ميلاد المسيح ليلاً

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

ميلاد المسيح ليلاً ، حوالي ١٤٨٠-١٤٨٥. زيت على لوح خشبي. ٣٤ × ٢٥ سم [ ١ ] للفنان جيرتجن توت سينت جانس . المعرض الوطني، لندن

لوحة "الميلاد ليلاً" أو "الميلاد الليلي" هي لوحة هولندية قديمة تعود إلى حوالي عام 1490، رسمها الفنان جيرتجن توت سينت جانس، وهي معروضة في المعرض الوطني بلندن (NG 4081). [2] وهي لوحة زيتية على خشب البلوط ، بقياس 34 × 25.3 سم ، [ 2 ] على الرغم من تقليص حجمها من  جميع الجوانب الأربعة . تُظهر اللوحة ميلاد السيد المسيح ، محاطًا بالملائكة، مع بشارة الرعاة على سفح التل خلفه، والتي تُرى من خلال النافذة في وسط اللوحة. [ 2 ] وهي لوحة صغيرة يُفترض أنها رُسمت للاستخدام التعبدي الخاص، وهي نسخة جيرتجن، مع تغييرات ملحوظة، من عمل مفقود لهوغو فان دير غوس يعود إلى حوالي عام 1470. [ 3 ]

تلوين

كما هو الحال في العديد من لوحات الميلاد ، تأثر هذا التصوير برؤى القديسة بريجيت السويدية (1303-1373)، وهي متصوفة مشهورة للغاية. [ 4 ] قبل وفاتها بفترة وجيزة، وصفت رؤية الطفل يسوع وهو مستلقٍ على الأرض، ويشع نورًا بنفسه:

...  ركعت العذراء بخشوعٍ عظيم في وضعية صلاة، وكان ظهرها مُوجَّهًا نحو المذود  ... وبينما كانت واقفةً تُصلي، رأيتُ الجنين في رحمها يتحرك، وفجأةً في لحظةٍ أنجبت ابنها، الذي أشرق منه نورٌ وبهاءٌ لا يُوصفان، حتى أن الشمس لم تكن تُضاهيه، ولم تُضئ الشمعة التي وضعها القديس يوسف هناك أي ضوءٍ على الإطلاق، فقد أطاح النور الإلهي تمامًا بضوء الشمعة المادي  ... رأيتُ الرضيع المجيد مُستلقيًا على الأرض عاريًا مُتألقًا. كان جسده طاهرًا من أي نوعٍ من التراب والنجاسة. ثم سمعتُ أيضًا ترنيم الملائكة، الذي كان ذا عذوبةٍ مُعجزةٍ وجمالٍ عظيم  ... [ 5 ]

نسخة مايكل سيتو من الأصل الذي رسمه هوغو فان دير غوس، حوالي 1510-1520 ، مع الحفاظ على الاتجاه الأصلي.

قللت العديد من اللوحات من مصادر الضوء الأخرى في المشهد لإبراز هذا التأثير، وظلت لوحة الميلاد تُعالج بتقنية التباين الضوئي (الكياروسكورو) بشكل شائع حتى عصر الباروك . هنا، تتمثل مصادر الضوء في الطفل يسوع نفسه، وفقًا لرؤية بريجيت، الذي يُعد المصدر الوحيد للإضاءة في المشهد الرئيسي داخل الإسطبل، ونار الرعاة على التل خلفه، والملاك الذي يظهر لهم. في الواقع، يتجاوز هذا التأثير الآن ما قصده الفنان، إذ تضررت اللوحة في حريق عام 1904، عندما كانت ضمن مجموعة خاصة في برلين . تظهر الآن درجات اللون الأزرق المختلفة التي تُمثل الجزء العلوي والسفلي من ثياب العذراء والسماء في الخارج كألوان بنية داكنة أو سوداء قاتمة، وأصبحت اللوحة بشكل عام أكثر قتامة. [ 6 ] تم تقليص حجم اللوحة بحلول عام 1901. توجد نسخة من اللوحة في متحف أبرشية برشلونة ، مما يشير إلى أن حجمها الأصلي كان حوالي 45 × 31  سم. في هذا السياق، تكون الأشعة المنبعثة من الطفل يسوع أكثر وضوحاً، بينما تكون الحيوانات التي خلفه أقل وضوحاً. [ 7 ]

تعكس لوحة جيرتجن (تجعلها صورة معكوسة) الشخصيات الرئيسية في العمل السابق الذي يُعتقد أنه من أعمال فان دير جوس، والذي فُقد الآن ولكنه معروف من عدة نسخ. الشخصيات الرئيسية فقط هي التي تم عكسها، وليس خلفية المبنى ومشهد الرعاة في الخارج.

التفاصيل، جيرتجن

إلى جانب الانعكاس، كانت هناك اختلافات أخرى: ففي لوحة فان دير غوس، ركعت أربعة ملائكة حول المذود، وحامت مجموعة أكبر قرب أعلى مساحة اللوحة؛ وكان عتبة النافذة أعلى من رأس العذراء؛ وكان القديس يوسف يحمل شمعة مضاءة في يديه. أظهر التكوين منظرًا متراجعًا بشكل عام، دون تأثير التقريب الحميم لنسخة غيرتجن، التي تُظهر الشخصيات متقاربة جدًا. يُعتقد أن أقرب نسخة إلى الأصل هي تلك الموجودة في كنيسة أنابيرغ في ساكسونيا (الموضحة في كامبل)، والتي تشبهها إلى حد كبير نسخة مايكل سيتو في متحف تاريخ الفنون في فيينا (الموضحة)، باستثناء شكل الحافة العلوية. [ 8 ] على الرغم من اختلاف التفاصيل المعمارية، تُظهر كلتا لوحتي أنابيرغ وسيتو مباني أكثر فخامة، وفي حالة صيانة أفضل، من مبنى غيرتجن، الذي يتميز بسقف خشبي مائل. في الرسم الهولندي المبكر، غالبًا ما تطورت السقيفة البسيطة المعتادة لميلاد المسيح، والتي لم تتغير كثيرًا عن العصور القديمة المتأخرة، إلى معبد مدمر متقن، كان في البداية على الطراز الرومانسكي ، والذي يمثل الحالة المتداعية للعهد القديم للشريعة اليهودية . [ 9 ]

تعبير

التفاصيل، جيرتجن

قام جيرتجن بتبسيط تكوين فان دير غوس إلى "تصميم جريء قائم على أنماط شبكية"، وهو ما زاد من تبسيطه تأثير الحريق على قيم الألوان. كانت لوحة فان دير غوس الأصلية "أكثر تعقيدًا وطموحًا وجلالًا، ولكن ربما أقل تأثيرًا عاطفيًا". [ 10 ] تُعد لوحة جيرتجن لوحة شهيرة حظيت باهتمام نقدي واسع، لم يأخذ جميعه في الاعتبار أعمال فان دير غوس السابقة وتأثيرات الحريق والقطع الجائر. [ 11 ] وُصف تصريح إروين بانوفسكي بأن لوحة جيرتجن كانت "أقدم لوحة ليلية بالمعنى البصري الدقيق للكلمة" في كتالوج المعرض الوطني بأنه "ادعاء متسرع". [ ١٢ ] بصرف النظر عن لوحة فان دير غوس، فقد طُوِّرت مشاهد الليل أساسًا في المخطوطات المزخرفة قبل الانتقال إلى اللوحات الخشبية، ويعود تأثير الرؤية الليلية الواقعي الناتج عن قيم الألوان الباهتة للغاية و"تبسيط الأحجام" إلى حد كبير إلى الحريق الذي اندلع لاحقًا بقدر ما يعود إلى نية الفنان. [ ١٣ ] جيمس سنايدر ، ربما دون أن يعلم أن اللوحة قد قُصِّرت، يقارن "الأشكال الجزئية" على جانبي اللوحة بتلك الموجودة في لوحة " رجل الأحزان" لجيرتجن ، ويقول إنها "تجذب المشاهد إلى داخل الصورة، مما يسمح له بالنظر من فوق أكتافهم". [ ١٤ ] في نسخة برشلونة، لا يزال شكل الملاك الموجود في أقصى اليسار مقطوعًا بواسطة الإطار.

عمل جيرتجن في هارلم ، وكان الرسام الهولندي الرائد في عصره، إذ نشأ وعمل في شمال هولندا (التي تُقارب هولندا الحديثة )، وليس في فلاندرز (التي تقع معظمها الآن في بلجيكا ). وقد بُذلت محاولات عديدة لربط أسلوبه، في هذا العمل وغيره، بالرسم الهولندي اللاحق ، على سبيل المثال من قِبل ماكس ياكوب فريدلاندر ، [ 15 ] لكن لورن كامبل يرفض "الادعاءات القومية بأن جيرتجن كان "هولنديًا" بامتياز". [ 10 ]

ملحوظات

  1. ^ زوفي، ستيفانو. هيامز، جاي. سيبي، جورجيو؛ باولي، تاتيانا؛ سكاردوني، سيرجيو (2003). عصر النهضة: 1401-1610: روعة الفن الأوروبي . نيويورك: كتب بارنز أند نوبل. رقم ISBN 978-0-7607-4200-6. OCLC 53441832 . 
  2. 1 2 3 "مشهد الميلاد ليلاً" . المعرض الوطني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2018 .
  3. ↑ كامبل، 232 و238
  4. ↑ كامبل، 232؛ شيلر، 78-81 حول تأثير بريدجيت و84 حول هذا العمل.
  5. ↑ شيلر، 78، بما في ذلك الاقتباس.
  6. ↑ كامبل، 232
  7. ↑ كامبل، 236
  8. ↑ كامبل، 237-8. كانت لوحة فيينا تُنسب سابقًا إلى جيرارد دافيد (انظر شاتليه، 221 على سبيل المثال)
  9. ↑ شيلر، 49-50. لمزيد من التفاصيل، انظر ميلاد يسوع في الفن#صورة غربية
  10. 1 2 كامبل، 238
  11. ↑ كامبل، 238، سنايدر 178
  12. ↑ كامبل، 238 (كلا الاقتباسين). استند بانوفسكي في ادعائه إلى الصفحة 325 من كتابه "الرسم الهولندي المبكر " (1953).
  13. ↑ كامبل، 238؛ شاتليه، 114 (اقتباس)
  14. ↑ سنايدر، 178
  15. ↑ فريدلاندر، 53-55

مراجع

  • كامبل، لورن، كتالوجات المعرض الوطني (سلسلة جديدة): لوحات القرن الخامس عشر الهولندية ، منشورات المعرض الوطني، 1998، رقم ISBN 1-85709-171-X
  • شاتليه، ألبرت، الرسم الهولندي المبكر، الرسم في شمال هولندا في القرن الخامس عشر ، 1980، مونترو، لوزان، ISBN 2-88260-009-7
  • فريدلاندر، ماكس جيه ، من فان إيك إلى بروجيل ، (أول حانة. باللغة الألمانية، 1916)، فايدون، 1981، ISBN 0-7148-2139-X
  • شيلر، جيرترود ، أيقونات الفن المسيحي، المجلد الأول ، 1971 (ترجمة إنجليزية من الألمانية)، لوند همفريز، لندن، رقم ISBN 0-85331-270-2
  • سنايدر، جيمس ؛ فن عصر النهضة الشمالية ، 1985، هاري ن. أبرامز، رقم ISBN 0-13-623596-4

للمزيد من القراءة

  • فان إلسلاند، رودي؛ Het Clair-غامض في 'Kerstnacht' van Hugo van Der Goes Vernieuwer en voorloper van het 17de-eeuwse caravaggisme ("Chiaroscuro in 'The Navity' بقلم Hugo van der Goes، المبتكر وسلائف أسلوب Caravaggist في القرن السابع عشر")، Hoogstraten، 2011.