آباء الصيد لدينا

"آباؤنا الصيادون" ، العمل رقم 8، هي دورة أغاني أوركسترالية من تأليف بنيامين بريتن ، تم عرضها لأول مرة في عام 1936. وقد أثار نصها، الذي جمعه وكتبه جزئيًا دبليو إتش أودن ، والذي يحمل نزعة سلمية، حيرة الجماهير في العرض الأول، ولم يحقق العمل أبدًا شعبية دورات الأغاني الأوركسترالية اللاحقة للمؤلف، مثل " Les Illuminations" و" Serenade for Tenor, Horn and Strings" و "Nocturne" .

في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، عمل بريتن لدى وحدة الأفلام التابعة لمكتب البريد العام، حيث كان يؤلف الموسيقى للأفلام الوثائقية. وكان يعمل في الوحدة أيضاً الشاعر والناقد دبليو إتش أودن ، الذي تعاون معه بريتن في فيلمي " وجه الفحم" (1935) و "البريد الليلي" (1936). وكان أودن بمثابة مرشد لبريتن الشاب، إذ شجعه على توسيع آفاقه الجمالية والفكرية والسياسية. ^{[ 1 ]}

تلقى بريتن تكليفًا بتأليف عمل موسيقي يتضمن أوركسترا لمهرجان نورفولك ونورويتش الموسيقي الثلاثي لعام 1936. قام أودن بتجميع نص دورة أغاني أوركسترالية، فكتب بعض أجزائها واقتبس أجزاءً أخرى من قصائد موجودة. وتم تأليف العمل، الذي وُصف بأنه "دورة سيمفونية للصوت العالي والأوركسترا"، بين شهري مايو ويوليو من عام 1936، وحمل عنوان " آباؤنا الصيادون " . ^{[ 2 ]}

في التاسع عشر من سبتمبر عام ١٩٣٦، قبل أقل من أسبوع من العرض الأول، أجرى بريتن بروفة مع مغنية السوبرانو صوفي ويس وأوركسترا لندن الفيلهارمونية في علية دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن. وصف بريتن البروفة لاحقًا بأنها "أسوأ أمسية في حياتي"، ما جعله يشعر "برغبة شديدة في الانتحار". ^{[ ٣ ]} ووفقًا لصوفي ويس، "لم يكن أعضاء الأوركسترا معتادين على هذا النوع من الموسيقى، وعزفوا بشكل مخزٍ. عندما ورد ذكر الفئران في النوتة الموسيقية، ركضوا متظاهرين بمطاردة فئران على الأرض!" ^{[ ٤ ]} وبّخ رالف فوغان ويليامز ، الذي كان حاضرًا، الأوركسترا، ونتيجة لذلك، كما تتذكر ويس، "تماسك العازفون" في الوقت المناسب للبروفة التالية التي عُقدت في نورويتش في الحادي والعشرين من سبتمبر. ^{[ ٥ ]}

عُرضت المقطوعة لأول مرة في مهرجان نورفولك ونورويتش الموسيقي الثلاثي الرابع والثلاثين في 25 سبتمبر 1936، بقيادة المؤلف نفسه. ^{[ 6 ]} سار العرض بسلاسة تامة، ^{[ 7 ]} تاركًا "معظم الجمهور"، بحسب بريتن، "مهتمين للغاية وإن كانوا في حيرة من أمرهم". ^{[ 6 ]} تراوحت آراء الصحافة "بين الإطراء والحيرة الطفيفة (دي. تيل.) - إلى الاستنكار والرفض (صحيفة التايمز)". ^{[ 8 ]}

كتب ريتشارد كابيل في صحيفة ديلي تلغراف :

إنها موسيقى أشبه بموسيقى بوك، رشيقة ومتألقة بشكلٍ مذهل، تتمتع، مثل بوك، بميزة كونها بلا لحم أو عظم، إذا كان المطلوب هو خفة الحركة والتأثير. الانطباع العام هو نوع من المزاح الأوركسترالي حيث تقود الآلات صوتًا بشريًا مشتتًا إلى موقف محرج تلو الآخر. الصوت المعني يعود إلى صوفي ويس الذكية، وهي مغنية سويسرية، والتي ينبغي تدريبها قبل أن تؤدي المقطوعة مرة أخرى على بعض دقائق اللغة الإنجليزية، على سبيل المثال، الفرق بين نطق "Ay" و"Aye". ^{[ 9 ]}

كتب الناقد في صحيفة "ذا أوبزرفر" ، مقارناً العمل بشكل سلبي مع عمل فوغان ويليامز " خمس صور من عصر تيودور" الذي عُرض لأول مرة في المهرجان في نفس اليوم:

بعد فوغان ويليامز، الذي كان يكافح في متاهة خيالاته الشعرية، حتى في عملٍ بهذه البساطة، كان من الغريب أن نجد بنيامين بريتن، وهو يُفرغ نفسه بسهولة من هراءٍ فظيع. ومع ذلك، بما أن الأجزاء التي ساهم بها دبليو إتش أودن مباشرةً في نص " آباؤنا الصيادون" تظل غامضة حتى بعد القراءة العاشرة، فإن الحكم على عمل السيد بريتن ككل سيكون مجحفًا. ولكن يبدو، بعد التفكير في كل شيء، أن ما فعله لم يكن يستحق العناء، وأنه بعد أن فعله، كان سيخدم سمعته بشكل أفضل لو بقي مجهولًا مثل الآباء الصيادين في نهاية نص أودن (أو ربما الجيل الحالي؟ - أو الأسد؟). ^{[ 10 ]}

كانت صحيفة التايمز أقل حدة، لكن ناقدها أوضح استياءه من المقال بشكل غير مباشر.

استُقبل العمل بحفاوة، إما لأن الملحن هو أصغر أبناء شرق أنجليا المُمثلين هنا، أو لأنه يُدرك تمامًا نوع الصوت الذي يُريد إصداره في كل لحظة، أو لأن مُغنيته، الآنسة صوفي ويس، أظهرت ذكاءً يُضاهي ذكاءه، أو لأن جمهوره يُشاركه حسًا موسيقيًا أو فكاهيًا، أو كليهما، وهو ما نجهله. ... مع أنه لم يتجاوز الثالثة والعشرين من عمره، إلا أنه ليس غريبًا على الساحة الفنية. فقد تركت أعماله السابقة بصمتها، وربما يُحقق هذا العمل نجاحًا مماثلًا؛ أو، إن كان مجرد مرحلة عابرة، نتمنى له التوفيق والنجاح فيها. ^{[ 11 ]}

على الرغم من أن موسيقى بريتن، كما وصفها أحد كُتّاب سيرته، احتوت على "أصوات جديدة غريبة" مُصممة لإثارة استياء الجمهور، إلا أن معظم الانتقادات وُجّهت على ما يبدو إلى نص أودن. ^{[ 12 ]} ظاهريًا، يتناول النص علاقة الإنسان بالحيوانات، ولكنه في الحقيقة ليس إلا رسالة مُقنّعة حول علاقة الإنسان بالإنسان، من وجهة نظر يسارية سلمية. ^{[ 2 ]}

في أبريل 1937، بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عرضًا للعمل بقيادة ويس وأوركسترا BBC السيمفونية بقيادة السير أدريان بولت ؛ ^{[ 13 ]} ولم يُعرض العمل مرة أخرى حتى عام 1950. وعلّق المحلل الموسيقي لويد مور في عام 2004 قائلاً إنه حتى في الآونة الأخيرة، نادرًا ما يُسمع هذا العمل في قاعات الحفلات الموسيقية، و"يجب اعتباره أحد أكثر أعمال بريتن الرئيسية إهمالًا". ^{[ 2 ]}

يستغرق أداء العمل حوالي نصف ساعة. ^{[ 2 ]} وهو يتألف من خمسة أقسام:

1. مقدمة – كلمات أودن
2. اطردوا الفئران! – مجهول، تم التحديث بواسطة أودن
3. ميسالينا – مجهول
4. صيد الحجل (رقصة الموت) - كلمات توماس رافينسكروفت
5. الخاتمة – كلمات أودن.

يأتي المقدمة على شكلٍ يُشبه التلاوة ، ويُقدّم الشعار الموسيقي للدورة، الذي وصفه مور بأنه "ثلاثية رئيسية هابطة تعود إلى الثلث الصغير". أما مقطع "ابتعدوا أيها الفئران!" فهو مقطعٌ حادٌّ ومضطرب، يتطلب براعة صوتية من العازف المنفرد، الذي يطغى عليه تدريجيًا صوت الأوركسترا، التي تُوحي موسيقاها بحركة الفئران السريعة. ^{[ 2 ]}

القسم الثالث، "ميسالينا"، عبارة عن مرثية غنائية لقرد نافق، تتخللها سلسلة من المقطوعات المنفردة للفلوت والأوبوا والكلارينيت والساكسفون. يليه القسم الرابع، "اصطياد الحجل" (بعنوان فرعي "رقصة الموت")، دون انقطاع، حيث تُردد العازفة المنفردة أسماء الكلاب المشاركة في الصيد. وكما يقول مور: "يُشار إلى لحظة الصيد نفسها بعزف قوي موحد على آلات النفخ النحاسية المكتومة، وبعدها تُنطق مغنية السوبرانو اسمي "ألماني" و"يهودي"، مما يُوضح بشكل قاطع من هو الصياد ومن هو الفريسة." ^{[ 2 ]}

ينتهي العمل بخاتمة ومارش جنائزي، يقطعه لحن متكرر على آلة الزيلوفون، مما يضع الدورة في خاتمة غامضة ومبهمة. ^{[ 2 ]}

تتكون الأوركسترا من: فلوتين (الثاني يعزف البيكولو)، وأوبوين (الثاني يعزف الكور أنجلي)، وكلارينيت في سي بيمول/لا، وكلارينيت مي بيمول (يعزف الكلارينيت الباص)، وساكسفون ألتو، وباسونين، وأربعة أبواق، وبوقين، وثلاثة ترومبونات، وتوبا باص، وتيمباني، وآلات إيقاعية (طبلة باص، وطبلة جانبية، وطبلة تينور، وصنجات، ومثلث، ودف، وزيلوفون)، وقيثارة، وآلات وترية.

تم تسجيل هذه الدورة مع مغنيات السوبرانو المنفردات، وكذلك مع مغنيات التينور، وفقًا لما هو مصرح به في النوتة الموسيقية.

• إيان بوستريدج ، أوركسترا بريتن سيمفونيا، دانيال هاردينغ (إي إم آي كلاسيكس) OCLC 43271701
• فيليس برين-جولسون، أوركسترا الحجرة الإنجليزية ، ستيوارت بيدفورد (ناكسوس)،
• هيذر هاربر ، أوركسترا لندن الفيلهارمونية، برنارد هايتينك (LPO)
• بيتر بيرز ، أوركسترا لندن السيمفونية ، بنجامين بريتن (بي بي سي) OCLC 44873944
• إليزابيث سودرستروم ، أوركسترا الأوبرا الوطنية الويلزية ، ريتشارد أرمسترونغ (إي إم آي كلاسيكس) OCLC 32488462