روايات الجريمة السوداء

الرواية السوداء (أو الرواية السوداء ) هي نوع فرعي من أدب الجريمة . مصطلح "الأسود " مشتق من الكلمة الفرنسية التي تعني "أسود" أو "مظلم".

يشير مصطلح "نوار" إلى قتامة ملحوظة في الموضوع والمضمون، ويتميز عموماً بمزيج مزعج من الجنس والعنف. ^{[ 1 ]}

على الرغم من ارتباطها بروايات الجريمة الواقعية ، وكثرة الخلط بينهما - نظرًا لاقتباس قصص الجريمة الواقعية بشكل متكرر في أفلام النوار - إلا أنهما ليسا متطابقين. ^{[ 2 ]} تدور أحداث كليهما عادةً في ظل فساد مؤسسي ومنهجي . مع ذلك، تتمحور روايات النوار (الفرنسية التي تعني "أسود") حول أبطال إما ضحايا أو مشتبه بهم أو جناة - وغالبًا ما يكونون مدمرين لأنفسهم. يُجبر بطل روايات النوار عادةً على التعامل مع نظام قانوني أو سياسي أو غيره فاسد، حيث يقع ضحيةً أو يضطر إلى إيذاء الآخرين، مما يؤدي إلى وضع خاسر للجميع . يرى أوتو بنزلر أن قصة الجريمة الواقعية التقليدية وقصة النوار "متناقضتان تمامًا، ولكل منهما أسس فلسفية متناقضة". بينما قد يتجاوز المحقق الخاص الكلاسيكي ذو الأسلوب المتشدد - كما تجسده إبداعات كتاب مثل داشيل هاميت وريموند تشاندلر وميكي سبيلان - القانون أو يخرقه، إلا أن ذلك يتم على يد بطل يتمتع بقدرة حقيقية على تحقيق العدالة، و"على الرغم من أن ليس كل قضاياه قد تنتهي نهاية سعيدة، إلا أن البطل سيخرج منها بسجل أخلاقي نظيف". ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} أما أعمال النوار، من ناحية أخرى،

سواء أكانت أفلامًا أم روايات أم قصصًا قصيرة، فهي حكايات وجودية متشائمة عن البشر، بمن فيهم (أو بالأخص) أبطالٌ يعانون من عيوبٍ جسيمة وسلوكٍ أخلاقي مشكوك فيه. يسودها عمومًا طابعٌ كئيب وعدمي، بشخصياتٍ يقودها جشعها وشهوتها وغيرتها واغترابها إلى دوامةٍ من الهلاك، إذ تفشل خططها ومؤامراتها حتمًا. ... ستدفعهم مكائد شهوتهم الجامحة إلى الكذب والسرقة والغش، بل وحتى القتل، وهم يزدادون تورطًا في شبكةٍ لا سبيل لهم للخروج منها. ^{[ 3 ]}

وصفت الكاتبة والأكاديمية ميغان أبوت الاثنين على النحو التالي:

يختلف أدب الجريمة الواقعية عن أدب الجريمة السوداء، رغم استخدام المصطلحين أحيانًا بشكل متبادل. ويُقال عادةً أن روايات الجريمة الواقعية امتدادٌ لروايات الغرب المتوحش وروايات الرواد في القرن التاسع عشر. تتحول البرية إلى مدينة، ويكون البطل عادةً شخصيةً ساقطةً نوعًا ما، محققًا أو شرطيًا. في النهاية، تسود الفوضى، ويموت الناس، لكن البطل يكون قد فعل الصواب أو ما يقاربه، ويعود النظام، إلى حدٍ ما. أما أدب الجريمة السوداء فهو مختلف. ففيه، الجميع ساقطون، والصواب والخطأ ليسا واضحين المعالم، وربما يكونان مستحيلين. ^{[ 6 ]}

في مقال نُشر في كتاب "رفيق كامبريدج لأدب الجريمة الأمريكي "، ذكر أندرو بيبر أن أبرز السمات الموضوعية المشتركة لأدب الجريمة الأسود هي: "الآثار المدمرة للمال، وانعدام معنى الوجود وعبثيته، والقلق بشأن الرجولة، وبيروقراطية الحياة العامة، والافتتان بالغرائبية، والميل إلى التحليل النفسي الفرويدي ورفضه ". ^{[ 7 ]} يناقش إيدي دوغان الفرق بين أدب الجريمة الواقعي وأدب الجريمة الأسود، مؤكدًا أن "عدم الاستقرار النفسي هو السمة الرئيسية لأبطال أدب الجريمة الأسود، إن لم يكن السمة الرئيسية لكتاب هذا النوع الأدبي أنفسهم". ^{[ 8 ]} وبالمثل، لاحظ جوني تمبل، مؤسس دار نشر أكاشيك بوكس ، أن أدب الجريمة الأسود غالبًا ما يُكتب من قِبل "مؤلفين تضعهم ظروف حياتهم في بيئات معرضة للجريمة". ^{[ 9 ]}

بدأ الكاتب كورنيل وولريتش ، منذ روايته "العروس ارتدت الأسود" عام 1940 ، سلسلة من ست روايات بوليسية غير مترابطة تحمل كلمة "أسود" في عناوينها، وقد تم تحويل ثلاث منها إلى أفلام في الأربعينيات. استخدمت دار النشر الباريسية "غاليمار" كلمة "نوار" عام 1945 كعنوان لسلسلة روايات الجريمة "سيري نوار" . في العالم الناطق بالإنجليزية، نشأ المصطلح كمصطلح سينمائي - " فيلم نوار" . ^{[ 2 ]} ظهر هذا المصطلح لأول مرة في فرنسا عام 1946، ^{[ 3 ]} إلا أنه لم ينتشر على نطاق واسع حتى السبعينيات. ^{[ 10 ]} يشير مصطلح "فيلم نوار" إلى الأعمال السينمائية المقتبسة من روايات تنتمي إلى كل من أدب الجريمة الواقعي وأدب النوار، والتي تُظهر واقعية وخيبة أمل ما بعد الحرب متأثرة بالتعبيرية الألمانية .

يُعتبر جيمس إم. كاين رائدًا أمريكيًا في أدب الجريمة والغموض. ^{[ 8 ]} ومن بين الكتّاب الأمريكيين البارزين الآخرين في هذا النوع الأدبي: كورنيل وولريتش، وجيم تومسون ، وهوراس مكوي ، وديفيد غوديس . في خمسينيات القرن العشرين، كان لدار نشر " فوسيت بوكس" (Fawcett Books) دورٌ محوري في إصدار روايات الجريمة والغموض لكتابٍ مثل إليوت تشايز ، وتشارلز ويليامز ، وجيل بروير، وهاري ويتينغتون ، وبيتر رابي ، وليونيل وايت ، بالإضافة إلى غوديس وتومسون. وفي ثمانينيات القرن العشرين، أعادت دار النشر الأمريكية "بلاك ليزرد" (Black Lizard) إصدار العديد من هذه الأعمال. [ 11 ^{] واليوم ،} تُقدّم دار نشر "أكاشيك بوكس" (Akashic Books) مجموعةً واسعةً من مختارات قصص الجريمة والغموض. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

من أبرز كتّاب هذا النوع الأدبي الأوروبيين جان كلود إيزو وماسيمو كارلوتو . ووفقًا للناشر الإيطالي ساندرو فيري، يتميز أدب "البحر الأبيض المتوسط ​​المظلم" باهتمامه بازدواجية الحياة في منطقة البحر الأبيض المتوسط.

تتسم الروايات المنتمية إلى أدب الجريمة المتوسطي بنظرة متشائمة. ينظر المؤلفون وإبداعاتهم الأدبية إلى مدن البحر الأبيض المتوسط، فيرونها أماكن مُدمرة، مُنهكة، ومُشوّهة بفعل الجريمة. ويسود هذه الأعمال نوع من الازدواجية. فمن جهة، نجد نمط الحياة المتوسطي - النبيذ الفاخر والطعام الشهي، والصداقة، والألفة، والتضامن، والسماء الزرقاء والبحار الصافية - فن عيشٍ بلغ حد الكمال تقريبًا. ومن جهة أخرى، نجد العنف والفساد والجشع وإساءة استخدام السلطة. ^{[ 14 ]}

من بين الروائيين المعاصرين الذين يكتبون بأسلوبي الرواية البوليسية والرواية السوداء، يبرز جيمس إلروي كأبرزهم . وقد وصف الرواية السوداء بأنها "الفرع الأكثر تدقيقًا من مدرسة الرواية البوليسية"، وكتب:

يكمن سحر أفلام النوار في اندفاعة التخلي عن المبادئ الأخلاقية والانغماس في الإثارة. أما أهميتها الاجتماعية فتكمن في ارتباطها الوثيق بقضايا العرق والطبقة الاجتماعية والجنس والفساد المستشري. وجاذبيتها الدائمة والشاملة تكمن في أنها تجعل من المصير المحتوم متعة. ^{[ 3 ]}

يُطلق على نوع فرعي من أدب الجريمة اسم "الجريمة الريفية" في الولايات المتحدة، ^{[ 15 ] [ 16 ]} ويُطلق عليه أحيانًا اسم "الجريمة النوارية" في أستراليا. ^{[ 17 ] [ 18 ]} وقد تم تحويل العديد من روايات الجريمة الريفية إلى أفلام ومسلسلات تلفزيونية في كلا البلدين، مثل "أوزارك" و" لا مكان للعجائز" [ ^{15 ] و} " بيغ سكاي" في الولايات المتحدة، ^{[ 19 ]} و "تروبو" و " ذا دراي" و "سكربلاندز" [ ^{17 ] و} " هاي كانتري " (2024) في أستراليا. ^{[ 20 ]}

يشير نوريس إيبس إلى أن روايتي "المتسلل في الغبار " (1948) لويليام فوكنر و "الخلاص " (1970) لجيمس ديكي كانتا من أوائل الأمثلة على أدب الجريمة الريفية. وقد أجرى مقابلات مع سبعة كتّاب يكتبون هذا النوع الأدبي: برايان بانوفيتش ، وكارين سلوتر ، وأتيكا لوك ، وآيس أتكينز ، وتوم فرانكلين ، وجون هارت ، وجيمس ساليس ، والذين أبدى كل منهم رأيه في هذا النوع. ^{[ 15 ]} ويرى توم بومان أن جذور أدب الجريمة الريفية تعود إلى القرن التاسع عشر، ويستشهد برواية "ساعي البريد يدق الجرس مرتين" (1934) لجيمس إم. كاين ، التي تُعدّ أول رواية من القرن العشرين تُساهم في هذا التوجه. ^{[ 16 ]}

في أستراليا، باتت أفلام الجريمة التي تدور أحداثها في المناطق النائية تتناول بشكل متزايد قضايا تتعلق بالسكان الأصليين ، ^{[ 17 ]} مثل سلب أراضيهم [ ^{21 ] والعنصرية} . يُعرف المخرج إيفان سين بتناوله لهذه المواضيع في مسلسله التلفزيوني وفيلمه الذي يحمل الاسم نفسه "ميستري رود" مع الجزء السابق له "غولدستون" ، [ ^{22 ] وفي} فيلمه الأخير الحائز على جوائز "ليمبو" (2023). ^{[ 23 ] [ 24 ]}

• تشارتريس، شارلوت. 2015. "الشمس والبحر والانحراف الجنسي: الإثارة البريطانية السوداء في الثلاثينيات الطويلة." المجلة النقدية الفصلية 57 (3): 22-34.
• دوجان، إيدي (1998). "الحياة قاسية: جنون العظمة والجنسانية في روايات ديفيد جوديس". مجلة كرايم تايم . 2.1 : 14-20 – عبر موقع Academia.edu .
• دانكن، بول (2000). أدب الجريمة: الطرق المظلمة . سلسلة بوكيت إسينشالز. رقم ISBN 978-1-903047-11-8.
• إيمانويل، ميشيل (2006). من السريالية إلى جثث أقل روعة: ليو ماليه وتطور الرواية الفرنسية السوداء . منشورات رودوبي بي في. رقم ISBN 978-90-420-2080-1.
• غورارا، كلير (2000). "روايات الاحتجاج والرواية السوداء في فرنسا ما بعد عام 1968". الدراسات الفرنسية . 54 : 313-325.
• غورارا، كلير (2003). الرواية السوداء في الثقافة الفرنسية ما بعد الحرب: روايات سوداوية . مطبعة جامعة أكسفورد عند الطلب. ISBN 978-0-19-924609-0.
• جورارا، كلير (2007). “رواية الجريمة الفرنسية: من النوع الصغير إلى التراث الثقافي ”. الدراسات الفرنسية . الحادي والستون : 209-214.
• إيروين، جون ت. (2006). ما لم يكن خطر الموت قد زال: روايات الجريمة والأفلام السوداء . مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ISBN 978-0-8018-8435-1.
• كليتر ، دانا (26 أبريل 2006). "ميد نوير" . بوسطن فينيكس .
• أوليفر، برايان (30 يناير 2005). "لست مهتمًا بفوز الأخيار" . صحيفة الغارديان .
• رينولدز، مايكل (2006). "أسود وأزرق: مقدمة لرواية نوار البحر الأبيض المتوسط" . منشورات أوروبا.

• مقال بعنوان "الرواية السوداء" يتناول تاريخ هذا الأسلوب، ويتضمن قائمة مختارة ومُعلّقة بالأعمال الهامة، بقلم جورج تاتل.
• تمت أرشفة FIRN في 11 يناير 2009 في Wayback Machine. المهرجان السنوي لأدب الجريمة الذي يقام في فرونتيجنان ، فرنسا.
• قائمة " عشرة مؤلفين أساسيين في أدب النيو-نوار "، بقلم ريتشارد توماس في موقع Flavorwire.