قائمة الدوائر الكهربائية القائمة

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يتم اختيار فناني الكوميديا ​​الارتجالية للعروض بناءً على مدى ملاءمة عروضهم للمشاهد النظيفة أو المبتذلة ، وشعبيتهم، وقدرتهم على جذب الجمهور. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] ويملك منظمو العروض والوكلاء وشركات الإنتاج القدرة على إنجاح مسيرة أي فنان كوميدي أو إفشالها. [ 4 ]

الدوائر المعاصرة

دائرة ديف كوميدي جام

كان برنامج "Def Comedy Jam" على قناة HBO، في بداياته، بديلاً عن عروض النوادي الليلية ، حيث أتاح فرصاً لفناني الكوميديا ​​السود، وقد تطور منذ ذلك الحين ليصبح ظاهرة أوسع نطاقاً. [ 5 ] [ 6 ] وتستمد أصول أسلوب كوميديا ​​Def Jam جذورها مباشرةً من موسيقى الهيب هوب وساحة الراب. [ 7 ] [ 8 ]

دائرة الميكروفون المفتوح (المملكة المتحدة)

يُشار إلى مشهد الميكروفون المفتوح في المملكة المتحدة باسم دائرة الميكروفون المفتوح. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

دائرة الكليات

هناك جمعيتان تقودان المشهد الكوميدي الجامعي: جمعية تشجيع الأنشطة الطلابية (APCA) (التي تضم 200 كلية عضو) والجمعية الوطنية للأنشطة الطلابية (NACA) (التي تضم 1100 كلية عضو). [ 12 ] يخضع الكوميديون في الولايات المتحدة وكندا لاختبارات أداء أمام مئات من منظمي العروض في الكليات والجامعات، [ 13 ] حيث يبدأون بتقديم فيديو مدته 90 ثانية، ثم يخضعون لاختبار أداء شخصي لمدة عشر دقائق لتقديم عروض مدتها ساعة. [ 14 ] يجب ألا تستفز العروض الطلاب من خلال السخرية من الضعفاء، أو تحتوي على أي مواد مهينة، [ 15 ] أو تتضمن فكاهة سوداء أو مبتذلة؛ بل يجب أن تكون "فكاهة راقية" [ 14 ] وأن تتناول مواضيع يعبّر عنها الشباب في سن الجامعة بازدراء. [ 16 ] التعليم العالي، الذي كان يُنظر إليه في السابق على أنه حصن حرية التعبير، يتعرض الآن لانتقادات من بعض الكوميديين لكونه مفرطًا في مراعاة التوجهات السياسية . [ 13 ] توقف بعض فناني الكوميديا ​​الارتجالية عن تقديم عروضهم في الكليات والجامعات بسبب عدم توافقهم مع الجماهير الجديدة. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

دائرة الرحلات البحرية (CLIA)

تضم الرابطة الدولية لخطوط الرحلات البحرية 60 سفينة سياحية. يعمل الكوميديون بمعدل يومين في الأسبوع، ويُقال إن هذا العمل لا يُسهم في الترقّي في هذا المجال. [ 22 ] تُقدّم السفن السياحية عروضًا كوميدية نظيفة وأخرى جريئة في أوقات مختلفة من اليوم، لكنّ المحتوى السياسي الذي يحمل آراءً شخصية غير مقبول. [ 23 ] يُتسامح مع المُقاطعين بشكل أكبر في بيئة الرحلات البحرية. [ 24 ]

الدائرة المؤسسية

في المملكة المتحدة، تُسمى العروض الكوميدية للشركات "عروض الشركات " . [ 25 ] يجب أن تكون عروض الشركات الكوميدية نظيفة وخالية من الألفاظ النابية والإشارات الجنسية؛ [ 26 ] ويُفضل تقديم عروض كوميدية راقية (أو "نظيفة تمامًا")؛ ومن المشاهير الذين يقدمون هذا النوع من الكوميديا ​​جيم غافيجان وبرايان ريغان. [ 27 ] في محاضرة ألقاها في جامعة أكسفورد، ذكر ستيوارت لي أن شخصيته غير قادرة على تقديم عروض الشركات، لأنه يتخذ دور المتفوق على جمهوره. [ 28 ] [ 29 ]

جولات USO

بدأت منظمة الخدمات المتحدة (USO) عملها عام ١٩٤١، وما زالت مستمرة حتى اليوم، وهي مؤسسة غير ربحية توظف فنانين، مثل فناني الكوميديا ​​الارتجالية، لترفيه القوات الأمريكية وحلفائها. [ ٣٠ ] خلال الحرب العالمية الثانية، كانت هناك أربع دوائر فرعية: دائرة النصر ودائرة بلو سيركت لترفيه العسكريين داخل الولايات المتحدة، ودائرة المستشفى سيركت لزيارة الجرحى، ودائرة فوكسهول سيركت للترفيه في الخارج. [ ٣١ ]

دائرة الكوميديا ​​المسيحية (CCA)

بدأت جمعية الكوميديا ​​المسيحية في التسعينيات، في محاولة لاستخدام الكوميديا ​​كوسيلة روحية. [ 32 ] وقد انتقد الممثل الكوميدي دوغ ستانوب الكوميديا ​​المسيحية. [ 32 ] ويكاد يكون التشويش على العروض الكوميدية معدومًا في الأوساط الكنسية. [ 32 ] والكوميديا ​​المسيحية هي كوميديا ​​نظيفة تدّعي أنها تُساعد على تهذيب النفس. [ 33 ]

برامج التلفزيون الليلية

يُتيح هذا النوع من الترفيه المتنوع للمواهب الصاعدة فرصة الظهور كضيوف لتقديم فقراتهم المميزة. [ 34 ]

الدوائر المعطلة

حلبات السباق الأمريكية المتوقفة

دائرة المحاضرات

استضافت جولات المحاضرات رواد فن الكوميديا ​​الارتجالية في الولايات المتحدة، من بينهم فكاهيون مثل أرتيموس وارد ومارك توين . [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] كان توين يُعدّ ويُدرّب ويُراجع ويُكيّف مادته لعروضه الفكاهية الشهيرة. [ 38 ] [ 39 ]

رابطة أصحاب المسارح للحجز (TOBA)

تأسست منظمة TOBA عام 1912 على يد الممثل الكوميدي شيرمان إتش . دادلي رداً على الفصل العنصري والتمييز من قبل النوادي الاجتماعية والدوائر والنقابات. [ 40 ] [ 41 ]

دائرة كيث-ألبي ودائرة أورفيوم

في عصر الفودفيل، سيطر مكتب الحجز الموحد (UBO) على جميع المسارح الراقية؛ وسيطرت سلسلة بي إف كيث على كل شيء شرق شيكاغو، وسيطرت أورفيوم على شيكاغو وكل شيء غربها. [ 42 ]

حلبة تشيتلين

كانت "دائرة تشيتلين" عبارة عن "مجموعة من الأماكن والنوادي والمسارح المخصصة للسود فقط". [ 43 ] [ 44 ] أُعيد افتتاح مسرح أبولو خلال عصر نهضة هارلم عام 1934، وكان المكان الأكثر طلبًا من قِبل الفنانين. [ 45 ] [ 46 ] من أبرز الفنانين الذين قدموا عروضهم في هذه الدائرة: ريتشارد بريور ، ومومز مابلي ، وديك غريغوري ، وريد فوكس ، والثنائي تيم وتوم . [ 47 ]

حزام بورشت

تُعرف أيضًا باسم جبال الألب اليهودية ، وقد استأجرت فنانين من بينهم ممثلون كوميديون. [ 48 ] تظهر جبال كاتسكيل في مسلسل السيدة مايزل الرائعة . [ 48 ] سيطرت وكالة الحجز، تشارلز راب إنتربرايزز، على معظم منتجعات كاتسكيل، حيث امتلكت أكبر منتجعين: كونكورد وغروسينجر. [ 49 ]

دائرة بلاي بوي الكوميدية

قبل ظهور نوادي الكوميديا ​​الأمريكية المتكاملة، أنشأ هيو هيفنر سلسلة من نوادي بلاي بوي ووظف أشخاصًا مثل ديك غريغوري ، [ 50 ] [ 51 ] ومورت ساهل وستيف مارتن وليني بروس . [ 48 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] وافق هيو هيفنر على عرض بيرنز وكارلين في نادي بلاي بوي الليلة ، والذي لم يتم تسجيله في نادي بلاي بوي.

حلبات سباق أسترالية متوقفة عن العمل

حلبة تيفولي

كانت دائرة تيفولي عبارة عن مسرح فودفيل أسترالي من أواخر القرن التاسع عشر إلى منتصف القرن العشرين. [ 56 ]

مراجع

  1. ↑ شوز، إريك (2020). "الكلام البذيء والضرب المبرح: المضايقة والعنف الجسدي والتهديدات بالقتل الواقعية في الكوميديا ​​الارتجالية". في: أوبليجر، باتريس أ.؛ شوز، إريك (محرران). الجانب المظلم من الكوميديا ​​الارتجالية . المملكة المتحدة: سبرينغر نيتشر. سويسرا: بالغراف ماكميلان. ص  253. doi : 10.1007/978-3-030-37214-9_12 . ISBN 978-3-030-37213-2أُرشف من الأصل بتاريخ 18 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2021. إن استخدام الألفاظ النابية أمر شائع في الكوميديا ​​الارتجالية المعاصرة (لدرجة أن "الكوميديا ​​النظيفة" أصبحت سلعة رائجة).{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  2. ↑ كويرك، صوفي (نوفمبر 2011). "احتواء الجمهور: 'الغرفة' في الكوميديا ​​الارتجالية" (ملف PDF) . جامعة كنت، المملكة المتحدة. المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . 8 (2): 221. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 2 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2020. في جميع أنحاء المملكة المتحدة ، توجد مئات العروض الصغيرة غير الرسمية التي تعتمد على الحماس، مقابل ربح مالي ضئيل أو معدوم. في هذه العروض يبدأ معظم الكوميديين مسيرتهم. يتعلمون فنهم ويشقون طريقهم تدريجيًا نحو جماهير أكبر وأماكن أكثر شهرة. تصل الأقلية المحظوظة إلى مرحلة يمكنهم فيها تقديم عروضهم الخاصة، وربما تغذي شهرتهم الظهور على شاشة التلفزيون. أما القلة النادرة فتصبح مشهورة بما يكفي للانتقال إلى عروض الساحات أو إنتاج قرص DVD يحقق أعلى المبيعات. الأهم من ذلك، أن العروض الحية الصغيرة والمتوسطة هي التي تُغذي المستويات العليا في صناعة الكوميديا، وتُدرب وتُنمي المواهب التي ستتبناها الشركات الكبرى. وبهذا المعنى، تُعدّ هذه القاعات الصغيرة والمتوسطة أساسية لجميع مستويات إنتاج عروض الستاند أب كوميدي.
  3. ↑ برودي، إيان (2014). "بث عروض الكوميديا ​​الارتجالية". فن مبتذل: مقاربة جديدة للكوميديا ​​الارتجالية . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 162. ISBN  978-1-62846-182-4إن الفحش والمواد الخطرة الأخرى ليست جزءًا أساسيًا من الكوميديا ​​الارتجالية، ولكن تجنبها قد يتطلب رقابة ذاتية وتجنب بعض المواضيع التي قد لا تكون موجودة في المحادثات بين المقربين  ... يتفاوض المؤدي والجمهور معًا على ما هو مناسب وما هو غير مناسب.
  4. ↑ كويرك، صوفي (2018). سياسات الكوميديا ​​الارتجالية البريطانية: البديل الجديد . دراسات بالغراف في الكوميديا. لندن، المملكة المتحدة: بالغراف ماكميلان. ص 99. doi : 10.1007/978-3-030-01105-5 . ISBN  978-3-030-01104-8. LCCN 2018956867 . تكمن القدرة على رفع مستوى الكوميديين إلى الشهرة والثروة في أيدي عدد قليل من الشركات، وخاصة الوكلاء وشركات الإنتاج، إلى جانب المفوضين لوسائل الإعلام الرئيسية. 
  5. ↑ كوهين، ساندي (11 سبتمبر 2017). "تشابيل، لورانس، وهيوغلي يحتفلون بـ'ديف كوميدي جام 25'"" أسوشيتد برس . تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2020. كانت الطريقة الوحيدة أمام فناني الكوميديا ​​الارتجالية للوصول إلى جمهور خارج نطاق النوادي الليلية آنذاك هي الحصول على فرصة للظهور على شاشة التلفزيون، وقد وفر برنامج "ديف كوميدي جام" هذه الفرصة لفناني الكوميديا ​​السود، بمن فيهم مارتن لورانس، وديف تشابيل، ودي إل هيوغلي، وشيريل أندروود، وسيدريك ذا إنترتينر ... قدم لورانس سلسلة "ديف كوميدي جام" الأصلية في نفس الوقت الذي كان يقوم فيه ببطولة مسلسله الكوميدي الخاص على الشبكة في عام 1992. 
  6. ↑ ويليامز، فرانك ب. (13 مارس 1997). "دفاعي تمامًا"" لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2020. بعد مرور ما يقرب من ست سنوات على انطلاقته القوية وإطلاقه مسيرة العشرات من الكوميديين السود، لا يزال برنامج HBO الجريء والناجح للغاية "Def Comedy Jam" قوة مؤثرة ... مارتن لورانس ... بيل بيلامي ... جون هينتون ... وجو توري هم بعض من أبرز المخضرمين في جولة "Def Comedy Jam".    
  7. ↑ فولتون، دوفيانا س. (2004). "وجهات نظر كوميدية ومعضلات ميتافيزيقية: تحطيم الصور الثقافية من خلال التعريف الذاتي والتمثيل من قبل الممثلات الكوميديات السوداوات" ( ملف PDF) . مجلة الفولكلور الأمريكي . 117 (463): 87-88 . doi : 10.1353/jaf.2004.0010 . S2CID 36279369. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 15 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2020 . يُعدّ عرض "ديف كوميدي جام" تجسيدًا لمشهد موسيقى الهيب هوب: فمكانه وموسيقاه وفنّانيه وجمهوره جميعهم جزء لا يتجزأ من ساحة الراب المعاصرة. يُقام العرض على مسرح قريب جدًا من الجمهور، بحيث لا يكون الكوميديون بعيدين عنهم ولا على مستوى مُبالغ فيه فوقهم. يُولّد هذا الإعداد شعورًا بالانتماء والألفة. في الواقع، بدلًا من المونولوج المعتاد الذي يُقدّمه الكوميديون في عروضهم، يُتيح هذا الإعداد لهم فرصة الحوار مع الجمهور. غالبًا ما يطرح الكوميديون أسئلة على الجمهور، ويسمع الجميع تقريبًا إجاباتهم. يُمثّل هذا الحوار شكلًا من أشكال التقاليد الشفوية الأمريكية الأفريقية القائمة على أسلوب السؤال والجواب، وهو يختلف تمامًا عن المُقاطعين الذين قد يواجههم الكوميديون في العروض السائدة. على الرغم من أن المُقاطعين يُعتبرون عمومًا جانبًا غير مرغوب فيه، ولكنه متوقع في كثير من الأحيان، من عروض الكوميديا ​​الارتجالية، إلا أن أسلوب السؤال والجواب في "ديف كوميدي جام" يُعدّ عنصرًا أساسيًا في العروض الحوارية الأمريكية الأفريقية. وبالمثل، يُجسّد تفاعل الجمهور مع العرض الصلة الوثيقة بينهم وبين المؤدي. يتألف جمهور برنامج "ديف كوميدي جام" في معظمه من شباب أمريكيين من أصول أفريقية؛ والضحكات فيه حيوية وصاخبة. يقفز العديد من الذكور من مقاعدهم، ويقفون، ويصرخون، ويصافحون بعضهم بعضًا - أو حتى الكوميدي - عندما يجدون حكاية أو نكتة أو موقفًا مسليًا للغاية.
  8. ↑ برودي، إيان (2008). "الكوميديا ​​الارتجالية كنوع من الألفة" . إثنولوجيا . 30 (2). جامعة كيب بريتون: 159. doi : 10.7202/019950ar . تاريخ الاسترجاع: 15 سبتمبر 2020. تشير دوفانا فولتون إلى هذا التعاون بين الكوميدي والجمهور فيما يتعلق بالعروض في برنامج "ديف كوميدي جام" ، وهو مسلسل من إنتاج راسل سيمونز من شركة "ديف جام ريكوردز" وبُثّ في الأصل على قناة HBO. [تذكر فولتون أن] "المسرح مُهيأ على مقربة شديدة من الجمهور بحيث لا يكون الكوميديون على مسافة بعيدة عنهم ولا على مستوى مُبالغ فيه فوقهم. هذا الإعداد يُولّد شعورًا بالانتماء والألفة ... هذا الإعداد يسمح للكوميديين بإجراء حوار مع الجمهور. غالبًا ما يطرح الكوميديون أسئلة على الجمهور، ويسمع الجميع تقريبًا الإجابات." يُعد هذا الحوار شكلاً من أشكال التقاليد الشفوية الأمريكية الأفريقية القائمة على أسلوب السؤال والجواب، وهو يختلف تماماً عن أسلوب المُقاطعين الذي قد يواجهه الكوميديون السائدون. (2004: 87-88) 
  9. ↑ لارنر، سام (25 نوفمبر 2015). "كيف تبدو الحياة ككوميدي هاوٍ في جولات المواهب المفتوحة" . فايس المملكة المتحدة . فايس ميديا ​​ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2019 .
  10. ↑ "100 طريقة لإنقاذ دائرة الميكروفون المفتوح" . تشورتل . 6 سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2019 .
  11. ↑ خورسندي، شابي (10 يوليو 2020). "لا تُعتبر الكوميديا ​​الارتجالية فنًا، لذا تُترك هذه الساحة لتندثر" . صحيفة الإندبندنت . المملكة المتحدة. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2020. بعضٌ من أفضل الكوميديين في هذا البلد هم أولئك الذين ربما لم تسمع بهم من قبل. نسبة ضئيلة فقط من مواهبنا الكوميدية الهائلة هي ما تراه وتسمعه على التلفزيون والراديو. أما البقية فهم في الساحة ... حتى قبل الجائحة ، كانت المسارح في ظل هذه الحكومة تعاني من نقص تمويل حاد، وغالبًا ما كانت تُدار بالكامل تقريبًا من قِبل متطوعين. أصبحت عروض البانتومايم وعروض الكوميديا ​​الجوالة مصدر رزق أساسي للعديد من هذه المسارح؛ فهي تجذب الجمهور، وتمول عروض المسرح. لا يمكنك أن تكون كوميديًا جوالًا دون تعلم أصول المهنة في النوادي. كل نجم كوميدي كبير يختبر مادته في النوادي. 
  12. ↑ شوينسون، ديف (2005). أسئلة وأجوبة شائعة حول الكوميديا: كيف يعمل مجال الكوميديا ​​الارتجالية حقًا . نيويورك، نيويورك: دار نشر ألوورث. ص 171. ISBN  1-58115-411-9.
  13. 1 2 فلانغان، كايتلين (سبتمبر 2015). "هذا ليس مضحكًا! يبدو أن طلاب الجامعات اليوم لا يتقبلون المزاح" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2019 .
  14. 1 2 باور-وولف، جيريمي (30 أغسطس 2018). "الكوميديا ​​الجامعية: مثيرة للجدل ولكن ... مراعية للآداب العامة؟" . Inside Higher Ed . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2019 . 
  15. ↑ كريس فليمنج (ممثل كوميدي)، مايكل موينيهان (فايس نيوز)، جيسون ماير (منسق عروض كلية إيمرسون)، كات مايكل (منسقة عروض كلية سيمونز)، كاتي هام (منسقة عروض جامعة ليزلي)، جودي جولد (ممثلة كوميدية) (24 مايو 2018). حرم الجامعات قد يكون حقل ألغام للممثلين الكوميديين (HBO) (يوتيوب) (بث مباشر). بوسطن: فايس نيوز الليلة: HBO. يبدأ الحدث من 3:32 إلى 3:39. مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2019. [يمكن للممثل الكوميدي] التحدث عن تجربته، لكن لا يمكنه السخرية من هوية شخص آخر.
  16. ↑ إليس، إيان (8 فبراير 2018). "ألم تتعلموا كيف تتقبلوا المزاح؟ نقاشات الكوميديا ​​في الجامعات" . بوب ماترز: الثقافة . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 10 فبراير 2019. وهكذا، يستطيع الكوميديون الجامعيون السخرية من تلك الجماعات التي يستهزئ بها الطلاب "الليبراليون" - المسيحيون الإنجيليون، والسيانتولوجيون، ورجال الطبقة العاملة الريفية - ومع ذلك لا يجرؤون حتى على المزاح بشأن العرق والجنس والجنسانية.
  17. ↑ ريتش، فرانك (1 ديسمبر 2014). "حوار مع كريس روك: ما الذي يقتل الكوميديا؟ ما الذي ينقذ أمريكا؟" . مجلة فالتشر: التهام الثقافة . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2019. توقفت عن تقديم عروض في الجامعات ... لأنها محافظة للغاية ... في آرائها الاجتماعية واستعدادها لعدم إيذاء مشاعر أي شخص.  
  18. ↑ شرام، مايكل (8 يونيو 2015). "جيري ساينفيلد يقول إن الكوميديين يتجنبون العروض الجامعية، والطلاب "متشددون جداً في مراعاة الحساسيات السياسية"" يو إس إيه توداي " . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2019 .
  19. ↑ كريس فليمنج (ممثل كوميدي)، مايكل موينيهان (فايس نيوز)، جيسون ماير (منظم عروض كلية إيمرسون)، كات مايكل (منظم عروض كلية سيمونز)، كاتي هام (منظم عروض جامعة ليزلي)، جودي جولد (ممثلة كوميدية) (24 مايو 2018). الجامعات قد تكون حقول ألغام للممثلين الكوميديين (HBO) (يوتيوب) (بث مباشر). بوسطن: فايس نيوز الليلة: HBO. يبدأ الحدث من الساعة 4:15 إلى 4:26. ​​مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2019. جودي جولد هي واحدة من بين العديد من الكوميديين المشهورين، بمن فيهم جيري ساينفيلد وكريس روك، الذين يقولون إنهم يتجنبون تقديم عروضهم في الجامعات، لأنهم يعتقدون أن الجمهور الأصغر سنًا لا يتقبل المزاح.
  20. ↑ إليس، إيان (8 فبراير 2018). " ألم تتعلموا كيف تتقبلوا المزاح؟ نقاشات الكوميديا ​​في الحرم الجامعي" . popMATTERS: Culture . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2019. من الجدير بالذكر أن غالبية أشد منتقدي جمهور الطلاب اليوم - مثل ساينفيلد، وماهر، وغوتفريد، ولويس سي كي، ودينيس ميلر، ولاري ذا كيبل غاي - هم من الذكور البيض في منتصف العمر (أو أكبر سنًا)، ويفترض أنهم من ذوي الميول الجنسية المغايرة ... ريكي جيرفيه ... أيضًا  
  21. ↑ كويرك، صوفي (2015). لماذا يُعدّ فن الستاند أب مهمًا: كيف يتلاعب الكوميديون ويؤثرون . نيويورك: بلومزبري ميثوين دراما. ص 173. ISBN  978-1-4725-7893-8إن التحولات المفاجئة والجذرية من رأي راسخ إلى نقيضه ليست شائعة في عروض الكوميديا. وعادةً ما يتجنب الكوميديون تقديم عروضهم أمام جماهير غير متوافقة، تحديداً لأن الجماهير لا تُظهر هذا النوع من المرونة.
  22. ↑ باور-وولف، جيريمي (30 أغسطس 2018). "الكوميديا ​​الجامعية: مثيرة للجدل ولكن ... مراعية للآداب العامة؟" . موقع Inside Higher Ed . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2019 . 
  23. ↑ جولدن، فران (11 سبتمبر 2014). "أفضل خطوط الرحلات البحرية للكوميديا" . صحيفة جريت فولز تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2019 .
  24. ↑ سكوت، كاثرين (يونيو 2018). "خمسة أسباب للإبحار في رحلة بحرية كوميدية" . هاني: ترافل . ناين ديجيتال بي تي واي المحدودة. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 11 فبراير 2019 .
  25. ↑ كويرك، صوفي (نوفمبر 2011). "احتواء الجمهور: 'الغرفة' في الكوميديا ​​الارتجالية" (ملف PDF) . جامعة كنت، المملكة المتحدة. المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . 8 (2): 234. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 2 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2020. تُعتبر العروض الأكثر ربحية هي تلك التي تُوصف عادةً بأنها أدنى مستوى فني؛ حفلات توديع العزوبية وحفلات الشركات الكبرى. في حين أن العرض الجيد يضمن أن كل شيء يعمل معًا لدعم الكوميديا، فإن العرض المقدم كفقرة جانبية في حفلة كبيرة يضع الكوميدي أمام جمهور لديه أولويات أخرى.
  26. ↑ كورلي، جيري. "الكوميديا ​​المؤسسية" . عيادة جيري كورلي للكوميديا . عيادة الكوميديا ​​الارتجالية. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2019 .
  27. ↑ غوديل، غلوريا؛ وود، دانيال ب. (9 يوليو 2016). "لماذا أصبحت الكوميديا ​​النظيفة تجارة رائجة؟" . صحيفة كريستيان ساينس مونيتور. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2019 .
  28. ↑ ستيوارت لي (3 يوليو 2013). حول عدم الكتابة (محاضرة) (يوتيوب). قاعة سانت إدموند: جامعة أكسفورد. يبدأ الحدث في الدقيقة 46:40-47:40. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 13 فبراير 2019. لا يمكنني أبدًا القيام بالوظائف المربحة للشركات التي ... لأنه في ذلك ... يمكن للناس الحصول على الكثير من المال مقابل نصف ساعة في مؤتمر مصرفي، ولكن عليك أن تكون من النوع الذي يبدو أنه يُرضي الناس ... [ولا يعاملهم على أنهم] ناقصون.   
  29. ↑ غرين، غريس ف. (2012). "البلاغة في الكوميديا: كيف يستخدم الكوميديون الإقناع وكيف يستخدم المجتمع الكوميديين" . مجلة كورينثيان: مجلة أبحاث الطلاب في كلية جورجيا . 13 (11): 136. مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاسترجاع في 26 يناير 2021. تدعم نظرية التفوق فكرة أن بعض الأشياء تُعتبر مضحكة عندما يشعر الجمهور بالانتصار (ماير، 2000). يمكن القول إن جميع أشكال الفكاهة، حتى أكثرها دقة، هي ببساطة تطورات لهذه النظرية، وأن "المتعة التي نشعر بها تجاه الفكاهة تنبع من شعورنا بالتفوق على أولئك الذين نضحك عليهم" (مونرو، 1997).
  30. ↑ "أمل لأمريكا: فنانون، سياسة، وثقافة شعبية: ترفيه القوات" . معرض بوب هوب للترفيه الأمريكي. مكتبة الكونغرس (معرض). الطابق الأرضي، مبنى توماس جيفرسون. مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2020. ابتداءً من مايو 1941 ولمدة تقارب الخمسين عامًا، قدم هوب عرضه المتنوع في المعسكرات العسكرية ومناطق الحرب لترفيه القوات بالأغاني والرقص والكوميديا ​​والنساء الجذابات وشخصيات الأخبار.
  31. ↑ غون، ساندي (5 يونيو 2019). "عروض معسكرات USO، يوم النصر، وترفيه القوات على الجبهات الأوروبية في الحرب العالمية الثانية" . USO.org . USO, Inc. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2020. في أكتوبر 1941 ، تعاونت منظمة USO مع مسؤولين تنفيذيين في مجال الترفيه لإنشاء فرع جديد للمنظمة يُسمى USO Camp Shows, Inc. في ذلك الشهر، أرسلت أول جولة خارجية لها، والتي ضمت الكوميديين لوريل وهاردي، وشيكو ماركس، وراقصة برودواي ونجمة السينما ميتزي مايفير إلى منطقة البحر الكاريبي لترفيه القوات ... تم تنظيم هذا الفرع الفرعي من المنظمة في أربع دوائر - دائرة النصر، والدائرة الزرقاء، ودائرة المستشفى، ودائرة الخندق. قدمت فرقتا "فيكتوري" و"بلو سيركيت" عروضًا ترفيهية لأفراد الجيش الأمريكي في الولايات المتحدة، بينما كُلفت فرق "هوسبيتال سيركيت" بزيارة الجرحى، وتوجهت فرق "فوكسهول سيركيت" إلى الخارج ... وكما ورد في دليل عام 1944 المُقدم لجميع فناني "فوكسهول سيركيت" التابعين لمنظمة الخدمات المتحدة (USO): "أنتم الآن في الجيش" .... وبحلول يوم النصر في أوروبا، كانت منظمة الخدمات المتحدة (USO) تُقدم 700 عرض يوميًا في جميع أنحاء العالم، وبحلول نهاية الحرب، أرسلت أكثر من 7300 فنان إلى الخارج لتقديم عروضهم للقوات. وقدّموا معًا ما يُقدر بنحو 420 ألف عرض لأكثر من 130 مليون من أفراد الخدمة العسكرية ... وعلى الرغم من أن نجومًا كبارًا مثل إدوارد جي. روبنسون، وآن شيريدان، وبينغ كروسبي، وميكي روني، سافروا إلى أوروبا بعد يوم النصر، إلا أن الغالبية العظمى من فناني منظمة الخدمات المتحدة (USO) كانوا فنانين أقل شهرة.    
  32. 1 2 3 ليون، هارمون (1 يوليو 2015). "كوميكس الله: داخل عالم الكوميديا ​​الارتجالية المسيحية" . فايس . فايس ميديا ​​ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 18 فبراير 2019 .
  33. ↑ بوستن، بروس (15 أغسطس 2014). "ريان بومغاردنر، مُتحدث البطن المسيحي، يعتقد أن الله يريدنا أن نضحك" . ريدينغ إيغل . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 18 فبراير 2019. أُعرّف الكوميديا ​​المسيحية بأنها كوميديا ​​نظيفة تُريح النفس. أعتقد أن الله يريدنا أن نضحك .
  34. ↑ كويرك، صوفي (2015). لماذا يُعدّ فن الستاند أب مهمًا: كيف يتلاعب الكوميديون ويؤثرون . نيويورك: بلومزبري ميثوين دراما. ص 157. ISBN  978-1-4725-7893-8يُنظر إلى التلفزيون على أنه وسيلة إعلامية محافظة بشكل أساسي ، مما يحد من نطاق المواد الكوميدية المعروضة، ويهمش العمل الأكثر ثورية الذي يحدث على الهواء مباشرة.
  35. ↑ هندرسون ، أرشيبالد (14 يوليو 2004) [1911]. مارك توين . دار داكوورث وشركاه. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2020. قال لي السيد كليمنس [توين] ذات مرة ... "عندما بدأتُ بإلقاء المحاضرات، وفي كتاباتي السابقة، كانت فكرتي الوحيدة هي استغلال كل ما أراه وأسمعه بطريقة فكاهية. لم يكن هدفي قول الحقيقة، بل إضحاك الناس. لقد عاملتُ قرائي بظلم كما عاملتُ أي شخص آخر - كنتُ أتوق إلى خيانتهم في النهاية ببعض السخافة الفظيعة أو ببعض الخاتمة المبالغ فيها." 
  36. ↑ مينتز، لورانس إي. (ربيع 1985). "عدد خاص: الفكاهة الأمريكية" ( ملف PDF) . المجلة الأمريكية الفصلية . 37 (1). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 72. doi : 10.2307/2712763 . JSTOR 2712763. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 26 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2020. دعمت جولات المحاضرات في القرن التاسع عشر العشرات من الفكاهيين الناجحين، وكان أشهرهم مارك توين وأرتيموس وارد . 
  37. ↑ لي، جوديث ياروس (2006). "مارك توين كفنان كوميدي ارتجالي". حولية مارك توين . 4 (4). مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا: 5. JSTOR 41582220. [ مارك توين] قام بجولة لمحاضرته الأولى، والمعروفة عادةً باسم "رفاقنا المتوحشون من جزر ساندويتش"، لمدة 100 عرض بدءًا من عام 1866. 
  38. ↑ زاكس، ريتشارد (2016). مطاردة الضحكة الأخيرة - جولة مارك توين الكوميدية الصاخبة والملهمة حول العالم . نيويورك، لندن: دابلداي. ISBN 9780385536448.
  39. ↑ لي، جوديث ياروس (2006). "مارك توين ككوميدي ارتجالي". حولية مارك توين . 4 (4). مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا: 7. JSTOR 41582220. أرتيموس وارد، وهو محاكاة ساخرة لـ بي تي بارنوم ، حل محل تشارلز فارار براون [ المعروف أيضًا باسم وارد] مع تطور الشخصية من الكتابة إلى واعظ ساخر أكثر عمومية على منصة المحاضرات ... استعار توين سخرية نفسه الساخرة ... من وارد.   
  40. ↑ ويرثيم، آرثر فرانك (2006). " الجزء 5: فنانو الفودفيل في مواجهة الكومباين [:] 12. مجموعة من المظالم". حروب الفودفيل: كيف سيطرت دائرتي كيث-ألبي وأورفيوم على عالم الفن وفنانيه . دراسات بالغراف في تاريخ المسرح والأداء. بالغراف ماكميلان. ص 179-180 . ISBN  0-2306-1136-2أدى التمييز الذي مارسته نقابة "الجرذان البيضاء" والنوادي الاجتماعية المخصصة للبيض فقط  إلى دفع الأمريكيين من أصل أفريقي لتشكيل منظماتهم الخاصة  ، فأسسوا منظمة " الضفادع " الاجتماعية عام ١٩٠٨  ، وجمعية "الفودفيل الملون الخيرية" (CVBA) عام ١٩٠٩.  ونظرًا لمحدودية وصولهم إلى عروض الفودفيل المملوكة للبيض، اضطر السود إلى إدارة سلاسلهم الخاصة. تأسست أول سلسلة عروض مخصصة للسود بالكامل في الفترة ١٩١٢-١٩١٣ على يد شيرمان إتش. دادلي، وهو ممثل سابق في فرق المينسترل وممثل كوميدي معروف، والذي كان يدير أكثر من ثمانية وعشرين مسرحًا. وفي عام ١٩٢٠، ساهم دادلي في تأسيس جمعية حجز المسارح لأصحابها (TOBA)، وهي سلسلة توسعت لتضم أكثر من ثمانين مسرحًا. تضمنت برامج TOBA عروضًا جوالة مخصصة للسود فقط، وخاصةً المسرحيات الموسيقية الكوميدية الشعبية التي تميزت بأغانٍ وعروض كوميدية شهيرة. ساهمت العروض في نشر موسيقى البلوز والجاز ... تسببت العروض اليومية المتكررة، والمسارات الطويلة، والأجور المنخفضة في جولة TOBA في أن يطلق عليها الفنانون السود اسم Chitlin Circuit، والتي كانت تعني "قاسية على الممثلين السود" أو "الحمقى" . 
  41. ↑ دابل، أوليفر (2014) [2005]. فهم النكتة: آليات عمل الكوميديا ​​الارتجالية ( الطبعة الثانية). نيويورك: بلومزبري ميثوين دراما. ص 24. ISBN   978-1-4081-7460-9. وشملت عروض الفودفيل الصغيرة الأماكن التي تديرها جمعية أصحاب المسارح للحجز (TOBA)، والتي حجزت عروضًا سوداء وجذبت جماهير سوداء.
  42. ↑ أوليار، دوتان؛ سبريجمان، كريستوفر (2008). "لم يعد هناك ضحك مجاني: ظهور معايير الملكية الفكرية وتحول الكوميديا ​​الارتجالية" . مجلة فرجينيا للقانون . 94 (8): 1846. JSTOR 25470605. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2020. كانت معظم مسارح الفودفيل جزءًا من دوائر أو سلاسل الفودفيل . تم تنظيم مسارح الفودفيل الراقية (أو "الكبيرة " ) في دائرتين مهيمنتين، منفصلتين جغرافيًا حتى لا تتنافسا. تعاونت دوائر الفودفيل الكبيرة في حجز الفنانين مركزيًا من خلال ترتيب يُعرف باسم مكتب الحجز الموحد (UBO). رغم أن مجال عروض الفودفيل "الصغيرة" كان أكثر تنافسية، إلا أنه كان لا يزال خاضعًا لسيطرة دائرتي كيث وأورفيوم نفسيهما اللتين تسيطران على المجال الكبير ... إذا أراد فنان تقديم عرض في أي مكان مهم، كان عليه المرور عبر اتحاد أصحاب العروض (UBO) ... تسيطر كيث على جميع المسارح شرق شيكاغو، بينما تعمل أورفيوم في شيكاغو وجميع المناطق غربها. ويتولى كلا الطرفين الحجز من نفس الطابق في مباني مسرح بالاس في نيويورك ... وهي مجموعة تضم ما بين 300 و350 مسرحًا من مسارح الفودفيل "الصغيرة"، حيث تمتلك كيث وأورفيوم بعضها، أو تتحكمان في سياسات هذه المسارح من خلال حجوزاتهما.    
  43. ↑ واين فيدرمان (18 يونيو 2019). "الموسم 2، الحلقة 3: مسرح أبولو وحلبة تشيتلين" . تاريخ الستاند أب (بودكاست). بودغلوميريت. ليرن. يبدأ الحدث من 3:12 إلى 4:00. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2019. كانت حلبة تشيتلين عبارة عن مجموعة من الأماكن والنوادي والمسارح المخصصة للسود فقط - في الولايات المتحدة خلال حقبة الفصل العنصري، وهذا لا يقتصر على الجنوب يا صديقي. بل يشمل الشمال أيضًا، حيث قدمت العديد من العائلات الأمريكية من أصل أفريقي إلى الشمال خلال ما يُسمى بالهجرة الكبرى ، وافتُتح عدد من النوادي خصيصًا في هذه الأحياء - التي كانت تُصنف على أنها مناطق محظورة - وأطلقت لاحقًا بعضًا من أعظم عروض الموسيقى والكوميديا ​​التي عرفناها على الإطلاق. وهكذا كان مسرح أبولو جزءًا من حلبة تشيتلين. ليس فيها فقط، بل جوهرة التاج.
  44. ↑ نيستروف، كليف (22 ديسمبر 2015). "أضحكهم: 'الكوميديون' يروي قصة الستاند أب" . NPR . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2019. كانت جولة تشيتلين عبارة عن عروض يقدمها كوميديون أمريكيون من أصل أفريقي لجمهور أمريكي من أصل أفريقي، لأن الكوميديا ​​كانت تخضع للفصل العنصري آنذاك ... ولكن لم يكن مقبولاً في تلك الأيام أن يخاطب كوميدي أسود جمهورًا أبيض، لأنه ككوميدي على خشبة المسرح، أنت متفوق على جمهورك. أنت تقدم لهم وجهة نظرك - وفي تلك الأيام لم يكن مسموحًا بذلك، لذا خففت جولة تشيتلين من هذا الأمر. 
  45. ↑ ماكناري، ديف (13 فبراير 2019). "اختيار فيلم وثائقي عن مسرح أبولو ليكون فيلم افتتاح مهرجان تريبيكا" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 20 أغسطس 2019. بدأ مسرح أبولو العمل في عام 1934 خلال عصر نهضة هارلم، وأصبح المكان الأكثر قيمة في "دائرة تشيتلين" خلال فترة الفصل العنصري في الولايات المتحدة.
  46. ↑ ديفيس، أندرو (2014) [2011]. كوميديا ​​السراويل الفضفاضة: فن البورلسك والتقاليد الشفوية . دراسات بالغراف في تاريخ المسرح والأداء. بالغراف ماكميلان. ص 38. ISBN  978-1-137-37872-9تم بناء مسرح أبولو الشهير في شارع 125 كدار للعروض الاستعراضية في عام 1913 ، واستمر تشغيله كدار للعروض الاستعراضية حتى عام 1934، عندما جعله الملاك الجدد مشهورًا كدار للعروض المتنوعة لمجتمع الأمريكيين من أصل أفريقي.
  47. ↑ بارنز، مو (9 يناير 2019). "حوار مع لونيل: متى تصبح الكوميديا ​​السوداء مؤذية؟" . رولينج آوت . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2019. اشتهر فنانون كوميديون مثل ريد فوكس، وديك جريجوري، وريتشارد بريور، ومومز مابلي في البداية في نوادي "تشيتلين سيركيت" في المراكز الحضرية.
  48. 1 2 3 "ما قدمه هيو هيفنر للكوميديا" . تشورتل . 28 سبتمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2019. كانت نوادي [هيو هيفنر] بمثابة جسر يربط بين منتجعات جبال كاتسكيل التقليدية وانتشار نوادي الكوميديا ​​في ثمانينيات القرن الماضي.
  49. ↑ نيستروف، كليف (2015). "النوادي الليلية". الكوميديون: السكارى واللصوص والمحتالون وتاريخ الكوميديا ​​الأمريكية . نيويورك، نيويورك: دار غروف للنشر. الصفحات 73، 74، 75. ISBN  978-0-8021-2568-2كانت هناك استراحات تديرها عصابات المافيا على طول الطريق السريع المؤدي إلى جبال كاتسكيل، لكن منتجعات الجبال نفسها كانت تُدار عائليًا. سمح انحسار عروض الفودفيل للمنطقة بالازدهار، حيث سعى فنانو الفودفيل العاطلون عن العمل إلى كسب لقمة العيش ... وبفضل الأسعار المعقولة والأشخاص ذوي التفكير المماثل، اكتسبت المنطقة لقب "حزام البورش" الشهير. ... كان من الصعب الوصول إلى حشود كاتسكيل ... سيطرت وكالة حجز رئيسية واحدة على جبال كاتسكيل ... جمع تشارلي راب، الذي كان يعمل كوكيل حجز لدى شركة MCA في ثلاثينيات القرن العشرين، شبكة واسعة من العلاقات في عالم الترفيه، ثم استقلّ عام 1942 ... احتكرت شركة تشارلز راب إنتربرايزز جبال كاتسكيل، حيث كانت تحجز المواهب لأكبر وأهم منتجعات كاتسكيل - كونكورد وغروسينجر ... استمرت جبال كاتسكيل لعدة عقود.      
  50. ↑ دابل، أوليفر (2014) [2005]. فهم النكتة: آليات عمل الكوميديا ​​الارتجالية ( الطبعة الثانية). نيويورك: بلومزبري ميثوين دراما. ص 29. ISBN   978-1-4081-7460-9بدأ [ ديك] غريغوري مسيرته في حلبة تشيتلين، وحصل على فرصته الكبيرة بحجز في نادي بلاي بوي في شيكاغو في 13 يناير 1960.
  51. ↑ باركر، رايان (27 سبتمبر 2017). "هيو هيفنر منح ديك غريغوري فرصته الكبيرة" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2019 .
  52. ↑ واين فيدرمان (11 يونيو 2019). "الموسم 2، الحلقة 2: حلبة بلاي بوي" . بودكاست أبل (بودكاست). بودغلوميرات. ليرن. يبدأ الحدث من 0:00 إلى 2:07. مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2019. هيو هيفنر ... قرر في عام 1960 ... افتتاح نادٍ في شيكاغو يُدعى نادي بلاي بوي، ثم افتتح عددًا من هذه النوادي في جميع أنحاء البلاد، مُنشئًا هذه الحلبة حيث كان الكوميديون ... هذا قبل ظهور نوادي الكوميديا .   
  53. ↑ واين فيدرمان (11 يونيو 2019). "الموسم 2، الحلقة 2: جولة بلاي بوي" . بودكاست أبل . توم دريسن . بودغلوميرات . ليرن. يبدأ الحدث من الساعة 11:00 إلى 11:30 مساءً. مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2019. عندما بدأتُ مسيرتي في عالم الترفيه، لم تكن هناك نوادي كوميدية. كان لكل نادٍ ليلي في أمريكا فنان كوميدي ... كان لدى بلاي بوي صالتان للعرض، البنتهاوس وبلاي روم ... عندما يكونون مستعدين لبدء العرض ... تصعد المغنية وتؤدي 3 أو 4 أغنيات، ثم تنتهي، ونصعد نحن ونؤدي لمدة 45 دقيقة تقريبًا، بينما تؤدي هي لمدة 15 دقيقة تقريبًا.   
  54. ↑ واين فيدرمان (11 يونيو 2019). "الموسم 2، الحلقة 2: حلبة بلاي بوي" . بودكاست أبل . ديك كابري. بودغلوميرات. ليرن. يبدأ الحدث في الدقيقة 24:30-25:20. مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2019. لم يقدموا لي [بلاي بوي] أي شيء ... لم يدفعوا تكاليف النقل ولا تكاليف الإقامة في الفندق؛ كان بإمكاني تناول الطعام في نفس مطعم الموظفين ... وكان أعلى راتب في ذلك الوقت 1000 دولار أسبوعيًا، ولم أحصل على هذا المبلغ؛ جاكي غايل ، كان أشهر كوميدي في نوادي بلاي بوي في تلك الأيام، كما تعلمون، وكنت أحصل على 500 دولار أسبوعيًا.  
  55. ↑ مارتن ، ستيف (2007). وُلِدَ واقفًا: حياة كوميدي . نيويورك: سكريبنر. ص 156. ISBN  978-1-4165-5364-9في مارس 1975 ، أمّن لي وكيل أعمالي، مارت كلاين، وظيفة في سان فرانسيسكو، حيث كنتُ أقدم عرضًا رئيسيًا لمدة أسبوعين في نادي بلاي بوي مقابل 1500 دولار أسبوعيًا.
  56. ↑ "المكتبة الوطنية الأسترالية" (ملف PDF) . يناير 2015. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 20 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2022 .