ريموند تشاندلر

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كان ريموند ثورنتون تشاندلر (23 يوليو 1888 - 26 مارس 1959) روائيًا وكاتب سيناريو أمريكيًا بريطانيًا . في عام 1932، وفي سن الرابعة والأربعين، اتجه تشاندلر إلى كتابة روايات الجريمة بعد أن فقد وظيفته كمدير تنفيذي في شركة نفط خلال فترة الكساد الكبير . نُشرت قصته القصيرة الأولى، " المبتزون لا يطلقون النار "، عام 1933 في مجلة "بلاك ماسك" الشعبية . أما روايته الأولى، "النوم الكبير "، فنُشرت عام 1939. إلى جانب قصصه القصيرة، نشر تشاندلر سبع روايات خلال حياته (أكمل روبرت ب. باركر رواية ثامنة كان يعمل عليها وقت وفاته ). وقد تحولت جميع رواياته، باستثناء "بلايباك"، إلى أفلام سينمائية، بعضها أكثر من مرة.

كان لتشاندلر تأثير أسلوبي هائل على الأدب الشعبي الأمريكي. فهو أحد مؤسسي مدرسة روايات الجريمة الواقعية، إلى جانب داشيل هاميت وجيمس إم . كاين وغيرهم من كتّاب "القناع الأسود ". يُعتبر بطل رواياته، فيليب مارلو ، مثل سام سبيد في روايات هاميت ، مرادفًا لـ"المحقق الخاص". وقد جسّد كليهما في أفلام همفري بوغارت ، الذي يعتبره الكثيرون التجسيد الأمثل لشخصية مارلو.

احتلت رواية "النوم العميق" المرتبة الثانية في استطلاع رابطة كتّاب الجريمة لأفضل 100 رواية جريمة؛ كما ضمت القائمة روايات "وداعًا يا حبيبتي" (1940)، و "سيدة البحيرة" (1943)، و" الوداع الطويل" (1953). [ 1 ] وقد أُشيد بالرواية الأخيرة في مختارات قصص الجريمة الأمريكية، ووُصفت بأنها "ربما أول كتاب منذ رواية " المفتاح الزجاجي " لهاميت ، التي نُشرت قبل أكثر من عشرين عامًا، يُصنّف كرواية جادة وهامة ضمن الأدب السائد، مع احتوائها على عناصر الغموض". وكان تشاندلر أيضًا ناقدًا فطنًا لأدب الجريمة؛ وتُعدّ مقالته " فن القتل البسيط " مرجعًا أساسيًا في هذا المجال. [ 2 ] [ 3 ] كتب فيها: "في هذه الشوارع المظلمة، لا بدّ لرجلٍ أن يسير، رجلٍ ليس وضيعًا في حد ذاته، لا هو ملطخٌ بالعار ولا هو خائف. يجب أن يكون المحقق رجلاً كاملاً، رجلاً عادياً، ومع ذلك رجلاً غير عادي. يجب أن يكون، بتعبيرٍ قديم، رجلاً شريفاً - بالفطرة، وبالحتمية، دون تفكير، وبالتأكيد دون أن ينطق بذلك. يجب أن يكون أفضل رجل في عالمه، ورجلاً صالحاً لأي عالم." [ 4 ]

كتب باركر أنه مع مارلو، "يبدو أن تشاندلر قد ابتكر البطل الأمريكي المثالي: حكيم، متفائل، متأمل، مغامر، عاطفي، ساخر، ومتمرد - بريء يعرف الصواب، رومانسي قوي بما يكفي للحفاظ على الرومانسية في عالم شهد خادمًا أبديًا يحمل معطفه ويسخر منه. في أقصى الغرب، حيث لم يعد للحلم الأمريكي مكان، لم يكن هناك بطل أكثر انسجامًا مع بيئته من تشاندلر. لقد وضع تشاندلر البطل المناسب في المكان المناسب، وأشركه في التفكير في الخير والشر في الوقت الذي لم يعد فيه يقيننا الأساسي بالخير قائمًا." [ 5 ]

الحياة والمهنة

وقت مبكر من الحياة

توجد لوحة زرقاء تشير إلى المنزل الموجود في ساحة الكاتدرائية حيث أقام تشاندلر في ووترفورد ، أيرلندا.

وُلد تشاندلر عام 1888 في شيكاغو، وهو ابن فلورنس دارت (ثورنتون) وموريس بنجامين تشاندلر. [ 6 ] قضى سنوات طفولته في بلاتسموث، نبراسكا ، حيث عاش مع والديه بالقرب من أبناء عمومته وعمته (شقيقة والدته) وعمه. [ 7 ] كان والد تشاندلر، وهو مهندس مدني يعمل في السكك الحديدية، مدمنًا على الكحول، وقد هجر العائلة في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 8 ] ولتوفير أفضل تعليم ممكن لريموند، انتقلت والدته، وهي من أصل إيرلندي، للعيش في إنجلترا مع ريموند عام 1900 (في أبر نوروود ، التي تقع الآن في حي كرويدون بلندن ). [ 9 ] [ 10 ] عاش ريموند هناك مع والدته وعمته غير المتزوجة وجدته لأمه بين عامي 1901 و1907. [ 10 ] وكان عم آخر، وهو محامٍ ناجح في ووترفورد ، أيرلندا، يدعمهم على مضض [ 11 ] أثناء إقامتهم في لندن. كان ريموند ابن عم الممثل ماكس أدريان ، أحد الأعضاء المؤسسين لفرقة شكسبير الملكية؛ وكانت والدة ماكس، مابل، شقيقة فلورنس ثورنتون. تلقى تشاندلر تعليمًا كلاسيكيًا في كلية دولويتش ، لندن (وهي مدرسة عامة من بين خريجيها الكاتبان بي جي وودهاوس [ 11 ] وسي إس فورستر ). قضى بعضًا من صيف طفولته في ووترفورد بأيرلندا مع عائلة والدته. [ 12 ] لم يلتحق بالجامعة، بل أمضى بعض الوقت في باريس وميونيخ لتحسين مهاراته في اللغات الأجنبية. في عام 1907، حصل على الجنسية البريطانية ليتمكن من التقدم لامتحان الخدمة المدنية ، والذي اجتازه بنجاح. ثم شغل وظيفة في الأميرالية ، استمرت لأكثر من عام بقليل. ونُشرت قصيدته الأولى خلال تلك الفترة.

لم يُعجب تشاندلر بخضوع موظفي الخدمة المدنية، فاستقال، مما أثار استياء عائلته. ثم عمل مراسلاً في صحيفة "ديلي إكسبريس" ، وكتب أيضاً في صحيفة "ويستمنستر غازيت" . [ 13 ] لم يُوفق في عمله الصحفي، لكنه نشر مقالات نقدية واستمر في كتابة الشعر الرومانسي . ويُقال إن لقاءه مع ريتشارد بارام ميدلتون،  الأكبر منه سناً بقليل، أثّر فيه ودفعه لتأجيل مسيرته الأدبية. يقول: "قابلتُ ... شاباً ملتحياً ذا عينين حزينتين يُدعى ريتشارد ميدلتون  ... وبعد فترة وجيزة، انتحر في أنتويرب، انتحاراً يائساً، كما أظن. تركت هذه الحادثة أثراً بالغاً في نفسي، لأن ميدلتون بدا لي موهوباً أكثر بكثير مما أمتلكه على الأرجح؛ وإذا لم ينجح هو، فمن غير المرجح أن أنجح أنا أيضاً." وفي معرض حديثه عن تلك الفترة، قال: "بالطبع في تلك الأيام كما هو الحال الآن  ... كان هناك شباب أذكياء يكسبون عيشاً كريماً ككتاب مستقلين للعديد من المجلات الأدبية الأسبوعية"، لكنني "لم أكن شاباً ذكياً على الإطلاق. ولم أكن شاباً سعيداً على الإطلاق." [ 14 ]

في عام ١٩١٢، في الرابعة والعشرين من عمره، اقترض مالًا من عمه في ووترفورد، الذي كان يتوقع سداده مع الفائدة، ثم عاد إلى أمريكا، وزار عمته وعمه قبل أن يستقر في سان فرانسيسكو لفترة، حيث التحق بدورة مراسلة في المحاسبة، وأنهى دراسته قبل الموعد المحدد. لحقت به والدته هناك في أواخر عام ١٩١٢. بتشجيع من صديقه المحامي ورجل الأعمال النفطي وارن لويد، انتقلوا إلى لوس أنجلوس عام ١٩١٣، [ ١٥ ] حيث عمل في شد أوتار مضارب التنس، وقطف الفاكهة، وعانى من فترة من التقشف والادخار. وجد عملًا ثابتًا في مصنع ألبان لوس أنجلوس. في عام ١٩١٧، سافر إلى فيكتوريا، حيث انضم في أغسطس إلى كتيبة التعزيز الخمسين التابعة لقوات المشاة الكندية . [ ١٦ ] شارك في القتال في خنادق فرنسا مع الكتيبة السابعة من قوات المشاة الكندية (فوج كولومبيا البريطانية). [ 17 ] أُدخل المستشفى مرتين بسبب الإنفلونزا الإسبانية خلال الجائحة [ 18 ] وكان يخضع لتدريب على الطيران في سلاح الجو الملكي البريطاني الناشئ عندما انتهت الحرب. [ 11 ]

بعد الهدنة ، عاد إلى لوس أنجلوس مرورًا بفانكوفر، وسرعان ما بدأت علاقة غرامية مع بيرل يوجيني ("سيسي") باسكال، وهي امرأة متزوجة تكبره بثمانية عشر عامًا، وزوجة أب غوردون باسكال، الذي انضم إليه تشاندلر في الجيش. [ 11 ] انفصلت سيسي عن زوجها جوليان وديًا عام 1920، لكن والدة تشاندلر لم توافق على العلاقة ورفضت المصادقة على الزواج. على مدى السنوات الأربع التالية، تكفل تشاندلر بإعالة والدته وسيسي. بعد وفاة فلورنس تشاندلر في 26 سبتمبر 1923، أصبح حرًا في الزواج من سيسي. تزوجا في 6 فبراير 1924. [ 11 ] [ 19 ] بعد أن بدأ تشاندلر في عام 1922 كمحاسب ومدقق حسابات، أصبح بحلول عام 1931 نائب رئيس شركة دابني للنفط يتقاضى أجرًا مرتفعًا ، لكن إدمانه على الكحول، وتغيبه عن العمل، وعلاقاته الجنسية المتعددة مع الموظفات، وتهديداته بالانتحار [ 11 ] ساهمت في فصله بعد عام، بعد عشر سنوات قضاها في الشركة.

بصفتي كاتبة

في ظلّ الظروف المالية الصعبة التي أعقبت الكساد الكبير ، لجأ تشاندلر إلى موهبته الكتابية الكامنة لكسب عيشه، فتعلم كتابة قصص الإثارة الرخيصة بنفسه من خلال تحليل وتقليد رواية قصيرة لإيرل ستانلي غاردنر . نُشر أول عمل احترافي لتشاندلر، بعنوان "المبتزون لا يطلقون النار"، في مجلة "بلاك ماسك" عام ١٩٣٣. ووفقًا لمؤرخ هذا النوع الأدبي، هربرت روم، "استغرق تشاندلر، الذي عمل ببطء ودقة، وراجع أعماله مرارًا وتكرارًا، خمسة أشهر لكتابة القصة. بينما كان إيرل ستانلي غاردنر قادرًا على كتابة قصة إثارة رخيصة في ثلاثة أو أربعة أيام، وقد أنتج ما يُقدّر بألف قصة." [ ٢٠ ]

نُشرت روايته الأولى، "النوم الكبير "، عام 1939، وتدور أحداثها حول المحقق فيليب مارلو، الذي يتحدث بضمير المتكلم. وفي عام 1950، وصف تشاندلر في رسالة إلى ناشره الإنجليزي، هاميش هاميلتون، سبب لجوئه إلى قراءة المجلات الشعبية وكتابته لها لاحقًا.

أثناء تجوالي على طول ساحل المحيط الهادئ بسيارتي، بدأتُ أقرأ المجلات الرخيصة، لأنها كانت رخيصة بما يكفي للتخلص منها، ولأنني لم أكن أُطيق قط ما يُعرف بمجلات النساء. كان ذلك في أوج مجد مجلة " بلاك ماسك" (إن جاز التعبير)، وقد لفت انتباهي أن بعض الكتابات كانت قوية وصادقة، رغم ما فيها من فظاظة. قررتُ أن هذه قد تكون طريقة جيدة لتعلم كتابة القصص والحصول على مبلغ زهيد من المال في الوقت نفسه. أمضيتُ خمسة أشهر في كتابة رواية قصيرة من 18000 كلمة، وبعتها مقابل 180 دولارًا. بعد ذلك، لم ألتفت إلى الوراء، رغم أنني مررتُ بفترات عصيبة كثيرة قبل ذلك. [ 21 ]

أصبحت روايته الثانية عن مارلو، " وداعًا يا حبيبتي " (1940)، أساسًا لثلاثة أفلام مقتبسة من قبل كتّاب سيناريو آخرين، بما في ذلك فيلم " اقتل حبيبتي" (1944 )، الذي شهد الظهور الأول لشخصية مارلو على الشاشة، والذي جسّده ديك باول (الذي أشاد تشاندلر بأدائه لشخصية مارلو). أدى النجاح الأدبي والاقتباسات السينمائية إلى زيادة الطلب على تشاندلر نفسه ككاتب سيناريو. شارك هو وبيلي وايلدر في كتابة فيلم " التأمين المزدوج " (1944)، المقتبس من رواية جيمس إم. كاين التي تحمل نفس الاسم . رُشّح سيناريو الفيلم، الذي ينتمي إلى نوع أفلام النوار ، لجائزة الأوسكار . [ 22 ] قال وايلدر: "كنتُ أُوجّه البنية وأكتب الكثير من الحوار، ثم يتولى تشاندلر فهمها والبدء في بنائها أيضًا". أقرّ وايلدر بأن الحوار الذي جعل الفيلم لا يُنسى كان في معظمه من تأليف تشاندلر.

كان سيناريو تشاندلر الأصلي الوحيد الذي تم إنتاجه هو فيلم "الزهرة الزرقاء " (1946). لم يكتب تشاندلر خاتمةً للسيناريو، ووفقًا للمنتج جون هاوسمان ، فقد استنتج أنه لن يتمكن من إنهاء السيناريو إلا وهو ثمل، بمساعدة سكرتيرات وسائقين يعملون على مدار الساعة، وهو ما وافق عليه هاوسمان. رُشِّح تشاندلر عن هذا السيناريو لجائزة الأوسكار للمرة الثانية عن فئة أفضل سيناريو. [ 23 ]

شارك تشاندلر في كتابة سيناريو فيلم " غرباء على متن قطار " (1951) للمخرج ألفريد هيتشكوك ، وهو فيلم جريمة ساخر مقتبس من رواية باتريشيا هايسميث ، التي اعتبرها غير منطقية. نشبت خلافات بين تشاندلر وهيتشكوك، وانقطعت علاقتهما بعد أن سمع هيتشكوك تشاندلر يصفه بـ"ذلك الوغد السمين". [ 24 ] تظاهر هيتشكوك برمي مسودتي سيناريو تشاندلر في سلة مهملات الاستوديو وهو يمسك أنفه، لكن تشاندلر احتفظ بلقب كاتب السيناريو الرئيسي إلى جانب تشينزي أورموند .

في عام 1946، انتقلت عائلة تشاندلر إلى لا جولا ، وهي منطقة ساحلية راقية في سان دييغو، كاليفورنيا، حيث كتب تشاندلر روايتين أخريين من سلسلة فيليب مارلو، وهما "الوداع الطويل" وآخر أعماله المكتملة، "بلايباك" . وقد استوحى تشاندلر هذه الرواية الأخيرة من سيناريو فيلم درامي غير منتج كان قد كتبه لصالح استوديوهات يونيفرسال .

في عام ١٩٨٩، قام الكاتب روبرت ب. باركر ، وهو كاتب روايات بوليسية ومعجب بتشاندلر ، بتحويل أربعة فصول من رواية لم يكملها عند وفاته إلى رواية أخيرة من سلسلة فيليب مارلو بعنوان " ينابيع البودل" . ويشترك باركر في تأليف الرواية مع تشاندلر. لاحقًا، كتب باركر جزءًا ثانيًا لرواية "النوم الكبير" بعنوان "ربما حلم" ، والذي تضمن اقتباسات من الرواية الأصلية. أما قصة تشاندلر القصيرة الأخيرة عن مارلو، والتي نُشرت حوالي عام ١٩٥٧، فكانت بعنوان "القلم الرصاص". وقد شكلت هذه القصة لاحقًا أساسًا لحلقة من المسلسل القصير " فيليب مارلو، المحقق الخاص " الذي عُرض على قناة HBO بين عامي ١٩٨٣ و١٩٨٦ ، وقام ببطولته باورز بوث في دور مارلو.

في عام ٢٠١٤، تم اكتشاف أوبريت كوميدية غير معروفة سابقًا بعنوان "الأميرة والبائع المتجول" (١٩١٧)، من تأليف ريموند تشاندلر وموسيقى جوليان باسكال، [ ٢٥ ] ضمن مقتنيات مكتبة الكونغرس غير المفهرسة . لم يُنشر العمل أو يُعرض قط، وقد وصفته مؤسسة ريموند تشاندلر بأنه "مجرد... شيء غريب". [ ٢٦ ] يسعى فريق صغير بقيادة الممثل والمخرج بول ساند للحصول على إذن لإنتاج الأوبريت في لوس أنجلوس.

تحتفظ جامعة أكسفورد ببعض أوراق تشاندلر في أرشيف مكتبة بودليان . وتشمل هذه الأوراق مراسلاته مع ناشره، هاميش هاميلتون المحدودة. [ 27 ]

الحياة والموت في وقت لاحق

توفيت سيسي تشاندلر عام 1954 بعد صراع طويل مع المرض. وبسبب حزنها الشديد وإدمانها للكحول، أهملت تشاندلر دفن رفاتها المحروقة، وبقيت الرفات لمدة 57 عامًا في مخزن في قبو ضريح سايبرس فيو.

بعد وفاة سيسي، تفاقمت وحدة تشاندلر، مما زاد من احتمالية إصابته بالاكتئاب السريري ؛ فعاد إلى شرب الكحول، ولم يقلع عنه لفترة طويلة، وتأثرت جودة كتاباته وكميتها سلبًا. [ 11 ] في عام 1955، حاول الانتحار. في كتابها "العناق الطويل: ريموند تشاندلر والمرأة التي أحبها "، تقول جوديث فريمان إنها كانت "صرخة استغاثة"، نظرًا لأنه اتصل بالشرطة مسبقًا، مصرحًا بأنه يخطط لقتل نفسه. تأثرت حياة تشاندلر الشخصية والمهنية، سلبًا وإيجابًا، بالنساء اللواتي انجذب إليهن، ولا سيما هيلغا غرين (وكيلته الأدبية)، وجين فراكاس (سكرتيرته)، وسونيا أورويل ( أرملة جورج أورويل )، وناتاشا سبندر ( زوجة ستيفن سبندر ). استعاد تشاندلر جنسيته الأمريكية عام 1956، مع احتفاظه بحقوقه البريطانية. في العام الذي سبق وفاته، انتُخب رئيسًا لجمعية كُتّاب الغموض في أمريكا . [ 28 ]

بعد فترة راحة في إنجلترا، عاد إلى لا جولا. توفي في مستشفى سكريبس التذكاري عام 1959 نتيجة صدمة وعائية محيطية رئوية وقصور كلوي ما قبل الكلى (وفقًا لشهادة الوفاة). ورثت هيلغا غرين تركة تشاندلر البالغة 60 ألف دولار، بعد أن كسبت دعوى قضائية عام 1960 رفعها فراكاس للطعن في ملحق تشاندلر المخطوط لوصيته.

دُفن تشاندلر في مقبرة ماونت هوب ، في سان دييغو، كاليفورنيا. وكما ذكر فرانك ماكشين في سيرته الذاتية، " حياة ريموند تشاندلر" ، فقد رغب تشاندلر في أن يُحرق جثمانه ويُدفن بجوار سيسي في ضريح سايبرس فيو. [ 29 ] لكنه دُفن في ماونت هوب، لأنه لم يترك أي تعليمات بشأن جنازته أو دفنه. [ 30 ] وعندما توفي، خُلّد في الذاكرة بصفته "مؤلف رواية " النوم الكبير "، وغيرها من روايات الغموض". [ 31 ]

شاهد قبر ريموند وسيسي تشاندلر

في عام 2010، قدم الباحث لورين لاتكر، المتخصص في دراسة تشاندلر، التماسًا لاستخراج رفات سيسي وإعادة دفنها مع تشاندلر في مقبرة ماونت هوب. وبعد جلسة استماع عُقدت في سبتمبر 2010 في محكمة سان دييغو العليا ، أصدر القاضي ريتشارد إس. ويتني أمرًا بالموافقة على طلب لاتكر. [ 32 ]

في الرابع عشر من فبراير عام ٢٠١١، نُقل رماد سيسي من مقبرة سايبرس فيو إلى مقبرة ماونت هوب، ودُفن تحت شاهد قبر جديد فوق قبر تشاندلر، كما كانت رغبتهما. [ ٣٣ ] حضر المراسم نحو مئة شخص، وتضمنت قراءات من القس راندال غاردنر، وباورز بوث ، وجوديث فريمان، وآيسا واين. نُقش على شاهد القبر المشترك عبارة "الموتى أثقل من القلوب المكسورة"، وهي اقتباس من رواية "النوم الكبير ". [ ٣٤ ] لا يزال شاهد قبر تشاندلر الأصلي، الذي وضعته جين فراكاس وأطفالها، موجودًا عند رأس قبره، بينما وُضع الشاهد الجديد عند قدمه.

آراء حول روايات الخيال الشعبي

في مقدمته لكتاب "المتاعب هي مهنتي " (1950)، وهو مجموعة من العديد من قصصه القصيرة، قدم تشاندلر نظرة ثاقبة حول صيغة قصة التحقيق وكيف اختلفت مجلات القصص الرخيصة عن قصص التحقيق السابقة:

كان الأساس العاطفي لقصة التحقيق التقليدية، وما زال، هو أن الجريمة ستُكشف والعدالة ستتحقق. أما أساسها التقني فكان يتمثل في عدم أهمية كل شيء تقريبًا باستثناء الخاتمة. وما سبقها كان أشبه بتمهيد. فالخاتمة تبرر كل شيء. أما الأساس التقني لقصة " القناع الأسود" ، من ناحية أخرى، فكان أن المشهد يتفوق على الحبكة، بمعنى أن الحبكة الجيدة هي التي تُنتج مشاهد جيدة. اللغز المثالي هو الذي تقرأه حتى لو كانت نهايته مفقودة. نحن الذين حاولنا كتابته كنا نتشارك نفس وجهة نظر صانعي الأفلام. عندما ذهبتُ إلى هوليوود لأول مرة، أخبرني منتج ذكي جدًا أنه لا يمكنك صنع فيلم ناجح من قصة غموض، لأن الهدف الأساسي هو كشف الحقيقة في ثوانٍ معدودة من وقت العرض بينما الجمهور في حالة ترقب. كان مخطئًا، ولكن فقط لأنه كان يفكر في نوع خاطئ من الغموض.

أما بالنسبة للأساس العاطفي للقصة البوليسية، فمن الواضح أنها لا تؤمن بأن القتل سيُكشف ويتحقق العدل - إلا إذا قرر شخصٌ مصممٌ للغاية تحقيق العدالة بنفسه. كانت القصص تدور حول الرجال الذين حققوا ذلك. كانوا في الغالب رجالًا أشداء، وما فعلوه، سواء سُمّوا ضباط شرطة أو محققين خاصين أو صحفيين، كان عملًا شاقًا وخطيرًا: عملٌ كان متاحًا لهم دائمًا. كان متوفرًا بكثرة. ولا يزال كذلك. لا شك أن القصص عنهم احتوت على عنصر خيالي. مثل هذه الأشياء كانت تحدث، ولكن ليس بهذه السرعة، ولا لهذه المجموعة المتماسكة من الناس، ولا ضمن إطار منطقي ضيق كهذا. كان هذا أمرًا لا مفر منه لأن الحاجة كانت إلى العمل المستمر؛ إذا توقفت عن التفكير، فأنت تائه. عندما تكون في شك، اجعل رجلًا يدخل من الباب وبيده مسدس. قد يبدو هذا سخيفًا للغاية، لكن بطريقة ما لم يكن ذلك مهمًا. الكاتب الذي يخشى المبالغة في طموحه عديم الفائدة مثل الجنرال الذي يخشى الخطأ.

كما وصف تشاندلر الصراع الذي واجهه كتّاب روايات الإثارة الرخيصة في اتباع الصيغة التي يطلبها محررو مجلات الإثارة الرخيصة:

عندما أتأمل قصصي، أجد من السخف ألا أتمنى لو كانت أفضل. لكن لو كانت أفضل بكثير، لما نُشرت. لو كانت الصيغة أقل صرامة، لربما نجا المزيد من كتابات تلك الحقبة. حاول بعضنا جاهدًا الخروج عن هذه الصيغة، لكننا كنا نُكشف ونُعاد. إن تجاوز حدود الصيغة دون الإخلال بها هو حلم كل كاتب في المجلات، باستثناء الكتّاب عديمي الخبرة. [ 35 ]

سمعة

أبدى النقاد والكتاب، بمن فيهم دبليو إتش أودن وإيفلين وو وإيان فليمنج ، إعجابًا كبيرًا بأسلوب تشاندلر النثري. [ 11 ] وفي نقاش إذاعي مع تشاندلر، قال فليمنج إن تشاندلر قدّم "بعضًا من أروع الحوارات المكتوبة في أي نثر اليوم". [ 36 ] ووصف كاتب روايات الغموض المعاصر بول ليفين أسلوب تشاندلر بأنه "المعادل الأدبي للكمة سريعة في المعدة". [ 37 ] استُلهم أسلوب تشاندلر السريع والواقعي في الغالب من داشيل هاميت ، لكن تشبيهاته الحادة والشاعرية أصلية: "بدت فوهة مسدس لوجر كفم نفق شارع سيكند ستريت"؛ "كان قلبه بحجم أحد وركي ماي ويست "؛ "الموتى أثقل من القلوب المكسورة"؛ "عدتُ إلى درجات السلم ونزلتُها بحذر قطة على أرضية مبللة". "كان مجنونًا كزوج من الفئران الراقصة، لكنني أحببته"؛ "شعرتُ كأنني ساق مبتورة"؛ "كان واضحًا للعيان كعنكبوت سام على قطعة من كعكة الملاك". أعادت كتابات تشاندلر تعريف أدب الجريمة ، وأدت إلى صياغة صفة "تشاندلرية"، وأصبحت حتمًا موضوعًا للمحاكاة الساخرة والتقليد . ومع ذلك، فإن المحقق فيليب مارلو ليس رجلًا قويًا نمطيًا، بل هو رجل معقد، عاطفي أحيانًا، لديه عدد قليل من الأصدقاء، درس في الجامعة، ويتحدث بعض الإسبانية ، ويُعجب أحيانًا بالمكسيكيين والسود، وهو دارس للشطرنج والموسيقى الكلاسيكية. إنه رجل يرفض أجر عميل محتمل مقابل عمل يعتبره غير أخلاقي.

إن التقدير الكبير الذي يحظى به تشاندلر اليوم يتناقض مع الانتقادات اللاذعة التي طالته خلال حياته. ففي رسالة كتبها في مارس 1942 إلى بلانش كنوبف، ونُشرت في مختارات من رسائل ريموند تشاندلر ، كتب: "ما يُحبطني حقًا هو أنني عندما أكتب شيئًا قاسيًا وسريعًا ومليئًا بالفوضى والقتل، أُنتقد بشدة على ذلك، ثم عندما أحاول التخفيف من حدة الأسلوب قليلًا والتركيز على الجانب النفسي والعاطفي للموقف، أُنتقد لإغفالي ما انتقدتُ لإضافته في المرة الأولى."

على الرغم من أن أعماله تحظى بإشادة واسعة اليوم، فقد وُجهت انتقادات لتشاندلر بسبب بعض جوانب كتاباته. وصفه باتريك أندرسون، ناقد صحيفة واشنطن بوست، بأنه "متشعب في أحسن الأحوال وغير مترابط في أسوأها" (ومن المعروف، وإن كان ربما بشكل غير رسمي، أن تشاندلر نفسه لم يكن يعرف من قتل السائق في رواية "النوم الكبير " [ 38 ] ). كما انتقد أندرسون تعامل تشاندلر مع الشخصيات السوداء والنسائية والمثليين، واصفًا إياه بأنه "رجل بغيض نوعًا ما في بعض الأحيان". [ 39 ] [ 40 ] ومع ذلك، أشاد أندرسون بتشاندلر ووصفه بأنه "ربما الأكثر شاعرية بين كبار كتّاب أدب الجريمة". [ 41 ]

تتميز قصص تشاندلر القصيرة ورواياته بأسلوبها المؤثر، حيث تنقل زمان ومكان وأجواء لوس أنجلوس وضواحيها في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. [ 11 ] الأماكن حقيقية، وإن كانت بأسماء مستعارة: باي سيتي هي سانتا مونيكا ، وغراي ليك هي سيلفر ليك ، وآيدل فالي هي مزيج من مجتمعات وادي سان فرناندو الثرية .

رواية "بلايباك" هي الرواية الوحيدة من رواياته التي لم تُحوّل إلى فيلم. ولعلّ أبرز اقتباس سينمائي لها هو فيلم " النوم الكبير " (1946) للمخرج هوارد هوكس ، من بطولة همفري بوغارت في دور مارلو. وقد شارك ويليام فوكنر ولي براكيت في كتابة السيناريو. أثبتت محاولات تشاندلر القليلة في كتابة السيناريو، بالإضافة إلى الاقتباسات السينمائية لرواياته، تأثيرها الأسلوبي والموضوعي على نوع أفلام النوار الأمريكية . ومن أبرز الأفلام التي تناولت شخصية مارلو من منظور جديد، فيلم "الوداع الطويل" للمخرج روبرت ألتمان عام 1973،اقتباس سينمائي من نوع النيو-نوار لرواية "الوداع الطويل ". وفي وقت لاحق، وفي مراجعة لمجلة "نيويوركر" تناقش الفيلم المقتبس من " الوداع الطويل " ، وصفت بولين كايل تشاندلر بأنه "أسير تقاليد كتابة الروايات الرخيصة" وأنه "لم يجد قط طريقة للتخلص من هذا القيد". [ 42 ]

إرث

يُطلق اسم ساحة ريموند تشاندلر على تقاطع شارع هوليوود بوليفارد وشارع كاهوينغا في هوليوود، كاليفورنيا ، تكريمًا للكاتب وللاعتقاد السائد بأن مكتب فيليب مارلو كان يقع في بنك سيكيوريتي ترست آند سيفينغز في الركن الشمالي الشرقي. [ 43 ] وفي عام 1994، صُنفت الساحة كمعلم تاريخي ثقافي في لوس أنجلوس برقم 597. [ 44 ]

في عام 2014، أعلنت لجنة اختيار ممشى المشاهير في هوليوود أنه سيتم إدراج ريموند تشاندلر في العام التالي؛ [ 45 ] ومع ذلك، وحتى عام 2024، لم يتم إدراجه. [ 46 ]

في عام 1991، منح برنامج فولبرايت "جائزة ريموند تشاندلر لكتابة روايات الغموض" [ 47 ] ، وفي عام 1994، منح "جائزة ريموند تشاندلر" [48]. كما سُميت جائزة الإنجاز مدى الحياة في مهرجان نوار إن باسم ريموند تشاندلر [ 49 ] .

أعمال

الروايات والقصص القصيرة

تم إنجازه بعد وفاته

سيناريوهات الأفلام

مراجع

  1. ↑ "رابطة كتاب الجريمة - أفضل 100 رواية جريمة على مر العصور" . 19 أغسطس 2012.
  2. ↑ "أوراق عمل جامعة شيفيلد هالام: الثلاثينيات الآن" . extra.shu.ac.uk . تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2022 .
  3. ^ برونزيني وأدريان 1995 ، ص. 169.
  4. ↑ تشاندلر، ريموند (ديسمبر 1944). "فن القتل البسيط" . مجلة ذا أتلانتيك .
  5. ↑ باركر، روبرت ب. (8 أكتوبر 1995). "النص الكبير" . صحيفة نيويورك تايمز .
  6. ↑ "ريموند ثورنتون تشاندلر". موسوعة كولومبيا . فبراير 2013.
  7. ↑ "الفصل الأول: ريموند تشاندلر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2014 .
  8. ↑ "واترفوردلاند" .
  9. ↑ "بلاتسموث، نبراسكا"، تعداد السكان ، الولايات المتحدة: مكتب تعداد الولايات المتحدة، 1900
  10. 1 2 "لوحة زرقاء لريموند تشاندلر" . هيئة التراث الإنجليزي . 17 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2016 .
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 آير، بيكو (6 ديسمبر 2007). "فارس شارع الغروب" . مراجعة نيويورك للكتب . ص 31-33 . 
  12. ↑ "ريموند تشاندلر" . ووترفورد، أيرلندا . ترايبود . تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2012 .
  13. ↑ ماكشين 1976 ، ص 17.
  14. ↑ تشاندلر 1962 ، ص 24. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFChandler1962 ( مساعدة )
  15. ↑ "وصول فلورنسا"، قائمة ركاب السفينة إس إس ميريون ، ديسمبر 1912
  16. ↑ هاوثورن، توم (14 أغسطس 2018). "عندما جاء ريموند تشاندلر إلى فيكتوريا للقتال في الحرب العالمية الأولى" . صحيفة ذا تاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2023 .
  17. ↑ تروت، سارة (16 فبراير 2017). "ريموند تشاندلر وصدمة الحرب" . مجلة ستراند . تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2023 .
  18. ↑ "أدلة من حرب ريموند تشاندلر" . www.thekeptgirl.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2018 .
  19. ↑ ريموند تشاندلرصفحات الجدول الزمني والمساكن لمدينة شاموس باستخدام مصادر حكومية رسمية (شهادة الوفاة، التعداد السكاني، العسكرية والمدنية - أدلة المدينة والهاتف).
  20. ↑ هربرت روم، "مقدمة"، في هربرت روم (1977)، محرر، المحقق المتمرس: قصص من مجلة "القناع الأسود"، 1920-1951 ، نيويورك: فينتج، ص. xvii.
  21. ↑ تشاندلر 1969 ، ص. 7.
  22. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع عشر | 1945" . www.oscars.org . 4 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2023 .
  23. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع عشر | 1947" . www.oscars.org . 4 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2023 .
  24. ↑ غوستيني، راي (10 يناير 2012). "لا تضيعوا وقت ريموند تشاندلر؛ روالد دال يحقق الخلود على الطوابع" . مجلة ذا أتلانتيك . تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2023. هناك قصة شهيرة، ربما تكون ملفقة، عن هيتشكوك وهو يصل إلى منزل تشاندلر بسيارة ليموزين، ويقول مؤلف رواية " النوم الكبير" بصوت عالٍ: "انظروا إلى ذلك الوغد السمين وهو يحاول الخروج من سيارته!"
  25. ↑ واينمان، سارة (2 ديسمبر 2014)، "اكتشاف عمل غير منشور لريموند تشاندلر في مكتبة الكونغرس" ، صحيفة الغارديان ، لندن
  26. ↑ كوبر، كيم. "نبيذ العفريت" . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2014 .
  27. ↑ جامعة أكسفورد، مكتبات بودليان. "مراسلات ريموند تشاندلر مع هاميش هاميلتون المحدودة، 1939-1951 | أرشيفات ومخطوطات بودليان" . archives.bodleian.ox.ac.uk . تاريخ الوصول: 9 أغسطس 2025 .
  28. ↑ تشاندلر 1950 ، "نبذة عن المؤلف". خطأ في sfn: لا يوجد هدف: CITEREFChandler1950 ( مساعدة )
  29. ↑ إيطاليا، هليل (11 ديسمبر 2023). "قصيدة نادرة لريموند تشاندلر هي تكريم لزوجته الراحلة، مع لمسة مفاجئة" . وكالة أسوشيتد برس . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2024 .
  30. ↑ هيني 1999 ، ص 275-276.
  31. ↑ مونتيغودو، ميري (26 مارس 2019). "قبل 60 عامًا: وفاة ريموند تشاندلر في لا جولا" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2024 .
  32. ↑ "رماد زوجة تشاندلر سينضم إليه في الخلود" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . 8 سبتمبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2025 .
  33. ↑ "ريموند تشاندلر وزوجته سيسي يجتمعان أخيرًا" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . 15 فبراير 2011. تاريخ الاطلاع: 8 ديسمبر 2025 .
  34. ↑ تشاندلر، ريموند؛ آشر، مارتي (2005). دليل فيليب مارلو للحياة : مجموعة من الاقتباسات . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 27. ISBN   978-1-4000-4158-9.
  35. ↑ تشاندلر 1950 ، الصفحات من 8 إلى 9. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFChandler1950 ( مساعدة )
  36. ↑ "أرشيف - جيمس بوند - إيان فليمنج وريموند تشاندلر" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2016 .
  37. ↑ بول ليفين (16 ديسمبر 2014). "حوارات قوية: من فيليب مارلو إلى جيك لاسيتير" . Paul-levine.com . تاريخ الاسترجاع: 20 فبراير 2016 .
  38. ↑ "الترفيه" في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، 4 ديسمبر 1997
  39. ↑ وودز، باولا ل. (11 مارس 2007). "عقول إجرامية" . لوس أنجلوس تايمز .
  40. ↑ سانتي، لوك (18 فبراير 2007). "تزايد الجريمة" . صحيفة نيويورك تايمز .
  41. ↑ بوتكي، سكوت. (2 أغسطس 2007) "مقابلة مع باتريك أندرسون، مؤلف كتاب انتصار الإثارة: كيف استحوذ رجال الشرطة والمجرمون وآكلو لحوم البشر على الأدب الشعبي، الجزء الثاني"، مدونة النقاد . تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2017.
  42. ↑ كايل، بولين (27 أكتوبر 2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل: منشور خاص من مكتبة أمريكا . مكتبة أمريكا. ص 384. ISBN  978-1-59853-171-8.
  43. ^ زولو ، بول (7 أكتوبر 1998). "ساحة تشاندلر" . لوس أنجلوس تايمز .
  44. ↑ "قائمة المعالم الثقافية التاريخية" (ملف PDF) . مدينة لوس أنجلوس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2024 .
  45. ↑ هولمان، جوردين (19 يونيو 2014). "الكشف عن المكرمين في ممشى المشاهير في هوليوود لعام 2015" . مجلة فارايتي .
  46. ↑ "ممشى نجوم هوليوود - اختر نجمًا" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2024 .
  47. ↑ "جائزة ريموند تشاندلر لكتابة روايات الغموض" . برنامج فولبرايت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2024 .
  48. ↑ ماكليلان، دينيس (29 نوفمبر 1994). "استقلال بريطاني أمريكي : منحة فولبرايت تشاندلر تمنح دينيس دانكس، التي تستمتع هنا بالثقافة الأمريكية، شيئًا لا تملكه معظم الأمهات - وقت فراغ" . لوس أنجلوس تايمز . 
  49. ↑ "جائزة ريموند تشاندلر 2023" . مهرجان نوارفيست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2024 .

المراجع

مراجع عامة

للمزيد من القراءة

  • بروكولي، ماثيو جيه ، محرر (1973). تشاندلر قبل مارلو: نثر وشعر ريموند تشاندلر المبكر، 1908-1912 . كولومبيا: مطبعة جامعة ساوث كارولينا.
  • تشاندلر، ريموند (1976). الداليا الزرقاء (سيناريو). كاربونديل وإدواردسفيل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي.
  • تشاندلر، ريموند (1985). رواية الإثارة المجهولة لريموند تشاندلر (سيناريو غير مصور لفيلم Playback ). نيويورك: دار النشر الغامضة.
  • تشاندلر، ريموند (2014). عالم ريموند تشاندلر  : بكلماته الخاصة . نيويورك  : ألفريد أ. كنوبف. ISBN 978-0-385-35236-9.
  • فريمان، جوديث (2007). العناق الطويل: ريموند تشاندلر والمرأة التي أحبها . نيويورك: بانثيون. ISBN 978-0-375-42351-2.
  • غروس، ميريام (1977). عالم ريموند تشاندلر . نيويورك: دار نشر A & W.
  • هيني، توم وماكشين، فرانك، محرران. (2000). أوراق ريموند تشاندلر: رسائل مختارة ونصوص غير روائية، 1909-1959 . نيويورك: مطبعة أتلانتيك مونثلي.
  • هاو، ألكسندر ن. "المحقق والمحلل: الحقيقة والمعرفة والتحليل النفسي في روايات ريموند تشاندلر البوليسية القاسية." كلوز: مجلة التحقيق 24.4 (صيف 2006): 15-29.
  • هاو، ألكسندر ن. (2008). لم يكن له أي معنى: قراءة تحليلية نفسية لأدب الجريمة الأمريكي . كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-3454-6.
  • جوشي، إس تي (2019). "ريموند تشاندلر: شوارع خطرة" في أنواع روايات الجريمة (دار وايلدسايد للنشر) ISBN 978-1-4794-4546-2.
  • كينغ، ستيوارت (2022). "إعادة التفكير في كتاب ريموند تشاندلر "فن القتل البسيط". (1944/1946)" Clues: A Journal of Detection 40.2: 9–17.
  • ماكشين، فرانك (1976). مذكرات ريموند تشاندلر والصيف الإنجليزي: رواية قوطية . نيويورك: دار إيكو للنشر.
  • ماكشين، فرانك، محرر. (1981). رسائل مختارة من ريموند تشاندلر . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا.
  • موس، روبرت (2002). ريموند تشاندلر: مرجع أدبي ، نيويورك: كارول وغراف.
  • سويرسكي، بيتر (2005). "جماليات السخرية عند ريموند تشاندلر" في كتاب " من الثقافة الشعبية إلى الثقافة العامة " . مونتريال، لندن: جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 978-0-7735-3019-5.
  • وارد، إليزابيث وآلان سيلفر (1987). لوس أنجلوس ريموند تشاندلر . وودستوك، نيويورك: دار أوفرلوك للنشر. رقم ISBN 0-87951-351-9.
  • ويليامز، توم (2014). شيء غامض في النور: حياة ريموند تشاندلر . نيويورك: دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1613736784.