مبنى البنك الوطني، بلغراد

مبنى البنك الوطني في بلغراد ( الصربية : Зграда Народне банке у Београду ، بالحروف اللاتينية :  Zgrada Narodne Banke u Beogradu ) هو مبنى ذو أهمية تاريخية يقع في بلغراد ، صربيا، في 12 شارع الملك بيتار. ^{[ 1 ]} اعتبارًا من عام 2023، استضاف مركز زوار البنك الوطني الصربي .

كان تأسيس البنك الوطني المتميز لمملكة صربيا عملية طويلة نتجت عن تطور الاقتصاد والعملة والمؤسسات المالية الأخرى، فضلاً عن احتياجات التحرر الاقتصادي والسياسي لمملكة صربيا. وقد تم تدشين البنك رسميًا بعد اعتماد قانون البنك الوطني في 12 ديسمبر 1882، والذي أقره الملك ميلان أوبرينوفيتش في 6 يناير 1883. وبموجب هذا القانون، تأسس البنك كمؤسسة متميزة (لمدة 25 عامًا لاحقة في شكل شركة مساهمة)، برأس مال ابتدائي قدره 20 مليون دينار ، وكان من المقرر أن تُدار أنشطته تحت إشراف الدولة. وبدأ البنك عملياته رسميًا في 1 يونيو 1884. وفي ذلك التاريخ، استأجر البنك مساحة في شارع كنيز ميخايلو رقم 38 (الآن رقم 50)، في منزل هريستينا كومانودي . ^{[ 2 ]}

ونظراً لعدم كفاية أماكن الإقامة المؤقتة، تم شراء أرض لبناء مبنى جديد في عام 1886 على زاوية شارعي دوبروفاتشكا والأمير لازار .

في عام ١٨٨٧، تم اعتماد مسودة تصميم للمبنى الجديد، وضعها مهندسان معماريان يعملان في وزارة البناء. إلا أن مجلس الإدارة قرر إسناد تطوير المشروع إلى قسطنطين يوفانوفيتش، المهندس المعماري المعتمد آنذاك، وابن رسام الطباعة الحجرية أناستاس يوفانوفيتش. وكان مشروع البنك أول عمل له في بلغراد . وتم تكليف المقاولين جيراسيك وكراوس من سيجد ببناء المبنى . واستمر العمل من عام ١٨٨٩ حتى اكتماله الرسمي في ١٥ مارس ١٨٩٠. وتجلت أهمية المبنى الجديد في منح قسطنطين أ. يوفانوفيتش وسام القديس سافا من الدرجة الثالثة عام ١٨٩٠. وجاء في تقرير البنك لعام ١٨٩٠: "...يمتلك البنك مبنىً يفخر به، كما يفخر برأس مالنا الذي يُضفي عليه رونقًا خاصًا". يُنسب الفضل الكبير إلى المهندس المعماري كوستا يوفانوفيتش الذي وضع الخطط وتحت إشرافه تم بناء المبنى. ^{[ 2 ]}

بعد الحرب العالمية الأولى، أصبح البنك الوطني المتميز لمملكة صربيا يُعرف باسم البنك الوطني لمملكة الصرب والكروات والسلوفينيين . وبين عامي 1922 و1925، تم توسيع مبنى البنك لتلبية احتياجاته من المساحة، ليشغل كامل مساحة المربع السكني، على شكل خماسي غير منتظم. وأشرف يوفانوفيتش على التوسعة مرة أخرى، بأسلوب ينسجم مع الجزء الأقدم من المبنى. وهو عبارة عن مبنى مغلق ذي فناء داخلي ، وقد حُفظ حتى يومنا هذا. استوحى يوفانوفيتش تصميم المبنى من طراز قصور عصر النهضة المتأخرة في إيطاليا خلال القرن السادس عشر. ويبدو أيضًا أنه متأثر بأسلوب أستاذه، المهندس المعماري النمساوي البارز غوتفريد سيمبر . ^{[ 2 ]}

كانت نماذج يوفانوفيتش المباشرة هي قصر فارنيزي في روما ، الذي صممه أنطونيو دا سانغالو الأصغر ومايكل أنجلو (1513، و1534-1546)، وقصر أوبنهايم الذي صممه سيمبر في منتصف القرن التاسع عشر في دريسدن .

يُجسّد مبنى البنك خير تجسيدٍ لإحدى السمات المميزة لمفهوم يوفانوفيتش في التصميم المعماري: وهو التنويع على نمط واجهات عصر النهضة، مع نهج انتقائي واضح في استخدام عناصر الزخرفة المعمارية الباروكية. ^{[ 3 ]} إنّ التعبير البارع عن هذا المفهوم يجعل البنك الوطني أهم أعمال يوفانوفيتش، وأحد أهم أعمال المدرسة الأكاديمية في العمارة الصربية. ^{[ 4 ]}

التصميم الداخلي

يضم التصميم الداخلي الغني فنياً عدداً كبيراً من القطع الفنية والحرفية الوظيفية والزخرفية، التي تُشكل جزءاً لا يتجزأ من هندسة المبنى. وقد أُولي اهتمام خاص لتصميم العناصر الوظيفية: المدخل في الجزء الأول من المبنى وقاعة الاستقبال في الجزء الأخير. ولأن هذه المساحات مُتاحة للجمهور، فقد زُينت بدقة على طراز عصر النهضة الجديد، بنمط تركيبي قائم على التباين بين الأسطح الممتلئة والفارغة، والتفاصيل الهادئة أحادية اللون والنابضة بالحياة متعددة الألوان، وعلى الاستخدام الواسع للزخارف النباتية، وعلى التناوب بين المواد المختلفة.

يتعزز الانطباع العام بالفخامة والعظمة في التصميم الداخلي من خلال مجموعة من اللوحات الجدارية الزخرفية، تُعدّ من أفضل وأعرق اللوحات التي أُبدعت في أوائل القرن العشرين. وقد اتّبعت هذه اللوحات التوجهات الأوروبية السائدة آنذاك، وصُممت لتكون تابعة تمامًا للهندسة المعمارية. ومن الطبيعي أن يخلو هذا النوع من اللوحات الزخرفية من اللمسة الشخصية للرسام، وربما يتبع نمطًا من أصول أوروبية وسطى. تُظهر الزخارف المرسومة على الجزء من المبنى الذي شُيّد عام ١٩٢٥ النمط والرموز والأسلوب نفسه الذي تميّز به الجزء الأقدم. وتُظهر رموزها مجموعة من الزخارف المستوحاة من اقتباسات حرة من مختلف الأساطير والتقاليد الفنية. أما رمزية الزخرفة، من خلال رموز قرون الوفرة، وأبو الهول، والجريفون، ورمز ميركوري المركزي، فتشير بوضوح إلى وظيفة المبنى، ناقلةً فكرة النجاح والثراء والازدهار. يبرز من حيث القيمة الفنية تمثالٌ رمزيٌّ لصربيا ، من إبداع النحات جورجي يوفانوفيتش، كان مُعدًّا في الأصل لنصب تذكاري لأبطال معركة كوسوفو في كروشيفاتس . وقد نُصب التمثال في بهو الجزء القديم من المبنى، ليؤكد على الطابع الوطني للمؤسسة. وحتى الحرب العالمية الثانية، كان الجزء الداخلي مُزيّنًا بصور جميع حكام البنك الوطني السابقين، وهي لوحات زيتية على قماش رسمها أوروش بريديتش .

يمثل مبنى البنك الوطني نموذجًا للاتجاهات الأوروبية المعاصرة في أسلوب الأكاديمية، كما يجسد أعمال كونستانتين يوفانوفيتش، أبرز خبراء العمارة الأكاديمية في صربيا. إن التفسير المعماري المتميز والأهمية المؤسسية للبنك الوطني يجعلان من هذا المبنى شاهدًا بارزًا على التطلعات الاجتماعية والإنجازات الاقتصادية والمعمارية لمملكة صربيا ومملكة الصرب والكروات والسلوفينيين. وقد صُنِّف المبنى كموقع تراثي ^{[ 5 ]} ذي أهمية استثنائية عام 1979.

• البنك الوطني الصربي

• ليليانا بابيتش، "Život i rad arhitekte Konstantina A. Jovanovica" (الجزء العام)، ZAF V-6 (1960)؛
• ليليانا بابيتش، "Život i rad arhitekte Konstantina A. Jovanovica" (جزء خاص)، ZAF VI-2 (1961)؛
• ليوبومير نيكيتش، “Iz arhitektonske delatnosti Konstantina Jovanovica u Beogradu”، GGB XXIII (1976)، 127–130؛
• ديفنا دجوريتش زامولو، جراديتيلجي بيوغرادا 1815–1914 (بلغراد 1981)، 55؛
• ميلان شيكيتش، كونستانتين يوفانوفيتش أرهيتكت، كتالوج تراث ك. يوفانوفيتش من مجموعات متحف مدينة بلغراد (بلغراد 1988)؛
• ألكسندر كاديجيفيتش، Estetika arhitekture akademizma (XIX–XX vek) (بلغراد 2005)، 314، 315، 354؛
• بويان رادوفانوفيتش، 110 جودينا نارودني بانكي 1884-1994 (بلغراد 1994)؛
• جوردانا غورديتش، "بالاتا نارودني بانكي"، ناسليدج الثاني (1999)، 85-94؛
• إيفان كليوت، “Graditeljski opus Konstantina Jovanovica u Beogradu”، GGB LIII (2006)، 214–249

وثائق CHPIB.