ماريا ماكساكوفا (ميزو سوبرانو، مواليد 1902)

في صيف عام ١٩١٩، قدمت سيدوروفا أول ظهور لها على خشبة المسرح بدور أولغا في أوبرا يوجين أونجين . وفي الخريف، انضم الباريتون الشهير ماكسيميليان ماكساكوف إلى المسرح كمخرج جديد (ومغنٍ منفرد)، وأسند إليها عدة أدوار جديدة، من بينها أدوار في فاوست وريغوليتو . أُعجب المايسترو بموهبة الفتاة ، لكنه لاحظ بعض الثغرات في أسلوبها، فأرسلها إلى بتروغراد لمواصلة دراستها. هناك التقت بألكسندر غلازونوف ، واستشارها أستاذ آخر لاحظ فيها صوت سوبرانو غنائي، ثم عادت لتطلب من ماكساكوف دروسًا خاصة. توطدت علاقتهما، فتقدم لخطبتها، وفي عام ١٩٢٠ تزوجا، وشكّلا ثنائيًا فنيًا رائعًا على المسرح. في عام ١٩٢٣، وصلت ماكساكوفا إلى موسكو، وقدمت أول ظهور لها (بدور أمنيريس في أوبرا عايدة ، كبديلة في اللحظة الأخيرة لناديزدا أوبوخوفا التي مرضت) ^{[ ٢ ]} في مسرح البولشوي، ودُعيت للانضمام إلى الفرقة المرموقة. ^{[ 1 ]}

أعاد سيرجي ليميشيف في مذكراته إحياء اللحظة التي دخلت فيها فتاة صغيرة إلى المسرح، مما جعل الممثلين الشباب الذين يحتلون الشرفة يتساءلون: هل يمكن أن تكون هذه أمنيريس، أم ربما خادمتها الشابة؟

ثم بدأت الفتاة بالغناء، واضطررنا للموافقة: إنها أمنيريس حقًا. انطلق صوتها العذب بسلاسة وانسيابية، لكن ما أثار إعجابنا أكثر هو رصانة حضورها على المسرح: فرغم صغر سنها، كانت تتمتع بجلالة وقوة صوت أميرة اعتادت على الهيمنة. لقد أسرتني أمنيريس التي أدتها ماكساكوفا لدرجة أنني نسيت من غنى دور عايدة أو راداميس أو أموناسرو. ما أتذكره جيدًا هو أنني شاهدت في تلك الأمسية روعة المسرح الحقيقية. لقد وقعنا جميعًا في غرام أمنيريس. ويبدو أن الجمهور أيضًا قد وقع في غرامها، إذ حظيت الفتاة باستقبال حافل. ^{[ 4 ]}

وأضاف ليميشيف: "حتى في ذلك الوقت، أبهرتنا ماكساكوفا بأسلوبها المميز في استخدام الكلمات. لم يكن نطقها واضحًا ودقيقًا فحسب، بل كانت تتمتع أيضًا بقدرة تعبيرية درامية في العبارات، مشحونة بصراع داخلي من العاطفة والغيرة. علاوة على ذلك، كانت أمنيريس أنثوية ساحرة". ^{[ 4 ]}

انتقل ماكسيميليان وماريا ماكساكوف إلى موسكو واستقرا في شارع دميتروفكا، في شقة مشتركة. وتذكرت ابنتهما ليودميلا ماكساكوفا قائلة: "حوّل [ماكس] حياة زوجته الشابة إلى عمل شاق. كل يوم تدريب منزلي مصحوب بالدموع، ثم عرض في المساء، في وقت متأخر من الليل - الكثير من التوبيخ مع المزيد من الدموع... كان يكبرها بثلاثة وثلاثين عامًا، لكنها لم تندم للحظة واحدة على تلك السنوات الخمس عشرة التي قضتها معه " . ^{[ 2 ]}

استلهمت المغنية الشابة من نجمتين من نجوم المسرح. وكتبت في سيرتها الذاتية: "بمشاهدتي لفن نيزدانوفا وسوبينوف ... بدأت أدرك للمرة الأولى أن حتى كبار الفنانين، لكي يرتقوا بشخصياتهم إلى ذروة التعبير، عليهم أن يكشفوا عن سموهم الداخلي بأوضح الطرق وأكثرها شفافية؛ وأن الثروات الخفية لعالم الفنان الداخلي يجب أن تترافق مع الاقتصاد في الحركة الخارجية". ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٢٥، انتقلت ماكساكوفا إلى مسرح مارينسكي في لينينغراد ، حيث غنّت أدوارًا في أوبرا "أورفيو وإيوريديس" ، و "خوفانشينا " (مارفا)، و" بيتروغراد الحمراء" لغلادكوفسكي وبروساك (الرفيقة داشا)، وغيرها الكثير. وفي عام ١٩٢٧، عادت إلى مسرح البولشوي، حيث بقيت مغنية منفردة رئيسية حتى تقاعدها عام ١٩٥٣. غنّت معظم الأدوار النسائية الرئيسية في الأعمال الكلاسيكية للمسرح، بما في ذلك كارمن ، ومارينا منيسزيتش ، وأكسينيا في "دون الهادئ" ، وشارلوت في "فيرتر" . في أوبرا " أورفيو" لغلوك ، شاركت ماكساكوفا كمغنية منفردة ومخرجة مشاركة. كانت تقوم بجولات حفلات موسيقية واسعة النطاق، تجوب خلالها البلاد، حاملةً معها برنامجًا موسيقيًا يضم أشهر الألحان، وأغاني الملحنين السوفييت، وتفسيراتها الخاصة للأغاني والرومانسيات الكلاسيكية لتشايكوفسكي وشوبرت وغيرهما. كانت ماكساكوفا واحدة من أوائل الفنانين السوفييت الذين حصلوا في منتصف الثلاثينيات على إذن بالعزف في الخارج، وقدمت حفلات موسيقية ناجحة في تركيا وبولندا ، ولاحقًا في السويد ، وبعد الحرب في ألمانيا الشرقية . ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٣٦، توفي ماكسيميليان ماكساكوف. وبعد ستة أشهر، تزوجت ماريا من ياكوف دافتيان ، لكن هذا الزواج لم يدم طويلاً. ففي إحدى الليالي، اقتادت الشرطة السرية زوجها، الذي كان آنذاك سفيراً سوفييتياً في بولندا ، إلى مكانٍ لم يُرَ أو يُسمع عنه شيءٌ بعد ذلك. وعلى الرغم من التلميحات بشأن "اهتمام" جوزيف ستالين الخاص بالمغنية الشهيرة (إذ يُزعم أن الديكتاتور السوفيتي، الذي كان يعامل فرقة البولشوي كفرقةٍ تابعةٍ للبلاط، كان يُشير إلى ماكساكوفا بـ"كارمن خاصتي")، فقد أمضت أواخر الثلاثينيات من القرن العشرين في انتظار اعتقالها. ^{[ ١ ]}

في عام ١٩٤٠، أنجبت ماكساكوفا ابنتها ليودميلا. لم تكشف الأم قط عن هوية والدها، حتى لابنتها. تذكرت ليودميلا ماكساكوفا قائلة: "بعد سنوات عديدة، كشف لي ممثل من مسرح موسكو الفني، التقيته في مهرجان المغرب السينمائي، عن اسم والدي: ألكسندر فولكوف، مغني فرقة البولشوي. قال لي: 'لم يرغب والدك في العيش في الاتحاد السوفيتي، فعبر خط الجبهة، وسرعان ما افتتح مدرسة للأوبرا والدراما في الولايات المتحدة الأمريكية'. عندها فقط أدركتُ سبب خوف والدتي - ليس على نفسها، بل عليّ، ابنتها الوحيدة." ^{[ ٢ ] [ ٥ ]} ومع اقتراب نهاية الحرب، بدأت الأمور تتحسن بالنسبة لماريا ماكساكوفا. ففي عام ١٩٤٤، فازت بالجائزة الأولى في مسابقة الأغنية الشعبية الروسية التي نظمتها لجنة الفنون في الاتحاد السوفيتي. وفي عام ١٩٤٦، حصلت على جائزة ستالين الأولى "لإنجازاتها المتميزة في الأوبرا وفنون الأداء". وجاء اثنان آخران في عامي 1949 و 1951. ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٥٣، تلقت ماكساكوفا إشعارًا بـ"اعتزالها". شكل هذا الأمر مفاجأة غير سارة للمغنية التي كانت تشعر بأنها في أوج تألقها، جسديًا وفنيًا. انتشرت شائعات مفادها أن بعض الأشخاص في مسرح البولشوي قرروا تصفية حسابات قديمة بهذه الطريقة، بعد وفاة ستالين، راعيها الذي كانت تخشاه، وقد ذُكر اسم فيرا دافيدوفا ، مغنية الميزو سوبرانو السوفيتية الشهيرة الأخرى، في هذا السياق. رفضت ليودميلا ماكساكوفا تصديق ذلك، مستذكرةً الأوقات التي ساعدت فيها دافيدوفا، التي كانت تسكن في منزل ريفي مجاور، والدتها في أوقات عصيبة. تذكرت دافيدوفا نفسها منافستها اللدودة بمودة. "كانت ماريا بتروفنا تهتم كثيرًا بمظهرها. كانت جميلة وذات قوام ممشوق. ومع ذلك، حافظت على لياقتها البدنية بشكل مثالي، باتباع نظام غذائي صارم وممارسة التمارين الرياضية بانتظام... كانت علاقتنا نقية وودية، كل منا تحترم وتقدر ما تقدمه الأخرى على المسرح"، كما أكدت دافيدوفا. ^{[ ٢ ]}

بعد تقاعدها من مسرح البولشوي، انضمت ماكساكوفا إلى فرقة نيكولاي أوسيبوف للأوركسترا الشعبية الروسية كعازفة منفردة. ^{[ 6 ]} في عام 1956، دعاها مسرح البولشوي للعودة، لكن عودتها كانت لمرة واحدة فقط: فقد غنت دور كارمن، لتوديع جمهورها. ^{[ 6 ]} في سنواتها الأخيرة، درّست ماكساكوفا الغناء في الأكاديمية الروسية للفنون المسرحية (حيث شغلت منصب محاضرة لسنوات عديدة)، وترأست مدرسة الغناء الشعبي في موسكو، ونشرت مقالات ودراسات. وكانت القوة الدافعة وراء افتتاح المعهد الموسيقي في مسقط رأسها أستراخان. ومن بين تلميذاتها تمارا ميلاشكينا ، التي أصبحت فيما بعد مغنية مرموقة. في عام 1971، مُنحت لقب فنانة الشعب في الاتحاد السوفيتي . عندما اتصلت ابنتها ليودميلا بوالدتها لإبلاغها بالخبر، كان ردها: "وماذا في ذلك؟ الآن كل هذا لا يهم." ^{[ 6 ]}

توفيت ماريا بتروفنا ماكساكوفا في موسكو في 11 أغسطس 1974. ودُفنت في مقبرة فيدينسكوي . ^{[ 1 ]}