غوتفريد سيمبر

وُلد سيمبر لعائلة صناعية ثرية في هامبورغ عام 1803. ^{[ 2 ]} عندما احتلت القوات الفرنسية المدينة عام 1806 خلال الحروب النابليونية ، انتقلت العائلة إلى ألتونا المجاورة ، التي كانت آنذاك جزءًا من الدنمارك . ^{[ 2 ]} كان سيمبر الخامس بين ثمانية أطفال، والتحق بمدرسة يوهانيوم الثانوية في هامبورغ قبل أن يبدأ دراسته الجامعية في جامعة غوتنغن عام 1823، حيث درس التاريخ والرياضيات . ثم درس الهندسة المعمارية عام 1825 في جامعة لودفيغ ماكسيميليان في ميونيخ تحت إشراف فريدريش فون غارتنر . في عام 1826، سافر سيمبر إلى باريس للعمل لدى المهندس المعماري فرانز كريستيان غاو ، وكان حاضرًا عند اندلاع ثورة يوليو عام 1830. بين عامي 1830 و 1833 ، سافر إلى إيطاليا واليونان لدراسة العمارة والتصاميم القديمة . في عام ١٨٣٢، شارك لمدة أربعة أشهر في أبحاث أثرية في الأكروبوليس بأثينا . خلال هذه الفترة، أبدى اهتمامًا بالغًا بنقاش تعدد الألوان المستوحى من أسلوب بيدرمير ، والذي تمحور حول ما إذا كانت المباني في اليونان وروما القديمتين قد زُيّنت بألوان زاهية أم لا. وقد ألهمته الرسومات التي أعاد فيها بناء الزخارف الفنية للفيلات القديمة في أثينا، تصاميمه اللاحقة للزخارف المرسومة في دريسدن وفيينا. أما كتابه الصادر عام ١٨٣٤ بعنوان " ملاحظات تمهيدية حول العمارة والنحت متعدد الألوان في العصور القديمة" ( Vorläufige Bemerkungen über bemalte Architectur und Plastik bei den Alten )، والذي اتخذ فيه موقفًا قويًا مؤيدًا لتعدد الألوان - مدعومًا بدراسته للأصباغ على عمود تراجان في روما - فقد جلب له شهرة واسعة في الأوساط المعمارية والجمالية في جميع أنحاء أوروبا.

في 30 سبتمبر 1834، حصل سيمبر على منصب أستاذ للهندسة المعمارية في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة (التي تُعرف اليوم باسم جامعة دريسدن) في دريسدن، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير لجهود ودعم أستاذه السابق فرانز كريستيان غاو، وأدى يمين الولاء لملك ساكسونيا (الناخب سابقًا)، أنطوني كليمنت . وقد أتاح النمو المزدهر لمدينة دريسدن خلال تلك الفترة للمهندس المعماري الشاب فرصًا إبداعية كبيرة. في الفترة ما بين 1838 و1840، بُني كنيس يهودي في دريسدن وفقًا لتصميم سيمبر، وسُمي منذ ذلك الحين بكنيس سيمبر ، ويشتهر بتصميمه الداخلي المستوحى من الطراز المغربي . ^{[ 3 ]} أما واجهة الكنيس الخارجية فقد بُنيت على الطراز الرومانسكي حتى لا تلفت الأنظار. لم يقتصر التصميم الداخلي على الزخارف الجدارية المستوحاة من الطراز المغربي فحسب، بل شمل أيضًا الأثاث، وتحديدًا مصباحًا فضيًا ذا نور أبدي، والذي نال إعجاب ريتشارد فاغنر وزوجته كوزيما. وقد بذلا جهدًا كبيرًا للحصول على نسخة منه. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وفي عام 1855، قام أوتو سيمونسون ، تلميذ سيمبر، ببناء كنيس لايبزيغ الرائع على طراز إحياء العمارة المغربية .

لا تزال بعض المباني المدنية قائمة حتى اليوم، مثل رواق قصر تسفينغر المطل على نهر الإلبه . وقد صمم مسرح دريسدن هوفثيتر عام ١٨٤١، والذي احترق عام ١٨٦٩. أعاد ابنه بناءه عام ١٨٧٨ وفقًا لتصاميم سيمبر، ويُعرف اليوم باسم دار أوبرا سيمبر . كما لا تزال مبانٍ أخرى مرتبطة باسمه ارتباطًا وثيقًا، مثل مستشفى الولادة، والمعبد اليهودي (الذي دُمر خلال الرايخ الثالث)، وقصر أوبنهايم، وفيلا روزا التي بُنيت للمصرفي مارتن فيلهلم أوبنهايم. ويُعد هذا المبنى الأخير نموذجًا أوليًا للعمارة الفيلاتية الألمانية.

في الأول من سبتمبر عام 1835، تزوج سيمبر من بيرثا ثيميج . وأثمر هذا الزواج في النهاية عن ستة أطفال.

بصفته جمهوريًا متشددًا، لعب سيمبر دورًا قياديًا، إلى جانب صديقه ريتشارد فاغنر ، في انتفاضة مايو 1849 التي اجتاحت المدينة. كان عضوًا في الحرس المدني (كومونالغارد) وساعد في إقامة المتاريس في الشوارع. عندما انهارت الثورة، اعتُبر سيمبر من أبرز المحرضين على التغيير الديمقراطي وقائدًا للمقاومة ضد سلطة الحكومة، مما اضطره إلى الفرار من المدينة.

كان مقدراً له ألا يعود إلى المدينة التي ستصبح، ويا ​​للمفارقة، الأكثر ارتباطاً بإرثه المعماري (والسياسي). أبقت حكومة ساكسونيا مذكرة توقيف بحقه حتى عام ١٨٦٣. عندما احترق مسرح هوفتياتر الذي صممه سيمبر عام ١٨٦٩، كلف الملك جون ، بناءً على طلب المواطنين، سيمبر ببناء مسرح جديد. وضع سيمبر المخططات لكنه ترك عملية البناء الفعلية لابنه مانفريد.

«ماذا فعلتُ في عام 48 حتى يُضطهدني أحدهم إلى الأبد؟ لقد بنيتُ متراسًا واحدًا فقط - وقد صمد، لأنه كان عمليًا، ولأنه كان عمليًا، فقد كان جميلًا»، كتب سيمبر في حالة من الاستياء. ^{[ 6 ]}

بعد إقامات في تسفيكاو وهوف وكارلسروه وستراسبورغ ، عاد سيمبر في نهاية المطاف إلى باريس، شأنه شأن العديد من الجمهوريين المحبطين من ثورات 1848 (مثل هاينريش هاينه ولودفيغ بورنه ) . في خريف عام 1850، سافر إلى لندن، إنجلترا. ورغم حصوله على بعض العقود المتفرقة - بما في ذلك المشاركة في تصميم عربة جنازة دوق ويلينغتون وتصميم الأقسام الكندية والدنماركية والسويدية والعثمانية في المعرض الكبير لعام 1851 في قصر الكريستال - إلا أنه لم يجد عملاً ثابتاً. وإذا كانت إقامته في لندن مخيبة للآمال مهنياً، فقد كانت فترة خصبة لتطور سيمبر النظري والإبداعي والأكاديمي. قام بنشر Die vier Elemente der Baukunst ( العناصر الأربعة للهندسة المعمارية ) في عام 1851 و Wissenschaft, Industrie und Kunst ( العلم والصناعة والفن ) في عام 1852. ستوفر هذه الأعمال في النهاية الأساس لمنشوراته الأكثر شهرة، Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik، والتي نُشرت في مجلدين في 1861 و 1863. ^{[ 7 ]}

مع انطلاق الثورة الصناعية، خطط الاتحاد السويسري لإنشاء مدرسة متعددة التقنيات . وبصفته الحكم الرئيسي في مسابقة اختيار تصميم المبنى الجديد، رأى سيمبر أن التصاميم المقدمة غير مرضية، فقام بتصميم المبنى بنفسه. وبموقعه المتميز (حيث كانت تقف أسوار محصنة)، والذي يُرى من جميع الجهات على شرفة تطل على قلب زيورخ ، أصبحت المدرسة الجديدة رمزًا لعصر جديد. وقد صُمم المبنى (1853-1864)، الذي لا يزال يحمل بصمة سيمبر رغم عمليات التجديد المتكررة، في البداية لاستيعاب المدرسة الجديدة (المعروفة اليوم باسم المعهد الفدرالي السويسري للتكنولوجيا في زيورخ )، بالإضافة إلى جامعة زيورخ القائمة آنذاك.

في عام ١٨٥٥، أصبح سيمبر أستاذًا للهندسة المعمارية في المدرسة الجديدة، وقد ساهم نجاح العديد من طلابه الذين حققوا شهرة واسعة في ضمان إرثه. وكان المهندس المعماري السويسري إميل شميد أحد هؤلاء الطلاب. وبفضل دخله كأستاذ، تمكن سيمبر من لم شمل عائلته، ونقلهم من ساكسونيا إلى زيورخ. وتُعد قاعة المدينة في فينترتور من بين المباني الأخرى التي صممها سيمبر في سويسرا.

في عام 1861، منحت بلدية أفولترن آم ألبيس السويسرية سيمبر وعائلته الجنسية السويسرية مقابل تخطيط وبناء برج جرس كنيستهم الرئيسية. ^{[ 8 ]} وقد أكدت حكومة كانتون زيورخ هذه الجنسية لاحقًا في ديسمبر 1861، وبفضل جوازات السفر السويسرية الجديدة، تمكن سيمبر من السفر مجددًا، بل وزيارة ألمانيا أيضًا، بعد إلغاء مذكرة توقيفه في مايو 1863.

قدّم سيمبر للملك لودفيغ الثاني ملك بافاريا تصميمًا مبدئيًا لمسرح مخصص لأعمال ريتشارد فاغنر، كان من المقرر بناؤه في ميونيخ. لم يُنفذ المشروع، الذي طُوّر بين عامي 1864 و1866، على الرغم من أن فاغنر "استعار" العديد من ميزاته لمسرحه اللاحق في بايرويت .

في عام ١٨٣٣، وُضعت أولى الخطط في فيينا لعرض المجموعات الفنية الإمبراطورية للجمهور. ومع التخطيط لإنشاء الطريق الدائري لفيينا ، عادت مسألة المتاحف إلى الواجهة. كانت الأعمال الفنية التي تُشكّل المجموعة الإمبراطورية مُوزّعة على عدة مبانٍ. كُلِّف سيمبر بتقديم اقتراح لتحديد مواقع المباني الجديدة بالتزامن مع إعادة تطوير الطريق الدائري. في عام ١٨٦٩، صمّم "المنتدى الإمبراطوري" الضخم الذي لم يُنفَّذ. مع ذلك، شُيِّد المتحف الوطني لتاريخ الفن والمتحف الوطني للتاريخ الطبيعي مُقابل القصر وفقًا لخطته، وكذلك مسرح بورغ. في عام ١٨٧١، انتقل سيمبر إلى فيينا لتنفيذ المشاريع. أثناء البناء، أدّت الخلافات المُتكرّرة مع مُساعده المعماري المُعيَّن ( كارل فرايهر فون هازيناور ) إلى استقالة سيمبر من المشروع في عام ١٨٧٦. في العام التالي، بدأت صحته بالتدهور. تُوفي بعد ذلك بعامين أثناء زيارة لإيطاليا ودُفن في المقبرة البروتستانتية في روما . ^{[ ٩ ]}