لينوود جي. دان

لينوود جي. دان ، عضو الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين (27 ديسمبر 1904 في بروكلين، نيويورك - 20 مايو 1998 في لوس أنجلوس، كاليفورنيا)، كان رائدًا أمريكيًا في مجال المؤثرات البصرية الخاصة في الأفلام ومخترعًا للتكنولوجيا ذات الصلة. عمل دان في العديد من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية، بما في ذلك فيلم كينغ كونغ الأصلي (1933)، وفيلم المواطن كين (1941)، ومسلسل ستار تريك (1966-1969).

يُعرف عن دان اهتمامه الشديد بالسينما منذ سن الرابعة عشرة، حتى أنه وضع مقياسًا خاصًا به لتقييم الأفلام التي شاهدها. ^{[ 1 ]} هذا الاهتمام هو ما دفعه لبدء مسيرته المهنية عام 1923 في ولايته كعامل عرض أفلام . ثم عُيّن مساعدًا لمصور الكاميرا في شركة باثيه عام 1925، وانتقل لاحقًا إلى هوليوود، حيث استمر في العمل مع باثيه حتى عام 1929. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

كانت إسهاماته المبكرة في هذا المجال في مسلسلات سينمائية مثل "الرامي الأخضر" (1925)، و "محاصرون بالثلوج" (1926)، و "صقر التلال" (1927)، و "ملكة الغابات الشمالية" (1929). ثم عُيّن في شركة "آر كي أو راديو بيكتشرز" كمصور سينمائي ورئيس لقسم المؤثرات الفوتوغرافية، حيث عمل من أواخر عشرينيات القرن العشرين حتى عام 1956. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

شملت إسهاماته المبكرة في مجال التصوير السينمائي والمؤثرات الخاصة في شركة آر كي أو أفلامًا مثل " قضية الرقيب غريشا" (1930)، و "أضواء الخطر" (1930)، و "سيمارون" (1931)، الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم، و "مخلب القرد" (1933). أدت هذه التجربة المبكرة إلى تطوير أول طابعة بصرية عملية تُصنع تجاريًا خلال الحرب العالمية الثانية ، وهي عبارة عن جهاز يتكون من كاميرات وأجهزة عرض يسمح بدمج صور متعددة بدقة على شريط فيلم واحد. ^{[ 4 ]}

صوّر دان شعار برج راديو RKO الدوّار الذي استُخدم في بداية جميع أفلام RKO. في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، انضم دان إلى فريق المؤثرات الخاص المسؤول عن إنتاج فيلم كينغ كونغ الأصلي (1933). وقد طوّر تقنياته في المؤثرات الخاصة من خلال تقنية المونتاج المكثف بين نموذج مصغر لكونغ في اللقطات الكاملة وأجزاء الجسم بالحجم الطبيعي في اللقطات المقربة، وهي تقنية كرّرها في أفلام لاحقة، بما في ذلك الجزء الثاني، ابن كونغ (1933). عمل دان تحت إشراف رسام النماذج المتحركة ويليس أوبراين ، واستمر في العمل معه في مشاريع أخرى. ^{[ 3 ]}

قام دان بتركيب الصور/الصور الفوتوغرافية لمشهد رقصة جناح الطائرة في أول فيلم موسيقي من بطولة أستير ورودجرز، " الطيران إلى ريو " (1933). كما عمل دان قبل دخول أمريكا الحرب العالمية الثانية في فيلمي " أحدب نوتردام" (1939) و " المواطن كين" (1941) للمخرج أورسون ويلز ، وهما من الأفلام الأخرى التي لا تزال عالقة في الأذهان من إنتاج شركة RKO. في فيلم "المواطن كين" ، تفتتح تركيبات دان الفيلم، كما استفاد مدير التصوير جريج تولاند من مهارة دان في إنشاء تركيبات بصرية في العديد من لقطات التركيز العميق . وفي فيلم "تربية الطفل " (1938)، قام دان بدمج لقطات منفصلة لكاري غرانت وكاثرين هيبورن ونمر فوتوغرافياً. أصبح عمل دان مطلوباً بشدة من قبل استوديوهات أخرى، ما دفعه لتأسيس شركته الخاصة، "مؤثرات هوليوود السينمائية"، عام 1946. شغل منصب رئيس الشركة حتى عام 1980، حيث كان يدير أعماله بالتزامن مع عمله في شركة RKO. ^{[ 2 ]} في النهاية، باع دان شركته إلى فرانسيس فورد كوبولا ، الذي دمجها في شركة زويتروب . ^{[ 4 ]}

توقف إنتاج فيلم "الخارج عن القانون " (1943) بسبب جدلٍ حول مدى ظهور صدر جين راسل . حلّ دان المشكلة بإعادة تصوير اللقطات المقربة لراسل باستخدام شاشة صغيرة بين جهاز العرض والكاميرا، لتخفيف حدة خط صدرها. حصل دان على جائزة أوسكار تقنية (إلى جانب فني الميكانيكا سيسيل لوف) عام 1944 عن عمله. استمر دان في العمل في استوديوهات آر كي أو بعد أن اشترى هوارد هيوز الاستوديو.

بعد أن توقفت شركة RKO عن الوجود كشركة إنتاج أفلام، قام دان بتركيب الصور البصرية وتسلسل العناوين لفيلم West Side Story (1961) وتسلسل سلم الحريق المعقد في نهاية فيلم ستانلي كرامر It's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963)، والذي تطلب دمج 21 عنصرًا مختلفًا بالألوان الكاملة في الصور النهائية.

ومن بين الأفلام الأخرى ذات التنسيق الكبير و/أو البارزة التي قامت شركة دان بتصميم المؤثرات البصرية لها: My Fair Lady (1964)، و The Great Race (1965)، و Hawaii (1966)، و The Bible: In the Beginning ... (1966)، و Darling Lili (1970)، و Airport (1970).

في بعض الحالات، لم يُنسب إليه الفضل في عمله. على سبيل المثال، استُشير بشأن المؤثرات الخاصة في فيلم " طارد الأرواح الشريرة " (1973)، وتشير مراسلات عديدة إلى دوره في إنتاج الفيلم. تشمل إسهاماته في هذا الفيلم عدة خيارات أسلوبية تُظهر تلبس ريغان ماكنيل بالأرواح الشريرة ، بما في ذلك التحليق وتغيير ملامح الوجه. ^{[ 1 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، طوّر دان طابعة Acme-Dunn البصرية لإنتاجها بكميات كبيرة بناءً على طلب من الجيش الأمريكي. كانت هذه الطابعة ثورية في كلٍ من عملية الإنتاج وما بعد الإنتاج، لما تتمتع به من إمكانيات عديدة. على سبيل المثال، استُخدمت في نهاية فيلم Citizen Kane للقطة المقربة الأخيرة لروزبد، الزلاجة، وفي هاواي للتصوير على خلفية زرقاء وإضافة تفاصيل، مثل الصخور والماء، بعد انتهاء التصوير. ^{[ 4 ]}

أنتج دان مشهد الصعق بالبرق في نهاية فيلم "الشيء من عالم آخر " (1951) عن طريق خدش البرق، إطارًا تلو الآخر، على شريط فيلم أسود، ثم دمج أفضل لقطات هذا المشهد مع لقطات حية للوحش وهو يحترق ويتقلص (نفذها دان عن طريق سحب الكاميرا للخلف على مسار أثناء تصوير صورة الوحش على خلفية سوداء)، ثم دمج هذين العنصرين فوتوغرافيًا مع الصورة الثابتة للأرضية والجدران المحيطة بالمخلوق في الصورة المركبة النهائية. خلال فترة رواج تقنية الأبعاد الثلاثية القصيرة والتحول الدائم إلى تقنيات الشاشة العريضة مثل سينما سكوب ، كان دان رائدًا في استخدام التركيبات البصرية مستفيدًا من هذه التطورات، حيث ابتكر وحسّن معدات جديدة لتحقيق ذلك.

عمل دان لدى شركة ديزيلو للإنتاج ، التي أسسها ديزي أرناز ولوسيل بول ، وكان إنتاج المسلسل التلفزيوني يتطلب استخدام المؤثرات البصرية بين الحين والآخر، لا سيما في مقدمات المسلسلات ذات التعقيد المتزايد، وكانت شركة دان للمؤثرات السينمائية في هوليوود واحدة من عدة شركات متخصصة في المؤثرات البصرية التي وفرتها. منذ عام 1965، أصبح دان واحدًا من أربع شركات متخصصة في المؤثرات البصرية التي زودت مسلسل ستار تريك (الذي أصبح لاحقًا باراماونت) بالمؤثرات البصرية. وكان دان هو المسؤول في الغالب عن تصوير نموذج سفينة الفضاء إنتربرايز الضخم الذي يبلغ طوله 11 قدمًا ، ^{[ 5 ]} والذي صممه مبتكر المسلسل جين رودنبيري ومات جيفريز ، وقام ببنائه ديك داتين وميل كيز وفينون سيون وفولمر جنسن في ورشة نماذج الإنتاج في بوربانك، كاليفورنيا. كما أنتج دان لقطات يمكن استخدامها من قبل الشركات الثلاث الأخرى المتخصصة في المؤثرات البصرية التي شاركت في ستار تريك - شركة هوارد أندرسون، وشركة ويستهايمر، وشركة فان دير فير للمؤثرات البصرية - وكلها ضرورية نظرًا للعدد الكبير من لقطات المؤثرات وضيق جدول الإنتاج الأسبوعي. استمر دان في العمل على المسلسل حتى إلغائه في عام 1969.

تخصص دان أيضًا في الأعمال البصرية للأفلام ذات التنسيق الخاص والكبير، حيث ابتكر المعدات اللازمة لإنجاز هذه الأعمال. في الواقع، كان أول من قام بتكبير فيلم من 16 مم إلى 35 مم (نسخة وسيطة ملونة). ^{[ 6 ]} وقد قام دان بتركيب الصور بصريًا لعدة أفلام خاصة بقياس 70 مم عُرضت في المعارض العالمية ، بما في ذلك فيلم "مكان للوقوف" (A Place to Stand ) متعدد اللوحات ، والذي أُنتج خصيصًا لمعرض إكسبو 67. وكان دان هو من أنجز ما اعتبره زملاؤه مستحيلاً، حيث قام بتكبير نيجاتيف 16 مم إلى مطبوعات 70 مم بدقة عالية لفيلم "حفل جورج هاريسون من أجل بنغلاديش" (Concert For Bangladesh) لجورج هاريسون. وأصبحت شركة دان لاحقًا أول منشأة في هوليوود قادرة على إجراء عمليات التركيب البصري بتنسيق أفلام IMAX فائق الحجم .

شارك في تأليف كتاب (مع جورج تيرنر) عن مسيرته المهنية وتاريخ المؤثرات البصرية، بعنوان " كنز المؤثرات البصرية" الصادر عن جمعية المصورين السينمائيين الأمريكيين عام 1983.

في تسعينيات القرن الماضي، انضم دان، وهو في التسعينيات من عمره، إلى مهندسين يابانيين لتطوير نظام تلفزيوني ثلاثي الأبعاد يستخدم نظارات إلكترونية ثنائية الاستقطاب تتزامن تلقائيًا مع صورة التلفزيون، لإنتاج صور ثلاثية الأبعاد هي الأكثر وضوحًا وعمقًا على الإطلاق. صُمم النظام في الأصل للمستشفيات، ويستخدمه الجراحون في العديد من المرافق الطبية الآن كأداة رئيسية في تحديد النهايات العصبية أثناء جراحة الأعصاب الدقيقة. تُباع نسخة استهلاكية من النظام حاليًا مع مشغلات بلو راي ثلاثية الأبعاد وأجهزة التلفزيون في معظم متاجر معدات الفيديو. وقد عُرض النظام في إحدى حلقات برنامج "آفاق أمريكان" التلفزيوني الذي يقدمه آلان ألدا . ولأن دان كان شغوفًا بالتكنولوجيا، فقد شارك في تطوير تقنية العرض الرقمي لدور السينما. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

نال دان أول تقدير لاختراعه الطابعة البصرية عام 1944 بشهادة تقدير للتميز التقني من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة ، ثم نال لاحقًا جائزة الأوسكار عام 1980 من الأكاديمية نفسها تقديرًا لجدارته التقنية. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

حصل دان على جائزة هوغو الذهبية من مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي الثامن، وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية في الفنون الجميلة من معهد سان فرانسيسكو للفنون ، وحصل على العديد من الجوائز المماثلة من مختلف كليات الفنون والتقنية، وغيرها من المنظمات التقنية. ^{[ 2 ]}

تقاسم دان جائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات خاصة عام 1949 عن عمله بالتعاون مع ويليس أوبراين في فيلم "مايتي جو يونغ" الأصلي . وفي عام 1984، حصل على جائزة غوردون إي. سوير من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، بالإضافة إلى العضوية الفخرية في جمعية مهندسي الصور المتحركة والتلفزيون، وهي أعلى تكريم تمنحه الجمعية. ^{[ 6 ]}

انتُخب رئيساً لجمعية المصورين السينمائيين الأمريكية مرتين، كما انتُخب عضواً في مجلس إدارة أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في فرعين مختلفين، وكان له دورٌ محوري في تأسيس فرع المؤثرات البصرية بالأكاديمية. وشغل أيضاً منصب أمين صندوق الأكاديمية لفترة امتدت لعدة سنوات.

سُمّي مسرح لينوود دان في مركز بيكفورد لدراسات الصور المتحركة التابع للأكاديمية في هوليوود تكريمًا لدان وإسهاماته وإبداعاته في صناعة السينما. ^{[ 10 ] [ 11 ]} وتُحفظ مجموعة الصور المتحركة الخاصة بلينوود دان في أرشيف أفلام الأكاديمية. ^{[ 12 ]}

بعد فوزه بجائزتي أوسكار للإنجاز الخاص الأخيرتين في عامي 1979 و1985، عاش دان في منزله في شمال هوليوود حتى وفاته عام 1998 عن عمر يناهز 93 عامًا.

• لينوود جي. دان على موقع IMDb
• أوراق لينوود جي. دان ، مكتبة مارغريت هيريك، أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة
• مجلة المصور السينمائي الأمريكي ؛ مارس 1965؛ ديسمبر 1985؛ يوليو 1998
• مجلة سينيفانتاستيك ؛ يوليو 1996، مقال المؤثرات البصرية، الصفحات 64-75
• كتاب: صناعة ستار تريك ، ستيفن إي. ويتفيلد وجين رودنبيري ، بالانتين، 1968.
• كتاب: دليل ليونارد مالتين للأفلام والفيديو ، طبعة 2006.