ألكسندر جلازونوف

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كان ألكسندر كونستانتينوفيتش غلازونوف ( 10 أغسطس [ 29 يوليو حسب التقويم القديم ] 1865 - 21 مارس 1936 ) ملحنًا ومدرسًا موسيقيًا وقائد أوركسترا روسيًا من أواخر العصر الرومانسي الروسي . تولى إدارة معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي بين عامي 1905 و1928، وكان له دورٌ محوري في إعادة تنظيم المعهد ليصبح معهد بتروغراد الموسيقي، ثم معهد لينينغراد الموسيقي، عقب الثورة البلشفية . استمر في رئاسة المعهد حتى عام 1930، على الرغم من مغادرته الاتحاد السوفيتي عام 1928 وعدم عودته إليه. [ 1 ] كان ديمتري شوستاكوفيتش أشهر طلابه خلال السنوات السوفيتية الأولى . [ 2 ]  

نجح غلازونوف في التوفيق بين النزعة القومية والنزعة العالمية في الموسيقى الروسية. فبينما كان الوريث المباشر لنزعة بالاكيريف القومية، إلا أنه مال أكثر نحو عظمة بورودين الملحمية، مع استيعابه لعدد من التأثيرات الأخرى. وشملت هذه التأثيرات براعة ريمسكي كورساكوف الأوركسترالية، وغنائية تشايكوفسكي ، ومهارة تانيف في التأليف المتعدد الأصوات . وفي نهاية المطاف، اعتبر ملحنون أصغر سناً، مثل بروكوفييف وشوستاكوفيتش، موسيقاه قديمة الطراز، مع اعترافهم في الوقت نفسه بأنه لا يزال ملحناً ذا سمعة مرموقة، وله تأثير استقراري في زمن التحول والاضطراب. [ 3 ]

سيرة

معجزة

شعار عائلة غلازونوف

وُلد غلازونوف في سانت بطرسبرغ ، وهو ابن ناشر ثري. مُنح والده قسطنطين لقبًا نبيلًا وراثيًا لاحقًا، في عام 1882. بدأ غلازونوف دراسة البيانو في سن التاسعة، وبدأ التأليف الموسيقي في سن الحادية عشرة. أدرك ميلي بالاكيريف ، الزعيم السابق لجماعة " الخمسة " القومية، موهبة غلازونوف، وعرض أعماله على نيكولاي ريمسكي كورساكوف . يتذكر ريمسكي كورساكوف قائلًا: "أحضر لي بالاكيريف ذات مرة، بشكل عفوي، مقطوعة موسيقية لطالب في المرحلة الثانوية، ألكسندر غلازونوف، كان يبلغ من العمر أربعة عشر أو خمسة عشر عامًا. كانت نوتة موسيقية أوركسترالية مكتوبة بأسلوب طفولي. كانت موهبة الصبي واضحة لا لبس فيها." [ 4 ] قدمه بالاكيريف إلى ريمسكي كورساكوف بعد ذلك بوقت قصير، في ديسمبر 1879. عرض ريمسكي كورساكوف هذا العمل لأول مرة في عام 1882، عندما كان جلازونوف يبلغ من العمر 16 عامًا. وقد أشاد بورودين وستاسوف ، من بين آخرين، بالعمل وملحنه بإسهاب.

درّس ريمسكي كورساكوف غلازونوف كطالب خاص. [ 5 ] كتب ريمسكي كورساكوف: "لم يكن تطوره الموسيقي يتقدم يومًا بيوم، بل ساعة بساعة". [ 5 ] كما تغيرت طبيعة علاقتهما. فبحلول ربيع عام 1881، كان ريمسكي كورساكوف يعتبر غلازونوف زميلًا أصغر سنًا منه طالبًا. [ 6 ] وبينما قد يكون جزء من هذا التطور نابعًا من حاجة ريمسكي كورساكوف لإيجاد بديل روحي لمودست موسورجسكي ، الذي توفي في مارس من ذلك العام، فربما كان أيضًا نابعًا من ملاحظته لتقدمه في أولى سيمفونيات غلازونوف الثماني المكتملة [ 6 ] (ترك سيمفونية تاسعة غير مكتملة عند وفاته).

تحت إشراف بيلياييف

صورة لميتروفان بيليايف لإيليا ريبين (1886)

الأهم من هذا الثناء أن من بين مُعجبي العمل كان تاجر أخشاب ثري وموسيقي هاوٍ يُدعى ميتروفان بيلياييف . تعرّف بيلياييف على موسيقى غلازونوف عن طريق أناتولي ليادوف [ 7 ] ، وأبدى اهتمامًا بالغًا بمستقبل الشاب الموسيقي [ 8 ]، ثم وسّع نطاق هذا الاهتمام ليشمل مجموعة كاملة من الملحنين القوميين [ 7 ] . اصطحب بيلياييف غلازونوف في رحلة إلى أوروبا الغربية عام 1884. التقى غلازونوف بليتز في فايمار ، حيث عُزفت سيمفونية غلازونوف الأولى [ 1 ] .

في عام ١٨٨٤ أيضًا، استأجر بيلياييف قاعةً ووظّف أوركسترا لعزف السيمفونية الأولى لغلازونوف بالإضافة إلى مقطوعة موسيقية أوركسترالية كان قد ألّفها للتو. [ ٩ ] وبعد نجاح البروفة، قرر بيلياييف في الموسم التالي إقامة حفل موسيقي عام لأعمال غلازونوف وملحنين آخرين. [ ١٠ ] تطور هذا المشروع ليصبح حفلات السيمفونية الروسية ، التي افتُتحت خلال موسم ١٨٨٦-١٨٨٧. [ ١١ ]

في عام ١٨٨٥، أسس بيلياييف دار نشر خاصة به في لايبزيغ ، ألمانيا، وبدأ بنشر موسيقى غلازونوف، وليادوف، وريمسكي كورساكوف، وبورودين على نفقته الخاصة. وبدأ الملحنون الشباب بالتوافد إليه طلباً للمساعدة. وللمساعدة في اختيار أعمالهم، طلب بيلياييف من غلازونوف الانضمام إلى ريمسكي كورساكوف وليادوف في مجلس استشاري. [ ١٢ ] عُرفت مجموعة الملحنين التي تشكلت لاحقاً باسم حلقة بيلياييف . [ ٧ ]

شهرة

سرعان ما حظي غلازونوف بشهرة عالمية. وخرج من أزمة إبداعية في الفترة بين عامي 1890 و1891 بنضج جديد. وخلال تسعينيات القرن التاسع عشر، ألّف ثلاث سيمفونيات، ومجموعتين رباعيتين للوتريات، وباليه. وعندما انتُخب مديرًا لمعهد سانت بطرسبرغ الموسيقي عام 1905، كان في أوج عطائه الإبداعي. وتُعتبر سيمفونيته الثامنة وكونشرتو الكمان من أفضل أعماله في تلك الفترة . كما شهدت هذه الفترة ذروة شهرته العالمية. وقاد آخر حفلات الموسيقى التاريخية الروسية في باريس في 17 مايو 1907، وحصل على شهادات دكتوراه فخرية في الموسيقى من جامعتي أكسفورد وكامبريدج. كما أُقيمت سلسلة من الحفلات الموسيقية التي خصصت أعماله بالكامل في سانت بطرسبرغ وموسكو احتفالًا بمرور 25 عامًا على مسيرته كملحن. [ 13 ]

موصل

بدأ غلازونوف مسيرته كقائد أوركسترا عام 1888. وفي العام التالي، قاد سيمفونيته الثانية في باريس خلال المعرض العالمي. [ 1 ] عُيّن قائدًا لأوركسترا الحفلات السيمفونية الروسية عام 1896. وفي مارس من ذلك العام، قاد العرض الأول بعد وفاة تشايكوفسكي لمقطوعة " العاصفة" الافتتاحية الطلابية . [ 14 ] وفي عام 1897، قاد العرض الأول الكارثي لسيمفونية راخمانينوف رقم 1 ، مما فاقم اكتئاب راخمانينوف الذي استمر ثلاث سنوات. زعمت زوجة الملحن لاحقًا أن غلازونوف بدا ثملًا في ذلك الوقت. ورغم عدم إمكانية تأكيد هذا الادعاء، إلا أنه ليس مستبعدًا بالنسبة لرجل، وفقًا لشوستاكوفيتش، كان يخفي زجاجة كحول خلف مكتبه ويرتشفها عبر أنبوب أثناء الدروس. [ 15 ]

سواء كان ثملًا أم لا، لم يحظَ غلازونوف بوقت كافٍ للتدرب مع الأوركسترا السيمفونية، ورغم حبه لفن قيادة الأوركسترا، إلا أنه لم يتقنه تمامًا. [ 1 ] كان يقود بين الحين والآخر مؤلفاته الخاصة، وخاصة باليه رايموندا ، حتى وإن كان يعلم أنه يفتقر إلى الموهبة في ذلك. وكان يمزح أحيانًا قائلًا: "يمكنكم انتقاد مؤلفاتي، لكن لا يمكنكم إنكار أنني قائد أوركسترا جيد ومدير معهد موسيقي متميز". [ 16 ]

على الرغم من المصاعب التي واجهها خلال الحرب العالمية الأولى والحرب الأهلية الروسية التي تلتها ، ظل غلازونوف نشطًا كقائد أوركسترا. قاد حفلات موسيقية في المصانع والنوادي ومواقع الجيش الأحمر . ولعب دورًا بارزًا في الاحتفال الروسي عام 1927 بالذكرى المئوية لوفاة بيتهوفن ، بصفته متحدثًا وقائدًا للأوركسترا. بعد مغادرته روسيا، قاد أمسية موسيقية لأعماله في باريس عام 1928. وتلا ذلك مشاركات في البرتغال وإسبانيا وفرنسا وإنجلترا وتشيكوسلوفاكيا وبولندا وهولندا والولايات المتحدة. [ 17 ]

المعهد الموسيقي

جلازونوف في عام 1928

في عام ١٨٩٩، أصبح غلازونوف أستاذاً في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي . وفي أعقاب الثورة الروسية عام ١٩٠٥ ، وإقالة ريمسكي كورساكوف ثم إعادة تعيينه في العام نفسه، تولى غلازونوف منصب مدير المعهد. وبقي في منصبه حتى أحداث الثورة عام ١٩١٧ ، التي بلغت ذروتها في ٧ نوفمبر. وقُدِّمَتْ لأول مرة كونشيرتو البيانو رقم ٢ في سلم سي الكبير، العمل  رقم ١٠٠، الذي ألفه غلازونوف، في أول حفل موسيقي يُقام في بتروغراد بعد ذلك التاريخ. [ ١٨ ] بعد نهاية الحرب العالمية الأولى، كان له دورٌ محوريٌ في إعادة تنظيم المعهد الموسيقي، وربما كان هذا هو السبب الرئيسي وراء تأخره في الذهاب إلى المنفى. [ ١٦ ] خلال فترة إدارته، عمل بلا كلل لتحسين المناهج الدراسية، ورفع مستوى الطلاب والموظفين، فضلاً عن الدفاع عن كرامة المعهد واستقلاليته. ومن بين إنجازاته إنشاء استوديو للأوبرا وأوركسترا طلابية. [ ١ ]

أبدى غلازونوف اهتمامًا أبويًا برفاهية الطلاب المحتاجين، مثل ديمتري شوستاكوفيتش وناثان ميلشتاين . وكانت الملحنة ناتاليا برافوسودوفيتش من بين طلابه أيضًا. [ 19 ] وكان يُجري بنفسه اختباراتٍ لمئات الطلاب في نهاية كل عام دراسي، ويكتب تعليقاتٍ موجزة عن كلٍّ منهم. [ 1 ]

رغم إمكانية التشكيك في رزانة غلازونوف، إلا أن مكانته لم تتأثر. وبفضل سمعته، حظي المعهد الموسيقي بمكانة خاصة بين مؤسسات التعليم العالي في أعقاب ثورة أكتوبر . أقام غلازونوف علاقة عمل متينة مع النظام البلشفي، ولا سيما مع أناتولي لوناتشارسكي ، وزير التعليم. ومع ذلك، تعرضت نزعة غلازونوف المحافظة لهجوم داخل المعهد. وتزايدت مطالب الأساتذة والطلاب بأساليب تتوافق مع الأيديولوجية الشيوعية. رأى غلازونوف هذه المطالب مدمرة وظالمة. سئم من المعهد، فانتهز فرصة السفر إلى الخارج عام ١٩٢٨ لحضور احتفالات الذكرى المئوية لشوبرت في فيينا. ولم يعد. أدار ماكسيميليان شتاينبرغ المعهد في غيابه حتى استقال غلازونوف نهائيًا عام ١٩٣٠. [ ١٣ ]

هجرة

قام غلازونوف بجولة في أوروبا والولايات المتحدة عام ١٩٢٨، [ ٢٠ ] واستقر في باريس بحلول عام ١٩٢٩. وكان يدّعي دائمًا أن سبب غيابه المستمر عن روسيا هو "اعتلال صحته"؛ مما مكّنه من البقاء ملحنًا مرموقًا في الاتحاد السوفيتي، على عكس سترافينسكي وراخمانينوف اللذين غادرا لأسباب أخرى. في عام ١٩٢٩، قاد أوركسترا من موسيقيي باريس في أول تسجيل كهربائي كامل لـ "الفصول" . وفي عام ١٩٣٤، ألّف كونشيرتو الساكسفون ، وهو عمل موسيقي بارع وعذب لآلة الساكسفون الألتو. [ ٢١ ]

الحياة الزوجية

في عام ١٩٢٩، تزوج غلازونوف، البالغ من العمر ٦٤ عامًا، من أولغا نيكولايفنا غافريلوفا (١٨٧٥-١٩٦٨)، البالغة من العمر ٥٤ عامًا. [ ١٤ ] في العام السابق، كانت إيلينا غافريلوفا، ابنة أولغا، عازفة منفردة في أول عرض في باريس لكونشيرتو البيانو رقم ٢ في سلم سي الكبير، مصنف  ١٠٠. [ ٢٢ ] تبنى غلازونوف إيلينا لاحقًا (يُشار إليها أحيانًا بابنة زوجته)، واستخدمت هي اسم إيلينا غلازونوفا. في عام ١٩٢٨، تزوجت إيلينا من عازف البيانو سيرجي تارنوفسكي ، الذي تولى إدارة شؤون غلازونوف المهنية والتجارية في باريس، مثل التفاوض على مشاركاته في الولايات المتحدة مع سول هوروك . (كان تارنوفسكي أيضًا معلمًا بارزًا للبيانو، وكان من بين طلابه فلاديمير هورويتز .) [ 23 ] ظهرت إيلينا لاحقًا باسم إيلينا غونتر-غلازونوفا بعد زواجها الثاني من هربرت غونتر (1906-1978). [ 18 ]

موت

توفي غلازونوف في نويي سور سين (بالقرب من باريس) عن عمر يناهز 70 عامًا في عام 1936. وفي عام 1972 أعيد دفن رفاته في دير ألكسندر نيفسكي في لينينغراد .

الأعمال والتأثير

من أشهر أعمال غلازونوف باليه " الفصول" و "ريموندا" ، وبعض سيمفونياته المتأخرة، لا سيما الرابعة والخامسة والسادسة ، والبولونيز من أوبرا "لي سيلفيد" ، واثنين من مقطوعات الفالس الموسيقية. ولا تزال كونشرتو الكمان ، التي كانت من المقطوعات المفضلة لدى ياشا هايفيتز ، تُعزف وتُسجل أحيانًا. أما عمله الأخير، كونشرتو الساكسفون (1934)، فقد أظهر قدرته على التكيف مع الأنماط الموسيقية الغربية السائدة آنذاك.

جلازونوف قبل عام 1913

كان التطور الموسيقي لغلازونوف متناقضًا. فقد تبنّاه ملحنون قوميون، معظمهم عصاميون، وكانوا، باستثناء ريمسكي كورساكوف، شديدي الريبة من الأساليب الأكاديمية. ويمكن اعتبار سيمفونيتي غلازونوف الأوليين بمثابة مختارات من الأساليب القومية التي مارسها بالاكيريف وبورودين؛ وينطبق الأمر نفسه على قصيدته السيمفونية "ستينكا رازين " التي استخدمت الأغنية الشعبية " أغنية ملاحو الفولغا " وممارسات استشراقية شبيهة بتلك التي استخدمها الخمسة . وبحلول أوائل العشرينات من عمره، أدرك أن الصراعات الجدلية بين الأكاديمية والقومية لم تعد قائمة. ورغم أنه استند في مؤلفاته إلى الموسيقى الشعبية الروسية، إلا أن إتقان غلازونوف التقني مكّنه من الكتابة بأسلوب راقٍ ومثقف. وفي سيمفونيته الثالثة ، سعى بوعي إلى تدويل موسيقاه على غرار تشايكوفسكي، الذي أهدى إليه هذه المقطوعة. [ 24 ]

كانت السيمفونية الثالثة عملاً انتقالياً. اعترف غلازونوف بأن تأليفها سبب له الكثير من المتاعب. مع السيمفونية الرابعة، بلغ أسلوبه الناضج. كُتبت السيمفونية الرابعة، المُهداة إلى أنطون روبنشتاين ، كعمل عالمي متعمد من قِبل موسيقي روسي يتطلع إلى الغرب، ومع ذلك ظلت روسية الطابع بشكل لا لبس فيه. [ 25 ] واصل غلازونوف دمج التقاليد القومية والتقنيات الغربية في السيمفونية الخامسة. [ 26 ] بحلول الوقت الذي كتب فيه السيمفونية السابعة، أبطأت واجباته في المعهد الموسيقي وتيرة تأليفه. [ 27 ] بعد السيمفونية الثامنة، ربما بدأ إفراطه في الشرب يؤثر سلبًا على إبداعه أيضًا. رسم غلازونوف حركة واحدة من السيمفونية التاسعة لكنه ترك العمل غير مكتمل. [ 28 ]

ألف غلازونوف ثلاثة عروض باليه، وثماني سيمفونيات، والعديد من الأعمال الأوركسترالية الأخرى، وخمس كونشرتات (اثنتان للبيانو، وواحدة للكمان، وواحدة للتشيلو، وواحدة للساكسفون)، وسبع رباعيات وترية، وسوناتتين للبيانو، ومقطوعات بيانو أخرى، ومقطوعات موسيقية متنوعة، وبعض الأغاني. كما تعاون مع مصمم الرقصات ميشيل فوكين لإنتاج باليه " لي سيلفيد" ، وهو عبارة عن مجموعة موسيقية من تأليف فريدريك شوبان، قام غلازونوف بتوزيعها موسيقياً.

فكر سيرجي دياغيليف لفترة وجيزة في إسناد مهمة تأليف موسيقى باليه "طائر النار" إلى غلازونوف بعد فشله في إقناع خياره الأول، أناتول ليادوف ، قبل أن يكلف إيغور سترافينسكي في نهاية المطاف. [ 29 ]

جلازونوف وسترافينسكي

في سيرته الذاتية التي نُشرت عام ١٩٣٥، اعترف إيغور سترافينسكي بأنه، في شبابه، كان يُعجب بشدة بإتقان غلازونوف للشكل الموسيقي، ونقاء التناغم، وسلاسة كتابته وثقته بنفسه. في الخامسة عشرة من عمره، قام سترافينسكي بتوزيع إحدى رباعيات غلازونوف الوترية لعزفها منفردة على البيانو. [ ٣٠ ] كما أنه عمد إلى تصميم سيمفونيته في سلم مي بيمول الكبير ، العمل  رقم ١، على غرار سيمفونيات غلازونوف، التي كانت رائجة آنذاك. [ ٣١ ] واستخدم سترافينسكي سيمفونية غلازونوف الثامنة، العمل  رقم ٨٣، المكتوبة بنفس مفتاح سيمفونيته، كنموذج يُبنى عليه تعديلاته على سيمفونيته. [ ٣٢ ]

تغير هذا الموقف بمرور الوقت. في مذكراته، وصف سترافينسكي غلازونوف بأنه أحد أكثر الرجال إزعاجًا الذين قابلهم في حياته، مضيفًا أن النذير السيئ الوحيد الذي شعر به بشأن العرض الأول (الخاص) لسمفونيته كان قدوم غلازونوف إليه بعد ذلك قائلًا: "جميل جدًا، جميل جدًا". لاحقًا، عدّل سترافينسكي روايته لهذه الحادثة، مضيفًا أنه عندما مرّ غلازونوف به في الممر بعد العرض، قال لسترافينسكي: "آلات موسيقية ثقيلة نوعًا ما لمثل هذه الموسيقى". [ ج ] [ 35 ]

من جانبه، لم يكن غلازونوف مؤيدًا للتوجه الحديث الذي اتخذته موسيقى سترافينسكي. ولم يكن الوحيد الذي يحمل هذا التحيز، فقد كان أستاذهما المشترك ريمسكي كورساكوف محافظًا بشدة في أواخر حياته، متمسكًا بالمنهج الأكاديمي الذي ساهم في ترسيخه في المعهد الموسيقي. وعلى عكس ريمسكي كورساكوف، لم يكن غلازونوف قلقًا بشأن المأزق الذي قد تصل إليه الموسيقى الروسية باتباعها المنهج الأكاديمي بحذافيره، كما أنه لم يشارك ريمسكي كورساكوف احترامه المتردد للأفكار والتقنيات الجديدة. [ 36 ]

من المرجح أن غلازونوف تعامل مع سترافينسكي بتحفظ، وليس بفظاظة صريحة. [ 36 ] أما رأيه في موسيقى سترافينسكي أمام الآخرين فكان أمرًا مختلفًا. ففي عرض " الألعاب النارية " ، يُقال إنه علّق قائلًا: "لا موهبة، مجرد تنافر". (وكان سيرجي دياغيليف حاضرًا أيضًا ، والذي سعى، بفضل هذه الموسيقى، إلى ضمّ الملحن الشاب إلى فرقة باليه روس ). [ 37 ] وفي النهاية، اعتبر غلازونوف سترافينسكي مجرد موزع موسيقي بارع. ففي عام 1912، قال لفلاديمير تيلياكوفسكي: " بيتروشكا ليست موسيقى، ولكنها موزعة موسيقيًا ببراعة ومهارة فائقة". [ 38 ]

جلازونوف وشوستاكوفيتش

التحق ديمتري شوستاكوفيتش بمعهد بتروغراد الموسيقي في سن الثالثة عشرة، ليصبح أصغر طالب فيه. درس العزف على البيانو مع ليونيد نيكولاييف، والتأليف الموسيقي مع ماكسيميليان شتاينبرغ ، صهر ريمسكي كورساكوف . أثبت شوستاكوفيتش أنه طالب منضبط ومجتهد. ربما رأى غلازونوف في شوستاكوفيتش صدىً لنفسه في شبابه، فتابع تقدمه بعناية في صف شتاينبرغ، وعند منحه شهادة الدكتوراه، أوصى بمنحه درجة علمية أعلى كانت ستؤهله عادةً لمنصب أستاذ. لكن بسبب ضائقة مالية ألمّت بعائلته، لم يتمكن شوستاكوفيتش من اغتنام هذه الفرصة. [ 39 ] كما رتب غلازونوف العرض الأول لسمفونية شوستاكوفيتش الأولى ، والذي أقيم في 12 مايو 1926 [ 40 ] مع أوركسترا لينينغراد الفيلهارمونية بقيادة نيكولاي مالكو . [ 41 ] [ 42 ] كان ذلك بعد 44 عامًا من تقديم سيمفونية غلازونوف الأولى لأول مرة في القاعة نفسها. وفي مثال آخر على التكرار مع حياة غلازونوف المبكرة، أثارت السيمفونية ضجة كبيرة تكاد تضاهي ظهور شوستاكوفيتش البالغ من العمر 19 عامًا على المسرح وهو ينحني بشكل محرج. [ 42 ]

ملحوظات

  1. ↑ في هذا الاسم الذي يتبع عادات التسمية السلافية الشرقية ، يكون اسم الأب هو كونستانتينوفيتش واسم العائلة هو جلازونوف .
  2. ↑ المملكة المتحدة : / ˈɡlæzunɒf / GLAZ -oo - nof ، الولايات المتحدة : / ˈɡlæzənɒf ، ˈɡlɑːz - ، -noʊ f / GLA ( H ) Z -ə - no ( h ) f ;​​​​​​​ الروسية : Алекса́ндр Константи́нович Глазуно́в ، بالحروف اللاتينية : ألكسندر كونستانتينوفيتش جلازونوف ، IPA: [ ɐlʲɪkˈsandr kənstɐnʲˈtʲinəvʲɪdʑ ɡləzʊˈnof ] ; الفرنسية : ألكسندر كونستانتينوفيتش جلازونوف ، IPA: [ alɛksɑ̃dʁ kɔ̃stɑ̃tinɔvitʃ ɡlazunɔf ] ؛ الألمانية : ألكسندر كونستانتينويتش جلاسونوف ، IPA: [ alɛkˈsandɐ kɔnstanˈtiːnovɪtʃ ɡlazuˈnɔf ] .
  3. لم يكن غلازونوف الوحيد الذي علّق على ثقل التوزيع الموسيقي. فقد ورد أن ريمسكي كورساكوف، الذي أشرف على كتابة سترافينسكي للسمفونية، قال لتلميذه الشاب: "هذا ثقيل جدًا؛ كن أكثر حذرًا عند استخدام آلات الترومبون في الطبقة الصوتية المتوسطة. " [ 33 ] [ 34 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 شوارتز، نيو غروف ، 938.
  2. ↑ جافي، دانيال (15 فبراير 2022). قاموس تاريخي للموسيقى الروسية . روومان وليتلفيلد. ص  173. ISBN 978-1-5381-3008-7أصبح غلازونوف مدرسًا في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي (1900) ولاحقًا مديرًا له (1905)... ...ومن بين العديد من تلاميذه، كان ديمتري شوستاكوفيتش أحد آخر وأشهرهم، والذي تدخل غلازونوف شخصيًا نيابة عنه خلال السنوات العصيبة التي أعقبت الثورة لضمان توفير الورق والطعام الكافيين لتلميذه الموهوب.
  3. ↑ شوارتز، نيو غروف ، 939-940.
  4. ↑ ريمسكي-كورساكوف، 230-231.
  5. 1 2 ريمسكي-كورساكوف، 231.
  6. 1 2 تايلور، 4.
  7. 1 2 3 فولكوف، سانت بطرسبورغ ، 349.
  8. ↑ ريمسكي-كورساكوف، 274.
  9. ↑ ريمسكي-كورساكوف، 275.
  10. ↑ ريمسكي-كورساكوف، 278.
  11. ↑ ريمسكي-كورساكوف، 279، 281.
  12. ↑ مايس، 173.
  13. 1 2 شوارتز، نيو غروف ، 938-939.
  14. 1 2 "ألكسندر غلازونوف - أبحاث تشايكوفسكي" . en.tchaikovsky-research.net . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2015.
  15. ↑ نوريس، نيو غروف ، 709.
  16. 1 2 فولكوف، سانت بطرسبورغ ، 351.
  17. ↑ شوارتز، نيو غروف ، 939.
  18. ١ ٢ ملاحظات على غلاف تسجيل روجيرو ريتشي VOX لحفلة الكمان في مقام لا الصغير، العمل رقم ٨٢
  19. ^ "ناتاليا برافوسودوفيتش (1899-1988)" . musiqueclassique.forumpro.fr (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع 20 يونيو 2026 .
  20. ↑ http://www.bostonclassicalorchestra.org مؤرشف في 4 مارس 2010 على موقع Wayback Machine
  21. ↑ سوبتشينكو، أندريه (سبتمبر 1997). "رسائل من غلازونوف: سنوات كونشرتو الساكسفون"( ملف PDF) . مجلة الساكسفون . dornpub.com. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 15 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2012 .
  22. ↑ "غلازونوف، أ.ك.: أعمال أوركسترالية، المجلد 14 - كونشرتو البيانو رقم 1 و2 (يابلونسكايا، أوركسترا موسكو السيمفونية، يابلونسكي)" . www.naxos.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 مايو 2018.
  23. ↑ ملاحظات غلاف ألبوم سيرجي تارنوفسكي " Vignettes of Old Russia" ، من إنتاج شركة Genesis Records
  24. ↑ هوث، 61434، 5-6.
  25. ↑ هوث، وارنر 63236، 4-5.
  26. ↑ هوث، وارنر 61434، 6.
  27. ↑ هوث، وارنر 63236، 5.
  28. ↑ هيو، وارنر 61939، 6.
  29. ↑ تاروسكين، ريتشارد (1996). سترافينسكي والتقاليد الروسية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 577-579 . ISBN  0-19-816250-2.
  30. ↑ وايت، 138.
  31. ↑ وايت، 138، 364.
  32. ↑ والش، 87.
  33. ↑ أبيض، 12
  34. ↑ سترافينسكي، مذكرات
  35. ↑ وايت، 138-139.
  36. 1 2 والش، 103.
  37. ↑ وايت، 143.
  38. ↑ والش، 103-104.
  39. ↑ ماكدونالد، 22.
  40. ↑ حياة وأعمال ديمتري شوستاكوفيتش الإبداعية
  41. ↑ أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية، شوستاكوفيتش - السيمفونية رقم 1 في سلم فا الصغير
  42. 1 2 ماكدونالد، 28.

مصادر

  • أوسوفسكي، ألكسندر ، ألكسندر كونستانتينوفيتش جلازونوف: حياته وعمله الإبداعي ؛ سانكت بطرسبرغ، دار نشر حفلات ألكسندر سيلوتي ، 1907.
  • فيجيس، أورلاندو، رقصة ناتاشا: تاريخ ثقافي لروسيا (نيويورك: متروبوليتان بوكس، 2002). ISBN 978-0-8050-5783-6(hc.).
  • هوث، أندرو، ملاحظات لـ Warner 61434، جلازونوف: السيمفونية رقم 5؛ الفصول ؛ الأوركسترا الوطنية الملكية الاسكتلندية بقيادة خوسيه سيريبير .
  • هوث، أندرو، ملاحظات لـ Warner 61939، غلازونوف: السيمفونية رقم 8؛ رايموندا ؛ الأوركسترا الوطنية الملكية الاسكتلندية بقيادة خوسيه سيريبير.
  • هوث، أندرو، ملاحظات لـ Warner 63236، جلازونوف: السمفونيات رقم 4 و7 ؛ الأوركسترا الوطنية الملكية الاسكتلندية بقيادة خوسيه سيريبير.
  • ماكدونالد، إيان، شوستاكوفيتش الجديد (بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن، 1990). ISBN 978-1-55553-089-1.
  • ريمسكي كورساكوف، نيكولاي، ليتوبيس مويي موزيكالنوي جيزني (سانت بطرسبرغ، 1909)، نُشرت باللغة الإنجليزية تحت عنوان حياتي الموسيقية (نيويورك: كنوبف، 1925، الطبعة الثالثة، 1942). رقم ISBN غير متوفر.
  • نوريس وجيفري ومارينا فرولوفا ووكر، "جلازونوف، ألكسندر كونستانتينوفيتش" في نيو جروف
  • شوارتز، بوريس، "جلازونوف، ألكسندر كونستانتينوفيتش" في نيو جروف
  • تايلور، فيليب، ملاحظات لـ Chandos 9751، جلازونوف: السيمفونية رقم 1، "سلافيانسكايا"؛ كونشيرتو الكمان ؛ جولي كراسكو، كمان؛ أوركسترا الدولة الروسية السيمفونية بقيادة فاليري بوليانسكي .
  • فولكوف، سولومون ، ترجمة بويس، أنطونينا و. ، شهادة: مذكرات ديمتري شوستاكوفيتش (نيويورك: دار فري برس، قسم من سيمون وشوستر، 1995). ISBN 978-0-02-874052-2.
  • فولكوف، سولومون، ترجمة بويس، أنطونينا و.، سانت بطرسبرغ: تاريخ ثقافي (نيويورك: هاربر آند رو، 1979). ISBN 978-0-06-014476-0.
  • والش، ستيفن، سترافينسكي، ربيع إبداعي: ​​روسيا وفرنسا، 1882-1934 (نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 1999). ISBN 978-0-679-41484-1.
  • وايت، إريك والتر، سترافينسكي: الرجل وأعماله (بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1966). رقم فهرس بطاقات مكتبة الكونغرس 66-27667.