تمبرا

يُعدّ "تمبرا البيض" الشكل الأكثر شيوعًا للرسم الكلاسيكي بتقنية التمبرا. في هذا الشكل ، يُستخدم غالبًا صفار البيض فقط . يُتخلص من بياض البيض وغشاء الصفار (يُعلق غشاء الصفار فوق وعاء ويُثقب لتصفية السائل الموجود بداخله). يُخفف صفار البيض بالماء ويُستخدم مع الصبغة. تُضاف دائمًا مادة حافظة بنسب مختلفة. تستخدم إحدى الوصفات الخل كمادة حافظة، ولكن بكميات قليلة فقط، لأن الخل يُغير لون بعض الصبغات مثل الأزرق البحري. ^{[ 12 ]} تكفي بضع قطرات من الخل لحفظ المحلول لمدة أسبوع، ولكن من الأفضل تحضير طلاء جديد يوميًا. تستخدم بعض مدارس تمبرا البيض مخاليط مختلفة من صفار البيض والماء. عادةً ما تكون نسبة الصفار إلى الماء 1:3، بينما تستخدم وصفات أخرى النبيذ الأبيض (جزء واحد من الصفار، وجزئين من النبيذ).

يُوضع الصبغ المسحوق، أو الصبغ المطحون في الماء المقطر، على لوحة ألوان أو وعاء ويُخلط مع كمية مساوية تقريبًا من المادة الرابطة. ^{[ 13 ]} تتطلب بعض الأصباغ كمية أكبر قليلاً من المادة الرابطة، بينما تتطلب أخرى كمية أقل.

عند استخدام التمبرا البيضية لرسم الأيقونات على جدران الكنائس، يُضاف إليها أحيانًا المرّ السائل لإضفاء رائحة زكية، خاصةً وأنّ المصلّين قد يجدون رائحة التمبرا البيضية نفاذة بعض الشيء لفترة طويلة بعد الانتهاء. يجب تعديل مزيج التمبرا باستمرار للحفاظ على توازن بين القوام "الدهون" و"المائي" عن طريق ضبط كمية الماء وصفار البيض. مع جفاف التمبرا تدريجيًا على اللوحة، يُضيف الفنان بعض الماء للحفاظ على قوامها وموازنة زيادة كثافة صفار البيض عند تعرضه للهواء. لا يُمكن تخزين التمبرا بعد تحضيرها. لذلك، غالبًا ما تكون التمبرا البيضية المُعبأة في أنابيب من نوع " تمبرا جراسا" ، بنسبة 1:1 من الزيت وصفار البيض، لاحتوائها على مواد حافظة مثل الزيت. ^{[ 14 ]} التمبرا البيضية مقاومة للماء، ولكنها ليست مانعة لتسربه. تستخدم بعض التحضيرات بياض البيض بدلًا من الصفار، أو حتى البيضة كاملةً للحصول على تأثيرات مختلفة. كما يُمكن لبعض الإضافات الأخرى، مثل مستحلبات الزيت والشمع، أن تُغيّر من خصائص التمبرا. إن طلاء التمبرا البيضية ليس طلاءً مرنًا ويتطلب ألواحًا صلبة؛ فالرسم على القماش سيؤدي إلى تشكل تشققات وتساقط رقائق من الطلاء.

يجب تجفيف طلاء التمبرا البيضية لمدة لا تقل عن ثلاثة أشهر، وقد تصل إلى ستة أشهر. يكون السطح عرضةً للخدوش أثناء عملية التجفيف، ولكنه يصبح أكثر متانةً بعد ذلك. لا تُؤطَّر لوحات التمبرا البيضية عادةً خلف الزجاج، لأن الزجاج قد يحبس الرطوبة ويؤدي إلى نمو العفن. ^{[ 15 ]}

بإضافة الزيت بنسبة لا تتجاوز 1:1 مع صفار البيض من حيث الحجم، ينتج وسط قابل للذوبان في الماء يتمتع بالعديد من التأثيرات اللونية للطلاء الزيتي، مع أنه لا يمكن استخدامه بكثافة لأنه سيتشقق. وقد تم رصد تقنية التمبرا جراسا في العديد من لوحات عصر النهضة لفنانين مثل بوتيتشيلي . ^{[ 6 ]}

بعض الأصباغ التي استخدمها رسامو العصور الوسطى، مثل الزنجفر (الذي يحتوي على الزئبق)، والزرنيخ الأصفر (الذي يحتوي على الزرنيخ)، والرصاص الأبيض (الذي يحتوي على الرصاص)، شديدة السمية في حال ابتلاعها أو استنشاقها عن طريق الخطأ. يستخدم معظم الفنانين اليوم أصباغًا صناعية حديثة، وهي أقل سمية ولكنها تتمتع بخصائص لونية مشابهة للأصباغ القديمة. ومع ذلك، لا تزال العديد من الأصباغ الحديثة (إن لم يكن معظمها) خطيرة ما لم تُتخذ احتياطات معينة؛ تشمل هذه الاحتياطات حفظ الأصباغ رطبة أثناء التخزين لتجنب استنشاق غبارها.

تجف ألوان التمبرا بسرعة. وعادةً ما تُستخدم في طبقات رقيقة شبه شفافة أو شفافة. تتيح لوحات التمبرا دقةً عالية عند استخدامها مع التقنيات التقليدية التي تتطلب غالبًا تطبيق ضربات فرشاة صغيرة متعددة بتقنية التظليل المتقاطع . عند جفافها، تُنتج لمسة نهائية ناعمة كالحرير أو شبه مطفية . ولأنها لا تُطبّق في طبقات سميكة كما هو الحال مع الألوان الزيتية، نادرًا ما تتمتع لوحات التمبرا بتشبع لوني عميق كما هو الحال في اللوحات الزيتية، نظرًا لقدرة التمبرا على حمل كمية أقل من الصبغة. من هذا المنطلق، تُشبه ألوان لوحة التمبرا غير المطلية بالورنيش ألوان الفريسكو ، مع أن اللون يصبح أعمق عند استخدام الورنيش . من ناحية أخرى، لا تتغير ألوان التمبرا بمرور الوقت، ^{[ 16 ]} بينما تصبح الألوان الزيتية داكنة، وصفراء، وشفافة مع مرور الزمن. ^{[ 17 ]}

تلتصق ألوان التمبرا بشكل أفضل بسطح ماص . ^{[ 18 ] [ 19 ]} السطح المستخدم تقليديًا هو الجص الإيطالي غير المرن ، وعادةً ما تكون الطبقة الأساسية صلبة أيضًا. ^{[ 20 ]} تاريخيًا، كانت الألواح الخشبية تُستخدم كطبقة أساسية، وفي الآونة الأخيرة، تم استخدام ألواح المازونيت غير المعالجة أو ألواح الألياف متوسطة الكثافة (MDF)؛ كما يُستخدم الورق السميك أيضًا.

إلى جانب الطريقة التقليدية لخلط الصبغة مع صفار البيض، تشمل الطرق الحديثة استخدام ألوان التمبرا البيضية المُباعة في أنابيب من قِبل شركات مثل سينيليه ودالر -راوني . تحتوي هذه الألوان على كمية قليلة من الزيت لإطالة عمرها داخل العبوة. يشير الفنان والكاتب البارز في مجال التمبرا البيضية، كو شادلر ، إلى أنه بسبب إضافة الزيت، فإن "ألوان التمبرا البيضية المُعبأة في أنابيب هي في الواقع "تمبرا جراسا"، وهي مستحلب من صفار البيض وزيت مُجفف (مع إضافات أخرى عادةً، مثل المواد الحافظة والمثبتات). تتمتع التمبرا جراسا ببعض خصائص كل من التمبرا البيضية والرسم الزيتي، وهي وسيط مناسب تمامًا - إلا أنها ليست كالتمبرا البيضية النقية المُحضرة منزليًا، وتختلف عنها في طريقة الاستخدام." ^{[ 21 ]} وقد استخدم مارك شاغال ألوان التمبرا البيضية المُعبأة في أنابيب من سينيليه على نطاق واسع.

كان طلاء التمبرا هو المكون الأصلي الذي استخدمته المخترعة الأمريكية بيت نيسميث غراهام عندما كانت تقوم بتطوير منتج تصحيح القرطاسية المسمى " الورق السائل" . ^{[ 22 ]}

استخدم الفنانون الأمريكيون وسيط التمبرا مثل الفنانين الإقليميين أندرو وايث ، وتوماس هارت بنتون وطلابه جيمس دوارد مارشال وروجر ميديريس ؛ والتعبيريين بن شاهن ، وميتشل سيبورين ، وجون لانجلي هوارد ؛ والواقعيين السحريين جورج توكر ، وبول كادموس ، وجاريد فرينش ، وجوليا ثيكلا ، ولويز إي. ماريانيتي؛ والرسام الواقعي ديفيد حنا ؛ ومدرسي رابطة طلاب الفنون في نيويورك كينيث هايز ميلر وويليام سي. بالمر ؛ والواقعيين الاجتماعيين كيرا ماركهام ، وإيزابيل بيشوب ، وريجينالد مارش ، ونويل روكمور ؛ وإدوارد لانينغ ، وأنتون ريفريجير ، وجاكوب لورانس ، ورودولف إف. زالينجر ، وروبرت فيكري ، وبيتر هيرد ؛ وفنان الخيال العلمي جون شوينهر ، الذي اشتهر بكونه فنان غلاف رواية "ديون" .

في مطلع القرن العشرين، اتخذ عدد كبير من الفنانين الهنود، ولا سيما من مدرسة البنغال ، تقنية التمبرا كإحدى وسائلهم التعبيرية الأساسية. وكان من أبرز رواد هذه الحركة فنانون مثل غاغانيندراناث طاغور ، وأسيت كومار هالدار ، وأبانيندراناث طاغور ، وناندالال بوس ، وكاليبادا غوشال ، وسوغرا ربابي . وبعد خمسينيات القرن العشرين، رسّخ فنانون مثل جاميني روي وغانيش باين تقنية التمبرا كوسيلة فنية لفناني العصر الحديث في الهند.

ومن بين الفنانين الآخرين الذين يمارسون الرسم بالألوان المائية: فيليب عزيز ، وإرنست فوكس ، وأنطونيو رويبال ، وجورج هوزار، ودونالد جاكسون ، وتيم لولي ، وألتون سلطان ، وشاؤول شاتس ، وساندرو شيا ، وأليكس كولفيل ، وروبرت فيكري ، وأندرو وايث ، وأندرو غراسي ، وسهيلة سوخانفاري ، وغانيش باين .

استخدم كين دانبي (1940-2007)، وهو فنان واقعي كندي، تقنية التمبرا البيضية في أشهر أعماله، مثل " عند الطية" و "ربط الأربطة" و "بانشو" .

روبرت كلينش (مواليد 1957) هو رسام واقعي أسترالي، تمكن بفضل منحة مارتن بيكويست للسفر عام 1993 من إجراء بحث مكثف حول تقنية التمبرا البيضية، وأنجز منذ ذلك الحين العديد من الأعمال الفنية باستخدام هذه التقنية. ^{[ 25 ]}

في عام ٢٠١٣، أسست الفنانتان الأمريكيتان إيلينا فلاديمير بارانوف وأناستازيا إيلينا بارانوف حركة الرسم بالألوان المائية البيضية في لندن، المملكة المتحدة. ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ]} وقد أنشأتا هذه الحركة بهدف تعزيز تقنية الرسم بالألوان المائية البيضية والحفاظ عليها. ^{[ ٢٨ ]}