موجة جديدة من موسيقى الهيفي ميتال البريطانية

الموسوعة الحرة

موجة جديدة من موسيقى الهيفي ميتال البريطانية
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةمنتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين، المملكة المتحدة
الأشكال المشتقة
الأنواع المندمجة
المملكة المتحدة 82
مشاهد إقليمية
المملكة المتحدة
مواضيع أخرى

كانت الموجة الجديدة من موسيقى الهيفي ميتال البريطانية (يُشار إليها عادةً باسم NWOBHM ) حركة موسيقية وطنية بدأت في إنجلترا في منتصف سبعينيات القرن العشرين وحظيت باهتمام دولي بحلول أوائل الثمانينيات. صاغ المحرر آلان لويس المصطلح لمقال بقلم جيف بارتون في عدد مايو 1979 من صحيفة الموسيقى البريطانية Sounds لوصف ظهور فرق الهيفي ميتال الجديدة في منتصف إلى أواخر السبعينيات، خلال فترة تراجع موسيقى البانك روك وهيمنة موسيقى الموجة الجديدة .

على الرغم من أنها تضم ​​أنماطًا متنوعة موروثة من موسيقى الروك، إلا أن موسيقى NWOBHM تُذكر بشكل أفضل لأنها استعانت بموسيقى الهيفي ميتال في السبعينيات وأضفت عليها شدة موسيقى البانك روك لإنتاج أغاني سريعة وعدوانية. أدى موقف فرق الميتال الجديدة القائم على مبدأ "اصنع بنفسك" إلى انتشار التسجيلات الخام المنتجة ذاتيًا وانتشار شركات التسجيل المستقلة . كانت كلمات الأغاني عادةً تدور حول موضوعات الهروب ، مثل الأساطير والخيال والرعب وأسلوب حياة الروك أند رول.

بدأت حركة NWOBHM كظاهرة سرية تنمو بالتوازي مع موسيقى البانك وتجاهلتها وسائل الإعلام إلى حد كبير. ولم تصل إلى الوعي العام وتحظى بالبث الإذاعي والاعتراف والنجاح في المملكة المتحدة إلا من خلال الترويج لحملة دي جي الروك نيل كاي آند ساوندز . شملت الحركة في الغالب موسيقيين ومعجبين من الشباب والبيض والذكور والطبقة العاملة، الذين عانوا من المصاعب الناجمة عن ارتفاع معدلات البطالة لسنوات بعد ركود 1973-1975 . كرد فعل على واقعهم الكئيب، أنشأوا مجتمعًا منفصلاً عن المجتمع السائد للاستمتاع بصحبة بعضهم البعض وموسيقاهم الصاخبة المفضلة. تعرضت حركة NWOBHM لانتقادات شديدة بسبب الضجيج المفرط الذي أحدثته وسائل الإعلام المحلية لصالح الموسيقيين عديمي الموهبة في الغالب. ومع ذلك، فقد أحدثت تجديدًا في نوع موسيقى الهيفي ميتال وعززت تقدم ثقافة الهيفي ميتال الفرعية ، والتي تبنى معجبو الميتال في جميع أنحاء العالم قواعدها السلوكية والبصرية المحدثة بسرعة بعد انتشار الموسيقى في أوروبا القارية وأمريكا الشمالية واليابان.

وفقًا لبعض التقديرات، أنتجت الحركة ما يصل إلى ألف فرقة هيفي ميتال، لكن القليل منها فقط نجت من ظهور قناة إم تي في وصعود موسيقى الجلام ميتال التجارية في النصف الثاني من الثمانينيات. ومن بينهم، أصبح آيرون ميدن وديف ليبارد من النجوم الخارقين، بينما حقق موتورهيد وساكسون أيضًا نجاحًا كبيرًا. بينما لم تحقق فرق أخرى، مثل دايموند هيد وفينوم ورافين ، نجاحًا محدودًا في المخططات، شعبية الفرق المذكورة أعلاه، لكنها كانت ذات تأثير كبير على الأنواع الفرعية الناجحة للميتال المتطرف في منتصف/أواخر الثمانينيات والتسعينيات. اجتمعت العديد من الفرق من NWOBHM في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وظلت نشطة من خلال العروض الحية وألبومات الاستوديو الجديدة.

خلفية

الاضطرابات الاجتماعية

مظاهرة إضراب عمال المناجم في عام 1984

في النصف الثاني من سبعينيات القرن العشرين، كانت المملكة المتحدة في حالة من الاضطرابات الاجتماعية والفقر الواسع النطاق [1] نتيجة للسياسات الاجتماعية غير الفعالة لكل من حكومات حزب المحافظين وحزب العمال خلال فترة من الركود الاقتصادي استمرت ثلاث سنوات . [2] ونتيجة لنزع الصناعة ، كان معدل البطالة مرتفعًا بشكل استثنائي، وخاصة بين شباب الطبقة العاملة. [3] واستمر في الارتفاع في أوائل الثمانينيات، وبلغ ذروته في فبراير 1983. [4] تسبب استياء الكثير من الناس في اضطرابات اجتماعية مع إضرابات متكررة، وبلغت ذروتها في سلسلة من أعمال الشغب، بما في ذلك واحدة في بريكستون وأخرى في توكستيث . [5] خلال هذه الفترة، بحثت كتلة الشباب، المحرومين من احتمالية الحصول على وظائف منخفضة المهارات نسبيًا والتي كانت متاحة للأجيال السابقة، عن طرق مختلفة لكسب المال في مجال الموسيقى والترفيه. [6] كان انفجار الفرق الموسيقية الجديدة والأنماط الموسيقية الجديدة القادمة من المملكة المتحدة في أواخر السبعينيات نتيجة لجهودهم لكسب العيش في ظل الكساد الاقتصادي الذي ضرب البلاد قبل وأثناء حكومة رئيسة الوزراء مارجريت تاتشر . [6]

إن اليأس ورد الفعل العنيف لجيل حُرم من مستقبل آمن يمثله جيدًا حركة البانك البريطانية في عامي 1977 و1978، والتي استمرت تمردها ضد المؤسسة مخففة في موجة الموسيقى الجديدة وما بعد البانك في الثمانينيات. [7] كان هؤلاء البانك الذين أعلنوا عن أنفسهم مناضلين سياسيًا، مستمتعين بموقفهم الفوضوي وممارساتهم المسرحية مثل رقص البوجو . [8] كانوا يرتدون تسريحات شعر قصيرة ومدببة أو رؤوس محلوقة، غالبًا مع دبابيس أمان وملابس ممزقة، [9] ويعتبرون البراعة الموسيقية غير مهمة طالما كانت الموسيقى بسيطة وصاخبة. [3] ومع ذلك، لم يتبنى جميع الشباب الذكور من الطبقة العاملة حركة البانك؛ فضل البعض الهروب من واقعهم القاتم في موسيقى الهيفي ميتال ، والتي كانت فعالة بنفس القدر في توفير المرح وتخفيف التوتر ورفقة الأقران - والتي تم حرمانهم منها بخلاف ذلك بسبب بطالتهم. [10]

صخرة ثقيلة في المملكة المتحدة

كانت المملكة المتحدة مهد الموجة الأولى من الهيفي ميتال، والتي ولدت في نهاية الستينيات وازدهرت في أوائل السبعينيات. [11] من بين العديد من الفرق البريطانية التي برزت خلال تلك الفترة، حققت ليد زيبلين وبلاك ساباث وديب بيربل نجاحًا عالميًا واستحسانًا من النقاد. [12] أدى نجاح هذا النوع الموسيقي، الذي يُطلق عليه عادةً اسم الهيفي روك في ذلك الوقت، [13] إلى توليد مجتمع من المعجبين في المملكة المتحدة الذين تربطهم علاقات قوية بالموسيقى المخدرة ومذاهب الهيبيز وثقافة راكبي الدراجات النارية . [14] كانت كل من هذه الفرق في أزمة في منتصف إلى أواخر السبعينيات: عانت ليد زيبلين من الخلافات والمآسي الشخصية وقلصت أنشطتها بشكل كبير، [15] وأخيرًا طردت بلاك ساباث قائدها الكاريزمي ولكن غير الموثوق به أوزي أوزبورن ، [16] وانحلت فرقة ديب بيربل. [17] ونتيجة لذلك، فقدت الحركة بأكملها الكثير من زخمها واهتمام وسائل الإعلام، والتي أعيد تركيزها على ما يسميه الكاتب البريطاني مالك ماكميلان "الأسواق الأكثر أناقة أو ربحية في ذلك الوقت" مثل الديسكو ، والغلام ، وإحياء المود ، والموجة الجديدة والموسيقى الإلكترونية . [18] تمامًا مثل أعمال الروك التقدمي وغيرها من مجموعات الموسيقى السائدة في السبعينيات، كانت فرق الروك الثقيلة تُرى على أنها - على حد تعبير الصحفي جاري بوشيل  - "ديناصورات ثقيلة" من قبل الصحافة الموسيقية المولعة بالبانك روك والموجة الجديدة. [19] حتى أن بعض الكتاب أعلنوا الزوال المبكر للميتال الثقيل تمامًا. [20]

تركت أزمة عمالقة الروك البريطانيين الثقيل مساحة لصعود فرق روك أخرى في منتصف السبعينيات، [21] بما في ذلك كوين ، [22] هوكويند ، [23] بودجي ، [24] باد كومباني ، [25] ستاتوس كوو [26] ونازاريث ، [27] وكلها كان لها العديد من الإدخالات في المخططات في المملكة المتحدة وأجرت جولات دولية ناجحة. [28] تُظهر نتائج المخططات البريطانية لتلك الفترة أنه لا يزال هناك جمهور كبير لموسيقى الهيفي ميتال في البلاد، كما حققت الفرق القادمة يو إف أو [29] وجوداس بريست ، [30] نجاحًا ملموسًا وتغطية إعلامية في أواخر السبعينيات. [31] صعدت فرق الروك الصعبة الأجنبية ، مثل Blue Öyster Cult و Kiss من الولايات المتحدة، [32] [33] و Rush من كندا، [34] وScorpions من ألمانيا الغربية، [35] و Thin Lizzy من أيرلندا، [36] وخاصة AC/DC من أستراليا، [37] إلى قوائم الأغاني البريطانية في نفس الفترة. [28]

موتورهيد

ليمي على المسرح يعزف على الجيتار
كان إيان "ليمي" كيلميستر من فرقة موتورهيد شخصية مرجعية للحركة بأكملها. [38]

تأسست فرقة Motörhead في عام 1975 من قبل موسيقيين ذوي خبرة بالفعل. [39] كان زعيمهم إيان "ليمي" كيلميستر عضوًا سابقًا في فرقة الروك الفضائية هاوكويند، [40] لعب لاري واليس مع فرقة Pink Fairies ، [41] وكان إيدي كلارك عضوًا في فرقة زيوس التابعة لكورتيس نايت . [42] تجربتهم السابقة هي أحد العناصر التي تقسم النقاد والمعجبين حول ما إذا كانت الفرقة تنتمي إلى الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني. [43] يعتقد البعض أنه يجب اعتبار الفرقة مصدر إلهام للحركة، ولكن ليس جزءًا منها، لأنهم وقعوا عقود تسجيل، وقاموا بجولة في البلاد، وحققوا نجاحًا في المخططات قبل أن تخرج أي فرقة NWOBHM من مشهد النوادي المحلية. [43] [44] كانت فرقة موتورهيد أيضًا الفرقة المعدنية الوحيدة في تلك الفترة التي سجلت أغاني مع دي جي إذاعة بي بي سي المخضرم جون بيل لبرنامج Peel Sessions الخاص به [45] وأول فرقة تصل إلى المركز الأول في مخطط ألبومات المملكة المتحدة بألبومها المباشر No Sleep 'til Hammersmith في يونيو 1981. [44] قال ليمي نفسه، "إن NWOBHM ... لم تقدم لنا الكثير من الخير"، لأن موتورهيد "جاءت في وقت مبكر جدًا بالنسبة لها". [46]

يرى نقاد آخرون أن فرقة موتورهيد هي أول من ساهم بشكل كبير في هذه الحركة [47] وأول فرقة تطبق بشكل كامل التقاطع بين موسيقى البانك روك والميتال الثقيل. [48] وقد لاقت موسيقاهم السريعة، والتخلي عن البراعة التقنية لصالح الصخب الشديد، وموقفهم الذي لا هوادة فيه ترحيبًا متساويًا من قبل محبي البانك والميتال الثقيل. [48] وقد دعمت العديد من فرق NWOBHM فرقة موتورهيد في الجولة، [49] كما شاركوا المسرح مع فرقة البانك The Damned التي أسسها أصدقاء ليمي . [50] أصبح الأسلوب الموسيقي لموترهيد شائعًا للغاية خلال NWOBHM، مما جعلهم مرجعًا أساسيًا للحركة الناشئة وللموسيقيين من مختلف الأنواع الفرعية للميتال في العقود التالية. [51]

صفات

الهوية والأسلوب

ضمت الحركة الوطنية للنساء المتحررات من العبودية كلًا من الموسيقيين والمعجبين الذين كانوا في الغالب من الشباب والذكور والبيض ويشتركون في الأصل الطبقي والأخلاق والقيم الجمالية. [52] تصف عالمة الاجتماع الأمريكية دينا وينشتاين ، في كتابها "الهيفي ميتال: الموسيقى وثقافتها" ، صعود ونمو الحركة على أنه تحقيق النضج للهيفي ميتال، بعد ولادتها في أوائل السبعينيات وقبل التفرع إلى أنواع فرعية مختلفة في السنوات التالية. [53] رفض معجبو الهيفي ميتال البريطانيون، المعروفون باسم muthas، [54] أو metalheads، [55] أو headbangers لهز رؤوسهم العنيف والإيقاعي في الوقت المناسب للموسيقى، [56] الصورة التبسيطية للشباب المتمرد الموروث من الثقافة المضادة في الستينيات [57] والمرفقات المخدرة المميزة للروك الثقيل في السبعينيات، [58] وتحديث المبادئ والرموز المشتركة لثقافة الهيفي ميتال الفرعية [59] وفصلها بالتأكيد عن المجتمع السائد. [60]

عادةً ما يتم خياطة الرقع التي تحتوي على شعارات الفرقة وفن الغلاف على سترات الدنيم الخاصة بعشاق الموسيقى المعدنية. [56]

نحو نهاية السبعينيات، اندمج عشاق الميتال البريطانيون في مجتمع مغلق من الأقران الذين مجدوا القوة واحتفلوا بالرجولة . [61] وفقًا لتحليل دينا وينشتاين، فإن رفاقتهم الذكورية والغياب العام للنساء في صفوفهم لم يتحول إلى ذكورية وكراهية للنساء . [62] في نفس المقال، كتبت أن الهيفي ميتال البريطاني: "ليس عنصريًا، على الرغم من أن فنانيه بيض بشكل موحد، وكلماته خالية من الإشارات العنصرية". [62] كانت سمة أخرى للثقافة الفرعية هي رهاب المثلية الكامنة ، وهي أقل عنفًا، ولكنها ليست مختلفة عن تصرفات حليقي الرؤوس البريطانيين ؛ [63] في كتابه " الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال" ، يصف روبرت والسر الأمر بأنه "تأكيد جماعي على المغايرة الجنسية"، [64] وفي إحدى المجلات، يعتبره عالم الاجتماع البريطاني جون كلارك "رد فعل ضد تآكل الصور النمطية التقليدية للرجولة". [65]

أظهر عشاق الموسيقى الصاخبة القليل من الاهتمام بالمشاكل السياسية والاجتماعية، ووجدوا في صحبة بعضهم البعض، وفي استهلاك البيرة وفي الموسيقى، وسيلة للهروب من واقعهم الكئيب؛ [66] ولهذا السبب غالبًا ما اتُهموا بالعدمية [67] أو الهروب من الواقع . [68] وعلى النقيض من البانكس، أحبوا الموسيقى وصنعوا أصنامًا من عازفي الجيتار والمغنين الموهوبين ، [69] واعتبروا العرض الحي بمثابة الإدراك الكامل لمكانتهم. [70] كان المعجبون مخلصين للغاية للموسيقى، ولبعضهم البعض وللفرق التي يتشاركون معها الأصول والتي تطلبوا منها التماسك مع قيمهم وأصالتهم وإمكانية الوصول المستمر إليها. [71] إن الانحراف عن هذا القانون الصارم يعني أن يتم تصنيفهم على أنهم " خونة " أو " متظاهرون " وأن يتم استبعادهم إلى حد ما من المجتمع. [72] تعكس كلمات أغنية "Denim and Leather" لساكسون بدقة حالة محبي الموسيقى المعدنية البريطانيين في تلك السنوات من الحماس الكبير. [73] لم يكن الوصول إلى هذا العالم الذي يهيمن عليه الذكور سهلاً بالنسبة للموسيقيات والمعجبات، ولم يتم قبول سوى النساء اللاتي تكيفن مع معايير وقواعد نظرائهن من الذكور، [74] كما تشهد على ذلك Girlschool [75] و Rock Goddess ، [76] فرق الهيفي ميتال النسائية الوحيدة الجديرة بالملاحظة في ذلك العصر. [77]

ساكسون - "الدنيم والجلد" (1981)
"Denim and Leather" هو نشيد يحتفل بحركة NWOBHM وأعضائها. [73]
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

غالبًا ما تعرضت موسيقى وفلسفة وأسلوب حياة فرق الهيفي ميتال ومعجبيها لانتقادات شديدة من جانب النقاد اليساريين والرأي العام المحافظ، [78] ووصفوها بأنها لا معنى لها، وسخيفة إلى حد السخرية الذاتية، [79] وحتى خطيرة على الجيل الشاب. [80] تناول الفيلم الوثائقي الساخر This Is Spinal Tap لعام 1984 العديد من الخصائص الغريبة لفرق الميتال البريطانية، حيث أظهر جوانب كوميدية من هذا العالم والتي قد يحكم عليها المراقبون الخارجيون بأنها سخيفة. [81] بدلاً من ذلك، اعتبر موسيقيو الميتال محتوى الفيلم حقيقيًا للغاية. [82]

الجوانب البصرية

عكست قواعد اللباس الخاصة بموسيقيي الهيب هوب البريطانيين التماسك المكتشف حديثًا للحركة واستذكرت مظهر موسيقيي الروك في الستينيات وراكبي الدراجات النارية الأمريكيين . [83] كانت العناصر المشتركة هي الشعر الطويل والجينز والقمصان السوداء أو البيضاء التي تحمل شعارات الفرقة وفن الغلاف والسترات الجلدية أو سترات الدنيم المزينة بالرقع. [56] باتباع مثال جوداس بريست، دخلت عناصر أزياء السادية والمازوخية خزانة الملابس المعدنية في الثمانينيات وأصبح من المعتاد التباهي بالمسامير والحلي المعدنية، أو أن يرتدي موسيقيو الميتال سراويل سباندكس أو جلدية. [84] كما تم تقديم عناصر من الملابس العسكرية ، مثل أحزمة الرصاص والشعارات، في هذا الوقت. [85] سرعان ما أصبح هذا النمط من الملابس هو الزي الرسمي لموسيقيي الميتال في جميع أنحاء العالم. [86]

كان لمعظم فرق NWOBHM نفس مظهر معجبيهم [83] وأنتجوا عروض روك بدون تأثيرات بصرية خاصة. [87] كان الاستثناء الملحوظ هو Iron Maiden ، الذي ابتكر الشخصية المروعة Eddie the Head كدعامة مسرحية لإثراء عروضهم في وقت مبكر جدًا من حياتهم المهنية. [88] كانت الاستثناءات الأخرى هي Demon ، [89] Cloven Hoof [90] و Samson ، [91] والتي استخدمت دعامات وأزياء وحيل مختلفة في عروضهم، بينما اشتهرت Pagan Altar [92] و Venom بديكوراتهم المتقنة المستوحاة من موسيقى الروك الصادمة والشيطانية . [93]

العناصر الموسيقية والغنائية

تم الترويج لـ NWOBHM - التي تضم فرقًا ذات تأثيرات وأساليب مختلفة جدًا [94]  - كحركة ونوع موسيقي مميز فقط في سنواتها التكوينية خلال منتصف إلى أواخر السبعينيات. [18] وخاصة في تلك السنوات الأولى، كان ما يميز طوفان الموسيقى الجديدة هو صوتها الخام، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الإنتاجات منخفضة الميزانية، ولكن أيضًا إلى المواهب الهواة للعديد من الفرق الشابة. [95] ارتبط هؤلاء الموسيقيون الشباب أيضًا بإلهام مشترك من أعمال فرق الروك الثقيل الناجحة المذكورة أعلاه في أواخر الستينيات والسبعينيات، وحافظوا على نوع من الاستمرارية مع الأعمال السابقة، التي خرجت موسيقاها مؤقتًا عن الموضة، لكنها كانت لا تزال مزدهرة تحت الأرض. [96] ومع ذلك، فإن وسائل الإعلام في الثمانينيات والأدبيات الترويجية لشركات التسجيلات كانت تصنف عادةً موسيقى الروك التي تستخدم الجيتارات الصاخبة، ولكن لم يكن من الممكن تصنيفها على أنها "بانك" تحت المصطلح الشامل "الهيفي ميتال"، مما أدى إلى دمج الطيف الكامل لفرق NWOBHM ضمن نوع موسيقي واحد. [97]

بعد دافع عضوي وغير محسوب إلى حد كبير، قامت العديد من هذه الفرق الجديدة بدمج الهيفي ميتال الكلاسيكي مع فورية روك الحانة وكثافة روك البانك، وتنفيذ درجات مختلفة من التقاطع بين الأنواع التي بدأت بها فرقة موتورهيد؛ [98] بشكل عام، تجنبوا القصص الرومانسية، وقلصوا من أهمية التناغم وأنتجوا أغانٍ أقصر بإيقاعات سريعة وصوت عدواني للغاية يعتمد على الريفس وأوتار الطاقة ، ويضم غناء يتراوح من العويل عالي النبرة إلى الهدير الخشن والمنخفض. [99] Iron Maiden، [100] Angel Witch ، [101] Saxon، [102] Holocaust ، [103] Tygers of Pan Tang ، [104] Girlschool، [105] Tank [106] and More [107] هم من المؤدين البارزين لهذا النمط، والذي امتدت إليه فرق مثل Atomkraft ، [108] Jaguar ، [109] Raven [110] و Venom [111] لإنتاج نتائج أكثر تطرفًا. يعتبر النقاد هذا النهج الجديد للميتال الثقيل أعظم إنجاز موسيقي لـ NWOBHM وخطوة تطورية مهمة لهذا النوع. [112]

إيدي من فرقة آيرون ميدن في مشهد رعب/خيال علمي. كان الرعب والخيال العلمي موضوعين متكررين في كلمات الأغاني وديكورات العروض وفن الغلاف لفرق NWOBHM. [113]

كان النمط الأكثر لحنية والأكثر شبهاً بالروك الثقيل لفرق مثل Rainbow و Magnum و UFO و Thin Lizzy و Whitesnake ممثلاً بالتساوي خلال NWOBHM. [114] احتوت موسيقى Def Leppard و [115] Praying Mantis و [116] White Spirit و [117] Demon و [89] Shy و [118] Gaskin و [119] Dedringer [120] والعديد من الآخرين على خطافات بقدر ما احتوت على ألحان راقصة، وغالبًا ما احتفظت برابط أوثق مع موسيقى البلوز روك ، [121] وشملت القصائد الغنائية القوية ولوحات المفاتيح المميزة والآلات الصوتية والغناء اللحني والصاخب. بعد ذروة الحركة في عام 1981، فضلت وسائل الإعلام هذا النمط واكتسب قبولًا أكبر بين الجمهور البريطاني؛ أصبح سائدًا عندما تكيفت الفرق التي تعزف عادةً النمط الأكثر عدوانية من المعدن مع الصوت الأكثر شعبية، والذي يشبه صوت الأعمال الأمريكية السائدة. [122] لقد أدت هذه التغييرات في الاتجاه الموسيقي إلى إرباك بعض المعجبين ودفعتهم إلى رفض تلك الفرق التي كان يُنظر إليها على أنها تنازلت عن عناصر أساسية من هويتها الموسيقية في سعيها لتحقيق النجاح. [123]

لا يستنفدا هذان الأسلوبان جميع التأثيرات الموسيقية الموجودة في موسيقى الهيفي ميتال البريطانية في أوائل الثمانينيات، لأن العديد من الفرق كانت مستوحاة أيضًا من موسيقى الروك التقدمية (Iron Maiden، [100] Diamond Head ، [124] Blitzkrieg ، [125] Demon، [89] Saracen، [126] Shiva، [127] Witchfynde [128] )، وموسيقى البوجي روك (Saxon، [129] Vardis ، [130] Spider ، [131] Le Griffe [132] ) وموسيقى الجلام روك ( Girl ، [133] Wrathchild [134] ). كانت فرق الدوم ميتال Pagan Altar و Witchfinder General أيضًا جزءًا من NWOBHM وتعتبر ألبوماتهم من بين أفضل الأمثلة على هذا النوع الفرعي الراسخ بالفعل. [135]

يكتب الكاتب البريطاني جون تاكر أن فرق NWOBHM كانت مدفوعة عمومًا بتجاربهم الأولى مع الحياة البالغة و"كانت كلماتهم تدمج كل شيء في خيال شبابي كبير". [136] كانوا عادةً يتجنبون الموضوعات الاجتماعية والسياسية في كلماتهم، [137] أو يعاملونها بطريقة سطحية "على مستوى الشارع"، [138] مفضلين موضوعات من الأساطير والسحر والخيال والخيال العلمي وأفلام الرعب . [139] كانت الأغاني حول الرومانسية والشهوة نادرة، [140] لكن الكلمات المتكررة حول الترابط الذكوري وأسلوب حياة الروك تحتوي على العديد من التلميحات الجنسية. [ 141] غالبًا ما تكون الرمزية المسيحية موجودة في الكلمات والفنون الزخرفية، [ 142] كما هو الحال مع شخصية الشيطان ، التي تُستخدم أكثر كموضوع صادم ومرعب أكثر من كونها أداة معادية للدين لثقافة البلاك ميتال الفرعية في التسعينيات . [143]

تاريخ

الحركة السرية (1975-1978)

بول دي أنو وستيف هاريس من فرقة آيرون ميدن. كان مظهر دي أنو وشخصيته تجعله يبدو وكأنه مغني بانك أكثر من كونه مغني ميتال. [144]

كانت فرق الروك الثقيل الشهيرة مثل Thin Lizzy وUFO وJudas Priest قد حققت بالفعل نجاحات كبيرة ولعبت في الساحات الدولية، [145] عندما ظهرت فرق الهيفي ميتال الجديدة، المكونة من شباب، لأول مرة في أماكن صغيرة في العديد من المدن في المملكة المتحدة. [8] كانت الأماكن الأكبر في البلاد مخصصة عادةً لموسيقى الديسكو التي تتصدر المخططات، لأن استخدامها كنوادي موسيقى الروك كان يُعتبر أقل ربحية. [146] مثل معظم الفرق البريطانية في الماضي، قضت المجموعات الجديدة سنوات تكوينها في العزف الحي في النوادي والحانات وقاعات الرقص والدوائر الاجتماعية مقابل أجور منخفضة؛ صقل هذا التدريب مهاراتهم، وأنشأ قاعدة جماهيرية محلية مخصصة ومكنهم من الاتصال بالمديرين ووكلاء شركات التسجيلات. [147]

Angel Witch و Iron Maiden و Praying Mantis و Samson من لندن، [148] Son of a Bitch (لاحقًا Saxon) من بارنسلي ، [129] Diamond Head من ستوربريدج ، [149] Marseille من ليفربول ، [150] White Spirit من هارتلبول ، [151] Witchfynde من ديربيشاير ، [152] Vardis من ويكفيلد ، [153] Def Leppard من شيفيلد ، [154] Raven و Tygers of Pan Tang من جميع أنحاء نيوكاسل ، [155] و Holocaust من إدنبرة [156] كانت أهم فرق الميتال التي تأسست بين عامي 1975 و 1977 والتي أنعشت مشهد النوادي في مدنهم وبلداتهم. [157] تنافست أولى فرق الحركة الموسيقية الوليدة على المساحة في الأماكن مع فرق البانك، مما تسبب غالبًا في تخصص الأندية، وتقديم البانك فقط أو الروك والهارد روك فقط. [158] تسببت الاختلافات في الأيديولوجية والموقف والمظهر أيضًا في تنافسات ساخنة بين الجمهورين. [159] كان القاسم المشترك بين موسيقيي البانك وNWOBHM هو موقفهم "افعل ذلك بنفسك" تجاه صناعة الموسيقى والممارسة الناتجة عن الإنتاج الذاتي والتوزيع الذاتي للمواد المسجلة في شكل عروض تجريبية لأشرطة الصوت ، أو أغانٍ فردية مضغوطة بشكل خاص، تستهدف في البداية المؤيدين المحليين. [5]

كما أدى ذلك إلى ولادة وانتشار شركات تسجيل مستقلة صغيرة ، والتي غالبًا ما كانت امتدادًا لمحلات التسجيل واستوديوهات التسجيل المستقلة، والتي أنتجت أحيانًا إصدارات البانك والميتال. [160] تعتبر شركات التسجيل المستقلة مهمة لتطور الحركة، لأنها أزالت تدخل الأعمال التجارية التي أعاقت موسيقى الروك في أواخر السبعينيات، مما أعطى الفرق المحلية فرصة لتجربة أشكال أكثر تطرفًا من الموسيقى. [161]

كانت NWOBHM خيالًا في الواقع، من اختراع جيف بارتون وفرقة Sounds . كانت خدعة ماكرة لزيادة التوزيع. ومع ذلك، فقد مثلت العديد من الفرق الموسيقية التي تجاهلتها وسائل الإعلام الرئيسية تمامًا. وبسبب ذلك، أصبحت حقيقة واقعة وساندها الناس.

بينما غطت وسائل الإعلام البريطانية والدولية موسيقى البانك بشكل مكثف، ظلت حركة الميتال الشعبية الجديدة سرية حتى عام 1978، وتجاهلتها إلى حد كبير مجلات الموسيقى الشعبية مثل نيو ميوزيكال إكسبريس ، ذا فيس وميلودي ميكر ومحطات الراديو. [4] انتشرت الأخبار عن الفرق والموسيقى من خلال الكلام الشفهي والمجلات المتخصصة ، [163] أو من خلال منسقي الأغاني المهتمين، الذين سافروا عبر البلاد من نادٍ إلى آخر. [164] كان نيل كاي أحد هؤلاء منسقي الأغاني؛ بدأ العمل في عام 1975 في نادٍ للديسكو يُدعى ذا باندواجون في كينجزبيري، شمال غرب لندن، يقع في الغرفة الخلفية من حانة برينس أوف ويلز ومجهز بنظام صوت ضخم. [165] حول لياليه في ذا باندواجون إلى ذا هيفي ميتال ساوند هاوس، وهو مكان متخصص في موسيقى الروك الثقيل والميتال الثقيل ومكان للاستماع إلى ألبومات الأعمال الراسخة والعروض التوضيحية للفرق الجديدة، [166] والتي تم تداولها بين المعجبين من خلال تداول الكاسيت . [167] كان المغني الرئيسي وكاتب الأغاني في فرقة NWOBHM International Heroes، [168] شون تي رايت، تاجر شرائط كاسيت مشهورًا في ذلك الوقت. [169]

بالإضافة إلى المشاركة في مسابقات الجيتار الهوائي [170] ومشاهدة العروض الحية، [171] يمكن للجمهور أيضًا التصويت لاختيارات كاي. [172] قام دي جي بعمل قائمة أسبوعية لأفضل 100 أغنية هيفي ميتال لأكثر الأغاني طلبًا في ذا ساوند هاوس، من قبل الوافدين الجدد والفرق الراسخة وأرسلها إلى متاجر التسجيلات وإلى مجلة الموسيقى ساوندز ، وهي الصحيفة الوحيدة التي أبدت اهتمامًا بالمشهد النامي. [172] أدرك العديد من الموسيقيين الشباب أنهم ليسوا وحدهم في العزف على الميتال فقط من خلال تلك القائمة الأسبوعية، والتي تضمنت فرقًا من جميع أنحاء البلاد. [173] في ذلك الوقت، كان جيف بارتون موظفًا في ساوندز كتب مقالات عن فرق الميتال الجديدة الناشئة وكان محوريًا في توجيه الثقافة الفرعية النامية لعشاق الميتال بمقالاته. [174] بناءً على اقتراح محرره آلان لويس ، وفي محاولة لإيجاد عنصر أسلوبي مشترك في موسيقى الفرق، استخدم مصطلح "الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني" لأول مرة في مراجعته لحفل موسيقي في جولة ميتال كروسيد التي تضم أنجل ويتش وأيرون ميدن وسامسون في ذا ميوزيك ماشين في لندن في 8 مايو 1979. [175] سرعان ما أصبح المصطلح هو المعرف للحركة بأكملها. [176]

الموجة الأولى (1979–1981)

بدأت ألبومات التجميع التي تضم فرقًا من الحركة الناشئة في التداول، وأصدرتها Neat Records وHeavy Metal Records وEbony Records، وهي الشركات التي أصبحت رائدة في سوق العلامات المعدنية المستقلة خلال الثمانينيات. [177] ركز المخرج الجديد لقائمة نيل كاي، واهتمام Sounds والعديد من التجميعات التي أصدرتها العلامات المستقلة، جهود الفرق الجديدة على إنتاج العروض التوضيحية والأغاني الفردية. [178] يعد The Soundhouse Tapes لفرقة Iron Maiden أحد أشهر مجموعات مثل هذه العروض التوضيحية. [179] كما يتذكر بارتون: "كان هناك المئات من هذه الفرق. ربما حتى الآلاف. بالكاد يمر يوم دون وصول مجموعة من أغاني NWOBHM الفردية الجديدة إلى مكتب Sounds ." [162]

لاحظ تومي فانس ، مذيع راديو بي بي سي، هذه الظاهرة وقام بتشغيل أغاني فردية لفرق الميتال الجديدة في برنامجه " Rock Show" الذي يقدمه في وقت متأخر من الليل على راديو بي بي سي 1. [ 162] إلى جانب بث جون بيل، [180] كان فانس هو البرنامج الإذاعي السائد الوحيد الذي يضم أغاني من أعمال الميتال تحت الأرض، والتي تمت دعوة العديد منها للعب على الهواء مباشرة في استوديوهات بي بي سي تحت إشراف المتعاون والمنتج منذ فترة طويلة، توني ويلسون. [181] كما دافع مطعم أليس روك راديو، وهي محطة راديو FM مقرصنة في لندن، [182] عن الفرق الجديدة على الهواء ومن خلال "عرض الطرق" الخاص بهم في الحانات والنوادي الروك. [183]

ستيف "ستيمنج" كلارك ، عازف الجيتار الرئيسي لفرقة ديف ليبارد. كانت العروض المنفردة الطويلة على الجيتار من سمات موسيقى الهيفي ميتال في الثمانينيات. [184]

على الرغم من انتقال الفرق الشابة من كونها مناطق جذب محلية إلى القيام بجولات مكثفة في المملكة المتحدة، إلا أن وكلاء اكتشاف المواهب في شركات التسجيلات الكبرى ما زالوا لا يدركون الاتجاه الجديد الصاعد. [185] وبالتالي، وقعت معظم الفرق الجديدة عقودًا مع شركات مستقلة صغيرة، والتي لم تستطع تحمل سوى طبعات محدودة من الأغاني الفردية والألبومات وعادة ما عرضت التوزيع الوطني فقط. [186] أنتجت العديد من الفرق الأخرى، بما في ذلك Iron Maiden وDef Leppard وDiamond Head، إصداراتها الأولى بنفسها وباعتها عن طريق الطلب بالبريد أو في الحفلات الموسيقية. [187] كان ساكسون أول من وقع مع شركة توزيع دولية، وهي شركة Carrere Records الفرنسية ، [188] تلاها ديف ليبارد مع Phonogram في أغسطس 1979، [189] وآيرون ميدن مع EMI في ديسمبر 1979. [190] في أوائل عام 1980، اختبرت EMI السوق بألبوم Metal for Muthas الذي جمعه نيل كاي وجولة في المملكة المتحدة للفرق التي ساهمت في التجميع، [191] وفي النهاية وقعت عقدًا مع Angel Witch (التي تم إسقاطها بعد إصدار أول أغنية فردية لها) [192] و Ethel the Frog . [193]

أعطى Sounds Metal for Muthas مراجعة سيئة، لكن الألبوم كان مع ذلك نجاحًا تجاريًا [194] وربما كان له دور فعال في تشجيع العلامات التجارية الكبرى على توقيع المزيد من الفرق. [195] تم إسقاط A II Z و [196] Fist و [197] White Spirit [197] و Praying Mantis [198] بعد إصدار ألبوماتهم الأولى، بينما حقق Tygers of Pan Tang و [197] Samson و [199] More و [107] Demon [200] و Girlschool [201] نجاحًا أكبر واستمروا لفترة أطول في تشكيلات العلامات التجارية الكبرى. تم إنتاج الإصدارات الجديدة لهذه الفرق بشكل أفضل وحصل بعضها، بدعم من الجولات المكثفة في المملكة المتحدة وأوروبا، [202] على نتائج جيدة في المخططات. [203] كانت أفضل عروض المخططات في تلك الفترة لألبوم Iron Maiden الأول وألبوم Wheels of Steel لـ Saxon، والذي وصل إلى المركز الرابع والخامس على مخطط ألبومات المملكة المتحدة على التوالي، بينما دخلت أغانيهم المنفردة " Running Free " و " Wheels of Steel " و " 747 (Strangers in the Night) " قائمة أفضل 50 أغنية فردية في المملكة المتحدة. [204] كانت النتيجة المباشرة لهذا النجاح هي زيادة التغطية الإعلامية لفرق الميتال، [205] والتي تضمنت ظهورًا في برامج التلفزيون الموسيقية البريطانية Top of the Pops [206] و The Old Grey Whistle Test . [207] كان ظهور العديد من الفرق الجديدة في الفترة بين عامي 1978 و 1980 تأثيرًا ملحوظًا آخر للترويج للحركة لظاهرة وطنية ذات صلة. [5] [أ]

استفادت أيضًا الفرق الراسخة بالفعل من الزخم وراء NWOBHM، والتي استعادت الأضواء بإصدارات جديدة وحظيت بإشادة واسعة. [223] عاد مغني Deep Purple السابق إيان جيلان للغناء في موسيقى الهيفي ميتال مع ألبوم Mr. Universe في عام 1979 [224] وكان في طليعة مشهد الميتال البريطاني مع فرقته جيلان في السنوات التالية. [225] كما صعد زميله السابق في فرقة Deep Purple ريتشي بلاكمور في قوائم المملكة المتحدة بإصدارات مجموعة الروك الصعبة Rainbow Down to Earth (1979) و Difficult to Cure (1981). [226] تعافت فرقة Black Sabbath وعادت إلى النجاح بألبومي Heaven and Hell (1980) و Mob Rules (1981)، [227] والتي تضم مغني Rainbow السابق روني جيمس ديو . [228] شهد عام 1980 العديد من الإدخالات الأخرى لفرق الهارد روك والميتال الثقيل في المراكز العشرة الأولى في المخططات البريطانية: وصل ألبوم MSG الأول إلى ذروته في المرتبة الثامنة، [229] وألبوم Ready an' Willing لفرقة Whitesnake في المرتبة السادسة، [230] وألبوم British Steel الأكثر مبيعًا لفرقة Judas Priest [30] وألبوم Ace of Spades لفرقة Motörhead في المرتبة الرابعة، [44] بينما وصل ألبوم Back in Black لفرقة AC/DC إلى المرتبة الأولى. [37]

كدليل على الإحياء الناجح لمشهد الهارد روك والميتال البريطاني، بيعت جميع تذاكر الجولات والحفلات الموسيقية لأعمال قديمة وجديدة، سواء في الداخل أو في دول أوروبية أخرى، حيث انتشرت الحركة. [231] لم تعد المجموعات الناشئة عن NWOBHM محظورة من الجولات العالمية وغالبًا ما تم اختيارها كأعمال افتتاحية للفرق الكبرى في الساحات والملاعب. دعمت Iron Maiden فرقة Kiss في أوروبا عام 1980، [232] وشرعت في جولتها العالمية الأولى كرئيسة في عام 1981، [233] بالإضافة إلى الافتتاح لـ Judas Priest و UFO في الولايات المتحدة. [234] زارت ديف ليبارد الولايات المتحدة لأول مرة في عام 1980 في رحلة مدتها ثلاثة أشهر لدعم بات ترافرز وجوداس بريست وتيد نوجنت وAC / DC وسامي هاجار . [235] افتتح ساكسون لجوداس بريست في أوروبا ولراش وأيه سي/دي سي في الولايات المتحدة في عام 1981. [236] كانت فرق NWOBHM موجودة بالفعل في قائمة مهرجان ريدينغ الشهير في عام 1980، [237] وتمت ترقيتها بسرعة إلى عناوين رئيسية لأحداث عامي 1981 [238] و1982. [239] كانت نسخة عام 1980 ملحوظة أيضًا للاحتجاجات العنيفة ضد ديف ليبارد، التي استقبل المعجبون البريطانيون اهتمامها المعلن بالسوق الأمريكية بشكل سيئ. [240] بالإضافة إلى ريدينغ، تم إنشاء مهرجان جديد يسمى Monsters of Rock في عام 1980 في قلعة دونينجتون بإنجلترا، لعرض أعمال الهارد روك والميتال الثقيل فقط. [241]

نحو التيار الرئيسي (1981-1985)

يُظهِر غلاف ألبوم The Number of the Beast بألوان زاهية تميمة فرقة Iron Maiden الغولية إيدي وهو يتلاعب بالشيطان كدمية بينما تحترق الأرواح المحكوم عليها بالإعدام في الجحيم. ووفقًا للأستاذ الأمريكي برايان أ. باردين، فإن الرسالة واضحة: "يستحضر هذا الألبوم القوة والعاطفة والموسيقى التي تقدم موضوعات وصورًا أكثر قتامة". [242]

وجدت حركة NWOBHM في النهاية مساحة في الصحف والمجلات الموسيقية بخلاف Sounds ، حيث تابع الصحفيون "الشيء الكبير القادم" الذي يحدث في المملكة المتحدة. [243] حتى أن Melody Maker نشرت مخططًا أسبوعيًا للميتال الثقيل بناءً على مبيعات متاجر التسجيلات. [244] استغل ناشر Sounds دعمه للحركة لإطلاق العدد الأول من Kerrang! ، وهي مجلة ملونة أخرجها جيف بارتون مخصصة حصريًا لموسيقى الروك الثقيلة والميتال، في يونيو 1981. [245] حققت Kerrang! نجاحًا غير متوقع وسرعان ما أصبحت المجلة المرجعية لعشاق الميتال في جميع أنحاء العالم، [245] تلتها بعد فترة وجيزة American Circus و Hit Parader و Dutch Aardschok و German Metal Hammer و British Metal Forces . [246] كان اهتمام وسائل الإعلام الدولية يعني المزيد من مبيعات التسجيلات والمزيد من الجولات العالمية لفرق NWOBHM، [247] التي دخلت ألبوماتها العديد من المخططات الأجنبية. [248] بلغت محاولاتهم لتسلق قوائم الأغاني البريطانية ذروتها عندما تصدر ألبوم The Number of the Beast لفرقة Iron Maiden قائمة ألبومات المملكة المتحدة في 10 أبريل 1982 وظل في المرتبة الأولى لمدة أسبوعين. [249] احتل الألبوم المرتبة 33 في الولايات المتحدة، [250] حيث اكتسبت الفرقة سمعة باعتبارها من عبدة الشيطان بسبب تصوير غلاف الألبوم لمشهد جهنمي. [251]

دفع نجاح الموسيقى التي أنتجتها الحركة وانتقالها من ظاهرة تحت الأرض إلى النوع السائد، المروج الرئيسي لها جيف بارتون إلى إعلان انتهاء NWOBHM في عام 1981. [252] شعر بخيبة الأمل بسبب الجودة المنخفضة للفرق الجديدة والإحباط من السهولة التي استغلت بها شركات التسجيلات الحماس للميتال الثقيل. [253] وبالمصادفة، في نفس العام، تم إغلاق Bandwagon وتم هدم حانة Prince of Wales لاحقًا لبناء مطعم. [254] على الرغم من أن الحركة فقدت بعض جاذبيتها للمعجبين المتعصبين، كما يتضح من الشعبية المتزايدة لإصدارات AOR المتأثرة بأمريكا في استطلاعات الرأي الوطنية القائمة على المبيعات، [255] إلا أنها احتفظت بالقدر الكافي من الحيوية لإطلاق موجة ثانية من الفرق، التي نشأت من تحت الأرض وأصدرت ألبوماتها الأولى في عامي 1982 و1983. [256] [ب]

كانت فرق NWOBHM تتجول بشكل مطرد في الولايات المتحدة، لكنها لم تتلق بعد ما يكفي من البث الإذاعي FM هناك لإحداث انطباع كبير على المخططات الأمريكية. [263] عالجت ديف ليبارد ذلك، بإصدار Pyromania في بداية عام 1983، وهو ألبوم يتميز بنهج أكثر لحنية وودية مع FM مقارنة بالصوت الأكثر عدوانية لموسيقاهم السابقة. [264] تم تحقيق هدف الفرقة المتمثل في الوصول إلى جمهور دولي أوسع، والذي شمل العديد من المعجبات، تمامًا في الولايات المتحدة، [265] حيث بلغت Pyromania ذروتها في المرتبة الثانية على مخطط Billboard 200 خلف أغنية Thriller لمايكل جاكسون . [266] بفضل سلسلة من الأغاني الفردية الناجحة والتناوب الكثيف لمقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة بهم على قناة MTV التي تم إطلاقها مؤخرًا ، باع الألبوم أكثر من ستة ملايين نسخة في الولايات المتحدة بحلول عام 1984 وجعل من ديف ليبارد نجومًا. [267] أدى النجاح الدولي الساحق الذي حققته أغنية Pyromania إلى دفع الفرق الأمريكية والبريطانية إلى اتباع مثال Def Leppard، [268] مما أعطى دفعة حاسمة للميتال اللامع الأكثر تجارية ولحنًا وأعلن نهاية NWOBHM. [269]

انخفاض

Blitzkrieg هي إحدى فرق NWOBHM التي أعيد تشكيلها في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [125]

كانت المملكة المتحدة موطنًا لرواد الفيديو الموسيقي . عندما بدأت قناة MTV لفيديو الموسيقى البث في عام 1982، نمت أهمية مقاطع الفيديو بشكل مفاجئ، مما أدى إلى تغيير الفيديو من أداة ترويجية عرضية إلى وسيلة لا غنى عنها للوصول إلى الجمهور. [270] ملأت MTV برامجها بالعديد من مقاطع فيديو الهارد روك والميتال الثقيل، [271] ولكن هذه كانت باهظة الثمن بالنسبة للفرق التي لم يكن لديها عقد تسجيل أو وقعت مع علامات تجارية صغيرة مستقلة. [272] علاوة على ذلك، زادت مقاطع الفيديو الموسيقية من الجاذبية البصرية للفرقة، وهي المنطقة التي كانت بعض فرق الميتال البريطانية تعاني من نقص فيها. [273] لذلك عانت NWOBHM من نفس الانحدار مثل الظواهر الموسيقية الأخرى التي كانت تستند إلى إنتاجات منخفضة الميزانية ومتابعة تحت الأرض. [274] لم يتمكن العديد من قادتها، مثل Diamond Head وTygers of Pan Tang وAngel Witch وSamson، من متابعة نجاحهم الأولي؛ فشلت محاولاتهم لتحديث مظهرهم وصوتهم لمواكبة التوقعات الجديدة للجمهور الأوسع نطاقًا فحسب، بل أدت أيضًا إلى تنفير معجبيهم الأصليين. [275]

بحلول منتصف الثمانينيات، حلت موسيقى الجلام ميتال، التي غالبًا ما كانت تؤكد على مظهر الفرقة وتضمنت كلمات عن الحب والجنس، بسرعة محل أنماط أخرى من الميتال في أذواق العديد من معجبي الروك البريطانيين؛ كان هذا النوع الفرعي المنبثق من Sunset Strip في هوليوود رائدًا بالفعل في أواخر السبعينيات من قبل Van Halen وتبعه فرق مثل Mötley Crüe و Quiet Riot و Dokken و Great White و Ratt و WASP [269] كما أصبحت فرقة Bon Jovi من نيو جيرسي وSwedish Europe ، بفضل اندماجها الناجح بين موسيقى الهارد روك والبوب ​​الرومانسي، [276] شائعة جدًا في المملكة المتحدة، حتى أن الفرقة الأولى تصدرت مهرجان Monsters of Rock لعام 1987. [277] تمسكت شركات التسجيلات بالنوع الفرعي الأكثر صقلًا من موسيقى الجلام ميتال على فرق NWOBHM، التي حافظت على قاعدة جماهيرية في أماكن أخرى في أوروبا، لكنها وجدت نفسها مزدحمة خارج أسواق المملكة المتحدة والولايات المتحدة بسبب نجاح هذه المجموعات الأمريكية. [269] بينما تضاءل الاهتمام المكرس لفرق NWOBHM، بدأت سلسلة جديدة من الأنواع الفرعية المعدنية الأقل شيوعًا في الظهور وجذبت العديد من عشاق الميتال البريطانيين. [278] كان كل من Power metal و thrash metal ، وكلاهما نابع من NWOBHM ويحافظان على الكثير من أخلاقياتها، [279] يكتسبان استحسانًا نقديًا ونجاحًا تجاريًا في النصف الثاني من الثمانينيات بصوتهما الأسرع والأثقل. [280] استحوذت فرق مثل Helloween و [281] Savatage و [282] Metallica و [283] Slayer و [284] Megadeth و [285] و Anthrax على جزء كبير من حصة السوق لهؤلاء عشاق الميتال الذين لم يكونوا راضين عن صوت أو أسلوب فرق الميتال الأكثر شيوعًا والموجهة نحو البوب. [286]

تُدرج موسوعة NWOBHM التي كتبها مالك ماكميلان أكثر من 500 فرقة تسجيل تأسست في العقد بين عامي 1975 و1985 وترتبط بالحركة. [244] [ج] ربما تم إطلاق العديد من الفرق في نفس الفترة، لكنها لم تخرج أبدًا من مشهد النوادي المحلية، أو لم تسجل أكثر من أشرطة تجريبية أو إصدارات محدودة من الأغاني الفردية المنتجة ذاتيًا. [291] أدى افتقار شركات التسجيلات إلى الاهتمام، وسوء إدارة الفرق، والصراعات الداخلية والاختيارات الموسيقية التي أبعدت الكثير من قاعدتها الجماهيرية الأصلية، إلى تفكك معظم الفرق واختفائها بحلول نهاية العقد. [292] نجت بعض الفرق الأكثر شهرة، مثل Praying Mantis في اليابان وSaxon، Demon و Tokyo Blade في أوروبا القارية، في الأسواق الأجنبية. [293] حاول آخرون، مثل Raven، [294] Girlschool [295] و Grim Reaper ، [296] اختراق السوق الأمريكية من خلال التوقيع مع شركات أمريكية، لكن محاولاتهم باءت بالفشل. ومع ذلك، حققت فرقتان من أكثر الفرق شهرة في الحركة نجاحًا كبيرًا ودائمًا. أصبحت فرقة Iron Maiden منذ ذلك الحين واحدة من أكثر فرق الهيفي ميتال نجاحًا تجاريًا وتأثيرًا على الإطلاق، [297] حتى بعد تبني أسلوب أكثر تقدمية. [100] أصبحت فرقة Def Leppard أكثر نجاحًا، حيث استهدفت سوق الروك السائدة الأمريكية بصوتها الهارد روك الأكثر دقة. [298]

إحياء

ساعدت الشعبية الواسعة للإنترنت في أواخر التسعينيات / أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين معجبي NWOBHM والموسيقيين على إعادة الاتصال وإعادة إشعال حماسهم المشترك. [299] شهدت NWOBHM إحياءً طفيفًا تحت الأرض، أبرزته المبيعات الجيدة للفينيل القديم والمقتنيات والطلب على العروض الجديدة. [300] اجتذبت بيانات التقدير من قبل فرق الميتال في التسعينيات، [301] ونجاح فرق التكريم ، وإعادة إصدار الألبومات القديمة وإنتاج تجميعات جديدة محررة تمامًا، انتباه وسائل الإعلام وشجعت العديد من المجموعات الأصلية على لم شملها من أجل الظهور في المهرجانات والجولات. [302] وفقًا لمراجع ماكميلان وأول ميوزيك إدواردو ريفادافيا، ربما كان أهم ألبومات التجميع هذه هو New Wave of British Heavy Metal '79 Revisited ، الذي جمعه عازف الدرامز في ميتاليكا لارس أولريش وساوندز وكيرانج السابق ! الصحفي جيف بارتون. [303] تم إصداره في عام 1990 على شكل قرص مضغوط مزدوج، يضم فرقًا غامضة مثل Hollow Ground وحتى الأعمال الرئيسية في ذلك العصر. [304]

منشور جديد يسمى Classic Rock ، يضم بارتون والعديد من الكتاب من أول إصدار لـ Kerrang!، دافع عن إحياء NWOBHM ويستمر في التركيز على الكثير من انتباهه على أعمال الروك من الثمانينيات. [305] بدءًا من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، سجلت العديد من الفرق التي أعيد توحيدها ألبومات جديدة وأعادت النظر في أنماطها الأصلية، التي تخلت عنها في النصف الثاني من الثمانينيات. [306] كان حضورهم، في مهرجانات الميتال وفي دائرة نوادي الروك الدولية، ثابتًا منذ ذلك الحين. [162]

التأثيرات والتراث

فرقة كرونوس أوف فينوم. تعتبر فرقة فينوم من رواد كل من موسيقى البلاك ميتال والثراش ميتال. [307]

أحدثت حركة NWOBHM نهضة في نوع موسيقى الروك الراكد، لكنها تعرضت لانتقادات شديدة بسبب الضجيج الإعلامي المحلي المفرط المحيط بجيش من الموسيقيين المتوسطين عادةً. [308] يعتقد المنتقدون أنه على عكس موسيقى الهيفي ميتال في العقود السابقة، كانت موسيقاهم غير أصلية [309] ولم تتضمن أي تسجيلات روك كلاسيكية. [308] ومع ذلك، قدمت هذه الفرق ومخرجاتها المتنوعة مخططًا يمكن لنظيراتها في جميع أنحاء العالم الغربي محاكاته وتوسيعه لاحقًا. [310] يُنظر الآن إلى تصادم الأساليب التي ميزت حركة NWOBHM على أنه مفتاح لتنويع موسيقى الهيفي ميتال في النصف الثاني من الثمانينيات إلى أنواع فرعية مختلفة ظهرت في التسعينيات. [311] لقد وفرت شهرة ديف ليبارد في الولايات المتحدة حافزًا لنمو موسيقى الجلام ميتال، [312] تمامًا كما أنتجت فرق مثل أنجل ويتش وويتشفايند وكلوفين هوف وخاصة فينوم الموسيقى والكلمات وفن الغلاف والموقف الذي أشعل شرارة موسيقى البلاك ميتال بأشكالها المختلفة في أوروبا وأمريكا. [313] يُنظر إلى موتورهيد وآيرون ميدن ورافين وتانك وفينوم والعديد من الفرق الصغيرة على أنها رواد لموسيقى السبيد ميتال والثراش ميتال، وهما نوعان فرعيان حملا التقاطع مع البانك، حيث دمجا عناصر من موسيقى الهاردكور مع تضخيم الصوت والسرعة والنغمة العدوانية. [314]

بدءًا من عام 1982 تقريبًا، أصبحت نقاط بعيدة مثل أمريكا الشمالية، [315] وألمانيا الغربية، [316] والبرازيل [317] كل منها موطنًا لمشاهد الثراش ميتال المميزة الخاصة بها - الساحل الشرقي ومنطقة الخليج ، والثراش ميتال التوتوني ، والثراش ميتال البرازيلي . وقد اعترف لارس أولريش من ميتاليكا بديونهم لـ NWOBHM على سبيل المثال، وهو معجب نشط وجامع متحمس لتسجيلات وتذكارات NWOBHM. [318] وتحت تأثيره، كانت قوائم الأغاني لعروض ميتاليكا المبكرة مليئة بأغلفة لفرق الميتال البريطانية. [319] حتى أن صوت NWOBHM "تلقيح متبادل" لنوع فرعي من البانك، حيث مزجت فرق البانك في الشوارع في المملكة المتحدة في عام 1982 مثل Discharge موسيقى البانك مع عناصر من الميتال. [320] كان ميلاد موسيقى السرعة المعدنية في أوائل الثمانينيات أيضًا محوريًا لتطور موسيقى القوة المعدنية في النصف الأخير من العقد، [321] كما يتضح من Helloween من ألمانيا، [322] و Manowar ، [323] وSavatage، [282] و Virgin Steele [324] من الولايات المتحدة.

ميتاليكا - "هل أنا شرير؟" (1984)
كانت أغنية "هل أنا شرير؟" لفرقة Diamond Head واحدة من الأغاني التي قدمتها فرقة Metallica في أيامها الأولى وما زالت جزءًا من قائمة الأغاني الحية الخاصة بهم. [325]
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

منذ بداية NWOBHM، كانت الفرق الأمريكية الشمالية مثل Anvil ، [326] Riot ، [326] Twisted Sister ، [327] Manowar، [326] Virgin Steele، [328] The Rods ، [329] Hellion ، [330] Cirith Ungol ، [331] و Exciter [332] على تواصل مستمر مع الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، حيث كانت موسيقاهم موضع تقدير من قبل عشاق الميتال البريطانيين. [333] في هذا المناخ من المعاملة بالمثل، وقعت Manowar و Virgin Steele في البداية مع شركة الموسيقى المستقلة البريطانية Music for Nations ، [334] بينما سجلت Twisted Sister أول ألبومين لهما في لندن. [327]

تأثر صوت الفرق اليابانية Earthshaker و Loudness و Anthem وغيرها من الفرق الصغيرة أيضًا بـ NWOBHM، حيث تم استخدام مهندسي الصوت البريطانيين في ألبوماتهم المبكرة. [335] انتقلت الفرقة اليابانية Bow Wow إلى إنجلترا لتكون جزءًا من مشهد الميتال البريطاني. [336] رحبت ألمانيا والسويد والدنمارك وبلجيكا وهولندا وفرنسا وإسبانيا ويوغوسلافيا والمكسيك على الفور بالفرق البريطانية الجديدة وأفرزت مقلدين على الفور تقريبًا. [333] تشكلت فرق مثل Accept و Grave Digger و Sinner و Warlock من ألمانيا، [337] E. F. Band من السويد، [338] Mercyful Fate من الدنمارك، [339] Killer و Ostrogoth من بلجيكا، [340] Picture و Bodine من هولندا، [341] Trust و Sortilège و Nightmare من فرنسا، [342] Barón Rojo و Obús و Ángeles del Infierno من إسبانيا، [343] Gordi و Pomaranča و Divlje Jagode و Warriors من يوغوسلافيا، [344] Luzbel من المكسيك [345] أو Aria من الاتحاد السوفيتي [346] بين عام 1978 وبداية العقد الجديد وتأثرت بشدة بصوت NWOBHM. وقد وقعت العديد من هذه الفرق عقودًا مع شركة Roadrunner Records الهولندية أو مع شركة Mausoleum Records البلجيكية ، وهي شركات مستقلة نشرت أيضًا تسجيلات لأعمال NWOBHM البريطانية. [347]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ بالترتيب الزمني للتكوين، الأكثر شهرة هم: Savage ، [208] Girlschool ، [209] Trespass ، [210] Demon ، [211] Mama's Boys ، [212] Fist ، [213] Witchfinder General ، [214] Satan ، [215] Grim Reaper ، [216] Venom ، [217] Persian Risk ، [218] Sweet Savage ، [219] Blitzkrieg ، [220] Jaguar ، [221] و Tank . [222]
  2. ^ الفرق الموسيقية البارزة التي برزت بعد عام 1981 هي: Avenger ، [257] Rock Goddess ، [76] Tysondog، [258] Tokyo Blade ، [259] Elixir ، [260] Atomkraft ، [261] و Rogue Male . [262]
  3. ^ آخرها الجديرة بالملاحظة هي: Baby Tuckoo ، [287] Chrome Molly ، [288] Tredegar ، [289] و Battlezone . [290]
  4. ^ يأخذ النوع الفرعي من موسيقى البلاك ميتال اسمه من ألبوم فينوم Black Metal لعام 1982. [79]

مراجع

  1. ^ زارنويتز ومور 1977.
  2. ^ بي بي سي نيوز و 2005(أ) ؛ بي بي سي نيوز و 2005(ب)
  3. ^ ab Christe 2004، ص 30.
  4. ^ ab Tucker 2006، ص 22.
  5. ^ abc Macmillan 2012، ص 21.
  6. ^ ab Tucker 2006، ص 24-25.
  7. ^ طاقم AllMusic & nd(a).
  8. ^ من قبل بارتون 2005.
  9. ^ بارتون 2005؛ ويستون توماس &nd(a)
  10. ^ باير 2009، ص 145-146؛ ماكميلان 2012، ص 21
  11. ^ وينشتاين 2000، ص 14-18.
  12. ^ إيرلوين &nd(d); ويلش 1988
  13. ^ هاتش وميلوارد 1987، ص 167-168.
  14. ^ والسر 1993، ص 3؛ وينشتاين 2000، ص 18
  15. ^ إيرلوين &nd(d); ميتشل 2014
  16. ^ ويلش 1988، ص 85.
  17. ^ تومسون 2004، ص 191.
  18. ^ ab Macmillan 2012، ص 19.
  19. ^ Bushell & Halfin 1984، ص 24؛ Punk77.co.uk &nd(a)
  20. ^ جونسون 1979، ص 42؛ سميث 1978، ص 17-30
  21. ^ تومسون 2004، ص 201.
  22. ^ مخططات الملكة & nd(a).
  23. ^ مخططات هوكويند & nd(a).
  24. ^ مخططات البادجي & nd(a).
  25. ^ مخططات الشركة السيئة & nd(a).
  26. ^ مخططات الوضع الراهن & nd(a).
  27. ^ مخططات الناصرة & nd(a).
  28. ^ أب ماكميلان 2012، ص. 19؛ كريستي 2004، ص 16 ، 23
  29. ^ مخططات الأجسام الطائرة المجهولة & nd(a).
  30. ^ ab Judas Priest Charts & nd(a).
  31. ^ ماكميلان 2012، ص 19؛ تاكر 2006، ص 32
  32. ^ مخططات BOC & nd(a).
  33. ^ مخططات القبلة & nd(a).
  34. ^ مخططات الاندفاع & nd(a).
  35. ^ مخططات العقارب & nd(a).
  36. ^ مخططات Thin Lizzy & nd(a).
  37. ^ ab مخططات AC/DC & nd(a).
  38. ^ براتو &nd(a).
  39. ^ كيلميستر وغارزا 2004، ص 99.
  40. ^ كيلميستر وغارزا 2004، ص 69-95.
  41. ^ كيلميستر وغارزا 2004، ص 98.
  42. ^ إيرلوين &nd(b).
  43. ^ ab Anon. 2008، 94:00؛ Macmillan 2012، ص. 19؛ Tucker 2006، ص. 47
  44. ^ مخططات موتورهيد abc & nd(a).
  45. ^ طاقم عمل بي بي سي &nd(a).
  46. ^ كيلميستر وغارزا 2004، ص 150.
  47. ^ طاقم عمل AllMusic & nd(e) ؛ كريستي 2004، ص. 35؛ دان، مكفادين وايز 2005، 12:00
  48. ^ أب واكسمان 2009، ص 170-171.
  49. ^ ميتشل 2014؛ ميلر 1980
  50. ^ كيلميستر وغارزا 2004، ص 119-120.
  51. ^ Kilmister & Garza 2004، ص 181، 197، 211، 252؛ McIver 2006، ص 42
  52. ^ وينشتاين 2000، ص 101-102.
  53. ^ باير 2009، ص 21؛ وينشتاين 2000، ص 8
  54. ^ فوجان 2010.
  55. ^ وينشتاين 2000، ص 122.
  56. ^ abc Christe 2004، ص 37.
  57. ^ وينشتاين 2000، ص 110.
  58. ^ باير 2009، ص 145-146.
  59. ^ وينشتاين 2000، ص 97-98.
  60. ^ وينشتاين 2000، ص 139.
  61. ^ باير 2009، ص 24-25 ، 145-146 ؛ موينيهان وسودرليند 1998، ص. X
  62. ^ ab Bayer 2009، ص 18.
  63. ^ وينشتاين 2000، ص 105-106.
  64. ^ والسر 1993، ص 130.
  65. ^ Duncombe & Tremblay 2011، ص 119.
  66. ^ وينشتاين 2000، ص 135.
  67. ^ موينيهان وسودرليند 1998، ص. العاشر؛ ^ فالسر 1993، ص. 112
  68. ^ باير 2009، ص 37؛ بوشيل وهافين 1984، ص 24
  69. ^ واكسمان 2009، ص 178 ، 219-220.
  70. ^ وينشتاين 2000، ص 217-218.
  71. ^ باير 2009، ص 163-165؛ دون وماكفادين 2011، 30:18
  72. ^ وينشتاين 2000، ص 137.
  73. ^ ab Bayer 2009، ص 19.
  74. ^ وينشتاين 2000، ص 105.
  75. ^ ماكوفسكي 1980؛ ميتشل 2014
  76. ^ ab Macmillan 2012، ص 484-485.
  77. ^ وينشتاين 2000، ص 68
  78. ^ وينشتاين 2000، ص 237-239.
  79. ^ أ ب موينيهان وسودرليند 1998، ص 11-14.
  80. ^ موينيهان وسودرليند 1998، ص. العاشر؛ وينشتاين 2000، ص 237-239
  81. ^ ميتشل 2014؛ الطماطم الفاسدة &nd(a)
  82. ^ ميتشل 2014؛ يابروف 2009
  83. ^ ab Weinstein 2000، ص 30.
  84. ^ دانييلز 2010، ص 72-74؛ وينشتاين 2000، ص 30
  85. ^ كيلميستر وغارزا 2004، ص 224.
  86. ^ باير 2009، ص 27.
  87. ^ وينشتاين 2000، ص 215.
  88. ^ بوشل و هالفين 1984، الصفحات من 13 إلى 16؛ كريستي 2004، ص. 35
  89. ^ abc ريفادافيا & nd(g).
  90. ^ ميلر 1986أ.
  91. ^ كريستي 2004، ص 39.
  92. ^ ريفادافيا &nd(t).
  93. ^ كريس 2004، ص. 42؛ دن 1982؛ موينيهان وسودرليند 1998، الصفحات من 11 إلى 14
  94. ^ بوار و(أ)؛ واكسمان 2009، ص. 209؛ وينشتاين 2000، ص. 44
  95. ^ كريس 2004، ص. 34؛ تاكر 2006، ص. 173
  96. ^ Bushell & Halfin 1984، ص 32؛ Tucker 2006، ص 36
  97. ^ Rivadavia &nd(s); Shore 2009; Tucker 2006، ص 33-34
  98. ^ واكسمان 2009، ص 209.
  99. ^ كريست 2004، ص 30 ، 34-36 ؛ وينشتاين 2000، ص. 80
  100. ^ اي بي سي واكسمان 2009، ص 197-202.
  101. ^ كريست 2004، ص 40-42 ؛ تاكر 2006، ص. 65
  102. ^ دان ومكفادين 2011، 14:40.
  103. ^ ماكميلان 2012، ص 294-295.
  104. ^ ريفادافيا &nd(a2).
  105. ^ كوريتش 1998.
  106. ^ ريفادافيا & nd(z); تاكر 2006، ص. 36
  107. ^ ab Rivadavia &nd(r).
  108. ^ ريفادافيا &nd(b).
  109. ^ تاكر 2006، ص 178.
  110. ^ كريس 2004، ص. 37؛ ^ واكسمان 2009، ص 189 – 192
  111. ^ كريس 2004، ص. 42؛ موينيهان وسودرليند 1998، الصفحات من 11 إلى 14؛ ^ واكسمان 2009، ص 192 – 195
  112. ^ بارتون 2005؛ تاكر 2006، ص 100
  113. ^ باير 2009، ص 127-133.
  114. ^ باير 2009، ص 39-41.
  115. ^ إيرلوين &nd(c).
  116. ^ ريفادافيا &nd(u).
  117. ^ ريفادافيا &nd(a4).
  118. ^ طاقم AllMusic & nd(h).
  119. ^ ريفادافيا &nd(j).
  120. ^ ريفادافيا &nd(f).
  121. ^ Popoff 2005، ص 96-97؛ Sinclair 1984
  122. ^ Dunn & McFadyen 2011، 36:30؛ Macmillan 2012، ص. 22؛ Tucker 2006، ص. 129-154
  123. ^ تاكر 2006، ص 129-154؛ واتس 1988
  124. ^ بوبوف 2005، ص 96-97.
  125. ^ ab Rivadavia & nd(e).
  126. ^ ريفادافيا &nd(w).
  127. ^ طاقم AllMusic & nd(g).
  128. ^ ريفادافيا &nd(a5).
  129. ^ ab Macmillan 2012، ص 526.
  130. ^ ريفادافيا &nd(a3).
  131. ^ طاقم عمل AllMusic & nd(j); كريستي 2004، ص. 40
  132. ^ طاقم AllMusic &nd(d).
  133. ^ ريفادافيا &nd(k).
  134. ^ طاقم AllMusic & nd(k).
  135. ^ كريس 2004، ص. 40؛ ريفادافيا & الثانية (ر)
  136. ^ تاكر 2006، ص 173.
  137. ^ باير 2009، ص 155.
  138. ^ كريستي 2004، ص 36.
  139. ^ باير 2009، ص 110-122، 127-133؛ وينشتاين 2000، ص 40
  140. ^ باير 2009، ص 25.
  141. ^ وينشتاين 2000، ص 37.
  142. ^ وينشتاين 2000، ص 39.
  143. ^ موينيهان وسودرليند 1998، الصفحات من 11 إلى 14؛ ^ واكسمان 2009، ص 192 – 195
  144. ^ كريس 2004، ص. 34؛ ^ واكسمان 2009، ص 197 – 202
  145. ^ شارب يونج & nd(a); شارب يونج & nd(c); دليل ثين ليزي & nd(a)
  146. ^ مجهول. 2008، 38:31.
  147. ^ كريستي 2004، ص 32.
  148. ^ ماكميلان 2012، ص 34، 307، 446، 501-502.
  149. ^ ماكميلان 2012، ص 169.
  150. ^ ماكميلان 2012، ص 379.
  151. ^ ماكميلان 2012، ص 717-718.
  152. ^ ماكميلان 2012، ص 732.
  153. ^ ماكميلان 2012، ص 680-681.
  154. ^ ماكميلان 2012، ص 148.
  155. ^ ماكميلان 2012، ص 467، 663.
  156. ^ ماكميلان 2012، ص 294.
  157. ^ مجهول. 2008، 36:48.
  158. ^ دان و ماكفادين 2011، 5:48.
  159. ^ بارتون 2005؛ دون وماكفادين 2011، 5:48
  160. ^ دان ومكفادين 2011، 13:20.
  161. ^ واكسمان 2009، ص 186-189.
  162. ^ أ ب ج د ميتشل 2014.
  163. ^ تاكر 2006، ص 89؛ وينشتاين 2000، ص 137
  164. ^ Radio Rewind.co.uk & nd(a).
  165. ^ مجهول. 2008، 31:16؛ موظفو HMSoundhouse &nd(a)
  166. ^ مجهول. 2008، 32:53؛ موظفو HMSoundhouse &nd(a)
  167. ^ ماكجي 1992.
  168. ^ ماكميلان 2012، ص 304.
  169. ^ كامباو 2011.
  170. ^ مجهول. 2008، أصل الغيتار الهوائي مع نيل كاي.
  171. ^ موظفو HMSoundhouse & nd(a).
  172. ^ ab موظفي HMSoundhouse & nd(b).
  173. ^ Considine 1990؛ Dunn & McFadyen 2011، 16:48
  174. ^ ميتشل 2014؛ واكسمان 2009، ص 175-181
  175. ^ بارتون 1979؛ بارتون 2005
  176. ^ كيركبي 2001، 8:90.
  177. ^ رولاند 1984؛ تاكر 2006، ص 95-102؛ واكسمان 2009، ص 186-189
  178. ^ تاكر 2006، ص 81-88.
  179. ^ كريستي 2004، ص 34.
  180. ^ ميتشل 2014؛ فريك 1987، ص 33-35
  181. ^ تاكر 2006، ص 55-56.
  182. ^ موظفو AMFM & nd(a).
  183. ^ نوبل &nd(a).
  184. ^ وينشتاين 2000، ص 24.
  185. ^ Dunn & McFadyen 2011، 13:18؛ Tucker 2006، ص 32
  186. ^ رولاند 1984؛ تاكر 2006، ص 95-102
  187. ^ فريك 1987، ص 25-27؛ ماكميلان 2012، ص 24-27؛ ماثيوز 2004، 33:20؛ تاكر 2006، ص 120-121
  188. ^ تاكر 2006، ص 29.
  189. ^ فريك 1987، ص 39.
  190. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 31.
  191. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 67.
  192. ^ ريفادافيا &nd(a).
  193. ^ ريفادافيا &nd(i).
  194. ^ تاكر 2006، ص 82.
  195. ^ ماكميلان 2012، ص 21، 756.
  196. ^ ريفادافيا &nd(c).
  197. ^ abc Tucker 2006، ص 95-102.
  198. ^ ماكميلان 2012، ص 448.
  199. ^ جوهانسون وآخرون. & nd(a).
  200. ^ بارتون 1981أ.
  201. ^ لينغ 1999.
  202. ^ تاكر 2006، ص 64-65، 69.
  203. ^ مخططات Def Leppard & nd(a)؛ مخططات Girlschool & nd(a)؛ مخططات Tygers of Pan Tang & nd(a)
  204. ^ مخططات Iron Maiden & nd(a)؛ مخططات Saxon & nd(a)
  205. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 70، 74، 77-78.
  206. ^ بوشل و هالفين 1984، ص. 70 ؛ فيديو بنات المدرسة 2006 ; ويلكنسون 2009
  207. ^ BBC Genome & nd(a).
  208. ^ ماكميلان 2012، ص 520-521.
  209. ^ ماكميلان 2012، ص 244.
  210. ^ ماكميلان 2012، ص 647.
  211. ^ ماكميلان 2012، ص 155-156.
  212. ^ ماكميلان 2012، ص 371.
  213. ^ ماكميلان 2012، ص 220.
  214. ^ ماكميلان 2012، ص 729.
  215. ^ ماكميلان 2012، ص 514-515.
  216. ^ ماكميلان 2012، ص 261.
  217. ^ ماكميلان 2012، ص 684-685.
  218. ^ ماكميلان 2012، ص 439.
  219. ^ ماكميلان 2012، ص 601.
  220. ^ ماكميلان 2012، ص 81.
  221. ^ ماكميلان 2012، ص 319-320.
  222. ^ ماكميلان 2012، ص 608.
  223. ^ تومسون 2004، ص 213؛ تاكر 2006، ص 30-31
  224. ^ تومسون 2004، ص 217-219.
  225. ^ تشارلز 1981؛ بوبوف 2005، ص 131-132
  226. ^ Popoff 2005، ص 279؛ مخططات قوس قزح &nd(a)؛ Thompson 2004، ص 221-222
  227. ^ مخططات بلاك ساباث &nd(a); Popoff 2005، ص 48-49
  228. ^ Iommi & Lammers 2011.
  229. ^ مخططات MSG & nd(a).
  230. ^ مخططات Whitesnake & nd(a).
  231. ^ ماكميلان 2012، ص 22؛ سينكلير 1984؛ تاكر 2006، ص 129-154
  232. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 78.
  233. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 89.
  234. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 92-93.
  235. ^ فريك 1987، ص 50-55.
  236. ^ ماكميلان 2012، ص 527؛ شارب يونج &nd(b)
  237. ^ تاكر 2006، ص 62-64؛ فريق القراءة 1980
  238. ^ طاقم القراءة 1981.
  239. ^ طاقم القراءة 1982.
  240. ^ فريك 1987، ص 57؛ واكسمان 2009، ص 202-206
  241. ^ Christe 2004، ص 37؛ Monsters of Rock staff 1980
  242. ^ باير 2009، ص 133-134.
  243. ^ Bushell & Halfin 1984، ص 74، 77-78؛ Johnson 1984a
  244. ^ ab Tucker 2006، ص 19.
  245. ^ أ ب كريست 2004، ص. 38؛ ماكميلان 2012، ص. 21
  246. ^ كريستي 2004، ص 85؛ جونسون 1984ب
  247. ^ Bushell & Halfin 1984، ص 97؛ Fricke 1987، ص 58-64؛ Sharpe-Young &nd(b)
  248. ^ طاقم AllMusic & nd(b); Infodisc.fr & nd(a); Infodisc.fr & nd(b); Swedishcharts & nd(a); Swedishcharts & nd(b)
  249. ^ Popoff 2005، ص 170-171؛ مخطط رقم الوحش &nd(a)
  250. ^ طاقم AllMusic & nd(c).
  251. ^ بوشيل وهالفين 1984، ص 101.
  252. ^ بارتون 1980ب؛ تاكر 2006، ص 79
  253. ^ تاكر 2006، ص 154؛ واكسمان 2009، ص 191
  254. ^ واتس 1992.
  255. ^ كرامبتون 1982.
  256. ^ تاكر 2006، ص 81.
  257. ^ ماكميلان 2012، ص 51-52.
  258. ^ ماكميلان 2012، ص 672-673.
  259. ^ ماكميلان 2012، ص 627-628.
  260. ^ ماكميلان 2012، ص 199.
  261. ^ ماكميلان 2012، ص 46.
  262. ^ ماكميلان 2012، ص 489.
  263. ^ كيركبي 2001، 35:12.
  264. ^ باير 2009، ص 44؛ فريك 1987، ص 83-84؛ بوبوف 2005، ص 92
  265. ^ فريك 1987، ص 50؛ واكسمان 2009، ص 202-206
  266. ^ فريك 1987، ص 12.
  267. ^ قاعدة بيانات RIAA & nd(a).
  268. ^ باير 2009، ص. 47؛ ماكميلان 2012، ص. 528؛ ريفادافيا و الثانية (د)
  269. ^ abc Tucker 2006، ص 129-154.
  270. ^ كونو 2003، ص 133-134.
  271. ^ لين 2006، ص 126.
  272. ^ دان ومكفادين 2011، 35:40.
  273. ^ طاقم عمل AllMusic & nd(d1); ريفادافيا & nd(ل); ريفادافيا & الثانية (م)
  274. ^ تاكر 2006، ص 90.
  275. ^ باير 2009، ص 22-23؛ سينكلير 1984؛ تاكر 2006، ص 123-124
  276. ^ والسر 1993، ص 120-121.
  277. ^ طاقم Monsters of Rock 1987.
  278. ^ طاقم AllMusic & nd(f); طاقم AllMusic & nd(i)
  279. ^ وينشتاين 2000، ص 49-50.
  280. ^ بوار & الثانية (أ)؛ مارسيكانو و الثانية (أ)
  281. ^ ريفادافيا &nd(o).
  282. ^ ab Huey & nd(a).
  283. ^ إيرلوين &nd(f).
  284. ^ هيوي &nd(b).
  285. ^ إيرلوين &nd(e).
  286. ^ طاقم AllMusic & nd(i); Erlewine & nd(a)
  287. ^ ماكميلان 2012، ص 55.
  288. ^ ماكميلان 2012، ص 120-121.
  289. ^ ماكميلان 2012، ص 645-646.
  290. ^ ماكميلان 2012، ص 63.
  291. ^ ماكميلان 2012، ص. 24-27 ؛ ريفادافيا و الثانية (ق)
  292. ^ سنكلير 1984؛ تاكر 2006، ص 129-154؛ واتس 1992
  293. ^ ماكميلان 2012، ص 22 ، 528 ؛ ريفادافيا & nd(u); ريفادافيا & الثانية (ذ)
  294. ^ ميلر 1986ج؛ تاكر 2006، ص 101
  295. ^ جونسون 1986.
  296. ^ ماكميلان 2012، ص 262-263.
  297. ^ ويبر &nd(a).
  298. ^ باير 2009، ص 44.
  299. ^ ماكميلان 2012، ص 24-27.
  300. ^ تاكر 2006، ص 157-162، 167.
  301. ^ ماكميلان 2012، ص 22-23؛ أخبار ميتاليكا و2008(أ)؛ تاكر 2006، ص 169-172
  302. ^ تاكر 2006، ص 163-169.
  303. ^ ماكميلان 2012، ص 765؛ تاكر 2006، ص 159
  304. ^ ريفادافيا &nd(s).
  305. ^ موظفو Brand Republic & 2004 (أ).
  306. ^ فريمان &nd(a); ريفادافيا &nd(p)
  307. ^ موينيهان وسودرليند 1998، الصفحات من 11 إلى 14؛ ^ ماكيفر 2010، ص 20-21
  308. ^ ab McIver 2006، ص 19؛ Miller 1986a؛ Shore 2009
  309. ^ دانييلز 2010، ص 83.
  310. ^ باير 2009، ص 190-191؛ بوار &nd(a)
  311. ^ دان ومكفادين 2011، 42:53؛ ريفادافيا & nd(s); وينشتاين 2000، ص. 44
  312. ^ Popoff 2014، ص. 38؛ Tucker 2006، ص. 129-154
  313. ^ موينيهان وسودرليند 1998، الصفحات من 11 إلى 14؛ بوبوف 2005، ص 74 ، 417
  314. ^ طاقم AllMusic &nd(i); McIver 2006, pp. 18–22; McIver 2010, pp. 20–21; Mustaine & Layden 2010
  315. ^ كريس 2004، ص. 88، 92-93،108-111، 132-135.
  316. ^ كريستي 2004، ص 136-139.
  317. ^ كريستي 2004، ص 106.
  318. ^ ماكيفر 2006، ص 23-25.
  319. ^ McIver 2006، ص 23-25، 32؛ Tucker 2006، ص 41-43
  320. ^ جلاسبر 2004، ص. 47؛ ^ واكسمان 2009، ص. 238
  321. ^ طاقم AllMusic & nd(i).
  322. ^ مارسيكانو &nd(a).
  323. ^ مونجر &nd(a).
  324. ^ ريسمان &nd(a).
  325. ^ ميتاليكا لايف & nd(a).
  326. ^ abc Christe 2004، ص 44.
  327. ^ ab Christe 2004، ص 50.
  328. ^ ديفيس &nd(a).
  329. ^ بارتون 1981 ب. ريفادافيا & الثانية (ت)
  330. ^ ريفادافيا &nd(n).
  331. ^ ميلر 1986ب.
  332. ^ هاموندز 1983.
  333. ^ ab Macmillan 2012، ص 22.
  334. ^ بونوتو 1983؛ ديفيس &nd(a)
  335. ^ كريستي 2004، ص 44؛ ماكميلان 2012، ص 22؛ تاكر 2006، ص 129-154
  336. ^ جونسون 1983.
  337. ^ كريستي 2004، ص 43؛ نورتون 2010؛ بوبوف 2005، ص 325؛ سيمونز 1986
  338. ^ ريفادافيا &nd(h).
  339. ^ ديسيبل 2011، ص 48-54.
  340. ^ ريفادافيا & الثانية (a7)؛ ريفادافيا & الثانية (a6)
  341. ^ الصورة الرسمية &nd(a); Regular Rocker.nl &nd(a)
  342. ^ طاقم دروس الطبل &nd(a); شتاين 2010
  343. ^ Fouce & del Val 2013، ص. 128؛ Heavy Rock 1982، ص. 18-22
  344. ^ رادوفانوفيتش 2019.
  345. ^ سميث-إنجلهاردت 2020
  346. ^ ريفادافيا &nd(a8)
  347. ^ Falckenbach 2002؛ طاقم شركة Roadrunner Records &nd(a)

مصادر

فهرس

  • بارتون، جيف (19 مايو 1979). "إذا كنت تريد الدم (وقنابل الفلاش والثلج الجاف والقصاصات الورقية) فستحصل عليه". ساوندز . ص 28-29.
  • بارتون، جيف (4 أكتوبر 1980). "الخردة المعدنية". الأصوات . ص 39.
  • بارتون، جيف (سبتمبر 1981). "ليلة الشيطان". كيرانج! العدد 3. ص 6-7.
  • بارتون، جيف (سبتمبر 1981). "مسلحون وجاهزون". مجلة كيرانج! العدد 3. ص 12.
  • باير، جيرارد وآخرون (2009). موسيقى الهيفي ميتال في بريطانيا. فارنهام، سري، المملكة المتحدة: دار نشر أشجيت . رقم ISBN 978-0-7546-6423-9.
  • بونوتو، دانتي (28 يوليو 1983). "موسيقى الروك الموجهة للذكور". كيرانج! . رقم 47. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع في 1 مايو 2016 .
  • بوشيل، جاري ؛ هالفين، روس (1984). آيرون مايدن – الجري بحرية . لندن، المملكة المتحدة: كتب زومبا . رقم ISBN 978-0-946391-50-9.
  • تشارلز، DW (ديسمبر 1981). "الكابتن جيلان". كيرانج! . رقم 6. ص 10، 12.
  • كريستي، إيان (2004). صوت الوحش: التاريخ الكامل لموسيقى الهيفي ميتال . !t Books. نيويورك: هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0-380-81127-4.
  • كونسيدين، جيه دي (15 نوفمبر 1990). "هوس الميتال". مجلة رولينج ستون . العدد 591. ص 100-104.
  • كوريتش، روبرت م. (1998). المجموعة (كتيب أقراص مضغوطة). مدرسة البنات . إنجلترا: سجلات الحرم المقدس (CMDD014).
  • كرامبتون، لوك (30 ديسمبر 1982). "أفضل الكتب مبيعًا لعام 1982". مجلة كيرانج! العدد 32، ص 3.
  • دانييلز، نيل (2010). قصة يهوذا بريست: المدافعون عن الإيمان . مدينة نيويورك: دار أومنيبس للنشر . رقم ISBN 978-1-84772-707-7.
  • "قاعة مشاهير ديسيبل - رقم 74 - مصير رحيم ميليسا". ديسيبل . رقم 78. أبريل 2011. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع 13 مايو 2014 .
  • دنكومب، ستيفن؛ تريمبلاي، ماكسويل؛ وآخرون (25 يوليو/تموز 2011). أعمال شغب بيضاء: موسيقى البانك روك وسياسات العِرق. لندن، المملكة المتحدة: دار فيرسو للنشر . رقم ISBN 978-1-84467-688-0.
  • دون، جيفري (30 ديسمبر 1982). "Kwotes of the Year". Kerrang! . رقم 32. ص. 13. نحن لا نقيم حفلات موسيقية، بل نقيم عروضًا. إنه أمر ضخم للغاية. إذا وقفت في مقدمة المسرح، فسوف ينفجر رأسك!
  • فوس، هيكتور؛ ديل فال، فيران (2013). "من إل رولو إلى الهيفي ميتال". في مارتينيز، سيلفيا؛ فوس، هيكتور (المحررون). صنع في إسبانيا: دراسات في الموسيقى الشعبية . مدينة نيويورك: روتليدج . ISBN 978-0-203-12703-2.
  • فريك، ديفيد (1987). غريزة الحيوان: قصة ديف ليبارد . لندن، المملكة المتحدة: كتب زومبا . رقم ISBN 978-0-946391-55-4.
  • جلاسبر، إيان (1 أغسطس 2004). بريطانيا المحترقة: تاريخ موسيقى البانك البريطانية 1980-1984 . لندن، المملكة المتحدة: كتب شيري ريد. رقم ISBN 978-1-901447-24-8.
  • هاموندز، ستيف (أغسطس 1983). "المثير". Metal Forces . رقم 1. ص 33. مؤرشف من الأصل (PDF) في 15 فبراير 2021.
  • "Explosion Heavy en el Norte". Heavy Rock (بالإسبانية). رقم 10. 1982. مؤرشف من الأصل (JPG) في 17 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع 26 أبريل 2015 .
  • هاتش، ديفيد؛ ميلوارد، ستيفن (1987). "بعد الطوفان". من البلوز إلى الروك: تاريخ تحليلي لموسيقى البوب. مانشستر، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-0-7190-1489-5.
  • Iommi, Tony ; Lammers, TJ (2011). "Bill goes to shits". Iron Man: My Journey through Heaven and Hell with Black Sabbath . Cambridge, Massachusetts: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-82054-0.
  • جونسون، هوارد (19 مايو 1983). "تحذير من طوكيو". كيرانج! . رقم 42. ص 24-26.
  • جونسون، هوارد (5 أبريل 1984). "لا تخف من الحاصد...". كيرانج! . رقم 65. ص 11.
  • جونسون، هوارد (1984). "القراءة الكبرى". إكسترا كيرانج!. رقم 1. ص 38.
  • جونسون، هوارد (30 أكتوبر 1986). "لا أسمع الشر". كيرانج! رقم 132. ص 10-11.
  • جونسون، ريك (أكتوبر 1979). "هل ماتت موسيقى الهيفي ميتال؟ آخر عزف منفرد على الطبول في باور كورد كورال". مجلة كريم . المجلد الثاني، العدد 5.
  • كيلميستر، إيان ؛ جارزا، جانيس (2004). حمى الخط الأبيض . مدينة نيويورك: سايمون وشوستر . رقم ISBN 978-0-684-85868-5.
  • كونو، ديفيد (2 يناير 2003). اضرب رأسك: صعود وسقوط الهيفي ميتال. مدينة نيويورك: ثري ريفرز برس . رقم ISBN 978-0-609-80732-3.
  • لين، فريدريك س. (2006). حروب اللياقة: الحملة لتطهير الثقافة الأمريكية . أمهرست، نيويورك: كتب بروميثيوس . رقم ISBN 978-1-59102-427-9.
  • لينج، ديف (18 ديسمبر 1999). "مقابلة مع جيري برون". مجلة الروك الكلاسيكي . رقم 9.
  • ماكميلان، مالك (2012). موسوعة NWOBHM . كتب الصفحات الحديدية (3 ed.). برلين، ألمانيا: IP Verlag Jeske/Mader GbR. رقم ISBN 978-3-931624-16-3.
  • ماكوفسكي، بيت (9 أغسطس 1980). "العودة إلى أيام الدراسة". Sounds . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2010.
  • ماكجي، هال (2 يونيو 1992). "السبب والنتيجة". في جيمس، روبن (محرر). كاسيت ميثوس . مدينة نيويورك: أوتونوميديا . رقم ISBN 978-0-936756-69-1.
  • ماكيفر، جويل (9 يناير 2006). العدالة للجميع: الحقيقة حول ميتاليكا (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: دار أومنيبس للنشر . رقم ISBN 978-1-84449-828-4.
  • ماكيفر، جويل (1 أكتوبر 2010). حكم القاتل الدموي (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: دار أومنيبس للنشر . رقم ISBN 978-1-84938-386-8.
  • ميلر، روبي (1 مارس 1980). "بنات الديناصور". Sounds . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2010.
  • ميلر، بول (1986). “المملكة المتحدة ديكاي؟”. ميجا ميتال كيرانج! . رقم 1. ص 30-31.
  • ميلر، بول (1986). "رجال أونغول". مجلة ميجا ميتال كيرانج! العدد 4. ص 18-19.
  • ميلر، بول (1986). "The Madder They Come ...". Mega Metal Kerrang! . رقم 4. ص 29.
  • "وحوش الصخرة" (JPG) (بيان صحفي). وحوش الصخرة . أغسطس 1980. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • "وحوش الصخرة" (JPG) (بيان صحفي). وحوش الصخرة . أغسطس 1987. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • موينيهان، مايكل ؛ سوديرليند، ديفريك (1998). أمراء الفوضى – الصعود الدموي لعصابات الميتال الشيطانية . بورت تاونسند، واشنطن، الولايات المتحدة: دار فيرال . رقم ISBN 978-0-922915-48-4.
  • ماستين، ديف ؛ لايدن، جو (2010). "لارس وأنا، أو ما الذي أوقع نفسي فيه؟". ماستين – مذكرات موسيقى الهيفي ميتال . نيويورك سيتي: هاربر كولينز . ​​رقم ISBN 978-0-06-199703-7.
  • بوبوف، مارتن (1 نوفمبر 2005). دليل جامعي الموسيقى الثقيلة: المجلد 2: الثمانينيات . بيرلينجتون، أونتاريو، كندا: دار نشر دليل جامعي الموسيقى . رقم ISBN 978-1-894959-31-5.
  • بوبوف، مارتن (15 أغسطس 2014). الكتاب الكبير لشعر الميتال: التاريخ الشفوي المصوَّر لعقد الهيفي ميتال الفاسد. مينيابوليس، مينيسوتا: دار فوييجر للنشر. رقم ISBN 978-0-7603-4546-7.
  • رادوفانوفيتش ، بوجانا (2019). "موسيقى الهيفي ميتال في يوغوسلافيا: ناستاناك ومشهد الميتال الرائع في يوغوسلافيا". في فيسيلينوفيتش هوفمان، ميريانا؛ أتاناسوفسكي، سردان؛ سوفتيتش، نيمانيا (محررون). فكرة يوغوسلافية عن الموسيقى (PDF) (باللغة الصربية). ماتيكا: Muzikološko društvo Srbije. ص 249-256. رقم ISBN 978-86-7946-306-7تم الاسترجاع بتاريخ 9 أغسطس 2023 .
  • "Reading Rock '80" (JPG) (بيان صحفي). مهرجانا ريدينغ وليدز . أغسطس 1980. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • "Reading Rock '81" (GIF) (بيان صحفي). مهرجانا ريدينغ وليدز . أغسطس 1981. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • "Reading Rock '82" (JPG) (بيان صحفي). مهرجانا ريدينغ وليدز . أغسطس 1982. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • رولاند، بول (1984). "دولة المستقلين". إكسترا كيرانج!. العدد 1. ص 23، 24، 26، 46.
  • سيمونز، سيلفي (1986)."قفل الفك". ميجا ميتال كيرانج!. رقم 4. ص 8-11.
  • سينكلير، ديفيد (5 أبريل 1984). "البقاء للأقوى فقط". مجلة كيرانج! العدد 65، ص 29.
  • سميث، ريتشارد (11 مايو 1978). "هل سينجو الهيفي ميتال من السبعينيات؟". سيرك . رقم 181.
  • تومسون، ديف (أغسطس 2004). دخان على الماء: قصة ديب بيربل. تورنتو، كندا: مطبعة إي سي دبليو . رقم ISBN 978-1-55022-618-8.
  • تاكر، جون (2006). سوزي سميليد ... الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني . شروبشاير، المملكة المتحدة: دار نشر إندبندنت ميوزيك. رقم ISBN 978-0-9549704-7-5.
  • واكسمان، ستيف (2009). هذا ليس صيف الحب: الصراع والتقاطع في موسيقى الهيفي ميتال والبانك . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا . رقم ISBN 978-0-520-94388-9.
  • والسر، روبرت (15 مايو 1993). الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال. ميدلتاون، كونيتيكت: جامعة ويسليان . ISBN 978-0-8195-6260-9.
  • واتس، كريس (19 نوفمبر 1988). "مرة واحدة ... مرتين جافة". كيرانج! رقم 214. ص 28-29.
  • واتس، كريس (19 ديسمبر 1992). "أين هم الآن؟". كيرانج!. رقم 423. ص 36-37.
  • وينشتاين، دينا (2000). الهيفي ميتال: الموسيقى وثقافتها. دار دا كابو للنشر . رقم ISBN 978-0-306-80970-5.
  • ويلش، كريس (1988). بلاك ساباث . لندن، المملكة المتحدة: بوبكات بوكس. رقم ISBN 978-0-7119-1738-5.
  • زارنويتز، فيكتور ؛ مور، جيفري هـ. (أكتوبر 1977). "الركود والتعافي في الفترة 1973-1976". استكشافات في البحوث الاقتصادية، المجلد 4، العدد 4 (ملف PDF) . كامبريدج، ماساتشوستس: المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية . ص 1-87.

فيلموغرافيا

  • Anon. (10 يونيو 2008). Iron Maiden and the New Wave of British Heavy Metal (فيلم وثائقي). نيو مالدين، المملكة المتحدة: Prism Films. ASIN  B0016GLZ4M.
  • دان، سام ؛ ماكفادين، سكوت ؛ وايز، جيسيكا جوي (2005). ميتال: رحلة مدمن على الموسيقى (فيلم وثائقي). مونتريال، كندا: إشبيلية بيكتشرز. ASIN  B000EGEJIY.
  • دان، سام؛ ماكفادين، سكوت (10 ديسمبر 2011). "الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني". تطور الميتال (فيلم وثائقي). تورنتو، كندا: بانجر فيلمز، إنك . رقم ASIN  B007GFYC0Q.
  • كيركبي، تيم (26 نوفمبر 2001). الألبومات الكلاسيكية: آيرون ميدن – رقم الوحش (فيلم وثائقي). لندن، المملكة المتحدة: إيزيس برودكشنز / إيجل فيجن . ASIN  B00005QJIA.
  • ماثيوز، آموس (8 نوفمبر 2004). تاريخ فرقة آيرون مايدن – الجزء الأول: الأيام الأولى (فيلم وثائقي). لندن، المملكة المتحدة: EMI . ASIN  B0006B29Z2.

المواقع الالكترونية

  • "British Punk". AllMusic . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2015 .
  • "Def Leppard – High 'N' Dry awards". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2013 . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • "جوائز Iron Maiden – The Number of the Beast". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2012 . تم الاسترجاع 28 مارس 2016 .
  • "سيرة Le Griffe". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • "سيرة ماموث". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • "الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني". AllMusic . تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
  • "Power metal". AllMusic . تم الاسترجاع في 17 يوليو 2015 .
  • "سيرة شيفا". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • "سيرة ذاتية خجولة". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • "Speed/Thrash Metal". AllMusic . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2015 .
  • "سيرة العنكبوت". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • "سيرة Wrathchild". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • "مطعم أليس". AMFM.org.uk . تم الاسترجاع في 3 مايو 2015 .
  • بارتون، جيف (16 أغسطس 2005). "HM Soundhouse Special Features: The New Wave of British Heavy Metal". HMsoundhouse.com. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 18 مارس 2015 .
  • "فبراير 1974: البرلمان المعلق يلوح في الأفق". بي بي سي نيوز . 5 أبريل 2005.
  • "أكتوبر 1974: ويلسون يحقق الفوز الرابع على التوالي". بي بي سي نيوز . 5 أبريل/نيسان 2005.
  • "الحفاظ على التقشير – جلسات التقشير". بي بي سي . تم الاسترجاع في 28 أبريل 2015 .
  • "اختبار الصافرة الرمادية القديمة: بي بي سي الثانية، إنجلترا، 8 أبريل 1982". جينوم بيتا . بي بي سي . 8 أبريل 1982. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • بوار، تشاد. "ما هي الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني؟". الهيفي ميتال 101. About.com . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2006. تم الاسترجاع في 30 مارس 2015 .
  • "Future تستأجر محررًا سابقًا في Kerrang! لإعادة صياغة Classic Rock". Brand Republic . 17 سبتمبر 2004. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • كامباو، دون (27 أكتوبر 2011). "الأرشيف الحي للموسيقى السرية: شون تي رايت". DonCampau.com . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2019 .
  • DeFeis, David . "السيرة الذاتية الرسمية لفيرجن ستيل". virgin-steele.com . تم الاسترجاع في 9 مايو 2015 .
  • "السيرة الذاتية لنيكو ماكبراين، مقاطع الفيديو والصور". Drum Lessons.com. مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2015. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2015 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس . "سيرة الجمرة الخبيثة". AllMusic . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة كيرتس نايت". AllMusic . تم الاسترجاع في 4 مايو 2015 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة ديف ليبارد". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة ليد زيبلين". AllMusic . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2015 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة ميغاديث". AllMusic . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة ميتاليكا". AllMusic . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  • فالكينباخ، ألفي (مارس 2002). "Mausoleum: The story behind the legend of heavy metal label. Part I (1982–1986)". Music-Avenue.net. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2011. تم الاسترجاع في 22 مارس 2015 .
  • فريمان، فيل. "مراجعة Hell – Human Remains". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • "قصة دار الصوت الجزء الأول". HMsoundhouse.com. مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
  • "قصة دار الصوت الجزء الثاني". HMsoundhouse.com. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع 18 يوليو 2015 .
  • هيوي، ستيف. "سيرة Savatage". AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • هيوي، ستيف. "سيرة سلاير". AllMusic . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  • "Infodisc.fr ملاحظة: يجب عليك تحديد Iron Maiden". Infodisc.fr . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • "Infodisc.fr ملاحظة: يجب عليك تحديد Saxon". Infodisc.fr . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • يوهانسون، هنريك؛ جراين، روب؛ أيلمر، كريس؛ سامسون، بول . "قصة سامسون". Book of Hours.net . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • مارسيكانو، دان. "ما هو باور ميتال؟". هيفي ميتال 101. About.com . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2009. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  • "15 يوليو 2007، الاستاد الأوليمبي، هلسنكي، فنلندا". LiveMetallica.com . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • "ألبوم تكريمي لفرقة كيرانج! آيرون ميدن". الموقع الرسمي لفرقة ميتاليكا. 25 يونيو 2008. مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2008. تم استرجاعه في 30 مارس 2015 .
  • ميتشل، بن (13 أبريل 2014). "داخل عالم الموجة الجديدة من موسيقى الهيفي ميتال البريطانية". مجلة إسكواير . تم الاسترجاع في 3 مايو 2015 .
  • مونجر، جيمس كريستوفر. "سيرة مانووار". AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • نوبل، كولين. "كولين نوبل: ARfm – مقدمو البرامج – برنامج غير موقّع / برنامج صباح الأحد". ARfm . تم الاسترجاع في 3 مايو 2015 .
  • نورتون، جوستين م. (2010). "مقابلة حفار القبور". About.com . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2015 . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2015 .
  • "AC/DC – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Bad Company – Official Charts". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Black Sabbath – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Blue Oyster Cult – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Budgie – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "المخططات الرسمية لفرقة ديف ليبارد". شركة المخططات الرسمية . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  • "المخططات الرسمية للفتيات في المدارس". شركة المخططات الرسمية . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  • "Hawkwind – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "المخططات الرسمية لفرقة آيرون ميدن". شركة المخططات الرسمية . 23 فبراير 1980. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  • "Judas Priest – Official Charts". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Kiss – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Michael Schenker Group – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Motorhead Official Charts". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 17 مايو 2015 .
  • "الناصرة – المخططات الرسمية". شركة المخططات الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Queen – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Rainbow – Official Charts". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Rush – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "المخططات الرسمية السكسونية". شركة المخططات الرسمية . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  • "Scorpions – Official Charts". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "الوضع الراهن – الرسوم البيانية الرسمية". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "نتائج مخطط الألبومات الرسمية المطابقة: The Number Of The Beast". شركة المخططات الرسمية . تم الاسترجاع في 2 مايو 2015 .
  • "Thin Lizzy – Official Charts". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Tygers of Pan Tang Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  • "UFO – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "Whitesnake – Official Charts". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • "سيرة ذاتية مصورة". الموقع الرسمي للصورة. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. استرجاع 27 مارس 2016 .
  • براتو، جريج. "ليمي – السيرة الذاتية". AllMusic . تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2015 .
  • "عندما جابت الديناصورات الأرض ..." Punk77.co.uk . تم الاسترجاع في 2 مايو 2015 .
  • "Roadshow: The Early Years". Radio Rewind.co.uk . تم الاسترجاع في 2 مارس 2016 .
  • "قاعدة بيانات RIAA القابلة للبحث: البحث عن "Pyromania"". رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2015 .
  • ريسمان، برايان. "سيرة فيرجن ستيل". AllMusic . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • "السيرة الذاتية لبودين". Regular Rocker.nl . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة ساحرة الملاك". AllMusic . تم الاسترجاع في 18 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة أريا". AllMusic . تم الاسترجاع في 9 أغسطس 2023 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة أتومكرافت". AllMusic . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة ذاتية من A II Z". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "مراجعة ألبوم Black Rose – Boys Will Be Boys". AllMusic . تم الاسترجاع في 18 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. “سيرة الحرب الخاطفة”. كل الموسيقى . تم الاسترجاع 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة ديدرينجر". AllMusic . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة الشيطان". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة فرقة EF". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة إيثيل الضفدع". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة جاسكين". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة الفتاة". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة حاصد الأرواح". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو (20 أغسطس 2006). "سيرة حياة الوحوش الجميلة". AllMusic . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. “السيرة الذاتية الجحيم”. كل الموسيقى . تم الاسترجاع 24 يونيو 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة هالوين". AllMusic . تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة جاكوار". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "السيرة الذاتية للقاتل". AllMusic . تم الاسترجاع في 8 مايو 2016 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "مزيد من السيرة الذاتية". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "مراجعة لألبوم New Wave of British Heavy Metal '79 Revisited". AllMusic . تم الاسترجاع في 24 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة القوط الشرقيين". AllMusic . تم الاسترجاع في 8 مايو 2016 .
  • ريفادافيا، إدواردو. “السيرة الذاتية للمذبح الوثني”. كل الموسيقى . تم الاسترجاع 22 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة فرس النبي". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة رودس". AllMusic . تم الاسترجاع في 3 مايو 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة ساراسين". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 مارس 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "السيرة الذاتية السكسونية". AllMusic . تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة تانك". AllMusic . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "مراجعة ألبوم Tigers of Pan Tang – Wild Cat". AllMusic . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2015 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة فارديس". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة وايت سبيريت". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • ريفادافيا، إدواردو. "سيرة حياة ويتشفايند". AllMusic . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2012 .
  • "نبذة عن شركة Roadrunner Records". شركة Roadrunner Records . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2016 . تم الاسترجاع في 10 أغسطس 2015 .
  • "هذا هو Spinal Tap". Rotten Tomatoes . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • Sharpe-Young, Garry. "Judas Priest". MusicMight . مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2016. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • شارب يونج، جاري (2009). "ساكسون". MusicMight . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2015 .
  • Sharpe-Young, Garry. "UFO". MusicMight . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2016. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • شور، روبرت (يناير 2009). "NWOBHM: 30 عامًا بعد ذلك". Planetrock.com . تم الاسترجاع في 3 مايو 2015 .
  • سميث-إنجلهاردت، جو (9 نوفمبر 2020). "30 فرقة ميتال رائدة في مجال الموسيقى الثقيلة في أمريكا اللاتينية". Alternative Press . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2022 .
  • شتاين، ليور (9 أبريل 2010). "مقابلة إيف كامبيون (كابوس)". راديو ميتال إكسبريس. مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011. تم استرجاعه في 20 أبريل 2010 .
  • "Iron Maiden – Killers (Album)". Swedishcharts.com . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • "Saxon – Denim and Leather (Album)". Swedishcharts.com . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2015 .
  • "تاريخ الجولة". Thin Lizzy Guide.com . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2015 .
  • فوغان، أندرو (9 يونيو 2010). "ميتال موثاس: كيف بدأت حركة NWOBHM". Gibson.com. مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2016. تم الاسترجاع في 24 أبريل 2016 .
  • ويبر، باري. "سيرة آيرون ميدن". AllMusic . تم الاسترجاع في 20 مارس 2015 .
  • ويستون توماس، بولين. "تطور تاريخ أزياء البانك في السبعينيات". Fashion Era.com . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2015 .
  • ويلكنسون، روي (2 يناير 2009). "وعزفت الفرق الموسيقية على ... وعلى ..." الغارديان . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  • يابروف، جيني (11 أبريل 2009). ""الوخز بالإبر وتأثيره"". نيوزويك . تم الاسترجاع في 9 يناير 2016 .( التسجيل مطلوب )
  • “اضرب واهرب TOTP – Girlschool”. يوتيوب. 30 ديسمبر 2006 . تم الاسترجاع 26 أبريل 2016 .{{cite web}}:CS1 maint: url-status ( الرابط )
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الموجة_الجديدة_من_الموسيقى_البريطانية_الثقيلة&oldid=1260549443"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate