بيريدفيجنيكي

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 32 صور
الموسوعة الحرة
إيليا ريبين ، ناقلو البوارج على نهر الفولغا ، 1870-1873
إيفان شيشكين وكونستانتين سافيتسكي ، صباح في غابة صنوبر ، 1878

Peredvizhniki ( بالروسية : передви́жники ، IPA: [ pʲɪrʲɪˈdvʲiʐnʲɪkʲɪ ] )، والتي يطلق عليها غالبًا اسم The Wanderers أو The Itinerants باللغة الإنجليزية، كانت مجموعة من الفنانين الواقعيين الروس الذين شكلوا تعاونية فنية احتجاجًا على القيود الأكاديمية؛ وتطورت إلى جمعية معارض الفنون المتنقلة ، أو باختصار Peredvizhniks ، في عام 1870. [ 1 ]

تاريخ

في عام ١٨٦٣، قررت مجموعة من أربعة عشر طالبًا مغادرة الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ. وجد الطلاب أن قواعد الأكاديمية مُقيِّدة؛ إذ كان الأساتذة محافظين، وكان هناك فصل صارم بين الفنون الراقية والفنون الشعبية. وسعيًا منهم لنشر الفن بين عامة الناس، أسس الطلاب جمعية فنية مستقلة، هي جمعية سانت بطرسبرغ التعاونية للفنانين (آرتل) . وفي عام ١٨٧٠، خلفت هذه الجمعية إلى حد كبير جمعية المعارض الفنية المتنقلة (بيريدفيجنيكي)، لإتاحة الفرصة لسكان الأقاليم لمتابعة إنجازات الفن الروسي، وتعليمهم تقدير الفن. حافظت الجمعية على استقلالها عن الدعم الحكومي، ونقلت الفن، الذي جسّد الحياة المعاصرة لسكان موسكو وسانت بطرسبرغ ، إلى الأقاليم.

من عام 1871 إلى عام 1923 ، نظمت الجمعية 48 معرضًا متنقلًا في سانت بطرسبرغ وموسكو ، وبعد ذلك عُرضت في كييف وخاركوف وكازان وأوريول وريغا وأوديسا ومدن أخرى . [ 2 ]

تأثير النقاد الأدبيين

تأثر أعضاء جماعة بيريدفيجنيكي بالآراء العامة للناقدين الأدبيين فيساريون بيلينسكي ونيكولاي تشيرنيشيفسكي ، وكلاهما تبنى أفكارًا ليبرالية. اعتقد بيلينسكي أن الأدب والفن يجب أن يتحملا مسؤولية اجتماعية وأخلاقية. ومثل معظم السلافوفيليين ، أيد تشيرنيشيفسكي بشدة تحرير الأقنان ، وهو ما تحقق أخيرًا في إصلاح عام 1861. ورأى أن الرقابة على الصحافة، ونظام القنانة، وعقوبة الإعدام، كلها تأثيرات غربية. وبسبب نشاطه السياسي، منع المسؤولون نشر أي من كتاباته، بما في ذلك أطروحته؛ لكنها شقت طريقها في نهاية المطاف إلى عالم الفن في روسيا في القرن التاسع عشر. في عام 1863، بعد تحرير الأقنان مباشرة تقريبًا، تحققت أهداف تشيرنيشيفسكي بمساعدة جماعة بيريدفيجنيكي، الذين تبنوا الفكرة الشعبية السلافية السائدة بأن روسيا تمتلك جمالًا داخليًا مميزًا ومتواضعًا خاصًا بها، وعملوا على كيفية عرضه على القماش. [ 3 ]

مواضيع اللوحات

صوّر فنانو بيريدفيجنيكي جوانب الحياة الاجتماعية المتعددة، وغالبًا ما انتقدوا أوجه عدم المساواة والظلم. لكن فنهم لم يُظهر الفقر فحسب، بل أظهر أيضًا جمال الحياة الشعبية؛ لم يُظهر المعاناة فحسب، بل أظهر أيضًا الصمود وقوة الشخصيات. أدان فنانو بيريدفيجنيكي الطبقات الأرستقراطية الروسية والحكومة الاستبدادية في فنهم الإنساني. وصوّروا حركة تحرير الشعب الروسي بتعاطف (على سبيل المثال، لوحات "اعتقال مُروّج للدعاية" ، و "رفض الاعتراف" ، و" لم يتوقعوه" لإيليا يفيموفيتش ريبين ). كما صوّروا الحياة الاجتماعية الحضرية، واستخدموا لاحقًا الفن التاريخي لتصوير عامة الناس ( مثل لوحة "صباح إعدام ستريلتسي" لفاسيلي سوريكوف ).

خلال فترة ازدهارها (1870-1890)، اتسع نطاق جمعية بيريدفيجنيكي بشكل متزايد، مقدمةً صورًا أكثر طبيعية وعفوية. وعلى عكس الألوان الداكنة التقليدية السائدة آنذاك، اختاروا ألوانًا أفتح، مع أسلوب أكثر حرية في تقنياتهم. سعى الفنانون إلى إبراز الطبيعة في صورهم، وتصوير علاقة الإنسان بمحيطه. ضمت الجمعية معظم الفنانين الموهوبين في البلاد، من بينهم فنانون من أوكرانيا ولاتفيا وأرمينيا . كما عرضت الجمعية أعمال مارك أنتوكولسكي ، وفاسيلي فيريشاجين ، وأندريه ريابوشكين . كان لعمل الناقد والديمقراطي فلاديمير ستاسوف دورٌ هام في تطور فن بيريدفيجنيكي. [ 1 ] عرض بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف أعمال هؤلاء الفنانين في معرضه ، وقدم لهم دعمًا ماديًا ومعنويًا كبيرًا. [ 4 ]

ازدهر فن رسم المناظر الطبيعية في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. ركز فنانو "بيريدفيجنيكي" بشكل أساسي على رسم المناظر الطبيعية؛ واستخدم بعضهم، مثل بولينوف، تقنية الرسم في الهواء الطلق . واقتصر رسم المناظر الطبيعية في روسيا على فنانين اثنين، هما إيفان شيشكين وإسحاق ليفيتان. ولا يزال شيشكين يُعتبر "مغني الغابات" الروسي، بينما تشتهر مناظر ليفيتان الطبيعية بأجواءها العميقة. واكتسبت المناظر الطبيعية الروسية أهمية كرمز وطني بعد "بيريدفيجنيكي". [ 5 ]

رسم فنانو المناظر الطبيعية (Peredvizhniki) المناظر الطبيعية لاستكشاف جمال بلادهم وتشجيع عامة الناس على حبها والحفاظ عليها. قال ليفيتان ذات مرة: "أتخيل روعةً كهذه في أرضنا الروسية - أنهارٌ متدفقةٌ تُعيد الحياة إلى كل شيء. لا يوجد بلدٌ أجمل من روسيا! لا يمكن أن يوجد فنان مناظر طبيعية حقيقي إلا في روسيا". منح فنانو المناظر الطبيعية طابعًا وطنيًا للمناظر الطبيعية، حتى يتمكن الناس من مختلف الأمم من التعرف على المناظر الطبيعية الروسية. تُعد مناظر فناني المناظر الطبيعية تجسيدًا رمزيًا للهوية الوطنية الروسية. [ 2 ]

إعادة إنتاج الأعمال

على الرغم من تزايد عدد زوار المعارض المتنقلة من الأقاليم على مر السنين، إلا أن الجمهور الرئيسي كان من النخبة الحضرية. وقد قام مصورون محليون بإنتاج أولى نسخ لوحات بيريدفيجنيكي، مما ساهم في نشر أعمالها وبيعها في المعارض. كما نشرت مجلة نيفا مقالات مصورة عن المعارض. ومنذ عام ١٨٩٨، استُخدمت مناظر المجتمع الطبيعية في صناعة البطاقات البريدية. ونُشرت العديد من دواوين الشعر مصحوبة برسوم توضيحية للمناظر الطبيعية. لم يكن بمقدور عامة الشعب الروسي آنذاك السفر إلى موسكو أو سانت بطرسبرغ، لذا فإن نشر الفن الروسي عرّفهم على عدد من روائع الفن الروسي. وحتى الآن، لا يزال الناشرون يستخدمون هذه النسخ في الكتب المدرسية كرمز بصري للهوية الوطنية. [ ٤ ]

تراجع الإبداع

مع تزايد سلطة الجمعية ونفوذها العام بشكل مطرد، اضطر المسؤولون الحكوميون إلى التوقف عن جهودهم لقمع الأعضاء. وبُذلت محاولات لإخضاع نشاطهم، ورفع القيمة المتضائلة للأعمال الفنية المعتمدة من أكاديمية الفنون. وبحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، كان هيكل أكاديمية الفنون قد أدرج فن بيريدفيجنيكي في مناهجه وتاريخه، وبرز تأثير الفنانين في مدارس الفنون الوطنية. [ 6 ]

أعضاء

أرتل الفنانين (1863–1864) (من اليسار إلى اليمين): بوجدان وينج ، فيرس جورافليف ، ألكسندر إيفانوفيتش موروزوف ، كيريل ليموخ ، إيفان كرامسكوي ، ألكسندر ليتوفشينكو ، كونستانتين ماكوفسكي ، نيكولاي دميترييف أورينبورغسكي ، نيكولاي بتروفيتش بيتروف ، فاسيلي كريتان ، ميخائيل بيسكوف ، نيكولاي شوستوف ، أليكسي كورزوخين ، ألكسندر كونستانتينوفيتش غريغورييف
بيريدفيزنيكي (1885) (من اليسار إلى اليمين): غريغوري مياسويدوف ، كونستانتين سافيتسكي ، فاسيلي بولينوف ، سيرغي أموسوف ، ألكسندر كيسليوف ، يفيم فولكوف ، نيكولاي نيفريف ، فاسيلي سوريكوف ، فلاديمير ماكوفسكي ، ألكسندر ليتوفتشينكو ، إيفان شيشكين ، كيريل ليموخ ، إيفان كرامسكوي ، نيكولاي ياروشينكو ، إيليا ريبين ، بافيل برولوف ، بافيل إيفاشيوف (مدير تعاونية بيريدفيزنيكي)، نيكولاي ماكوفسكي ، ألكسندر بيجروف

من بين فناني Peredvizhniki : [ 6 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 فيدوتوفا، يلينا (4 أكتوبر 2019). "من هم البيريدفيجنيكي ولماذا كانوا بهذه الأهمية في الفن الروسي؟" . روسيا ما وراء العناوين الرئيسية . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2020 .
  2. إيلي ، كريستوفر (2000). "النقاد في أرض الوطن: المشهد والأفكار المتضاربة حول القومية في روسيا القيصرية". إيكومين . 7 ( 3): 253-270 . Bibcode : 2000Ecume...7..253E . doi : 10.1177/096746080000700302 . S2CID 143347828 . 
  3. ↑ سارتورتي، روزاليندي (2010). "صور في معرض: الأرض الروسية في عالم معولم". دراسات في الفكر الأوروبي الشرقي . 62 (3/4): 377-399 . doi : 10.1007/s11212-010-9128-5 . S2CID 145758189 . 
  4. 1 2 بروكس، جيفري (2010). "الأمة الروسية المتخيلة: شعوب روسيا كما تُرى في الصور الشعبية، 1860-1890". مجلة التاريخ الاجتماعي . 43 (3): 535-557 . doi : 10.1353/jsh.0.0292 . S2CID 142053553 . 
  5. ↑ ستراشان، إدوارد؛ بولتون، روي (2008). بولتون، روي (محرر). روسيا وأوروبا في القرن التاسع عشر ( طبعة مصورة). سفينكس للفنون الجميلة. ص 104. ISBN   9781907200021.
  6. 1 2 دونيلي، مايكل إي. "الرحالة الخالدون (بيريدفيجنيكي)" . معرض اللوحات الروسية . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 30 يونيو 2018 .

للمزيد من القراءة

  • جمعية معارض الفنون المتجولة. رسائل ووثائق. ١٨٦٩-١٨٩٩ . المجلد ١، ٢. دار النشر "إسكوستفو"، موسكو، ١٩٨٧. النص باللغة الروسية.
  • إيفجيني شتاينر. "المعركة من أجل 'قضية الشعب' أم من أجل قضية السوق؟" // كراسات العالم الروسي، 50:4، 2009؛ ص 627-646.
  • إيفجيني شتاينر. "السعي نحو الاستقلال: كرامسكوي والمتجولون في مواجهة أكاديمية الفنون" // المجلة الروسية، العدد 70، 2011، ص  252-271.