روبوكوب

وُلدت فكرة روبوكوب في أوائل ثمانينيات القرن الماضي على يد إدوارد نيومير، المدير التنفيذي المبتدئ للقصص في شركة يونيفرسال بيكتشرز وكاتب السيناريو الطموح . ^{[ أ ]} كان نيومير من مُحبي أفلام الخيال العلمي التي تدور حول الروبوتات، وسلسلة أفلام حرب النجوم ، وأفلام الحركة، وقد نما لديه اهتمام بالقصص المصورة الموجهة للبالغين أثناء بحثه عنها لاقتباسها. ^{[ 12 ] [ 15 ] [ 16 ]} كان فيلم الخيال العلمي بليد رانر، الذي صدر عام 1982 ، يُصوَّر في استوديوهات وارنر براذرز خلف مكتب نيومير، فانضم إلى فريق الإنتاج بشكل غير رسمي ليتعلم صناعة الأفلام. ^{[ 12 ] [ 14 ] [ 15 ]} ألهمه عمله هناك فكرة روبوكوب : "كانت لديّ رؤية لعالم بعيد، على غرار عالم بليد رانر ، حيث يوجد شرطي آلي بالكامل يكتسب إحساسًا بالذكاء البشري الحقيقي". ^{[ 12 ] [ 14 ]} أمضى نيومير الليالي التالية في كتابة مُلخص من 40 صفحة. ^{[ 12 ]}

أثناء بحثه عن قصصٍ مُقترحة لشركة يونيفرسال، عثر نيومير على فيديو من إخراج طالبٍ طموحٍ هو مايكل مينر. ^{[ 10 ] [ 13 ] [ 14 ]} التقى الاثنان وناقشا فكرتيهما المتشابهتين: فيلم نيومير "روبوكوب" وفيديو مينر الموسيقي ذو الطابع الروبوتي . في مقابلةٍ عام 2014، صرّح مينر بأنه كان لديه أيضًا فكرةٌ بعنوان "سوبر كوب" . ^{[ 10 ] [ 12 ] [ 14 ]} شكّلا شراكةً عملٍ وقضيا حوالي شهرين في مناقشة الفكرة، وشهرين إلى ثلاثة أشهرٍ في الكتابة معًا ليلًا وفي عطلات نهاية الأسبوع، بالإضافة إلى وظائفهما الاعتيادية. ^{[ ب ]} كان تعاونهما صعبًا في البداية لأنهما لم يكونا يعرفان بعضهما جيدًا، وكان عليهما تعلّم كيفية النقد البنّاء لبعضهما. ^{[ 18 ]}

تأثر نيومير بفيلم الرعب النفسي "سايكو " (1960) الذي يُقتل فيه بطل الرواية في بداية الفيلم، فقرر قتل شخصيته الرئيسية مبكرًا. واستلهم نيومير من القصص المصورة وتجربته مع ثقافة الشركات، فسعى إلى السخرية من ثقافة الأعمال في ثمانينيات القرن العشرين. ولاحظ تزايد عدوانية الخدمات المالية الأمريكية ردًا على النفوذ الياباني المتنامي، وشيوع كتاب "كتاب الحلقات الخمس" في وول ستريت ، وهو كتاب من القرن السابع عشر يتناول كيفية القتل بفعالية أكبر. كما اعتقد نيومير أن تراجع صناعة السيارات في ديترويت يعود إلى تزايد البيروقراطية. أما عطل الروبوت ED-209 في قاعة اجتماعات شركة OCP، فكان مستوحى من أحلام اليقظة التي راودت نيومير في مكتبه، حيث تخيل روبوتًا يقتحم اجتماعًا ويقتل جميع الحاضرين. ^{[ 12 ] [ 16 ] [ 19 ]} وصف مينر الفيلم بأنه "متنفس كوميدي لعصرٍ يسوده التشاؤم" خلال رئاسة رونالد ريغان ، عندما نهب الاقتصادي " ميلتون فريدمان ورفاقه العالم، بدعم من ريغان ووكالة المخابرات المركزية . لذا، عندما يكون لديك شرطي يعمل لدى شركة تُصرّ على "أنا أملكك"، ومع ذلك يفعل الصواب - فهذا هو جوهر الفيلم." ابتكر نيومير ومينر فقرات "فواصل إعلامية" الإخبارية والإعلانية داخل عالم الفيلم، والتي تظهر طوال أحداث روبوكوب ، وتم الانتهاء من كتابة سيناريو الفيلم بحلول ديسمبر 1984. ^{[ 10 ]}

تم تقديم المسودة الأولى لسيناريو فيلم "روبوكوب: مستقبل إنفاذ القانون " إلى أصدقاء وزملاء في صناعة السينما في أوائل عام ١٩٨٥. ^{[ ج ]} بعد شهر، تلقى نيومير وماينر عرضين: أحدهما من شركة أتلانتيك ريليسينغ ^{[ ١٧ ]} والآخر من المخرج جوناثان كابلان والمنتج جون دافيسون من شركة أوريون بيكتشرز . ^{[ ١٣ ] [ ٢٠ ]} صرّح دافيسون، وهو منتج مخضرم لأفلام الاستغلال وأفلام الفئة الثانية مثل فيلم المحاكاة الساخرة "إيربلاين!" (١٩٨٠)، بأنه انجذب إلى أسلوب السخرية في السيناريو. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ٢٠ ]} عرض دافيسون على نيومير وماينر أفلامًا - بما في ذلك "ماديغان" (١٩٦٨) و "ديرتي هاري" (١٩٧١) و "ماد ماكس ٢" (١٩٨١) - لتوضيح النبرة التي أرادها. بعد أن أعطت أوريون الضوء الأخضر للمشروع، بدأ نيومير وماينر بكتابة مسودة ثانية. ^{[ ٢١ ]}

أنتج دافيسون الفيلم من خلال شركته "توبور بيكتشرز". ^{[ 22 ] [ 23 ]} تقاضى نيومير وماينر بضعة آلاف من الدولارات مقابل حقوق السيناريو، و25 ألف دولار بينهما مقابل إعادة كتابته. وكان لهما الحق في الحصول على 8% من أرباح الإنتاج عند إصدار الفيلم. ^{[ 17 ] [ 24 ]} كانت علاقات دافيسون مع محركي الدمى ورسامي الرسوم المتحركة ومصممي المؤثرات العملية أساسية لفيرهوفن، الذي لم تكن لديه خبرة سابقة معهم. ^{[ 13 ]} ناقش المنتجون تغيير موقع الأحداث في ديترويت، لكن نيومير أصر على أهميته بسبب تراجع صناعة السيارات فيها. أُضيفت العلاقة بين كلارنس بوديكر وديك جونز بناءً على اقتراح أوريون. ^{[ 12 ]}

غادر كابلان لإخراج فيلم Project X (1987)، واستغرق البحث عن بديل له ستة أشهر؛ إذ رُفض العديد من المرشحين بسبب عنوان الفيلم. ^{[ د ]} عُرض المشروع على ديفيد كروننبرغ ، وأليكس كوكس ، ومونت هيلمان ؛ وانضم هيلمان كمخرج للوحدة الثانية . ^{[ 17 ] [ 25 ] [ 28 ]} طلب مينر الإخراج، لكن شركة أوريون رفضت إسناد  مشروع بميزانية 7 ملايين دولار إلى مخرج غير مجرب. ^{[ 12 ] [ 29 ]} رفض مينر منصب مخرج الوحدة الثانية ليتولى إخراج فيلم Deadly Weapon (1989)؛ ^{[ 12 ] [ 21 ]} اقترحت باربرا بويل، المديرة التنفيذية في أوريون، بول فيرهوفن - الذي نال استحسانًا لعمله في فيلم Soldier of Orange (1977) وفيلمه الأول باللغة الإنجليزية Flesh+Blood (1985) - للإخراج. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 21 ]} نظر فيرهوفن إلى الصفحة الأولى ورفض السيناريو ووصفه بالمريع، مما أدى إلى توقف المشروع. ^{[ 10 ] [ 13 ] [ 21 ]} أرسل بويل نسخة أخرى إلى فيرهوفن، مقترحًا عليه الانتباه إلى المعنى الضمني. ^{[ 12 ]} ظل فيرهوفن غير مهتم حتى قرأته زوجته مارتين وشجعته على منحه فرصة، قائلةً إنه أغفل "جوهر" القصة حول شخص يفقد هويته. ولأنه لا يجيد الإنجليزية، قال فيرهوفن إن السخرية لم تكن مفهومة بالنسبة له؛ ^{[ 10 ]} المشهد الذي لفت انتباهه كان عودة روبوكوب إلى منزل مورفي المهجور واستحضاره ذكريات حياته السابقة. ^{[ 1 ] [ 10 ]}

ناقش دافيسون ونيوميير وفيرهوفن المشروع في استوديوهات كولفر ، تحديدًا في قاعة مانشن هاوس . ^{[ 12 ]} أراد فيرهوفن إخراج الفيلم كعمل جاد؛ فأعطاه نيوميير قصصًا مصورة لشرح النبرة التي يرغبون بها، بما في ذلك مجلة 2000 AD بشخصية القاضي دريد . ^{[ 12 ] [ 21 ]} كتب نيوميير وماينر مسودة ثالثة بناءً على طلبات فيرهوفن، رغم الإصابات والسهر؛ وتضمنت النسخة المعدلة المكونة من 92 صفحة حبكة فرعية عن علاقة عاطفية بين مورفي ولويس. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 21 ]} بعد قراءتها، اعترف فيرهوفن بخطئه وعاد إلى المسودة الثانية باحثًا عن نبرة القصص المصورة. ^{[ 12 ] [ 21 ] [ 30 ]}

استغرق البحث عن ممثل لتجسيد شخصية أليكس مورفي/روبوكوب من ستة إلى ثمانية أشهر. ^{[ 13 ] [ 26 ]} تم النظر في ترشيح كل من أرنولد شوارزنيجر ، ^{[ 13 ]} ومايكل أيرونسايد ، ^{[ 31 ]} وروتجير هاور ، وتوم بيرينجر ، وأرماند أسنتي ، ^{[ 25 ]} وكيث كارادين ، وجيمس ريمار . ^{[ 21 ]} فضّلت شركة أوريون شوارزنيجر، نجم فيلمها الناجح "المبيد" (1984)، ^{[ 25 ]} لكن اعتُبر هو وغيره من الممثلين ذوي بنية جسدية ضخمة للغاية بحيث لا يمكن تصديقهم في زي روبوكوب؛ إذ كان يُعتقد أن شوارزنيجر سيبدو كشخصية رجل ميشلان أو عجين بيلسبري . ^{[ 13 ] [ 26 ] [ 31 ]} بينما تردد آخرون لأن وجوههم ستكون مخفية إلى حد كبير بالخوذة. ^{[ 26 ]} قال دافيسون إن ويلر كان الشخص الوحيد الذي رغب في المشاركة في الفيلم. ^{[ 26 ]} كان انخفاض أجره في صالحه، بالإضافة إلى تحكمه الجيد بجسده الناتج عن تدريبات فنون الدفاع عن النفس ومشاركته في سباقات الماراثون، وقاعدة جماهيره في أفلام الخيال العلمي بعد أدائه في فيلم "مغامرات باكارو بانزاي عبر البعد الثامن " (1984). قال فيرهوفن إنه وظّفه لأن "ذقنه كانت ممتازة". ^{[ 25 ] [ 29 ] [ 26 ]} أمضى ويلر شهورًا في العمل مع ممثل الإيماءات موني ياكيم، لتطوير أسلوب حركة انسيابي بنهاية جامدة، مرتديًا زي كرة قدم أمريكية لمحاكاة الزي النهائي. ^{[ 10 ] [ 32 ]} قال ويلر إن العمل مع فيرهوفن كان السبب الرئيسي لاختياره هذا الدور بدلًا من الظهور في فيلم "كينغ كونغ يعيش" (1986). ^{[ 15 ] [ 33 ]}

تم اختيار ستيفاني زيمباليست لتجسيد دور آن لويس، شريكة مورفي، لكنها انسحبت بسبب التزاماتها التعاقدية مع مسلسل " ريمينغتون ستيل" (الذي أُلغي عرضه عام ١٩٨٦، ثم عاد للظهور مجددًا نظرًا لشعبيته). ^{[ هـ ]} رأت نانسي ألين، التي حلت محلها، أن عنوان الفيلم سيئ، لكنها وجدت السيناريو شيقًا. كانت ألين معروفة بشعرها الأشقر الطويل، لكن فيرهوفن أراد قصه قصيرًا حتى لا تُضفي على الشخصية طابعًا جنسيًا. قُص شعرها ثماني مرات قبل الوصول إلى الشكل المطلوب. ^{[ ٣٧ ]} خضعت ألين لتدريب في أكاديمية الشرطة استعدادًا لدورها، واستشارت والدها، وهو ملازم شرطة . ^{[ ٣٧ ]} شجعها فيرهوفن على التصرف برجولة وزيادة وزنها، وهو ما حققته بالإقلاع عن التدخين. ^{[ ١١ ]}

خضع كورتوود سميث لاختبار أداء أمام بوديكر وجونز. كان معروفًا بأعماله التلفزيونية، لكنه لم يحقق نجاحًا سينمائيًا، ورأى في فيلم روبوكوب فيلمًا من الفئة الثانية يحمل إمكانات واعدة. ^{[ 10 ]} كُتب للشخصية أن يرتدي نظارات ليُشبه هاينريش هيملر، عضو الحزب النازي . لم يكن سميث على دراية بذلك، وفسّر الأمر على أن الشخصية تتظاهر بالذكاء والعسكرية لإخفاء حقيقة كونها "تاجر مخدرات ساخرًا ومتغطرسًا". ^{[ 10 ]} عُرض الدور على أيرونسايد، لكنه لم يرغب في المشاركة في فيلم آخر مليء بالمؤثرات الخاصة أو تجسيد شخصية "مختل عقليًا" بعد عمله في فيلم Extreme Prejudice (1987). ^{[ 25 ] [ 31 ] [ 38 ]} كما خضع روبرت بيكاردو لاختبار أداء للدور. ^{[ 39 ]}

كان روني كوكس معروفًا بأدواره التي تُجسد شخصيات لطيفة في الغالب، وقال إن هذا الأمر ترك انطباعًا بأنه لا يستطيع أداء أدوار أكثر رجولة. ^{[ 40 ]} لهذا السبب، اختاره فيرهوفن لتجسيد شخصية الشرير ديك جونز. ^{[ 41 ]} قال كوكس إن تجسيد دور الشرير "أكثر متعة بمليون مرة من تجسيد دور الأخيار". ^{[ 42 ]} وأضاف أن جونز عديم الرحمة و"ابن عاهرة شرير". ^{[ 40 ]} لم يكن ميغيل فيرير متأكدًا من نجاح الفيلم، لكنه كان في أمس الحاجة إلى عمل وكان سيقبل أي عرض. ^{[ 15 ]} استُوحي فيلم "الرجل العجوز" من شخصية ليو واسرمان ، الرئيس التنفيذي لشركة MCA Inc. ، والذي اعتبره نيومير شخصية قوية ومهيبة. ^{[ 12 ]} كُتبت شخصية مقدم البرامج التلفزيونية بيكسبي سنايدر كنسخة أمريكية أكثر تطرفًا من الممثل الكوميدي البريطاني بيني هيل . ^{[ 10 ]} عُرض على شخصية الراديو هوارد ستيرن دور غير محدد، لكنه رفضه لأنه اعتبر الفكرة سخيفة (مع أنه أشاد لاحقًا بالفيلم بعد اكتماله). ^{[ 43 ]}

بدأ التصوير الرئيسي في 6 أغسطس 1986 بميزانية قدرها 11  مليون دولار. ^{[ 44 ] [ 45 ]} تولى جوست فاكانو التصوير السينمائي ، بعد أن عمل مع فيرهوفن في فيلم "جندي البرتقال" . ^{[ 22 ] [ 45 ]} أراد فيرهوفن مصمم الإنتاج لورانس جي. باول ، مصمم إنتاج فيلم "بليد رانر "، لكن دافيسون قال إنه يستطيع تحمل تكلفة "إما مصمم إنتاج رائع أو زي رائع لروبوكوب - وليس كليهما". ^{[ 12 ] [ 37 ]} تم التعاقد مع ويليام سانديل بدلاً منه. ^{[ 46 ]} أخرج مونتي هيلمان العديد من مشاهد الحركة. ^{[ 47 ]} 

تم تصوير فيلم روبوكوب بشكل أساسي في دالاس ، ^{[ 10 ] [ 45 ] [ 48 ]} مع تصوير إضافي في لاس كوليناس وبيتسبرغ . ^{[ 8 ] [ 45 ] [ 49 ]} أراد فيرهوفن موقع تصوير يوحي بالمستقبل القريب. ^{[ 45 ]} تم استبعاد ديترويت لكثرة مبانيها المنخفضة، وكثرة منازلها ذات الطراز الفيكتوري . ^{[ 26 ]} [ ^{45 ]} قال نيومير إنها مدينة نقابية ، مما زاد من تكلفة التصوير فيها. ^{[ 50 ]} ظهرت ديترويت لفترة وجيزة في لقطات جوية ليلية في بداية الفيلم. ^{[ 16 ] تم استبعاد شيكاغو لأسباب جمالية، ومدينة نيويورك لارتفاع التكاليف، وكاليفورنيا لأن شركة أوريون ،} وفقًا لدافيسون، أرادت النأي بنفسها عن المشروع. ^{[ 26 ] [ 45 ]} تم اختيار دالاس بدلًا من هيوستن لوجود مبانٍ حديثة ومناطق قديمة أقل صيانة يمكن استخدام المتفجرات فيها. ^{[ 45 ]} كان من المقرر أن يستغرق تصوير الفيلم في دالاس تسعة أسابيع، لكن سرعان ما اتضح أنه سيستغرق وقتًا أطول. وبناءً على اللقطات المصورة، وافقت شركة أوريون على تمديد الجدول الزمني وزيادة الميزانية إلى 13.1 مليون دولار. ^{[ 32 ] [ 44 ] [ 51 ]} تذبذب الطقس أثناء التصوير؛ ففي دالاس صيفًا، كانت درجات الحرارة تتراوح غالبًا بين 32 و46 درجة مئوية (90 إلى 115 درجة فهرنهايت) ، ^{[ 26 ] [ 37 ] [ 52 ]} بينما كان الطقس في بيتسبرغ شديد البرودة. ^{[ 10 ]}   

لم يكتمل تصميم زي روبوكوب إلا بعد مرور بعض الوقت على بدء التصوير. لم يؤثر ذلك على جدول التصوير، لكنه حرم ويلر من شهر التدريب على الزي الذي كان يتوقعه. ^{[ و ]} شعر ويلر بالإحباط من الزي؛ فقد كان ثقيلاً للغاية عليه بحيث لم يتمكن من التحرك كما تدرب، وقضى ساعات يحاول التأقلم معه. ^{[ 10 ] [ 25 ] [ 53 ]} واجه صعوبة في الرؤية من خلال واقي الخوذة الرقيق والتفاعل مع الأشياء (أو الإمساك بها) أثناء ارتدائه القفازات. ^{[ 53 ] [ 54 ]} نشب خلاف بين ويلر وفيرهوفن وتم فصله، مع ترشيح لانس هنريكسن كبديل؛ ولكن نظرًا لأن الزي صُمم خصيصًا لويلر، فقد تم تشجيعه على إصلاح العلاقة. ^{[ 25 ]} ساعد الممثل الصامت موني ياكيم ويلر على تطوير أسلوب حركة أبطأ وأكثر ترويًا. ^{[ 15 ]} تفاقمت معاناة ويلر في الزي بسبب الطقس الحار، مما تسبب في فقدانه ما يصل إلى 1.4 كيلوغرام من وزنه يوميًا . ^{[ 26 ] [ 32 ]} بدأ فيرهوفن بتناول أدوية موصوفة لعلاج الأرق الناتج عن التوتر، وصوّر مشاهد وهو تحت تأثيرها. ^{[ 55 ]}  

كان فيرهوفن يُصمم المشاهد مع الممثلين قبل التصوير في كثير من الأحيان. ^{[ 56 ] [ 57 ]} كما شُجع الارتجال، لاعتقاده بأنه قد يُنتج نتائج مثيرة للاهتمام. ارتجل سميث بعض غرائب ​​شخصيته، مثل لصق علكة على مكتب سكرتيرة وبصق الدم على منضدة مركز الشرطة: " ماذا لو بصقت دمًا على المكتب؟  ... ابتسم فيرهوفن ابتسامة خفيفة، ونفذنا المشهد." ^{[ 10 ]} كان نيوميير حاضرًا في موقع التصوير طوال فترة التصوير، وكتب أحيانًا مشاهد إضافية، منها مشهد حفلة رأس السنة بعد رؤيته بعض دعائم قبعات الحفلات، وقصة إخبارية عن خلل في منصة مبادرة الدفاع الاستراتيجي . ^{[ 10 ] [ 12 ] [ 21 ]} وجد فيرهوفن وجود نيوميير لا يُقدر بثمن، إذ كان بإمكانهما مناقشة كيفية تعديل النص أو الموقع لإنجاح المشهد. ^{[ 45 ]}

اكتسب فيرهوفن سمعةً سيئةً بسبب عدوانيته اللفظية وسلوكه غير الاجتماعي في موقع التصوير؛ إلا أن سميث صرّح بأنه لم يصرخ قط على الممثلين، بل كان منغمسًا جدًا في التصوير لدرجة أنه لم يكن لديه وقت للتواصل الاجتماعي. ^{[ 10 ]} أشاد كلٌ من كوكس وآلن بفيرهوفن. ^{[ 37 ] [ 58 ]} أمضى ويلر وقته بين فترات التصوير مع الممثلين الذين أدّوا أدوار أعدائه (بمن فيهم سميث وراي وايز وكالفن يونغ)، والذين حافظوا على أنماط حياة صحية دعمت ويلر في تدريبه لسباق ماراثون مدينة نيويورك . ^{[ 15 ]}

استُخدمت عدة مواقع في دالاس وما حولها في الإنتاج. استُخدم مكتب في برج رينيسانس لتصوير الديكور الداخلي لشركة OCP، بينما استُخدم مبنى بلدية دالاس لتصوير واجهة الشركة الخارجية ، مع تعديلها برسومات خلفية لتبدو أطول. ^{[ g ]} كان مصعد OCP هو مصعد ساحة الأمريكتين . ^{[ 48 ] [ 60 ]} أما واجهة مركز شرطة ديترويت فهي مدرسة كروزير تك الثانوية ، بينما يُمثل ديكوره الداخلي قاعة أبناء هيرمان ، ومبنى بلدية دالاس هو مبنى البلدية . ^{[ 60 ]} صُوّرت مشاهد تفجير عصابة بوديكر لواجهات المتاجر في حي ديب إيلوم . كان أحد الانفجارات أكبر من المتوقع، حيث شوهد الممثلون وهم يبتعدون عن مكان الانفجار، واضطر سميث إلى خلع معطفه لأنه كان مشتعلًا، وحصل الممثلون المشاركون على 400 دولار إضافية كأجر إضافي عن المشاهد الخطيرة. ^{[ 10 ] [ 45 ]} أما محطة وقود شل التي انفجرت فكانت في الحي الفني ، ^{[ 48 ] [ 60 ]} حيث اتصل السكان المحليون، الذين لم يكونوا على علم بالتصوير، بقسم الإطفاء. ^{[ 1 ]} كُتب مشهدٌ يتضمن ألسنة اللهب لتغيير اللافتة إلى كلمة "جحيم"؛ وافق دافيسون على ذلك، لكنه لم يظهر في الفيلم. ووصف مينر هذا الحذف بأنه مُخيب للآمال. ^{[ 10 ]}

كان الملهى الليلي يُعرف سابقًا باسم نادي ستارك. وقد صُوِّر فيرهوفن وهو يُعلِّم رواد الملهى كيفية الرقص، واستُخدمت اللقطات في الفيلم. ^{[ 10 ] [ 11 ]} وشملت مواقع التصوير الأخرى في دالاس شارع سيزار تشافيز ، وساحة ريونيون ^{[ 60 ]} ، وموقف سيارات كريسنت . ^{[ 50 ]} وصُوِّرت المعركة النهائية بين روبوكوب وعصابة بوديكر في مصنع للصلب في مونيسن ، خارج بيتسبرغ. ^{[ h ]} وانتهى التصوير في أواخر أكتوبر 1986. ^{[ 64 ]}

قال ويلر إن تجربة تصوير الفيلم كانت من أسوأ تجارب حياته، ويعود ذلك أساسًا إلى زي روبوكوب. ^{[ 65 ]} كما اعتبر فيرهوفن تصوير روبوكوب تجربة بائسة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الصعوبات المتعلقة بالمؤثرات الخاصة وأمور أخرى لم تسر على ما يرام. ^{[ 66 ]} أما فيرير، فقد وصفها بأنها أفضل صيف في حياته. ^{[ 67 ]}

^{وافقت شركة أوريون على زيادة إضافية في الميزانية قدرها 600 ألف دولار أمريكي لمرحلة ما بعد} الإنتاج والموسيقى التصويرية، ليصل إجمالي الميزانية إلى 13.7 ^{مليون دولار أمريكي}  .

كان فرانك ج. أوريست مونتير الفيلم. ^{[ 68 ]} صُوِّرت عدة لقطات إضافية خلال هذه المرحلة، بما في ذلك مشهد موت مورفي، وخلع روبوكوب لخوذته، ولقطات لحافظة مسدسه على ساقه. ^{[ 69 ]} بعد مشهد غرفة اجتماعات شركة OCP حيث يُعرّف روبوكوب نفسه باسم مورفي، كشف مشهد آخر أن لويس كان على قيد الحياة في المستشفى قبل إظهار روبوكوب في دورية. اعتُبر المشهد الأخير مُقلِّلاً من الشعور بالانتصار في المشهد الأول، فتم حذفه. ^{[ 70 ] [ 71 ]} أراد فيرهوفن أن تُقاطع فواصل الوسائط في الفيلم السرد فجأةً وتُثير قلق المشاهد. تأثر بفن بيت موندريان ، الذي تميز بخطوط سوداء حادة تفصل بين مربعات ملونة. ^{[ 10 ]} أخرج بيتر كون العديد من فواصل الوسائط، لكن نيوميير أخرج مشهد "تي جيه ليزر". ^{[ 72 ]}

بسبب محتواه العنيف، واجه فيلم روبوكوب صعوبة في الحصول على تصنيف R من جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA)، التي قصرت عرضه على المشاهدين فوق سن 17 عامًا إلا برفقة شخص بالغ. في البداية، حصل الفيلم على تصنيف X الأكثر تقييدًا ، والذي حصر عرضه على من هم فوق سن 17 عامًا. ^{[ 10 ] [ 25 ] [ 73 ]} على الرغم من أن بعض التقارير تشير إلى رفض منحه تصنيف R إحدى عشرة مرة، إلا أن فيرهوفن صرح بأن العدد كان ثماني مرات فقط. ^{[ 10 ] [ 25 ]} اعترضت جمعية الفيلم الأمريكية على عدة مشاهد، بما في ذلك مشهد وفاة مورفي ومشهد إطلاق ED-209 النار على أحد المديرين التنفيذيين. ^{[ 51 ] [ 68 ]} تم تقصير مشاهد العنف وإضافة فواصل إعلامية لتخفيف حدة التوتر؛ ويتذكر فيرهوفن أن أحد النقاد شعر بالحيرة من ظهورها المفاجئ في الفيلم، واشتكى من أن عامل العرض استخدم بكرة الفيلم الخاطئة . ^{[ 10 ] [ 25 ]}

اعترضت جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) أيضًا على مشهد إميل المتحول وهو يُفجَّر بسيارة بوديكر، لكن فيرهوفن ودافيسون وأوريون رفضوا حذفه لأنه كان يحظى بأكبر قدر من الضحك خلال العروض التجريبية. ^{[ 13 ] [ 74 ]} جعل فيرهوفن العنف كوميديًا وسرياليًا، وكان يعتقد أن الحذف جعل المشاهد تبدو أكثر عنفًا (لا أقل). ^{[ 10 ] [ 25 ]} قال إن أطفاله الصغار ضحكوا على النسخة المصنفة للكبار فقط، بينما ضحك الجمهور أقل على النسخة المصنفة للكبار فقط. ^{[ 10 ] [ 51 ]} ووفقًا لفيرهوفن، فإن الناس "يحبون مشاهدة العنف والأشياء المروعة". ^{[ 51 ]} مدة الفيلم 103 دقائق. ^{[ 75 ]}

قام باسيل بوليدوريس بتأليف موسيقى الفيلم بعد عمله مع فيرهوفن في فيلم Flesh + Blood . ^{[ 5 ]} تجمع الموسيقى بين آلات المزج الإلكترونية والموسيقى الأوركسترالية، مما يعكس طبيعة روبوكوب السيبورغية . وقد عزفت أوركسترا سينفونيا لندن الموسيقى . ^{[ 76 ] [ 77 ]}

ضمّ فريق المؤثرات الخاصة، بقيادة روب بوتين ، كلاً من فيل تيبيت ، وستيفان دوبوي ، وبارت ميكسون، وكريغ ديفيز . ^{[ j ]} اتسمت المؤثرات بالعنف الشديد لأن فيرهوفن اعتقد أن ذلك يضفي على المشاهد طابعًا فكاهيًا. ^{[ 10 ] [ 25 ]} وقد شبّه وحشية موت مورفي بصلب السيد المسيح ، وهي طريقة فعّالة لاستدرار التعاطف مع الشخصية. ^{[ 10 ] [ 68 ] [ 74 ]} صُوّر المشهد في مصنع مهجور لتجميع السيارات في لونغ بيتش، كاليفورنيا ، على منصة مرتفعة سمحت للمشغلين بالتحكم في المؤثرات من الأسفل. ^{[ 80 ]} ولإظهار مورفي وهو يُقتل بالرصاص، صُنعت أذرع اصطناعية من الألجينات ومُلئت بأنابيب قادرة على ضخ الدم الاصطناعي والهواء المضغوط. صُممت يد ويلر اليسرى، المثبتة بكتفيه بواسطة شريط لاصق ويتحكم بها ثلاثة مشغلين، لتنفجر بطريقة يمكن التحكم بها ليسهل إعادة تركيبها لتكرار اللقطات. ^{[ 80 ]} أما ذراعه اليمنى، فكانت تُسحب بعيدًا عن جسد ويلر بواسطة سلك أحادي الشعيرة . ^{[ 19 ] [ 80 ]} استُخدمت نسخة مفصلة ومفصلة من الجزء العلوي من جسد ويلر لتصوير بوديكر وهو يطلق النار على رأس مورفي. ^{[ 74 ] [ 80 ] [ 81 ]} صُنع قالب لوجه ويلر باستخدام رغوة اللاتكس ، ثم خُبزت لتصبح مطاطية وشبيهة باللحم، ووُضعت فوق جمجمة من الألياف الزجاجية تحتوي على قاذف دموي وشحنة متفجرة. كان الرأس المفصلي يُتحكم به بواسطة أربعة محركي دمى، وكان يحمل تفاصيل العرق والدم. محرك مروحة مُثبت على الجسم جعله يهتز، كما لو كان يرتجف من الخوف. كانت الشحنة الموجودة في الجمجمة متصلة بزناد مسدس سميث بواسطة سلك لمزامنة التأثير. ^{[ 82 ]}

استُلهمت حالة ذوبان إميل من فيلم الخيال العلمي " الرجل الذائب المذهل " (The Incredible Melting Man) الصادر عام ١٩٧٧. ^{[ ٨٣ ]} صمّم بوتين وصنع الأطراف الاصطناعية لإميل، فابتكر غطاء رأس من اللاتكس الرغوي وقفازات متناسقة تُعطي مظهرًا لجلد إميل وهو يذوب "عن عظامه كصلصة المارشميلو". ^{[ ٨٣ ] [ ٨٤ ]} وُضعت قطعة ثانية، تُصوّر المزيد من التدهور، فوق الأولى. قام دوبوي بطلاء كل قطعة بشكل مختلف للتأكيد على تدهور حالة إميل المتفاقم. وُضعت الأطراف الاصطناعية على دمية متحركة لإظهار إميل وهو يُصدم بسيارة بوديكر. تم فك رأس الدمية ليطير بعيدًا؛ وبمحض الصدفة، تدحرج على غطاء محرك السيارة. اكتمل التأثير بجسم إميل السائل (دجاج نيء، حساء، ومرق) وهو ينساب على الزجاج الأمامي. ^{[ ٨٤ ]} نفس الدمية تُستخدم كبديل لروبوكوب عندما يُسحق تحت عوارض فولاذية (خشب مطلي). ^{[ ٨٤ ]} أراد فيرهوفن أن يقتل روبوكوب بوديكر بطعنه في عينه، لكن كان يُعتقد أن الجهد المبذول لخلق هذا التأثير سيذهب سدىً بسبب مخاوف الرقابة. ^{[ ٨٥ ]}

يُظهر مشهد سقوط ديك جونز المميت دميةً متحركةً بتقنية إيقاف الحركة لكوكس، من تصميم روكو جيوفري. أجبر الوقت المحدود المتاح للتطوير جيوفري على استخدام دمية من المطاط الإسفنجي بهيكل من الألومنيوم بدلاً من دمية مفصلية عالية الجودة. تم دمجها مع لوحة مارك سوليفان الخلفية للشارع. ^{[ 85 ] [ 86 ]} صُوِّر مشهد قتل ED-209 للسيد كيني، المدير التنفيذي لشركة OCP، على مدى ثلاثة أيام. غُطِّي جسد كيفن بيج بـ 200 قنبلة صوتية، لكن فيرهوفن لم يكن راضيًا عن النتيجة، فأعاد تصوير المشهد بعد أشهر في استوديو مُصمَّم خصيصًا لإعادة تمثيل غرفة الاجتماعات. غُطِّي بيج مرة أخرى بأكثر من 200 قنبلة صوتية وأكياس بلاستيكية مليئة بقرع السباغيتي والدم المزيف. وصف بيج ألمًا شديدًا، إذ شعر وكأن كل انفجار قنبلة صوتية يُصيبه بلكمة. ^{[ ٨ ]} في مشهد مستودع الكوكايين، أُلقيَ بديل بوديكر عبر ألواح زجاجية مُجهزة بسلك تفجير لتتحطم قبل لحظات من اصطدامه بها. ^{[ ٨٧ ]} أُطلِقت كبسولات جيلاتينية مملوءة بنشارة الخشب ومركب لامع من مسدس هوائي على روبوكوب لخلق تأثير ارتداد الرصاص. ^{[ ٨٨ ]}

كُلِّف بوتين بتصميم زي روبوكوب. ^{[ 10 ] [ 13 ] [ 89 ]} بحث بوتين في شخصية سي-3 بي أو من سلسلة حرب النجوم وزيها الجامد الذي كان يُعيق حركتها. ^{[ 89 ]} كما تأثر بوتين بتصاميم الروبوتات في فيلمي متروبوليس (1927) واليوم الذي توقفت فيه الأرض (1951)، ^{[ 16 ] [ 68 ]} والعديد من أبطال القصص المصورة الخارقين. ^{[ 90 ] [ 91 ]} طوّر بوتين حوالي 50 تصميمًا بناءً على ملاحظات فيرهوفن (الذي أصرّ على شخصية أقرب إلى الآلة)، ^{[ 90 ] [ 92 ]} قبل أن يستقر على تصميم أنيق مستوحى من أعمال الرسام الياباني هاجيمي سوراياما . ^{[ 93 ]} اعترف فيرهوفن بتوقعاته غير الواقعية بعد قراءة مانغا الخيال العلمي اليابانية ؛ واستغرق الأمر منه بعض الوقت ليدرك ذلك، مما ساهم في تأخير تصميم الزي. ^{[ 10 ]}

كان نطاق زي روبوكوب غير مسبوق، حيث تجاوز تصميمه وبناؤه التكلفة والجدول الزمني. ^{[ 26 ] [ 45 ] [ 81 ]} استغرق بناء الزي ستة أشهر باستخدام رغوة اللاتكس المرنة، والبولي يوريثان شبه الصلب والصلب تمامًا ، وخوذة من الألياف الزجاجية. ^{[ 26 ] [ 90 ] [ 94 ]} تم ربط الأجزاء المتحركة بالألمنيوم ومحامل كروية. ^{[ 94 ]} يدعم الزي حزام داخلي من الخطافات، مما يسمح بحركة مستمرة أثناء مشاهد الحركة. ^{[ 81 ]} صُنعت سبعة أزياء، بما في ذلك نسخة مقاومة للحريق وأزياء تُظهر أضرارًا مستمرة. ^{[ 95 ]} تتراوح التقارير حول وزنها من 11 إلى 36 كيلوغرامًا (25 إلى 80 رطلاً ) . ^{[ k ]} مسدس روبوكوب، Auto-9، هو مسدس Beretta 93R بماسورة أطول ومقبض أكبر. تم تعديلها لإطلاق رصاصات فارغة ، وتم قطع فتحات تهوية في الجانب للسماح بوميض فوهة متعدد الاتجاهات مع كل ثلاث طلقات متتالية. ^{[ 99 ]}  

لتمويل تطوير ED-209، وضع تيبت رسومات أولية واستعان بديفيز لتصميم النموذج بالحجم الطبيعي، والذي تم بناؤه بمساعدة باولا لوتشيسي. ^{[ 78 ]} أراد فيرهوفن أن يبدو ED-209 شرسًا، ورأى أن تصاميم ديفيز الأولية تفتقر إلى جمالية "القاتل". تأثر ديفيز بالحيتان القاتلة وطائرة النقل الخفيفة A-7 كورسير II التابعة لسلاح الجو الأمريكي . تعامل مع التصميم بجماليات أمريكية حديثة وسياسة تصميم مؤسسية اعتقد أنها تعطي الأولوية للمظهر على حساب الوظائف، بما في ذلك المكونات الزائدة وغير العملية. لم يضف عيونًا، معتقدًا أنها ستجعل ED-209 أكثر تعاطفًا. ^{[ 100 ]} استغرق بناء النموذج المصنوع من الألياف الزجاجية والمفصلي بالكامل أربعة أشهر، وبلغت تكلفته 25000 دولار، وكان ارتفاعه 2.1 متر ، ووزنه من 140 إلى 230 كيلوغرامًا . ^{[ 101 ] [ 102 ] [ 103 ]} أثرت ساعات العمل الطويلة التي تصل إلى 100 ساعة أسبوعيًا على ديفيز، فقلّل من تفاصيل قدمي ED-209، لأنه لم يعتقد أنهما ستظهران. ^{[ 104 ]} استُخدم النموذج لاحقًا في جولات ترويجية. ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 105 ]}   

أمضى ديفيز أربعة أشهر أخرى في بناء نموذجين مصغرين بحجم 30 سم (12 بوصة) للرسوم المتحركة بتقنية الإيقاف الحركي . ^{[ 106 ]} سمح النموذجان الصغيران بتحريك المشاهد وتصويرها بكفاءة أكبر، مما وفر الوقت اللازم لإنجاز 55 لقطة مطلوبة في ثلاثة أشهر. ^{[ 106 ]} كان تيبت كبير رسامي الرسوم المتحركة للروبوت ED-209، بمساعدة راندال إم. دوترا وهاري والتون. ^{[ 13 ] [ 103 ] [ 107 ]} تصور تيبت حركة ED-209 على أنها "غير حيوانية"، كما لو كان على وشك السقوط قبل أن يستعيد توازنه. ^{[ 103 ]} ولإكمال الشخصية، أُعطي الروبوت زئير نمر . قدم دافيسون تعليقًا صوتيًا مؤقتًا لصوت ED-209، والذي تم الاحتفاظ به في الفيلم. ^{[ 108 ]} 

يحتوي فيلم روبوكوب على سبعة مؤثرات خلفية، رسمها جيوفري في الغالب. رُسمت كل مؤثرات على لوح من الخشب المضغوط . أشرف جيوفري على التصوير في الموقع لإخفاء الكاميرا عند إدخال المؤثرات، ويتذكر أنه اضطر للزحف من حافة مبنى شاهق الارتفاع (خمسة طوابق) للحصول على اللقطة المناسبة لساحة الأمريكتين. ^{[ 109 ]} طُوّر شعار روبوكوب المصنوع من الفولاذ المصقول باستخدام مؤثرات فوتوغرافية استند إليها المشرف بيتر كوران بناءً على رسم تخطيطي بالأبيض والأسود من شركة أوريون. أنشأ كوران نسخة مكبرة من المؤثرات وأضاءها من الخلف . ثم أُجريت عملية ثانية باستخدام صفيحة من الألومنيوم خلفها لإضافة تفاصيل عاكسة. ^{[ 64 ]} صُممت رؤية روبوكوب باستخدام مئات الخطوط المرسومة بالحبر على الأسيتات ، مُركّبة فوق لقطات موجودة. تطلّب الأمر عدة محاولات لضبط سُمك الخطوط؛ ففي البداية، كانت الخطوط إما سميكة جدًا أو رقيقة جدًا. ^{[ 110 ]} نظرًا لارتفاع تكلفة التصوير الحراري ، قام كوران بمحاكاة الرؤية الحرارية باستخدام ممثلين يرتدون جوارب طويلة مطلية بألوان حرارية، وصوّر المشهد باستخدام عدسة مرشحة مستقطبة . ^{[ 111 ]} صمّم جون زابروكي كرسي الشحن الميكانيكي لروبوكوب . ^{[ 112 ]} صُمّم نموذج غرفة اجتماعات شركة OCP في مدينة دلتا تحت إشراف المديرة الفنية غايل سيمون. ^{[ 113 ]}

سيارات الشرطة في الفيلم هي من طراز فورد توروس موديل 1986 مطلية باللون الأسود. ^{[ 49 ]} تم اختيار التوروس لتصميمها المستقبلي الانسيابي في أول عام إنتاج لها. كان من المفترض أن تتميز السيارة بتصميم داخلي مُخصص يعرض صورًا ورسومات لبصمات الأصابع ومعلومات أخرى ذات صلة، لكن الفكرة اعتُبرت طموحة للغاية. ^{[ 13 ] [ 64 ]} أما سيارة 6000 SUX التي قادها بوديكر وآخرون فكانت من طراز أولدزموبيل كاتلاس سوبريم ، عدّلها جين وينفيلد استنادًا إلى تصميم تشيب فوس . صُنعت سيارتان عاملتان، بالإضافة إلى سيارة ثالثة غير عاملة استُخدمت عند انفجار السيارة. ^{[ 114 ]} يظهر في إعلان 6000 SUX ديناصور مصنوع من الصلصال، حرّكه دون والر وصمّمه ستيف تشيودو . ^{[ 114 ]}

كان خبراء الصناعة متفائلين بشأن موسم الصيف السينمائي لعام 1987 (يونيو - سبتمبر). ^{[ 115 ]} ركز الموسم على أفلام الأنواع السينمائية - الخيال العلمي، والرعب، والفانتازيا - التي أثبتت قدرتها على تحقيق إيرادات، وإن لم تحظَ باحترام الصناعة. ^{[ 116 ]} استهدفت أفلام أخرى - مثل روكسان ، وسترة معدنية كاملة ، والمنبوذون - جمهورًا أكبر سنًا (فوق 25 عامًا)، والذين تم تجاهلهم في السنوات الأخيرة من قبل الأفلام الموجهة للمراهقين. ^{[ 117 ] [ 118 ]} كان من المتوقع أن يهيمن فيلم الحركة الكوميدي بيفرلي هيلز كوب 2 على دور العرض ^{[ 115 ]} ولكن كان من المتوقع أن تحقق العديد من الأفلام الأخرى أداءً جيدًا، بما في ذلك فيلم الحركة والمغامرة عشتار ، والأفلام الكوميدية هاري وهندرسون ، ومن هذه الفتاة، وسبيسبولز ، وفيلم الحركة بريداتور ، وأجزاء لاحقة مثل سوبرمان 4: البحث عن السلام، وأحدث أفلام جيمس بوند ، ذا ليفينغ دايلايتس . ^{[ 115 ] [ 118 ]} مع عرض فيلم "لا بامبا" الموسيقي ، كان من المتوقع أن يحقق فيلم "روبوكوب" نجاحًا مفاجئًا . ^{[ 12 ] [ 119 ]} وقد تلقى الفيلم ردود فعل إيجابية قبل عرضه، بما في ذلك عرض خاص في أوساط الصناعة (وهو أمر نادر الحدوث) وعروض ما قبل العرض التي أظهرت ثقة الاستوديو في الفيلم. ^{[ 120 ] [ 121 ]}

كان تسويق الفيلم يُعتبر صعبًا. ^{[ 122 ]} وصف جاك ماثيوز، في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، فيلم روبوكوب بأنه "عنوان سيء لفيلم يتوقع أي شخص أن يستمتع به البالغون". وقال تشارلز جلين، رئيس قسم التسويق في شركة أوريون، إن العنوان ينطوي على "مشكلة معينة  ... فهو يُشبه اسم ' روبي الروبوت ' أو جوبوتس أو ما شابه. إنه ليس كذلك على الإطلاق". ^{[ 122 ]} بدأت الحملة قبل ثلاثة أشهر من عرض الفيلم، حيث تم إرسال 5000 إعلان ترويجي، بعضها موجه للبالغين والبعض الآخر مناسب للعائلات، إلى دور العرض. وقالت جان كين، مديرة الترويج في شركة أوريون، إن الأطفال والبالغين تفاعلوا بشكل إيجابي مع شخصية روبوكوب. [ ^{122 ] يتذكر} ميغيل فيرير جمهورًا في إحدى دور العرض يسخر من الإعلان الترويجي، وهو ما شعر بالإحباط. ^{[ 67 ]} ظهر عارضون وممثلون يرتدون أزياء روبوكوب المصنوعة من الألياف الزجاجية في مدن مختلفة في أمريكا الشمالية. ظهرت الشخصية في حدث لسباق السيارات في فلوريدا، وعرض ليزر في بوسطن، ومترو أنفاق في مدينة نيويورك، وكان بإمكان الأطفال التقاط صورهم معه في معرض شيرمان أوكس غاليريا في لوس أنجلوس. ^{[ 122 ]}

عُرضت نسخة غير مكتملة من الفيلم، الذي لم يُصنّف بعد، مبكرًا للنقاد، وهو أمر غير مألوف لأفلام الحركة. وقد برر غلين ذلك بأن النقاد الذين فضلوا أعمال فيرهوفن السابقة سيُعجبون بفيلم روبوكوب . وكانت ردود الفعل إيجابية بشكل عام، حيث استُخدمت اقتباسات منه في المواد الترويجية، مما جعله من بين أفضل الأفلام تقييمًا في ذلك العام حتى ذلك الحين. ^{[ 122 ]} وشهد الأسبوع الذي سبق العرض إطلاق إعلانات تلفزيونية وعروض سينمائية محدودة للجمهور. ^{[ 122 ]} وعُرض الفيلم في المملكة المتحدة دون حذف أي مشاهد، وهو ما برره المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام (BBFC) بالمبالغة الكوميدية في العنف والخط الفاصل الواضح بين البطل والأشرار. ^{[ 123 ]}

بدأ عرض فيلم روبوكوب على نطاق واسع في أمريكا الشمالية في  17 يوليو 1987. ^{[ 124 ] [ 125 ]} خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، حقق الفيلم 8  ملايين دولار من 1580 دار عرض، أي بمعدل 5068 دولارًا لكل دار عرض. ^{[ 126 ] [ 127 ]} تصدّر الفيلم شباك التذاكر في تلك العطلة، متفوقًا على إعادة عرض فيلم الرسوم المتحركة سنو وايت والأقزام السبعة (1937) (7.5 مليون دولار  ) وفيلم الرعب جوز: الانتقام (7.2  مليون دولار)، وكلاهما كانا في أسبوعهما الأول من العرض. ^{[ 126 ] [ 128 ]} حافظ روبوكوب على صدارته في عطلة نهاية الأسبوع الثانية محققًا إيرادات إضافية بلغت 6.3  مليون دولار، متقدمًا على سنو وايت (6.05  مليون دولار) والفيلم الكوميدي الذي عُرض لأول مرة، مدرسة الصيف (6  ملايين دولار). ^{[ 129 ] [ 130 ]} احتل الفيلم المرتبة الرابعة من حيث الإيرادات في أسبوع عرضه الثالث، محققًا 4.7  مليون دولار، بعد فيلم "لا بامبا" (5.2  مليون دولار) وفيلمي الرعب " ذا لوست بويز" (5.2  مليون دولار) و "ذا ليفينغ دايلايتس" (11.1  مليون دولار) في أسبوعهما الأول. ^{[ 131 ]}

لم يستعد فيلم روبوكوب المركز الأول، لكنه بقي ضمن قائمة العشرة الأوائل لمدة ستة أسابيع. ^{[ 124 ] [ 125 ]} وبحلول نهاية عرضه في دور السينما، حقق الفيلم إيرادات بلغت حوالي 53.4  مليون دولار، وكان نجاحًا متواضعًا. ^{[ 25 ] [ 124 ] [ 125 ] [ ii ]} وكان الفيلم الرابع عشر من حيث الإيرادات في ذلك العام، بعد أفلام كروكودايل دندي (53.6 مليون دولار  )، ولا بامبا (54.2  مليون دولار)، ودراغنت (57.4  مليون دولار). ^{[ 132 ]} لا تتوفر أرقام عن أداء الفيلم خارج أمريكا الشمالية. ^{[ 124 ] [ 125 ]}

بفضل ارتفاع أسعار التذاكر وأسبوع إضافي من موسم الصيف السينمائي، ^{[ 117 ]} حقق عام 1987 رقماً قياسياً  في إيرادات شباك التذاكر بلغ 1.6 مليار دولار، متجاوزاً الرقم القياسي السابق البالغ 1.58  مليار دولار المسجل عام 1984. وعلى عكس صيف ذلك العام، الذي شهد عرض العديد من الأفلام الضخمة مثل "صائدو الأشباح" و "إنديانا جونز ومعبد الموت" ، لم يشهد صيف 1987 سوى فيلم واحد: " شرطي بيفرلي هيلز 2" . مع ذلك، حققت أفلام أخرى (بما فيها "روبوكوب ") أداءً جيداً نسبياً، حيث بلغ إجمالي إيراداتها 274  مليون دولار، بزيادة قدرها 50% عن عام 1986. ^{[ 118 ] [ 133 ]} واستمر متوسط ​​عمر الجمهور في الارتفاع، حيث شهدت الأفلام الموجهة للمراهقين، مثل "روبوكوب" و "شرطي بيفرلي هيلز 2"، انخفاضاً بنسبة 22% في الأداء مقارنةً بأفلام مماثلة من عام 1986. في المقابل، حققت الأفلام الموجهة للبالغين زيادة في الإيرادات بنسبة 39%. ^{[ 133 ]} كان فيلم روبوكوب أحد النجاحات المفاجئة في الصيف، وساهم في تحسين وضع شركة أوريون. ^{[ 21 ] [ 134 ]}

حظي فيلم روبوكوب بتقييمات إيجابية بشكل عام. ^{[ 25 ] [ 51 ]} وأفادت استطلاعات رأي الجمهور التي أجرتها شركة سينما سكور أن رواد السينما منحوا الفيلم متوسط ​​تقييم A-. ^{[ 135 ]}

لاحظ النقاد تأثيرات من أفلام الحركة مثل "المبيد" (1984) و "فضائيون" (1986) في الفيلم، بالإضافة إلى قصص "فرانكشتاين" (1931) و" رجل المستودع" (1984) والمسلسل التلفزيوني "ميامي فايس" . ^{[ 136 ] [ 137 ] [ 138 ]} وكتب ناقدان أن فيلم "روبوكوب" قدّم رؤية مستقبلية مميزة لمدينة ديترويت، كما فعل فيلم "بليد رانر " مع لوس أنجلوس. ^{[ 119 ] [ 136 ]} وواجه عدد من النقاد صعوبة في تحديد نوع الفيلم، فكتبوا أنه يجمع بين السخرية الاجتماعية والفلسفة مع عناصر من الحركة والخيال العلمي والإثارة وأفلام الغرب الأمريكي والكوميديا ​​التهريجية والرومانسية وأفلام العنف والقصص المصورة للأبطال الخارقين والأسلوب الكوميدي المبالغ فيه ، دون أن يكون مُستنسخًا. ^{[ 1 ]}

أشادت بعض المنشورات بإخراج فيرهوفن، واصفةً إياه بالذكي والساخر بأسلوبٍ سوداوي، إذ قدم نقدًا اجتماعيًا لاذعًا، وهو ما أشارت إليه صحيفة "واشنطن بوست" بأنه كان سيتحول إلى مجرد فيلم أكشن عادي لو كان من إخراج مخرج آخر. ^{[ 138 ] [ 142 ] [ 143 ]} بينما رأى آخرون، مثل ديف كير من صحيفة "شيكاغو ريدر" ، أن الفيلم كان مبالغًا في إخراجه، وأن أسلوب فيرهوفن الأوروبي في صناعة الأفلام يفتقر إلى الإيقاع والتشويق والزخم. ووفقًا لمراجعة "شيكاغو ريدر" ، فإن براعة فيرهوفن المعهودة في تصوير الجوانب النفسية "المنحطة" من خلال الجسد لم تُوظف بشكلٍ صحيح "السطحية الآرية" لشخصية روبوكوب. ^{[ 141 ] [ 144 ]} في المقابل، أثنت صحيفة "واشنطن بوست" وروجر إيبرت على أداء ويلر وقدرته على استدرار التعاطف وإظهار الشهامة والضعف وهو مختبئ تحت زي ضخم. وكتب ناقد "واشنطن بوست" أن ويلر أضفى على الشخصية جمالًا ورقةً، مما زاد من طابعها الأسطوري وجعل جريمة قتله أكثر بشاعة. ^{[ 138 ] [ 139 ]} في المقابل، لم يُلاحظ وجود ويلر تقريبًا خلف القناع في صحيفة شيكاغو ريدر . ^{[ 141 ]} أشارت مجلة فارايتي إلى أن نانسي ألين هي من قدمت الدفء الإنساني الوحيد في الفيلم، وأن كورتوود سميث كان اختيارًا موفقًا لدور "السادي المريض". ^{[ 145 ]}

لاحظ العديد من النقاد عنف الفيلم. ^{[ م ]} كان مفرطًا لدرجة أنه بدا كوميديًا عمدًا في نظر إيبرت وصحيفة لوس أنجلوس تايمز ، حيث كتب إيبرت أن قتل ED-209 لأحد المديرين التنفيذيين قلب توقعات الجمهور لفيلم خيال علمي يبدو جادًا ومباشرًا. ورأى ناقد لوس أنجلوس تايمز أن مشاهد العنف نقلت في آنٍ واحد السادية والحزن. ^{[ 139 ] [ 143 ]} وكان نقاد آخرون أكثر انتقادًا، بمن فيهم كير ووالتر غودمان، الذين اعتقدوا أن سخرية روبوكوب ونقده لفساد الشركات ما هي إلا ذريعة للانغماس في مشاهد العنف. [ ^{144 ] [ 146 ] ووجدت} صحيفة شيكاغو ريدر أن للعنف "طابعًا كئيبًا ومعذبًا  ... كما لو أن فيرهوفن كان يشعر بالفزع والانبهار في آنٍ واحد" تجاهه، وقالت صحيفة كريستيان ساينس مونيتور إن الإشادة النقدية بالفيلم "البغيض" أظهرت تفضيلًا "للأسلوب على المضمون". ^{[ 141 ] [ 142 ]}

ذكر كير وصحيفة واشنطن بوست أن السخرية من الشركات واستخدام مصطلحي "المديرين التنفيذيين" و"المجرمين" بشكل متبادل كان أبرز ما يميز الفيلم، إذ صوّر جشعهم الجامح وتجاهلهم القاسي مع نقد لاذع لبرامج المسابقات والثقافة العسكرية . ^{[ 138 ] [ 144 ]} وقد أشاد بعض النقاد بتكييف الفيلم لقصة كلاسيكية عن بطل تراجيدي يسعى للانتقام والتكفير عن ذنوبه، حيث كتبت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن قصة الانتقام المبتذلة قد تحولت بجعل البطل آلة تستسلم باستمرار للإنسانية والعاطفة والمثالية. واعتبرت صحيفتا لوس أنجلوس تايمز وفيلادلفيا إنكوايرر انتصار روبوكوب مُرضيًا لأنه قدم حكاية رمزية عن بطل نبيل يحارب الفساد والأشرار وسرقة إنسانيته، مستعينًا بالأخلاق والتكنولوجيا. ^{[ 136 ] [ 137 ] [ 143 ]} اتفقت صحيفة واشنطن بوست على أن "جوهر" الفيلم هو قصة مورفي وهو يستعيد إنسانيته: "مع خذلان جميع أبطالنا من لحم ودم لنا - من السماسرة إلى لاعبي البيسبول - نحتاج إلى رجل ذي عزيمة، رجل صريح لا يتلاعب بالآخرين ولا يتعاطى المخدرات . ما يحتاجه هذا العالم هو 'روبوكوب'." ^{[ 138 ]}

حصل فيلم روبوكوب على جائزة الإنجاز الخاص لأفضل مونتاج صوتي ( ستيفن فليك وجون بوسبيسيل ) في حفل توزيع جوائز الأوسكار الستين . كما رُشِّح الفيلم لجائزتين أخريين: أفضل مونتاج سينمائي لفرانك ج. أوريست (خسر أمام غابرييلا كريستياني عن فيلم الدراما الإمبراطور الأخير )، وأفضل صوت لمايكل ج. كوهوت ، وكارلوس ديلاريوس ، وآرون روشين ، وروبرت والد (خسر أمام بيل رو وإيفان شاروك عن فيلم الإمبراطور الأخير ). ^{[ 147 ]} وفي فقرة كوميدية خلال الحفل، أنقذت شخصية روبوكوب مقدم الحفل بي وي هيرمان من الروبوت ED-209. ^{[ 148 ] [ 149 ]}

في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام الثاني والأربعين ، حصل فيلم روبوكوب على ترشيحين: أفضل مكياج وتصفيف شعر لكارلا بالمر (خسرت أمام فابريزيو سفورزا عن فيلم الإمبراطور الأخير )، وأفضل مؤثرات بصرية خاصة لبوتين، وتيبت، وكوران، وجيوفري (خسروا أمام جورج جيبس ، وريتشارد ويليامز ، وكين رالستون ، وإدوارد جونز عن فيلم الخيال من عام 1988 بعنوان من ورط الأرنب روجر ). ^{[ 150 ]}

في حفل توزيع جوائز زحل الخامس عشر ، كان فيلم روبوكوب الفيلم الأكثر ترشيحًا. فقد حصد جوائز أفضل فيلم خيال علمي ، وأفضل مخرج لفيرهوفن، وأفضل سيناريو لنيوميير وماينر، وأفضل مكياج لبوتين ودوبوي، وأفضل مؤثرات خاصة لكوران وتيبت وبوتين وجيوفري. كما نال الفيلم ثلاثة ترشيحات أخرى، من بينها أفضل ممثل (ويلر) وأفضل ممثلة (ألين). ^{[ 151 ] [ 152 ]}

صدر فيلم روبوكوب على أشرطة الفيديو VHS في 28 يناير 1988، بسعر 89.98 دولارًا أمريكيًا؛ ^{[ 154 ] [ 155 ] [ 156 ]} وحقق  مبيعات تُقدّر بنحو 24 مليون دولار أمريكي. ^{[ 13 ] [ iii ]} روّجت شركة أوريون للفيلم من خلال مصافحة الرئيس الأمريكي الأسبق ريتشارد نيكسون لممثل يرتدي زي روبوكوب. تقاضى نيكسون 25,000 دولار أمريكي، تبرّع بها لنادي الأولاد في أمريكا . ^{[ 25 ] [ 153 ]} كان روبوكوب من الأفلام الرائجة للإيجار، حيث تصدّر قائمة الأفلام الأكثر طلبًا في منتصف مارس 1988. ^{[ 157 ] [ 158 ]} تجاوز الطلب على الإيجار العرض؛ وتشير التقديرات إلى وجود نسخة واحدة من الفيلم على شريط VHS لكل 100 منزل، مما صعّب العثور على الإصدارات الجديدة مثل ديرتي دانسينغ ، وبريداتور، وبلاتون . وكانت أطول قائمة انتظار لفيلم روبوكوب . ^{[ 159 ]} صدر الفيلم على شريط S-VHS عام 1988، وكان من أوائل الأفلام التي اعتمدت هذا التنسيق، وقُدِّم مجاناً عند شراء مشغلات S- VCR ذات العلامة التجارية . ^{[ 154 ]}

تمت استعادة المشاهد العنيفة الإضافية التي حُذفت من العرض السينمائي الأمريكي على قرص ليزر من مجموعة كرايتيريون ، والذي تضمن تعليقًا صوتيًا من فيرهوفن ونيوميير ودافيسون. ^{[ 13 ] [ 160 ]} أُتيحت النسخة الكاملة من الفيلم على وسائط منزلية أخرى. ^{[ 13 ]} أصدرت كرايتيريون الفيلم على أقراص DVD في سبتمبر 1998. ^{[ 161 ] [ 162 ]} في يونيو 2004، صدرت نسخة DVD ضمن مجموعة ثلاثية مع فيلمي روبوكوب 2 (1990) وروبوكوب 3 (1993). تضمنت هذه النسخة أفلامًا وثائقية قصيرة عن صناعة الفيلم وتصميم روبوكوب. ^{[ 161 ]} صدرت نسخة خاصة بالذكرى العشرين في أغسطس 2007، تضمنت النسخة السينمائية والنسخة الكاملة من الفيلم، بالإضافة إلى إضافات سابقة، وأفلام وثائقية قصيرة جديدة عن المؤثرات الخاصة والأشرار. ^{[ 161 ]}

أُلغي إصدار الفيلم على بلو راي، الذي كان مقررًا لشركة سوني بيكتشرز هوم إنترتينمنت عام ٢٠٠٦، قبل أيام من موعده، وذلك بسبب مراجعات أشارت إلى رداءة جودة الصورة. وفي عام ٢٠٠٧، أصدرت فوكس هوم إنترتينمنت نسخة جديدة بدون أي إضافات. ^{[ ١٦٣ ] [ ١٦٤ ] [ ١٦٥ ]} أشارت المراجعات إلى تحسن جودة الصورة، إلا أن الصور ظلت تبدو محببة أو داكنة للغاية. ^{[ ١٦٥ ] [ ١٦٦ ]} أُعيد إصدار الثلاثية في علبة أقراص بلو راي في أكتوبر ٢٠١٠. ^{[ ١٦٧ ] [ ١٦٨ ]}

تمت إعادة ترميم الفيلم بدقة 4K من النسخة الأصلية للكاميرا عام 2013. ^{[ 169 ]} وفي عام 2019، أصدرت شركة Arrow Video مجموعة Blu-ray محدودة الإصدار مكونة من قرصين ، تضمنت عناصر تذكارية (ملصق وبطاقات)، وتعليقات جديدة من مؤرخي السينما والمعجبين، ومشاهد محذوفة، ومقاطع فيديو قصيرة جديدة مع آلن ومديرة اختيار الممثلين جولي سيلزر، بالإضافة إلى النسخ السينمائية والمطولة والتلفزيونية من الفيلم. ^{[ 170 ] [ 171 ]} وفي عام 2022، أعادت Arrow إصدار المجموعة على قرص Ultra HD Blu-ray ، والتي تضمنت المشاهد الكاملة غير المحذوفة التي أعيد مسحها ضوئيًا من النسخة الأصلية لتتوافق مع جودة النسخ السينمائية. ^{[ 172 ] [ 173 ]}

كان من الأسهل تسويق فيلم روبوكوب مقارنةً بأفلام أخرى مصنفة للكبار، ^{[ 122 ]} ورغم محتواه العنيف، فقد استهدفت منتجاته جمهورًا أصغر سنًا. شملت هذه المنتجات مسدسات ألعاب وألعابًا أخرى، وكتبًا مصورة، ^{[ n ]} وألعابًا ترفيهية، وروايات، ^{[ 68 ]} ومجسمات روبوكوب ألترا بوليس، التي صدرت مع مسلسل الرسوم المتحركة روبوكوب عام 1988. ^{[ 96 ]} وبحلول وقت عرض الفيلم، كانت مارفل كوميكس قد نشرت نسخة مصورة بالأبيض والأسود من الفيلم خالية من العنف والألفاظ البذيئة؛ ^{[ 122 ] [ 174 ]} وكانت لعبة فيديو قيد التطوير، وكانت المفاوضات جارية لإصدار قمصان وألعاب فيديو أخرى ودمى روبوكوب بحلول عيد الميلاد. يُقال إن ملصق الفيلم، الذي رسمه مايك برايان، كان أكثر شعبية من عدد ملابس السباحة من مجلة سبورتس إليستريتد ^{[ 122 ] [ 175 ]} ، وروايته، التي كتبها إد ناها ، كانت في طبعتها الثانية بحلول يوليو. ^{[ 122 ] [ 176 ]} ومنذ إصداره، استمر تسويق روبوكوب من خلال مجسمات شخصيات قابلة للجمع، وملابس، وأدوات مائدة. ^{[ o ]} ويتناول كتاب صدر عام 2014 بعنوان "روبوكوب: التاريخ الشامل" تفاصيل سلسلة أفلام روبوكوب . ^{[ 180 ] [ 181 ] [ 182 ]}

استمرت قصة روبوكوب في عالم القصص المصورة، بدءًا من مارفل. أُعيد طبع الفيلم بالألوان للترويج لسلسلة من 23 عددًا صدرت بين عامي 1987 و1992، حين نُقلت الحقوق إلى دارك هورس كوميكس . أصدرت دارك هورس عددًا من السلاسل القصيرة، منها روبوكوب ضد سكاينيْت وتيرميناتور (1992)، التي جمعت روبوكوب في مواجهة سكاينيْت وتيرميناتور من سلسلة أفلام تيرميناتور . ^{[ 32 ] [ 174 ]} لاقت القصة استحسانًا كبيرًا، وتلتها سلاسل أخرى، منها برايم ساسبكت (1992)، وروليت (1994)، ومورتال كويلز (1996). ^{[ 32 ]} استمرت سلسلة روبوكوب مع أفاتار برس ( 2003)، وداينامايت إنترتينمنت (2010)، وبوم! ستوديوز (2013). ^{[ 32 ] [ 174 ]}

صدرت عدة ألعاب مستوحاة من الفيلم أو مبنية عليه. صدرت لعبة منصات ثنائية الأبعاد تحمل الاسم نفسه لأجهزة الألعاب في عام 1988، وتم نقلها إلى منصات أخرى مثل ZX Spectrum و Game Boy . ^{[ 96 ] [ 183 ]} ​​صدرت لعبة RoboCop Versus The Terminator ، وهي مقتبسة من سلسلة القصص المصورة التي تحمل الاسم نفسه، في عام 1994. أما لعبة RoboCop ، وهي لعبة تصويب من منظور الشخص الأول صدرت عام 2003 ، فقد لاقت استحسانًا ضعيفًا وأدت إلى إغلاق شركة Titus Interactive المطورة لها . ^{[ 32 ]} وتستكمل لعبة RoboCop: Rogue City (2023) قصة RoboCop ، وتدور أحداثها بين جزئي RoboCop 2 و RoboCop 3. ^{[ 184 ]}

يُعدّ نفوذ الشركات أحد المحاور الرئيسية في فيلم روبوكوب . فالشركات التي تُصوَّر في الفيلم فاسدة وجشعة، تعمل على خصخصة الخدمات العامة وتغيير طابع ديترويت. ^{[ 13 ] [ 185 ]} مينر، الذي يصف نفسه بأنه من جيل الهيبيز ، نشأ خلال فضيحة ووترغيت وحرب فيتنام ، وكان ينتقد سياسات رونالد ريغان المؤيدة للأعمال التجارية، ويعتقد أن الشركات الأمريكية دمّرت ديترويت. ^{[ 10 ] [ 13 ] [ 68 ]} تُصوَّر ديترويت في الفيلم على أنها تعاني من الاغتصاب والجريمة و"سياسات ريغان الاقتصادية الفاشلة"، حيث يؤدي التغيير الحضري والرأسمالية الجامحة إلى شنّ الشركات حروبًا، بينما تتحوّل الشرطة إلى كيان ربحي. ^{[ 68 ] [ 138 ] [ 141 ]} قال مينر إن الجريمة الخارجة عن السيطرة كانت مصدر قلق خاص للجمهوريين أو اليمينيين، لكن فيلم روبوكوب يُلقي باللوم في انتشار المخدرات والجريمة على التقدم التكنولوجي وخصخصة الخدمات العامة كالمستشفيات والسجون والشرطة. ^{[ 13 ]} على الرغم من أن انتقاد سياسات عهد ريغان كان واردًا في السيناريو، إلا أن فيرهوفن لم يفهم السياسة الحضرية، مثل خصخصة السجون . ^{[ 15 ] [ 51 ]} قال ويلر إن نظرية " التسرب الاقتصادي " التي تبناها ريغان كانت "هراءً" ولم تُؤتِ ثمارها بالسرعة الكافية للمحتاجين. ^{[ 15 ]}

وصف مايكل روبرتسون فواصل الإعلام في الفيلم بأنها انتقادات مباشرة لسياسات ريغان النيوليبرالية . ركز روبرتسون على ادعاء شركة OCP بملكية روبوكوب الخاصة، رغم استخدامها جثة مورفي. استُلهمت شخصية الرجل العجوز من ريغان، وتُؤكد سياسات الشركة على الجشع والربح على حساب الحقوق الفردية. تُعاني الشرطة من نقص التمويل عمدًا، ويهدف إنشاء روبوكوب إلى استبدالها بقوة أكثر كفاءة. يُقر جونز بأنه لا يهم إن كان ED-209 يعمل أم لا، لأن لديهم عقودًا لتوفير قطع الغيار لسنوات. يتآمر مع بوديكر لإفساد العمال الذين جُلبوا لبناء مدينة دلتا بالمخدرات والدعارة. ^{[ 186 ]} اعتقد دافيسون أن الفيلم ذو توجه ليبرالي سياسيًا ، لكن العنف فيه يجعله " فاشية لليبراليين". ^{[ 68 ]} يتخذ الفيلم موقفًا مؤيدًا للعمال؛ فقائد الشرطة، إيمانًا منه بأهمية وظيفته، يرفض الإضراب، لكن الشرطة التي تعاني من نقص التمويل والموظفين والاعتداءات تنسحب في النهاية. ترى شركة OCP في الإضراب فرصة لتطوير المزيد من الروبوتات. ^{[ 187 ]}

من بين المواضيع المحورية الأخرى، مسألة ماهية الإنسانية، وما تبقى من مورفي في روبوكوب. ^{[ 138 ] [ 139 ]} أراد نيومير أن يترك المشاهدين يتساءلون "ماذا تبقى" من مورفي، ووصف رحلة الشخصية بأنها محاولة للتأقلم مع تحوّله. ^{[ 86 ]} يعمل مورفي، بصفته ضابطًا، لدى شركة تُصرّ على ملكيتها للأفراد بناءً على تنازلات، ولها الحق في التصرّف بما تشاء ببقايا مورفي. إلا أنه يفعل الصواب، ويقاوم مطالب أسياده في الشركة. ^{[ 10 ]} على الرغم من مظهره غير البشري، يمتلك روبوكوب روحًا، ويختبر مخاوف إنسانية حقيقية، ولديه وعي جوهري يجعله أكثر من مجرد آلة. ^{[ 68 ]} يقول بروكس لاندون إن مورفي قد مات؛ فرغم أنه يتذكر حياة مورفي، إلا أن روبوكوب ليس مورفي (ولن يكون كذلك أبدًا) ولن يستعيد ما يكفي من إنسانيته ليلتحق بعائلته. ^{[ 188 ]} يكتب ديل برادلي أن روبوكوب آلة تظن خطأً أنها مورفي بسبب أجزائها المركبة، وتعتقد فقط أنها تحمل روحًا بشرية بداخلها. ^{[ 189 ]} ثمة رأي بديل مفاده أن شخصية روبوكوب بناء جديد، مستوحى جزئيًا من أجزاء من شخصية مورفي. ^{[ 190 ]} يصف سلافوي جيجيك مورفي بأنه رجل بين الحياة والموت، ميت وفي الوقت نفسه مُعاد إحياؤه بأجزاء ميكانيكية. ومع استعادته لإنسانيته، يتحول من كونه مبرمجًا من قبل الآخرين إلى حالته السابقة ككائن متعطش للرغبة. يصف جيجيك عودة الموتى الأحياء هذه بأنها خيال إنساني أساسي، رغبة في تجنب الموت والانتقام من الأحياء. ^{[ 191 ]}

كان موت مورفي بطيئًا وعنيفًا، ما مكّن المشاهدين من رؤية روبوكوب متجسدًا في الإنسانية التي سلبتها منه عصابة بوديكر وشركة OCP. ^{[ 51 ]} رأى فيرهوفن أنه من المهم الاعتراف بالجانب المظلم المتأصل في الإنسانية لتجنب الدمار المتبادل الحتمي. تأثر فيرهوفن بتجارب طفولته خلال الحرب العالمية الثانية والأفعال اللاإنسانية التي شهدها. اعتقد أن مفهوم البطل المثالي قد اندثر بعد الحرب، وأن الأبطال اللاحقين كان لديهم جانب مظلم كان عليهم التغلب عليه. ^{[ 51 ]} عند وصفه للاختلاف بين صناعة الأفلام في أوروبا وأمريكا، قال فيرهوفن إن نسخة روبوكوب الأوروبية ستستكشف المشاكل الروحية والنفسية لحالة روبوكوب، بينما تركز النسخة الأمريكية على الانتقام. ^{[ 51 ]} أدمج فيرهوفن الأساطير المسيحية في الفيلم؛ فموت مورفي الوحشي يُشبه صلب المسيح قبل قيامته كروبوكوب، المسيح الأمريكي الذي يمشي على الماء في مصنع الصلب ويحمل مسدسًا. ^{[ 10 ] [ 68 ]} صرّح فيرهوفن بأنه لا يؤمن بقيامة يسوع ، لكنه "يُدرك قيمة هذه الفكرة، ونقائها. لذا، من وجهة نظر فنية، فهي صحيحة تمامًا". ^{[ 10 ] [ 68 ]} يُشبه مشهد عودة روبوكوب إلى منزل مورفي بالعثور على جنة عدن أو فردوس مماثل. ^{[ 1 ] [ 10 ]}

يصف بروكس لاندون الفيلم بأنه نموذجي لنوع السايبربانك لأنه لا يُصوّر روبوكوب على أنه أفضل أو أسوأ من البشر العاديين (بل مختلف فحسب)، ويطلب من المشاهدين اعتباره شكلاً جديداً من أشكال الحياة. ^{[ 51 ] [ 188 ]} لا يُصوّر الفيلم هذا التقدم التكنولوجي على أنه سلبي بالضرورة، بل مجرد نتيجة حتمية لتطور سيغير حياة المرء وفهمه لمعنى الإنسانية. ^{[ 188 ]} تجسد شخصية روبوكوب صراع البشرية لتقبّل التكنولوجيا. ^{[ 12 ]} لا توجد لدى الشخصيات الرئيسية أي ميول رومانسية أو رغبات جنسية صريحة. وصف بول سامون مشهد إطلاق روبوكوب النار على زجاجات طعام الأطفال بأنه رمز للعلاقة التي لا يمكن أن تجمعه بلويس. ^{[ 13 ] [ 84 ]} وافق تايلور على ذلك، لكنه اعتقد أن المواجهة بين مورتون وجونز في حمام شركة OCP كانت ذات طابع جنسي. ^{[ 68 ]}

يصف فينس مانشيني ثمانينيات القرن العشرين بأنها فترة تميزت بأبطال سينمائيين طيبين بلا شك، كما تجلى ذلك في أفلام روجت للحياة في الضواحي، والمادية، والأشرار الواضحين مثل " غزاة التابوت الضائع" (1981) و" العودة إلى المستقبل" (1985). ^{[ 13 ]} بعض أفلام تلك الحقبة أوحت بأن السلطة طيبة وجديرة بالثقة، لكن فيلم "روبوكوب" يُظهر أن أصحاب السلطة معيبون، وأن ديترويت قد تضررت بشدة من الجشع والرأسمالية والعمالة الأجنبية الرخيصة. ^{[ 13 ]} وصف ويلر فيلم "روبوكوب" بأنه تطور لأبطال أربعينيات القرن العشرين الملتزمين بالقيم، مثل غاري كوبر وجيمي ستيوارت ، الذين عاشوا حياة كريمة؛ أما اليوم، فيشجع الجمهور المعاصر ضابط شرطة مصابًا ينتقم بوحشية. ^{[ 51 ]}

تعتبر سوزان جيفوردز فيلم روبوكوب من بين العديد من أفلام "الجسم الصلب" في ذلك العقد، والتي تُصوّر أجسامًا مثالية وقوية وذكورية، مُكلّفة بحماية "الأجسام الرخوة": أي الضعفاء والعاجزين. يُجسّد روبوكوب القوة من خلال القضاء على الجريمة وإنقاذ المدينة بالعنف. ترتد الرصاصات عن درعه دون أن تُؤذيه؛ ومحاولات مهاجمة منطقة حساسة (وهي نقطة ضعف نموذجية) لا تُؤذي سوى المُهاجم، مما يُظهر القوة والرجولة الصارمة اللازمة للقضاء على الجريمة. ^{[ 192 ]} ووفقًا لداريان ليدر ، فإن إضافة شيء غير طبيعي إلى الجسم البيولوجي أمر ضروري ليكون ذكوريًا حقًا. يتضمن جسد روبوكوب التكنولوجيا، وهي إضافة رمزية تجعله أكثر من مجرد رجل عادي. ^{[ 193 ]}

يُعتبر فيلم روبوكوب عملاً رائداً في عالم الخيال العلمي. ^{[ 68 ]} على عكس العديد من أبطال تلك الحقبة، فإن الشخصية الرئيسية في الفيلم ليست إنساناً آلياً يتمتع بالصلابة والمنعة، بل روبوتاً يشبه الإنسان متأثراً بفقدانه لإنسانيته. ^{[ 68 ]} في مقابلة أجريت عام 2013 عقب إفلاس ديترويت وتصنيفها كأخطر مدينة في الولايات المتحدة، تحدث نيومير عن استشراف الفيلم للأحداث قائلاً: "نحن نعيش الآن في العالم الذي كنت أطرحه في روبوكوب  ... كيف ستعتني بنا الشركات الكبرى  ... وكيف لن تفعل." ^{[ 192 ] [ 194 ]} وصف فيرهوفن فيلم روبوكوب بأنه فيلم سابق لعصره، لا يمكن تحسينه بالمؤثرات الرقمية. ^{[ 195 ]}

لم يقتصر تأثير الفيلم على أمريكا الشمالية، إذ يتذكر نيومير عثوره على دمى روبوكوب غير مرخصة معروضة للبيع بالقرب من الكولوسيوم في روما . ^{[ 12 ]} وقد صرّح بأن العديد من مختبرات الروبوتات تستخدم البادئة "Robo-" في تسمية مشاريعها نسبةً إلى الفيلم، كما تم توظيفه كمستشار في سلاح الجو الأمريكي للمفاهيم المستقبلية بفضل مشاركته في فيلم روبوكوب . ^{[ 19 ]} في السنوات التي تلت إصداره مباشرةً، استغل فيرهوفن نجاحه في إخراج فيلم الخيال العلمي " توتال ريكول" (1990، بالاشتراك مع كوكس) وفيلم الإثارة الجنسية "بيسيك إنستينكت" (1992). ^{[ 5 ] [ 7 ]} كما تعاون مع نيومير في فيلم الخيال العلمي "ستارشيب تروبرز " (1997) الذي يحمل نفس الطابع . ^{[ 5 ]} في عام 2020، كتب سكوت توبياس من صحيفة الغارديان أن فيلم روبوكوب ، بالنظر إلى الماضي، كان بداية ثلاثية فيرهوفن غير الرسمية للخيال العلمي حول الحكم الاستبدادي (تلتها أفلام توتال ريكول وستارشيب تروبرز ). ^{[ 196 ]} بعد أن كان يُحصر سابقًا في أدوار الشخصيات الأخلاقية، أرجع كوكس الفضل إلى فيلم روبوكوب في تغيير صورته، وإلى أفلام بيفرلي هيلز كوب في تعزيز مسيرته السينمائية ليصبح أحد أشهر الأشرار في ذلك العقد. ^{[ 40 ] [ 42 ] [ 197 ]}

تُعتبر شخصيات روبوكوب، وإي دي-209، وكلارنس بوديكر من الشخصيات الأيقونية. ^{[ p ]} ومن أشهر عبارات الفيلم: "حيًا أو ميتًا، ستأتي معي"، و"أمامك 20 ثانية للامتثال"، و"سأشتري هذا بدولار واحد" لمقدم البرامج التلفزيونية بيكسبي سنايدر. ^{[ q ]} ذُكر الفيلم في العديد من وسائل الإعلام، من التلفزيون (بما في ذلك مسلسل فاميلي غاي ، ^{[ 210 ]} وإتس أولويز ساني إن فيلادلفيا ، ^{[ 211 ]} وريد دوارف ، ^{[ 212 ]} وساوث بارك ، ^{[ 213 ]} وذا سيمبسونز ^{[ 214 ] [ 215 ]} ) إلى الأفلام (بما في ذلك هوت شوتس! الجزء الثاني ^{[ 216 ]} وريدي بلاير وان ^{[ 217 ]} ) وألعاب الفيديو ( ديوس إكس ^{[ 218 ]} وجزئها السابق، ديوس إكس: هيومن ريفولوشن ^{[ 219 ]} ). وقد أشار هوغو مارتن، المخرج الإبداعي للعبة دوم إيترنال (2020)، إلى الفيلم كمصدر إلهام. ^{[ 220 ]} روبوكوب (بصوت ويلر) شخصية قابلة للعب في لعبة القتال مورتال كومبات 11 (2019). ^{[ 221 ]} كانت الشخصية مصدر إلهام لتصميم قفاز نينتندو باور (1989)، ^{[ 222 ]} وظهرت في إعلانات كنتاكي في عام 2019 (بصوت ويلر مرة أخرى)، ^{[ 223 ]} ودايركت لاين في عام 2020 مع سلاحف النينجا وبامبلبي . ^{[ 224 ]}

بمناسبة الذكرى الثلاثين لإصدار فيلم روبوكوب عام ٢٠١٧، حضر ويلر عرضًا خاصًا للفيلم أقامته سينما ألامو درافت هاوس في قاعة مدينة دالاس (مسقط رأسه)، ووصف الفيلم بأنه تكريم للمدينة. ^{[ ٣٣ ] [ ٤٨ ]} وفي أغسطس ٢٠٢٣، صدر الفيلم الوثائقي " روبودوك: نشأة روبوكوب"، الذي تم تمويله جماهيريًا، والذي يتناول مراحل إنتاج الفيلم وتأثيره ، ويتضمن مقابلات مع العديد من الممثلين وطاقم العمل. ^{[ ٢٢٥ ] [ ٢٢٦ ] [ ٢٢٧ ]}

في عام ٢٠٢٥، نُصب تمثال روبوكوب، الذي يتراوح ارتفاعه بين ٣ و٣.٤ متر، بشكل دائم في السوق الشرقي بمدينة ديترويت . ^{[ ٢٢٨ ] [ ٢٢٩ ]} وقد طُرحت الفكرة لأول مرة عام ٢٠١١، وجُمعت أكثر من ٦٧ ألف دولار أمريكي من خلال التمويل الجماعي لبنائه. ^{[ ٢٣٠ ] [ ٢٣١ ] [ ٢٣٢ ]} 

وُصِف فيلم روبوكوب بأنه أحد أفضل أفلام الخيال العلمي والحركة على الإطلاق، ^{[ ]} ومن بين أفضل أفلام ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ ] وقد أدرجته} العديد من المنشورات ضمن قائمة أعظم أفلام الحركة على الإطلاق: ^{[ 195 ] [ 240 ] [ 241 ]} على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على نسبة موافقة بلغت 84% بناءً على 184 مراجعة. ووفقًا للموقع، "يُقدّم روبوكوب مزيجًا ساخرًا من الخيال العلمي المستوحى من القصص المصورة، حيث يمزج بين السخرية السياسية اللاذعة ومشاهد الحركة المبهرة والعنف المفرط، متجاوزًا فكرته القاسية بفضل الفكاهة اللاذعة والمؤثرات البصرية الرائعة ولمسة أسطورية غير متوقعة." ^{[ 248 ]} وقد أدرج موقع Rotten Tomatoes الفيلم في المرتبة  139 ضمن قائمة 200 فيلم أساسي يجب مشاهدته، وواحدًا من 300 فيلم أساسي. ^{[ 249 ] [ 250 ]} حصل الفيلم على تقييم 70 من 100 على موقع ميتاكريتيك بناءً على 17 مراجعة "إيجابية عمومًا". ^{[ 251 ]} في العقد الأول من الألفية الثانية، أدرجته صحيفة نيويورك تايمز ضمن قائمة أفضل 1000 فيلم على الإطلاق، ^{[ 252 ]} وصنفته مجلة إمباير  في المرتبة 404 ضمن قائمتها لأعظم 500 فيلم في التاريخ. ^{[ 253 ]}

أعرب مخرجون عن تقديرهم لفيلم روبوكوب ، مشيرين إليه كمصدر إلهام في مسيرتهم المهنية، بمن فيهم آنا بودن وريان فليك ، ^{[ 254 ]} ونيل بلومكامب ، ^{[ 24 ]} ولي وانيل، ^{[ 255 ]} وكين راسل ، الذي وصفه بأنه أفضل فيلم خيال علمي منذ فيلم متروبوليس (1927) للمخرج فريتز لانغ . ^{[ 256 ]} وخلال جائحة كوفيد-19 ، كان من بين أفلام الحركة التي أوصى بها المخرج جيمس غان . ^{[ 257 ]}