استراحة (موسيقى)

في الموسيقى، يُعرف المقطع الانتقالي بأنه جزء من الأغنية تُعزف فيه آلات موسيقية مختلفة مقاطع منفردة ( فواصل ). وقد يتخذ هذا شكل عزف جميع الآلات للمقطع معًا، ثم قيام عدة آلات أو جميعها بتكرار المقطع بشكل فردي كمقاطع منفردة.

المقطع الموسيقي "بريك داون" هو مقطع موسيقي شائع، خاصة في موسيقى البلوغراس ، ومن الأمثلة البارزة عليه " فوغي ماونتن بريك داون " لإيرل سكروغز و "بلوغراس بريك داون" لبيل مونرو .

بحسب مؤرخ الموسيقى ألين لوي، فإن تعريف "البريك داون " معقد ومثير للجدل، وله دلالات مختلفة في مختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك تاريخ الموسيقى الأمريكية البيضاء والسوداء . ويتميز هذا النوع من العزف بالأداء الفردي، والارتجال، والتركيز على الأنماط الإيقاعية أو الخماسية . ^{[ 1 ]}

سجّل جندي من جيش الاتحاد في تشارلستون، كارولاينا الجنوبية ، عام 1865، أن الشباب السود الذين احتفلوا بنهاية الحرب الأهلية الأمريكية بالغناء الفرح في الشوارع "أنهوا أغانيهم بصيحة وانهيار". وشملت الأغاني الاحتفالية "المملكة قادمة" و "سنشنق جيف ديفيس من شجرة تفاح حامض" . ^{[ 2 ]}

ابتكر توم مولتون ، منتج وموزع ومُعيد توزيع موسيقى الديسكو، ما يُعرف بـ"فاصل الديسكو" أو "الفاصل الموسيقي" في أوائل سبعينيات القرن الماضي. كان مولتون يُعيد توزيع أغنية "دريم وورلد" لدون داونينج ، والتي شهدت تحولًا موسيقيًا (انتقالًا إلى نغمة أعلى ) قرب نهايتها، فأراد دمج أجزاء منها بمفاتيح موسيقية مختلفة. ولتحقيق ذلك، فصل بين قسمين بمعلومات غير نغمية. ^{[ 3 ]} أضاف قسمًا من الطبول، وكان التأثير الجمالي مُرضيًا للراقصين في النادي. كما كان هذا الترتيب مفيدًا لمنسقي الأغاني في النوادي، إذ وفّر لهم قسمًا إيقاعيًا فقط من التسجيل ليبدأوا منه مزج الأغنية التالية. يقول مولتون إن ابتكاره كان وليد الصدفة. ^{[ 3 ]} اتبع هذا الترتيب نمط تسجيلات البوب ​​التقليدية: فقد حلّ محلّ المقطع الانتقالي الموجود عادةً في مثل هذه التسجيلات بعد الكورس الثاني.

ومن الأمثلة اللاحقة على ذلك المقطع الانتقالي في أغنية " My Lovin' (You're Never Gonna Get It) " لفرقة En Vogue : حيث يُسمع صوت رجل مُسجّل يُقدّم هذا الجزء من الأغنية (عند الدقيقة 3:27) بعبارة "والآن حان وقت المقطع الانتقالي". غالباً ما تحتوي مقطوعات الرقص الطويلة على مقطعين انتقاليين أو ثلاثة أو أكثر.

في البداية، كان الانتقال إلى مرحلة الانهيار الموسيقي يتمثل في غياب مفاجئ لمعظم عناصر التوزيع الموسيقي في أغاني الديسكو، كما ذُكر سابقًا. أما أغاني الهاي إنرجي التي انتشرت في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، فكانت تستخدم عادةً عنصرًا إيقاعيًا بارزًا، مثل إيقاع الطبول، لتغطية هذا الانتقال. وفي أنواع موسيقى الرقص اللاحقة، يصلون عادةً إلى مرحلة الانهيار الموسيقي من خلال تقليل تدريجي للعناصر، على الرغم من استخدام مجموعة واسعة من الأساليب منذ منتصف العقد الأول من الألفية الثانية.

في جميع الأنواع الموسيقية، يُسهم تجريد الآلات الموسيقية الأخرى والأصوات ("تفكيك التوزيع الموسيقي" ) في خلق تباينٍ حاد، حيث تسبق هذه الفترات الانتقالية عادةً أو تلي ذروة موسيقية مُثيرة. في العديد من أغاني الرقص، يتألف التفكيك غالبًا من إزالة العناصر ذات النغمات المحددة (معظم الآلات) - وغالبًا الإيقاع - مع إضافة ضوضاء غير محددة النغمة أو ذات نغمة غير واضحة ، وهو مؤثر صوتي . يُعالج هذا الصوت عادةً بترددات صوتية عالية ويرتفع تدريجيًا ليصل إلى ذروة مُثيرة. ثم ينتقل هذا الصوت عادةً إلى إيقاع صمت، مما يُضفي مزيدًا من التوتر على حلبة الرقص، قبل "الانخفاض" - وهو العودة المفاجئة (والتي غالبًا ما تكون إيقاعية ومُضخمة) إلى الجزء الموسيقي من المقطوعة.

تُعدّ المقاطع الانتقالية (البريك داونز) شائعة في أغاني الميتال والبانك ، إذ تُستخدم لتجاوز أسلوب كتابة الأغاني التقليدي القائم على المقاطع والجوقات . وقد صرّح فريق مجلة ريفولفر : "في هذه المرحلة من تاريخ موسيقى الميتال، تُعتبر المقاطع الانتقالية عنصرًا أساسيًا في موسيقى الميتال، تمامًا مثل مقاطع الثراش غالوب، والبلاست بيت، والعزف المنفرد المثير." ^{[ 4 ]} وعند عزفها مباشرةً، عادةً ما يتفاعل الجمهور مع المقاطع الانتقالية بحماس شديد من خلال رقصة الموشينغ (السلام دانس).

عادةً ما يكون عزف الطبول بسيطًا ، بنمط أربع نغمات ربعية مع عزف السنير على الضربة الثالثة. في أغلب الأحيان، يعزف عازف الطبول نغمات ربعية على الصنج التصادمي أو الصنج الصيني . في بعض المقاطع التي تستخدم إيقاعًا بطيئًا جدًا، يعزف عازف الطبول نغمات نصفية ، لإضفاء طابع ثقيل وبطيء على الموسيقى. عادةً ما يتبع عازف الجيتار الإيقاع ، أو ما يُعرف بـ"الضربات المتقطعة" (باستخدام ضربات مكتومة براحة اليد على الوترين أو الثلاثة أوتار السفلية للجيتار) بالتزامن مع طبلة البيس . في معظم الحالات، يستخدم عازف الطبول طبلة البيس لتكملة هذه "الضربات المتقطعة" للجيتارات.

تعزف القيثارات مجموعة من المقاطع الإيقاعية، عادةً على أوتار مكتومة قليلاً براحة اليد للحصول على صوت بداية حاد يتلاشى ببطء، مما يجعل الصوت العام أكثر كثافة و"ثقلاً". في بعض الأحيان، يتم التناقض مع هذه المقاطع بأوتار متنافرة ، مثل فواصل ثانية صغيرة ، أو ثلاثيات (خامسات منخفضة)، أو توافقيات قرصية .

في موسيقى البانك، تميل المقاطع الانتقالية إلى أن تكون أكثر حيوية، حيث تُستخدم طبول الأرضية والطبلة الصغيرة لخلق إيقاع أسرع وأكثر انسيابًا. وهذا يتيح للجمهور فرصة الرقص على أنغام موسيقى السكانك أو الموش أو تشكيل حلقة رقص .

تستخدم العديد من الفرق الموسيقية التي تعزف في نوعي ديثكور وميتالكور تقنية البريك داون بشكل مكثف، والتي قد تتكون من عزف بطيء على الغيتار، أو أنماط إيقاعية ثلاثية سريعة ، وكلاهما يُعزف عادةً بكتم الصوت براحة اليد على الأوتار الثلاثة السفلية للغيتار، وقد يتضمن أيضًا انخفاضًا في نغمة البيس . عادةً ما يتم ضبط هذه الأوتار على نغمة منخفضة تتراوح بين Drop D و Drop Eb. وكما هو الحال في أنواع الميتال الحديثة وأنواع البانك الفرعية الأخرى، تُعد البريك داون في ميتالكور وديثكور إشارةً لبدء الرقص العنيف في الحفلات الموسيقية.

تُنتقد أحيانًا تقنية "بريك داونز" باعتبارها "مفرطة الاستخدام" من قبل فرق موسيقى الهيفي ميتال الحديثة. ^{[ 5 ]}

في موسيقى البلوغراس ، يُعرف الاستراحة الموسيقية بأنها عزف منفرد قصير يُعزف بين مقاطع الأغنية، وعادةً ما يكون تنويعًا على لحنها. أما التفكيك الموسيقي فهو شكل موسيقي يتضمن سلسلة من الاستراحات، تُعزف كل منها بآلة موسيقية مختلفة. من أمثلة هذا الشكل "Bluegrass Breakdown" لبيل مونرو، بالإضافة إلى "Earl's Breakdown" و"Foggy Mountain Breakdown"، وكلاهما من تأليف إيرل سكروغز.