حرب الغاوتشو

يبدأ الفيلم بمقدمة على الشاشة تُقدّم الظروف التاريخية للمكان والزمان اللذين تدور فيهما الأحداث، وتُبرز موقف مؤلفيه. ففي الفترة من 1814 إلى 1818، قاوم الجنرال مارتن ميغيل دي غويميس ورجاله من رعاة البقر (الغاوتشو) الجيوش الملكية الإسبانية التي نهبت البلاد بشكل ممنهج، وهاجمت شمال غرب الأرجنتين انطلاقًا من القاعدة الإسبانية في بيرو العليا منذ انسحاب القوات النظامية. وتمثل هذا الصراع في حركات حرب عصابات صممها غويميس، ومعارك صغيرة متواصلة تميزت ببسالة القوات الوطنية غير النظامية بقيادة غويميس.

تنص الفقرة الافتتاحية على ما يلي:

وفرت كثافة الأدغال غطاءً لمئات من المقاتلين. واندلعت حرب الموارد كالمروحة فوق الحقول. وكانت السيوف المسننة والهراوات والرماح والكرات أسلحة رعاة البقر . لم يوقف الجوع ولا البؤس هذه الحشود البدائية. إلى هؤلاء، إلى أولئك الذين ماتوا بعيدًا عن صفحات التاريخ، نود أن نتذكرهم في هذه الصور.

عام ١٨١٧: في مقاطعة سالتا الأرجنتينية ، خلال حرب الاستقلال ، شنت قوات الغاوتشو غير النظامية بقيادة الجنرال مارتن ميغيل دي غويميس سلسلة من عمليات حرب العصابات ضد الجيش الملكي الإسباني . أصيب قائد فرقة من الجيش الإسباني، الملازم فياريال، وأُسر على يد مقاتلي حرب العصابات، ووُضع تحت رعاية أسونسيون، سيدة إحدى المزارع . اكتشفت أسونسيون من أوراق هوية فياريال أن الملازم، رغم خدمته في الجيش الإسباني، وُلد في ليما (بيرو) . أقنعته بفهم أهمية وعدالة تحرير أمريكا من الحكم الاستعماري الإسباني .

تتلقى القوات الوطنية مساعدة من خادم كنيسة صغيرة تقع بجوار معسكر القوات الملكية. يتظاهر الخادم بالولاء للملك الإسباني، لكنه في خضم المعارك يرسل رسائل إلى مقاتلي الغاوتشو المختبئين في الجبال بواسطة صبي رسول وقرع جرس. عندما يكتشف الملكيون ذلك، يهاجمون الكنيسة ويحرقونها ويفقأون عيني الخادم. وبسبب فقدانه البصر، يقود الخادم الملكيين دون قصد إلى معسكر الوطنيين. ثم يشرع الملكيون في إبادة الغاوتشو.

بعد المعركة، لم ينجُ سوى أربعة أشخاص: خادم الكنيسة المحتضر، ورجل عجوز، وفتى صغير، والملازم فياريال الذي وقع في غرام أسونسيون وانضم إلى صفوف الوطنيين. ورغم أن مصير المجموعة يبدو محتوماً، إلا أنهم رأوا فجأة وصول قوات غويمس التي ستواصل القتال ضد قوات الغزاة.

كان ليوبولدو لوغونيس (13 يونيو 1874 - 18 فبراير 1938) كاتبًا وصحفيًا أرجنتينيًا غزير الإنتاج، وقد قال عنه ريكاردو روخاس :

كانت براعته اللغوية هائلة، وقد مرّ بجميع المدارس الأدبية؛ كما كان عقله سريع التأثر، وقد مرّ بجميع الأحزاب السياسية. إن تنوع مواضيعه وأنواعه وأساليبه، في الشعر والنثر، هو السمة الأبرز لأعماله الكاملة ، إذا ما نُظر إليها ككل، حتى وإن دُرست كل منها على حدة، فإنه يمكن تقدير سعة اطلاعه وخياله وثراء لغته. ^{[ 6 ]}

لكتابة رواية "الحرب الغوغائية"، سافر لوغونيس إلى مقاطعة سالتا لزيارة المواقع التي شهدت الأحداث وتوثيق التراث الشفهي للمنطقة. إنها ملحمة تتألف من عدة حكايات تاريخية، تُروى بلغة غنية بالاستعارات. الحوارات قصيرة، لكن الأوصاف والرؤية الذاتية وفيرة. تُوصف خصائص المناظر الطبيعية وطبيعة سالتا بتفصيل دقيق، ولها أهمية بالغة في الرواية.

في 20 فبراير 1938، تولى روبرتو إم. أورتيز رئاسة الأرجنتين. وبصفته عضوًا في حزب الاتحاد المدني الراديكالي المناهض للأفراد ، أعرب عن نيته إنهاء التزوير الانتخابي الممنهج الذي فُرض منذ الانقلاب العسكري عام 1930. وقد لاقت هذه الفكرة مقاومة داخل التحالف السياسي المسمى "التوافق" ( La Concordancia ) الذي كان ينتمي إليه. وفي نهاية المطاف، أجبره تفاقم مرض السكري الذي كان يعاني منه على التنازل عن الرئاسة لنائبه رامون كاستيلو ، أولًا بشكل مؤقت، ثم بشكل دائم بعد 27 يونيو 1942. لم يكن الرئيس الجديد متفقًا مع سياسات أورتيز، ومن منصبه غض الطرف عن ممارسات التزوير، مما خيب آمال أنصاره الذين آمنوا بالتغييرات التي اقترحها سلفه. ^{[ 7 ]}

مع بداية الحرب العالمية الثانية، أعلنت الحكومة الأرجنتينية حيادها (في 4 سبتمبر 1939)، مكررةً بذلك الموقف الذي اتخذته خلال الحرب العالمية الأولى (1914-1918). وقد أيدت بريطانيا العظمى هذا القرار، إذ كانت مهتمة ببقاء الأرجنتين على حيادها واستمرار إمداداتها الغذائية خلال الحرب. ^{[ 8 ]}

في ديسمبر 1941، أعلنت الولايات المتحدة الأمريكية الحرب على دول المحور بعد الهجوم على بيرل هاربر . وفي يناير 1942، انعقد الاجتماع الاستشاري الثالث لمستشاري الجمهوريات الأمريكية في ريو دي جانيرو، حيث رغبت الولايات المتحدة في أن تقطع الدول الأمريكية الأخرى علاقاتها مع دول المحور. عارضت الأرجنتين، التي كانت على خلاف مع الولايات المتحدة في السنوات السابقة، ^{[ 9 ]} هذه الأهداف، ونجحت في التأثير على الأرجنتين لتوصي بقطع العلاقات بدلاً من فرضه. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

برزت المشاكل المتعلقة بالسياسة الخارجية في الأرجنتين، وأعادت إحياء الصراع بين الفصائل السياسية الثلاث: فصيل يدعو إلى الانحياز للحلفاء ، وفصيل محايد، وفصيل آخر أكثر انسجامًا مع دول المحور. وضمّ هذا الفصيل الأخير أقلية من أنصار القومية وبعض ضباط الجيش. وقد طغى موضوع الموقف الذي ينبغي أن تتخذه البلاد من الحرب على قضايا أخرى في الساحة السياسية الوطنية. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

ابتداءً من ثلاثينيات القرن العشرين، وتماشياً مع توجه عام في أمريكا اللاتينية ، تعززت الأفكار القومية في الريف وقطاعات عديدة ومتنوعة في الأرجنتين. وشهدت الأحزاب السياسية، مثل الاتحاد المدني الراديكالي والحزب الاشتراكي الأرجنتيني ، والنقابات المنظمة تحت مظلة الاتحاد العام للعمال، نمواً في التيارات المؤيدة لتدخل الدولة، بهدف الحفاظ على المصالح الوطنية وتعزيز التصنيع .

كان هذا التحول الأيديولوجي ملحوظًا أيضًا في الحركات الثقافية، مع تأكيد مكانة التانغو وجذور " الغاوتشو" الأصلية . ^{[ 13 ] [ 14 ]} ثم تم اختيار "حرب الغاوتشو " كموضوع، وتمت كتابتها وتصويرها في سياق القومية المتنامية والنقاشات حول قضايا الحرب.

في عام ١٩٣٨، عُرض ٤١ فيلمًا، وبرز ١٦ مخرجًا جديدًا . وفي عام ١٩٣٩، ارتفع العدد إلى ٥١ فيلمًا. ^{[ ١٥ ]} حظيت السينما الأرجنتينية بشعبية واسعة. وفي المكسيك ، عُرضت جميع الأفلام الأرجنتينية تقريبًا. ^{[ ١٦ ]} في عام ١٩٤٠، عُرض ٤٩ فيلمًا، على الرغم من نقص شريط السيلولويد بسبب الحرب. وفي عام ١٩٤١، عُرض ٤٧ فيلمًا، وفي عام ١٩٤٢، ٥٧ فيلمًا. ^{[ ١٧ ]}

مجموعة من الفنانين العاطلين عن العمل، إنريكي موينيو ، إلياس أليبي ، فرانسيسكو بترون ، أنجيل ماجانيا ، المخرج لوكاس ديمار ورئيس إنتاج شركة أفلام إنريكي فوستين (الابن) التقوا بانتظام في بداية الأربعينيات في مقهى "إل أتينيو" في بوينس آيرس .

قررت مجموعة أتينيو ( "بارا ديل أتينيو" ) تأسيس شركة إنتاج أفلام تعاونية على غرار شركة يونايتد آرتيستس الأمريكية ، فبدأت في 26 سبتمبر 1941 شركة "أرتيستاس أرجنتينوس أسوسيادوس سوسيداد سينماتوغرافيكا إس آر إل". ^{[ 18 ] [ 19 ]}

كانت فكرة إنتاج هذا الفيلم تراود شركة Artistas Argentinos Asociados منذ تأسيسها. وقد تبلورت الفكرة لدى هوميرو مانزي ، الذي كتب سيناريو فيلم "Viento Norte" (الريح الشمالية)، وأقنع المخرج لوكاس ديمار بجدوى المشروع. واقترح فرانسيسكو بيتروني أن يتولى مانزي وأوليسيس بيتي دي مورا كتابة السيناريو . تم شراء حقوق الفيلم من ليوبولدو "بولو" لوغونيس (نجل الكاتب) مقابل 10,000 بيزو، وحصلوا على أسطوانتين موسيقيتين من موسيقى الجاز لم تكونا متوفرتين في البلاد. ^{[ 20 ]}

في هذه الأثناء، أُصيب إلياس أليبي ، الذي كان من المقرر أن يؤدي دور الكابتن ديل كاريل، بمرض السرطان (وتوفي في 3 مايو 1942). ولأن الشركة كانت تعلم أنه ليس في حالة بدنية تسمح له بتحمل جدول التصوير الشاق، ولم ترغب في استبداله بممثل آخر وهو على قيد الحياة، فقد أجلت التصوير بحجة وادّعت ذلك، وبدأت تصوير فيلم " إل فييخو هوتشا " ("الرجل العجوز هوتشا")، الذي لم يكن له فيه أي دور.

قال أوليسيس بيتي دي مورا، متذكراً اقتراح كتابة السيناريو:

ما زلتُ أعتقد أنه لم يكن في ذلك الكتاب ما يُشبه الأفلام. كان لوغونيس شاعرًا عظيمًا، لكنه لم يكن مُلائمًا للسرد. تصرف مانزي، بجهود بيتروني الاستراتيجية، وكأن كل مشكلة قد حُلت بالفعل، إذ جعلني أُدرج ثلاث قصص قصيرة لكيروغا في كتاب "Prisioneros" ("السجناء"). ولكن، كيف يُمكن استرضاء لوغونيس العظيم، الذي خضنا معه معركةً منذ زمن، بسبب تركيزه على التمسك بالقواعد الشعرية للقافية، وعلى الوزن الذي لطالما أبهرنا به، بدءًا من قراءة قصيدته الخالدة "Montañas de oro" ("الجبال الذهبية")؟ ^{[ 20 ]}

Due to having had spent all the budget needed for La guerra gaucha on El viejo Hucha, the partners at Artistas Argentinos Asociados decided to fund the film with their own fees. This financial effort was insufficient and they had to partner with San Miguel Studios and undersell the exhibition rights for the movie earlier in some areas. These decisions allowed them to make the film with "a little less belt-tightening but without splurging".^[21]

وُلد ديمار في 14 يوليو 1907، وكان باحثًا موسيقيًا. في عام 1928، سافر إلى إسبانيا عازفًا على آلة الباندونيون في أوركسترا تيبكا الأرجنتينية، حيث كان يعزف أيضًا شقيقه لوسيو. وفي عام 1933، عمل مترجمًا ومغنيًا في الفيلمين الإسبانيين " بوليتشي" و "أفيس سين رومبو" .

ترك ديمار الأوركسترا وبدأ العمل في صناعة السينما؛ وسرعان ما ترقى من مساعد مخرج إلى مساعد مخرج. وبعد فترة، عُيّن لإخراج أول فيلم له، لكن اندلعت الحرب الأهلية فعاد إلى بوينس آيرس. ^{[ 25 ]}

إلى جانب كونه ناقدًا سينمائيًا، كان إميليو زوليزي أيضًا محاميًا لجمعية الفنانين الأرجنتينيين. ويتحدث عن المخرج قائلًا:

أنهت الحرب الأهلية -وما ترتب عليها من انتكاسات- عمل ديماري في المسرح الإسباني. لكنه أتقن مهنته. يتباهى ديماري بإتقانه جميع وظائف صناعة الأفلام، التي بدأها في شركة أورفيا فيلمز ببرشلونة. من كنس الأرض إلى حامل السبورة، تدرج في المناصب حتى وصل إلى الإخراج، وكانت رحلته بأكملها خطوة بخطوة... إنه عصامي. هذا يعني أنه بدأ مسيرته المسرحية بجدارٍ أمامه: المجهول. وقد تغلب عليه عبر مراحل طويلة وشاقة. قراءات وتعلم تقنيات "مسروقة" من موقع التصوير، دون أي دليل سوى شغفه. ^{[ 26 ]}

عند عودته إلى إسبانيا، ساعده شقيقه لوسيو في الحصول على وظيفة حارس في استوديوهات ريو دي لا بلاتا السينمائية. في عام ١٩٣٧، عُيّن مخرجًا وكاتب سيناريو لفيلمي " صديقان وحب واحد" و" أربع وعشرون ساعة من الحرية"، وكلاهما من بطولة الممثل الكوميدي بيبي إغليسياس. في عام ١٩٣٩، أخرج أفلام "ابن الحي " (١٩٤٠)، و" القلب التركي " (١٩٤٠)، و "تشينغولو" (١٩٤١)، وكلها من تأليفه. ^{[ 27 ]} لاقى هذا الفيلم استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد، "وقد عزز الفريق التقني الاستثنائي الذي ضمّ فنانين أرجنتينيين متعاونين: شقيقه لوسيو في الفرقة الموسيقية، والمساعد هوغو فريغونيس، وفني المونتاج كارلوس رينالدي، ومصمم الديكور رالف بابييه، وفني الإضاءة الأمريكي بوب روبرتس (من الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين)، ومدير التصوير همبرتو بيروتزي، وفني الكهرباء سيرافين دي لا إغليسيا، وفنان المكياج روبرتو كومبي، وآخرين." ^{[ 27 ]} كان الفيلم التالي هو "إل كورا غاوتشو" ، الذي التقى فيه إنريكي مورينيو، ولكن على الرغم من نجاحه التجاري الكبير، فقد طُرد من شركة بامبا فيلمز. ^{[ 27 ]}

اعتقد لوكاس ديمار أن شهري يناير وفبراير (الصيف) هما أفضل الشهور للتصوير في سالتا ، لكن قيل لهم إنه من الأفضل التصوير في الشتاء لأن الصيف هو موسم الفيضانات. سافر ديمار إلى سالتا لاستكشاف المنطقة. لاحقًا، انتقل طاقم العمل والمعدات إلى عقار قديم ومنزل كبير. عملوا في قاعة رقص كبيرة، وكان لديهم غرفتان صغيرتان؛ وكان لكل فرد من أفراد الطاقم سرير وصندوق خشبي مقلوب على شكل زجاجة بيرة يُستخدم كطاولة جانبية. أما الممثلات وإنريكي موينو، نظرًا لكبر سنه، فقد أقاموا في فندق. ^{[ 28 ]}

عند وصولهم إلى سالتا، التقوا بالقائد العسكري المحلي، العقيد لانوس، لكنه لم يكن متحمساً للمساعدة، بل وضع العراقيل في طريقهم. وروى ديمار كيف حلّوا المشكلة:

ثم سألتُ الفريق، موينو وبتروني، إن كانوا سيسمحون لي بقراءة الكتاب لهم. جمعنا الحاكم أراوز، وقائد الشرطة، وعددًا من المواطنين والسياسيين المحليين لحضور جلسة قراءة. بذلتُ جهدًا كبيرًا في ذلك، حتى أن جميع سكان سالتا كانوا حريصين على المساعدة في النهاية. بعد ذلك، وفّر لنا لانوس مدربًا عسكريًا للمبارزة لتدريب الممثلين. ^{[ 29 ]}

أحضر ديمار ملابس رعاة البقر (الغاوتشو) للممثلين، لكنه أدرك أنها لا تتناسب مع الأجواء التي أرادها للفيلم لكونها جديدة تمامًا، فاستبدلها بملابس رعاة البقر المحليين. ^{[ 30 ]} أرسل ديمار ماغانا وشيولا في جولات طويلة على ظهور الخيل لتعويد الممثلين على ركوب الخيل. وقد فوجئ السكان المحليون برؤية جنديين يرتديان زيًا قديمًا. ^{[ 30 ]}

يظهر لوكاس ديمار في الفيلم ككومبارس عدة مرات. كان لا بد من تصوير مشهد احتراق المدينة في لقطة واحدة لعدم توفر تكلفة إعادة بنائها. ألبس ديمار المصورين وبقية طاقم العمل زي رعاة البقر أو الجنود الملكيين حتى لا يفسدوا المشهد إذا ظهروا فيه بالخطأ. أثناء إخراج هذا المشهد، غيّر تغيّر مفاجئ في اتجاه الرياح مسار النيران نحو ديمار نفسه، مما أدى إلى سقوط شعره المستعار واحتراق لحيته وشاربه المستعارين.

في مشهد آخر، لعب ديمار دور جندي إسباني تعرض لهجوم من قبل رعاة البقر (الغاوتشو)، فتلقى ضربة رمح في صدره. يروي ماغانا

ألقيتُ الرمح من فوق الكاميرا، وأصبتُه في صدره مباشرةً. تركتُ عليه كدمةً شديدةً استدعت عنايةً طبية. كانت لديه كدماتٌ كبيرةٌ وتورماتٌ دمويةٌ من كثرة الضربات، ومع ذلك كان يأمر: "مرةً أخرى! مرةً أخرى!". ظننتُ أنهم سيقتلونه...". ^{[ 31 ]}

في مشهد آخر يتجادل فيه كل من بيتروني وماغانا، اللذان تؤدي أدوارهما أميليا بينس، كان من المفترض أن يسقط الأخير من الدرج، لكنه شكّ في قدرته على ذلك. وقف ديمار على قمة الدرج مُديرًا ظهره له، ثم تدحرج إلى أسفل، ليُثبت أن المشهد يُمكن تصويره دون أي مخاطرة. وهذا هو المشهد الذي عُرض في الفيلم بالفعل. ^{[ 32 ]}

كان لا بد من تصوير مشهدٍ يركض فيه قطيع من الخيول أسفل التلّ وأغصانٌ مشتعلةٌ مربوطةٌ بأذيالها من الأمام، فقام فريق العمل ببناء كوخٍ من الخشب والحجارة والصخور، وقف فيه المصور بيروتزي، الذي يروي قائلاً: "عندما سمعتُ كلمة "أكشن!"، رأيتُ هذا الحشد من الرؤوس والحوافر يندفع نحوي بأقصى سرعة، ولم أستطع التنفس حتى رأيتُها تنفتح على جانبي الكوخ، أمامي مباشرةً. كان علينا الارتجال وتعويض نقص التكنولوجيا بالذكاء والإبداع والشجاعة."

شمل التصوير أكثر من ألف ممثل ككومبارس في مشاهد الحشود، مع أن ثمانين ممثلاً فقط أدوا أدوارًا ناطقة. ^{[ 33 ]} من بين الكومبارس، كان هناك رعاة بقر محليون (غاوتشو) استأجرهم المنتجون، وآخرون وفرهم صاحب عملهم، عائلة باترون كوستا الثرية، كعمال. ^{[ 34 ]} كما كان هناك مدرب المبارزة المذكور سابقًا، وجنود منتدبون من الحامية العسكرية، ولاعبا باتو من بوينس آيرس، خبيران في السقوط من على الخيل. ولأن رعاة البقر لم يرغبوا في ارتداء الزي الإسباني، فقد أدى المجندون العسكريون هذا الدور. ^{[ 35 ]}

بالنسبة للمشاهد التي تدور في القرية المحلية حيث اتخذ الملكيون مقرًا لهم، اختاروا قرية سان فرناندو. وبالقرب منها يقع جدول غاليناتو، حيث صُوّرت مشاهد معسكر رعاة البقر (الغاوتشو) والاعتداء على زوجة ميراندا.

نُقلت مواد البناء من سالتا على متن خمسين شاحنة لبناء قرية. امتدت القرية على مساحة ألف متر مربع تقريبًا، وضمت خمسة عشر منزلًا، وكنيسة ذات برج أجراس، ومستشفى، وإسطبل خيول، وحظائر، ومكتب القائد، ومقبرة، وأفرانًا، وقد دُمر كل ذلك في الحريق الذي اندلع في المشاهد الأخيرة. طلب ​​المخرج خمسمئة حصان، وأربعمئة رأس من الماشية، بالإضافة إلى ثيران وبغال وحمير ودجاج. كما طلب العديد من الدعائم مثل عربات اليد والعربات والمعدات العسكرية التي تعود لتلك الحقبة. ^{[ 33 ]}

تم تصوير المشاهد الداخلية والخارجية لمزرعة أسونسيون، ومعسكر الملكيين ليلاً، وداخل الكنيسة وبرج الجرس، ووفاة الطفل، والفقرة الموسيقية التي قدمتها فرقة أبالوس براذرز في الاستوديوهات في بوينس آيرس.

تسببت تأخيرات التصوير في إنفاق المنتجين جزءًا من أرباح فيلم " إل فييخو هوتشا" . ولتعويض هذا الإنفاق، اضطروا إلى بيع حقوق العرض بأسعار أقل مسبقًا في بعض المناطق. وبإنفاق أقل قدر ممكن، بلغت تكلفة الإنتاج 269,000 بيزو ^{[ 28 ]،} أي ما يعادل 55,000 دولار أمريكي تقريبًا . تقاضى الممثلون الإضافيون في سالتا ما بين 3 و4 بيزو يوميًا، بينما كان سعر تذكرة السينما 3 بيزو. وحصلت أميليا بينس على 5,000 بيزو مقابل ستة أيام تصوير تقريبًا. وقد تم استرداد هذه التكلفة بالكامل خلال فترة عرض الفيلم في دور السينما الافتتاحية التي امتدت لتسعة عشر أسبوعًا. ^{[ 36 ]}

تم تصميم وعزف الأغاني والرقصات الشعبية بواسطة فرقة "أبالوس براذرز".