدم أيضاً بكثافة سيمفونيات شوستاكوفيتش، بما فيها الرابعة والخامسة والثامنة والعاشرة والحادية عشرة .

في محاولة لجعل الفيلم ذا صلة بالقرن الحادي والعشرين، قام نيل تينانت وكريس لوي (من فرقة بيت شوب بويز ) بتأليف موسيقى تصويرية عام ٢٠٠٤ بالتعاون مع أوركسترا دريسدن السيمفونية. صدرت موسيقاهم التصويرية عام ٢٠٠٥ تحت عنوان " المدمرة بوتيمكين" ، وعُرضت لأول مرة في سبتمبر ٢٠٠٤ في حفل موسيقي في الهواء الطلق في ميدان ترافالغار بلندن. وقُدّمت أربعة عروض حية أخرى للعمل مع أوركسترا دريسدن السيمفونية في ألمانيا في سبتمبر ٢٠٠٥، وعرض واحد في حوض بناء السفن سوان هانتر في نيوكاسل أبون تاين عام ٢٠٠٦.

في عام 2007، أصدرت فرقة ديل ري آند ذا صن كينغز موسيقى تصويرية للفيلم.

أعادت فرقة موسيقى الجاز الطليعية "كلوب فوت أوركسترا" تأليف موسيقى الفيلم، وقدمت عرضًا حيًا مصاحبًا له بموسيقى من تأليف ريتشارد ماريوت، بقيادة ديردري ماكلور. وفي عام ٢٠٠٥، ولإعادة ترميم الفيلم، تحت إشراف إينو باتالاس وبالتعاون مع آنا بون، والذي صدر على أقراص DVD وBlu-ray، كلّف متحف السينما والتلفزيون الألماني (Deutsche Kinemathek - Museum für Film und Fernsehen) بإعادة تسجيل موسيقى إدموند مايزل الأصلية، التي عزفتها أوركسترا بابلسبرغ بقيادة هيلموت إيميج. وفي عام ٢٠١١، اكتملت أحدث عملية ترميم بموسيقى تصويرية جديدة كليًا من تأليف أعضاء فرقة "أبسكافت". وشملت الفرق المشاركة: AER20-200، وawaycaboose، وDitzky، وDrn Drn، وFoucault V، وfydhws، وHox Vox، وLurholm، وmexicanvader، وQuendus، وRes Band، وSoundso، وspeculativism. أُعيد ترميم الفيلم بالكامل رقميًا لتحسين جودة الصورة بواسطة جيانلوكا ميسيرو (الذي يُسجّل تحت اسم هوكس فوكس). النسخة الجديدة متاحة في أرشيف الإنترنت . ^{[ 56 ]}

قام مايكل نيمان بتأليف موسيقى تصويرية جديدة لفيلم "المدمرة بوتمكين" عام 2011 ، وتؤديها فرقة مايكل نيمان بانتظام. كما ألّفت أوركسترا بيركلي للأفلام الصامتة موسيقى تصويرية جديدة للفيلم عام 2011، وقدمتها مباشرةً بالتزامن مع عرض الفيلم في مركز جون إف كينيدي للفنون الأدائية في واشنطن العاصمة. وعُرضت موسيقى تصويرية إلكترونية صوتية جديدة من تأليف مجموعة الملحنين "إديسون ستوديو" لأول مرة مباشرةً في نابولي في سينما أسترا ضمن فعاليات مهرجان سكارلاتي كونتمبورانيا في 25 أكتوبر 2017 ^{[ 57 ]} ، ونُشرت على أقراص DVD ^{[ 58 ]} بتقنية الصوت المحيطي 5.1 من قِبل سينماتيكا دي بولونيا ضمن سلسلة " L'Immagine Ritrovata "، إلى جانب مسار صوتي ثانٍ يتضمن تسجيلًا لموسيقى مايزل بقيادة هيلموت إيميج.

احتُفل بالذكرى المئوية للفيلم عام 2025 بإصدار نسخة مُرممة منه في دور العرض السينمائية من قِبل شركة دويتشه كينماتيك ، مصحوبة بموسيقى تينانت/لو. أصدر معهد الفيلم البريطاني هذا الفيلم المُرمم على قرص بلو راي مع قرص مضغوط للموسيقى التصويرية، بينما أصدرت شركة بارلوفون الموسيقى التصويرية أيضًا على قرص مضغوط مُعاد هندسته صوتيًا وعلى أسطوانة فينيل مزدوجة. ^{[ 59 ]}

حظي فيلم "المدمرة بوتمكين" بإشادة النقاد المعاصرين. فعلى موقع "روتن توميتوز " المتخصص في تجميع تقييمات الأفلام ، حصل الفيلم على تقييم إيجابي بنسبة 100% بناءً على 52 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 9.2/10. ويقول الموقع في إجماعه: "يُعدّ فيلم " المدمرة بوتمكين" تحفة فنية من الناحية التقنية، وهو يُمثّل ذروة السينما السوفيتية، ولا تزال تقنيات المونتاج فيه مؤثرة حتى يومنا هذا." ^{[ 60 ]}

منح موقع ميتاكريتيك ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، الفيلم درجة 97 من 100، بناءً على آراء 22 ناقدًا، مما يشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ 61 ]}

منذ صدوره، يُشار إلى فيلم "المدمرة بوتمكين" مرارًا وتكرارًا كواحد من أروع أفلام الدعاية على الإطلاق، ويُعتبر من أعظم الأفلام في التاريخ. ^{[ 23 ] [ 62 ]} وقد نال الفيلم لقب أعظم فيلم على الإطلاق في معرض بروكسل العالمي عام 1958. ^{[ 4 ]} وبالمثل، في عام 1952، صنّفت مجلة "سايت آند ساوند" فيلم "المدمرة بوتمكين" رابع أعظم فيلم على الإطلاق؛ وظلّ ضمن قائمة أفضل عشرة أفلام في استطلاعات الرأي الخمسة التي أجرتها المجلة كل عشر سنوات، قبل أن يتراجع إلى المركز الحادي عشر في استطلاع عام 2012، ثم إلى المركز الرابع والخمسين في عام 2022. ^{[ 63 ]}

في عام ٢٠٠٧، صدرت نسخة مُرممة من الفيلم على أقراص DVD، تتألف من قرصين. وقد صنّفها ريتشارد كورليس من مجلة تايم ضمن أفضل ١٠ أقراص DVD في ذلك العام، حيث احتلت المرتبة الخامسة. ^{[ ٦٤ ]} كما احتلت المرتبة الثالثة في قائمة مجلة إمباير لأفضل ١٠٠ فيلم في تاريخ السينما العالمية عام ٢٠١٠. ^{[ ٦٥ ]} وفي أبريل ٢٠١١، أُعيد عرض فيلم "المدمرة بوتمكين " في دور السينما البريطانية، بتوزيع من معهد الفيلم البريطاني . وعند إعادة عرضه، منحت مجلة توتال فيلم الفيلم تقييمًا من خمس نجوم، قائلةً: "بعد مرور ما يقرب من ٩٠ عامًا، لا تزال تحفة أيزنشتاين قادرة على إثارة الحماس". ^{[ ٦٦ ]}

أدرج المخرجون أورسون ويلز [ ^{67 ]} ومايكل مان ^{[ 68 ]} وبول غرينغراس ^{[ 69 ] فيلم} "المدمرة بوتمكين" ضمن قائمة أفلامهم المفضلة، بينما اعتبره المخرج بيلي وايلدر فيلمه المفضل على الإطلاق. ^{[ 41 ]}

• قائمة الأفلام الكلاسيكية
• قائمة الأفلام التي تعتبر الأفضل
• قائمة الأفلام الحاصلة على تقييم 100% على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع إلكتروني لتجميع تقييمات الأفلام.

• براير (1922). مشاكل السينما في روسيا السوفيتية . ريان شاتو تيريتيه، سويسرا.
• أيزنشتاين، سيرجي (1959). مذكرات مخرج سينمائي . دار النشر للغات الأجنبية.
• ليدا، جاي (1960). السينما: تاريخ السينما الروسية والسوفيتية . جورج ألين وأونوين .
• سيتون، ماري (1960). سيرجي م. أيزنشتاين: سيرة ذاتية . دار غروف للنشر.
• تايلور، ريتشارد؛ كريستي، إيان، محرران. (1994). مصنع الأفلام: السينما الروسية والسوفيتية في الوثائق . روتليدج.

• سفينة حربية بوتيمكين على موقع IMDb
• فيلم المدمرة بوتيمكين في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• فيلم "المدمرة بوتيمكين" على موقع Rotten Tomatoes
• فيلم "المدمرة بوتيمكين" على منصة الأفلام الروسية
• فيلم "المدمرة بوتيمكين" متاح للمشاهدة والتحميل مجاناً على موقع أرشيف الإنترنت (نسخة أعيد إنتاجها في الاتحاد السوفيتي كما هو موضح في قسم  الإنتاج أعلاه).
• فيلم "المدمرة بوتيمكين" متوفر على الموقع الرسمي لشركة موسفيلم مع ترجمة إنجليزية.
• "نصب بوتيمكين البحري التذكاري" . 2odessa.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2006 .نصب تذكاري في أوديسا، يشرح التمرد.
• كان للتمرد أو التمرد على بوتيمكين صلة بهزيمة روسيا في الحرب الروسية اليابانية 1904-1905، حيث تضررت معنويات البحرية الروسية بشدة.
• ملف عن السفينة الحربية بوتيمكين في برلين عام 1926 من إخراج أوكسانا بولجاكوا على موقع WeimarCinema.org