عاد فريق الرخ

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "عودة الغربان" [1] (بالروسية: Грачи прилетели، وتعني حرفيًا "عادت الغربان " ) هي لوحة مناظر طبيعية شهيرة [ 2 ] [ 3 ] للفنان الروسي أليكسي سافراسوف ( 1830-1897 ) . رُسمت عام 1871، وهي محفوظة في معرض تريتياكوف الحكومي (رقم الجرد 828). يبلغ حجم اللوحة 62 × 48.5 سم. [ 4 ] تُعتبر هذه اللوحة أشهر أعمال سافراسوف، [ 5 ] [ 6 ] ويُنظر إلى ظهورها على أنه "مرحلة مهمة في تطور فن رسم المناظر الطبيعية الروسي". [ 7 ]

بدأ سافراسوف العمل على لوحة "الغربان" في مارس 1871. وقد أجرى الفنان دراساته الأولية للوحة خلال رحلته إلى محافظة كوستروما ، عندما كان في قرية مولفيتينو (التي تُعرف الآن بقرية سوزانينو، في مقاطعة كوستروما ). [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] النموذج الأصلي للكنيسة المصورة في اللوحة هو كنيسة القيامة ، التي بُنيت في أواخر القرن السابع عشر. [ 11 ] ويؤكد نقش الفنان في الزاوية السفلية اليسرى من اللوحة مكان عمله: "1871. س. مولفيتينو. أ. سافراسوف". [ 4 ] ويعتقد بعض الباحثين في أعمال سافراسوف أن الرسومات والدراسات الأولية للوحة ربما يكون الفنان قد أنجزها في ياروسلافل أو ضواحيها، قبل رحلته إلى محافظة كوستروما بفترة وجيزة. [ 12 ] [ 13 ] بعد عودته من مولفيتينو، عمل سافراسوف على اللوحة في ياروسلافل [ 14 ] ثم أكملها في موسكو ، [ 15 ] حيث عاد في أوائل مايو. أطلق الفنان على اللوحة اسم " ها هي الغربان قادمة" . في صيف عام 1871، اشترى بافيل تريتياكوف اللوحة من سافراسوف . [ 16 ] [ 17 ]

عُرضت اللوحة في جمعية موسكو لمحبي الفن خريف عام ١٨٧١. [ ١٨ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، عُرضت في المعرض الأول لجمعية المعارض الفنية المتنقلة (الذي افتُتح في ٢٨ نوفمبر في سانت بطرسبرغ ) [ ١٩ ] [ ٢٠ ] تحت اسمها الحالي (المُدرج بعلامة تعجب في الكتالوج). [ ٤ ] لاقت لوحة "الغربان" استحسان النقاد: فقد كتب الفنان إيفان كرامسكوي أن هذه اللوحة في المعرض "هي الأفضل، وهي جميلة حقًا"، [ ٢١ ] [ ٢٢ ] وأشار الناقد الفني فلاديمير ستاسوف إلى أنها "ربما تكون أفضل وأكثر لوحات السيد سافراسوف أصالةً". [ ٢٣ ]

اعتبر الرسام إسحاق ليفيتان لوحة "عودة الغربان" من أفضل لوحات سافراسوف. وأشار إلى بساطة الحبكة الظاهرية، فكتب: "وراء هذه البساطة، تشعر بروح الفنان الرقيقة الطيبة، الذي كان كل هذا عزيزًا على قلبه..." [ 24 ]. وصف مؤرخ الفن أليكسي فيدوروف-دافيدوف اللوحة بأنها عمل فني رائع، وأشار إلى أنها "لا تحمل أهمية فنية فحسب، بل أهمية ثقافية عامة أيضًا." [ 7 ] [ 14 ]. وكتب الناقد وعالم الموسيقى بوريس أسافييف أن اللوحة أصبحت "رمزًا للتجديد الفني لمجال المناظر الطبيعية الروسية نحو المستقبل البعيد"، وأن سافراسوف اكتشف من خلالها "إحساسًا جديدًا بالربيع والحيوية." [ 25 ]

تاريخ

الخلفية والإنشاء

في أواخر عام ١٨٧٠، حصل أليكسي سافراسوف، الذي كان آنذاك أستاذاً في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة ، على إجازة لمدة خمسة أشهر للسفر إلى ياروسلافل مع عائلته، بما في ذلك زوجته صوفيا كارلوفنا وأطفاله. وخلال إقامته على ضفاف نهر الفولغا ، رسم العديد من الأعمال، مثل " منظر لنهر الفولغا بالقرب من يوريفيتس" [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] و "فيضان نهر الفولغا بالقرب من ياروسلافل" [ ١٤ ] . وفي رسالة إلى بافيل تريتياكوف بتاريخ ٣١ ديسمبر ١٨٧٠، كتب سافراسوف : "إن الحياة الهادئة في ياروسلافل تسمح لي بالتركيز على الفن" [ ٢٨ ] [ ٢٩ ]. وفي تهنئة رأس السنة الجديدة التي وجهها إلى صهره كارل هيرتز، ذكر الفنان: "بعد كل هذه المتاعب ، بدأتُ العمل للتو، وأنا راضٍ للغاية عن الاستوديو والشقة بشكل عام". [ 30 ] [ 31 ] في رسالةٍ إلى تريتياكوف بتاريخ 13 فبراير، أفاد سافراسوف بأن زوجته الحامل مريضةٌ بشدة. وفي 18 فبراير، كتب أن زوجته أنجبت قبل أوانها، ورغم أنها تتعافى، إلا أن الطفلة كانت ضعيفةً للغاية. [ 32 ] [ 33 ] وبعد أيامٍ قليلة، توفيت الطفلة حديثة الولادة. وقد تأثر الفنان بشدةٍ بفقدان طفلته، كما يتضح من عدة لوحاتٍ رسمها لقبر ابنته في مقبرة ياروسلافل. [ 34 ]

يعتقد بعض الباحثين أن حالة الاكتئاب التي ألمّت بالفنان عقب المأساة هي التي دفعته إلى الاستجابة الإبداعية الحيوية للظواهر التي تبشر بقدوم الربيع. ووفقًا لمؤرخة الفن فاينا مالتسيفا، "يمكن ربط فكرة اللوحة الجديدة، التي استوحاها من مشهد ربيعي مبكر، بإقامة سافراسوف في ياروسلافل". [ 12 ] كما يعتقد مؤرخ الفن فلاديمير بيتروف أن رسومات الفنان ومخططاته الأولى للوحة المزمعة رُسمت في ياروسلافل، "متأثرًا بـ"الاتساع الشاسع الشافي"، وجمال الطبيعة المتجددة والمتجددة باستمرار، والذي يُعدّ عاملًا مساعدًا في التغلب على المعاناة". [ 13 ]

في مارس 1871، زار سافراسوف مركز مقاطعة كوستروما . [ 35 ] ويبدو أن الفنان سافر بين ياروسلافل وكوستروما ، اللتين تفصل بينهما مسافة 70 فرسخًا ولا تربطهما خطوط سكك حديدية ، على متن زلاجة عبر ما يُسمى "طريق المرتفعات" ( بالروسية : «нагорный тракт» ) الذي يمتد على طول الضفة اليمنى لنهر الفولغا. [ 36 ] تواريخ هذه الرحلة غير مؤكدة، ويصعب تحديدها بسبب نقص المعلومات التفصيلية حول رحلة سافراسوف إلى موسكو في مارس من العام نفسه. في رسالة إلى بافيل تريتياكوف بتاريخ 27 فبراير، أفاد سافراسوف بأنه يخطط للمغادرة إلى موسكو في الفترة ما بين 2 و5 مارس. إذا كان هذا صحيحًا، فمن الواضح أن الفنان لم يكن ليسافر إلى مقاطعة كوستروما إلا بعد عودته من موسكو إلى ياروسلافل. ومع ذلك، من المعروف أن سافراسوف قرر عرض لوحته " منظر لنهر الفولغا بالقرب من يوريفيتس" في معرض جمعية محبي الفن في موسكو، الذي افتُتح في 21 مارس. ولو كان قد خطط لحضور افتتاح المعرض، لكان بإمكانه تأجيل رحلته إلى موسكو وزيارة محافظة كوستروما مسبقًا. [ 37 ]

كنيسة القيامة في قرية سوزانينو (2010)

سافر سافراسوف إلى مولفيتينو من كوستروما، التي كانت آنذاك جزءًا من أبرشية مولفيتينو في مقاطعة بويسكي التابعة لمحافظة كوستروما ( سوسانينو حاليًا ، المركز الإداري لمقاطعة سوسانينسكي في أوبلاست كوستروما )، [ 38 ] حيث رسم الرسومات التخطيطية للوحته المستقبلية " عودة الغربان" . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] في كتيب صدر عام 1871 عن محافظة كوستروما، وُصفت هذه الأماكن على النحو التالي: "موقع مولفيتينو جميل. تقع في نهاية جبل شاهق، بارزة في الوادي على شكل نتوء، بين نهرين يلتقيان أسفل مولفيتينو." [ 39 ] كنيسة القيامة، التي لا تزال قائمة حتى اليوم، كانت النموذج الأولي للمعبد المصوّر في اللوحة. بدأ بناء هذه الكنيسة الحجرية في أوائل ثمانينيات القرن السابع عشر، واكتمل عام ١٦٩٠، على الأرجح على يد مجموعة من أساتذة ياروسلافل. لم يبقَ على حاله منذ نهاية القرن السابع عشر سوى برج الجرس . أما الكنيسة نفسها، فقد خضعت لعدة عمليات ترميم، وكان آخر تغيير جوهري فيها بين عامي ١٨٥٥ و١٨٥٧، قبل أن تُصوَّر في لوحة سافراسوف. وتُستخدم الكنيسة الآن كمتحف إيفان سوزانين . [ ٤٠ ]

لا يزال سبب مغادرة الفنان سافراسوف لمدينة كوستروما متوجهًا إلى مولفيتينو، الواقعة على بعد أكثر من 50 فيرست شمال مركز المقاطعة، غامضًا بالنسبة للباحثين. وتتعدد الروايات حول هذا الموضوع. في إحدى قصصه، يروي الكاتب فاسيلي أوسوكين لقاءً بين سافراسوف وفلاح في سوق كوستروما. ظن الفلاح أن سافراسوف رسام أيقونات، فسأله إن كان ذاهبًا إلى مولفيتينو، وهي قرية ذات اسم غريب أعجب الفنان. أكد سافراسوف أنه ذاهب بالفعل إلى هناك، وقبل عرض الفلاح بتوصيله. [ 41 ] يعتقد المؤرخ المحلي لكوستروما، نيكولاي زونتيكوف، أن هذه الرواية "من نسج خيال الكاتب"، وكتب أنه "من المؤسف فقط إدراجها في بعض الأعمال التي تناولت سافراسوف كحقيقة لا جدال فيها". [ 42 ]

لوحة تذكارية في قرية سوسانينو

قدّم الصحفي ومؤرخ الفن إيفغراف كونشين رواية أخرى، دون أي تغيير في المضمون. ووفقًا لموظفي المتحف المحلي، كان هناك منزل من طابقين أو ثلاثة تسكنه عائلة صانع القبعات تشيتشاغوف في المكان المصوّر في اللوحة. لذا، يُرجّح أن يكون سافراسوف قد رسم لوحته من شرفة هذا المنزل أو واقفًا أمام إحدى نوافذه. اقترح كونشين أن سافراسوف ربما يكون قد التقى تشيتشاغوف في كوستروما، ثم سافر معه إلى مولفيتينو لزيارة الأماكن المرتبطة بحياة وأعمال إيفان سوزانين. [ 43 ] اعتبر المؤرخ المحلي نيكولاي زونتيكوف هذه الرواية أكثر منطقية. فمن المستبعد أن يسافر سافراسوف بمفرده إلى مكان ناءٍ كهذا دون معارف. ومع ذلك، من غير المرجح أن يكون هدف هذه الرحلة زيارة أماكن سوزانين، التي لم تكن في مولفيتينو، بل في منطقة قرية دومنينو، وقرية ديريفينكي، ومستنقع إيسوبوفسكي. [ 44 ]

لا يُعرف الكثير عن تفاصيل عمل سافراسوف في مولفيتين. وصف أول كاتب سيرة للفنان، وهو الناقد الموسيقي ألكسندر رازمادزه، الذي كتب تحت اسم مستعار هو أ. سولمونوف [ 45 ] ، عمل سافراسوف في مقال نُشر عام 1894 على النحو التالي: "بدأ الفنان الرسم في الصباح الباكر، وأنهى العمل بحلول المساء، رسمه دون أن يرفع عينيه عنه، كما لو كان في حالة نشوة... رسم، وقد أذهلته منذ الصباح الانطباع الحيوي للربيع، بالأمس كما لو أنه لم يأتِ بعد، واليوم نزل إلى الأرض واحتضن عناقه المنعش للطبيعة بأسرها." [ 46 ] [ 47 ] ووفقًا لمؤرخة الفن فاينا مالتسيفا، يمكن أن يُعزى هذا الوصف إلى العمل على الرسومات التخطيطية الأولية، وليس إلى اللوحة نفسها، التي رُسمت لاحقًا. وأشارت إلى أن "السيرة الذاتية غير المستكشفة للفنان قد أدت إلى ظهور معلومات متناقضة، تكاد تكون أسطورية، فيما يتعلق بإنشاء اللوحة الشهيرة." [ 47 ]

بعد رسم المخططات الأولية، عمل سافراسوف على اللوحة في ياروسلافل. [ 14 ] ثم أنهى العمل عليها في موسكو، [ 15 ] [ 48 ] حيث عاد مع عائلته في أوائل مايو. وقد أطلق الفنان على اللوحة اسم " ها هي الغربان قد أتت" . [ 16 ]

بعد الإنشاء

خلال صيف عام ١٨٧١، زار بافل تريتياكوف الفنان سافراسوف لمشاهدة لوحته " عودة الغربان" ، التي كان قد أنجزها آنذاك. بعد أن رأى اللوحة، وصفها بأنها تحفة فنية من الطراز الأول، وأبدى رغبته في شرائها، عارضًا على الفنان ٦٠٠ روبل ، وهو مبلغ كبير في ذلك الوقت. وافق سافراسوف، وأصبحت اللوحة ملكًا لتريتياكوف. [ ١٦ ] [ ١٧ ] يُذكر أحيانًا مبلغ ٥٠٠ روبل. على سبيل المثال، ذكر الفنان بافل تشيستياكوف في رسالة إلى فاسيلي بولينوف : "سمعت أن سافراسوف باع لوحته، مهما كانت موهبته، مقابل ٥٠٠ روبل. أنا سعيد، لا بد أن هناك خبراء في هذا المجال." [ ٤٩ ]

عُرضت لوحة "عودة الغربان" في معرض جمعية موسكو لمحبي الفن خريف عام ١٨٧١. وفي مراجعة نُشرت في عدد ٢٨ أكتوبر ١٨٧١ من صحيفة "موسكوفسكي فيدوموستي" ، أولى الناقد فلاديمير تشويكو (الذي نُشرت أعماله تحت اسم مستعار VV) اهتمامًا خاصًا بلوحتين من المناظر الطبيعية عُرضتا في المعرض: " الغربان" لأليكسي سافراسوف و "ذوبان الجليد " لفيودور فاسيليف . وأعرب تشويكو عن تفضيله للوحة "ذوبان الجليد" . [ ١٨ ] أما في لوحة "الغربان"، فلم يرَ تشويكو حتى عنصر الربيع، فكتب: "يبدو أنك تشعر بكل رطوبة وقحط الشتاء الماضي، ولكن على الرغم من عودة الغربان، لا يوجد أي نذير مُنعش لقدوم الربيع، باستثناء علامة خارجية واحدة." [ ٥٠ ]

كان عنوان اللوحة " لقد عادت الغربان!" (العنوان الحالي مع علامة تعجب). في نهاية عام 1871، عُرضت اللوحة للجمهور في المعرض الأول لجمعية المعارض الفنية المتنقلة ، [ 4 ] الذي افتُتح في 28 نوفمبر في سانت بطرسبرغ . [ 19 ] [ 20 ] كما قدّم سافراسوف لوحة أخرى للمناظر الطبيعية بعنوان " طريق الغابة" (العنوان الحالي: " طريق في غابة" ، 1871، 138.5 × 109.5 سم، متحف الدولة الروسي ). [ 17 ] [ 51 ] ضمّ المعرض لوحاتٍ لليف كامينيف ، وسيرجي أموسوف، وفلاديمير أمون، بالإضافة إلى أعمال فنانين مشهورين في مجال المناظر الطبيعية مثل أليكسي بوغوليوبوف، وميخائيل كلودت، وإيفان شيشكين من موسكو. لم تُجرَ أي تغييرات على محتوى اللوحة. ضمّ المعرض لوحاتٍ للفنانين ليف كامينيف، وسيرجي أموسوف، وفلاديمير أمون، [ 52 ] بالإضافة إلى أعمالٍ لفنانين مشهورين في رسم المناظر الطبيعية، مثل أليكسي بوغوليوبوف ، وميخائيل كلودت ، وإيفان شيشكين من موسكو . وفي رسالةٍ إلى فيودور فاسيليف بتاريخ 6 ديسمبر 1871، كتب الفنان إيفان كرامسكوي عن المناظر الطبيعية المعروضة في المعرض: "لوحة سافراسوف " عودة الغربان " هي الأفضل، وهي في غاية الجمال". ووفقًا لكرامسكوي، في المناظر الطبيعية الأخرى "توجد أشجار وماء وحتى هواء، لكن الروح تكمن فقط في الغربان " . [ 21 ] [ 22 ] وفي مقالٍ عن المعرض نُشر في عدد 8 ديسمبر 1871 من صحيفة "سانت بطرسبرغسكي فيدوموستي" ، [ 53 ] أشاد الناقد الفني فلاديمير ستاسوف بلوحة سافراسوف، وصنّفها ضمن أفضل المناظر الطبيعية المعروضة في المعرض. [ 23 ] في مقال المراجعة "أول معرض فني روسي متنقل"، الذي نُشر في عدد ديسمبر 1871 من مجلة Otechestvennye Zapiski ، لم يُعر الكاتب والناقد ميخائيل سالتيكوف-شيدرين اهتمامًا كبيرًا بالمناظر الطبيعية، ولكنه ذكر "اللوحة الساحرة " لقد عادت الغربان " للسيد سافراسوف". [ 54 ]

في معرض معرض تريتياكوف

أرادت عائلة القيصر أيضًا إضافة لوحة سافراسوف للمناظر الطبيعية " عودة الغربان" إلى مجموعتها. بعد افتتاح المعرض المتنقل الأول بفترة وجيزة، أمرت الإمبراطورة ماريا ألكسندروفنا الفنان برسم نسخة طبق الأصل من اللوحة. أنجز سافراسوف هذه النسخة الأولى من " الغربان" في يناير 1872. هذه النسخة، وليس اللوحة الأصلية من مجموعة تريتياكوف، هي التي أُرسلت إلى المعرض العالمي في فيينا عام 1873. [ 4 ] [ 3 ] عُرضت إلى جانب العديد من الأعمال الأخرى التي تُمثل نجاحات الرسم الروسي في العقد الأخير. من بينها لوحة نيكولاي غي " بطرس الأكبر يستجوب ولي العهد أليكسي بتروفيتش في بيترهوف" ، ولوحتا فاسيلي بيروف " الصيادون في راحة" و " الصياد " ، ولوحة إيليا ريبين " جرّارو المراكب على نهر الفولغا" ، ولوحة هنريك سيميرادزكي " المسيح والخاطئ" ، وغيرها. [ 55 ]

في عام ١٨٧٨، بعد خمس سنوات من معرض فيينا، عُرضت لوحة "عودة الغربان" من مجموعة تريتياكوف في المعرض العالمي في باريس . [ ٤ ] [ ١٧ ] [ ٥٦ ] كما عُرضت في معرضي جمعية محبي الفن في موسكو عام ١٨٧٢ وأكاديمية الفنون عام ١٨٧٣. وفي عام ١٩٤٧، عُرضت اللوحة ضمن المعرض الشخصي "المناظر الطبيعية في الرسم الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر" في دار الفنانين المركزية في موسكو، وذلك إحياءً للذكرى الخمسين لوفاة سافراسوف. [ ٤ ] [ ١٧ ] [ ٥٧ ] وفي عام ١٩٦٣، عُرضت اللوحة في معرض متحف الدولة الروسي لأعمال سافراسوف في لينينغراد ، وفي عام ١٩٧١، أُدرجت ضمن إعادة بناء المعرض المتنقل الأول في معرض تريتياكوف الحكومي في موسكو. كما زارت اللوحة كييف ولينينغراد ومينسك وموسكو ضمن معرض "لوحات المناظر الطبيعية لبيريدفيجنيكي" الذي أقيم في الفترة 1971-1972. [ 4 ] [ 17 ] وفي عام 1980، عُرضت اللوحة ضمن معرض موسع لأعمال سافراسوف في معرض تريتياكوف، الذي أُقيم احتفالاً بالذكرى المئوية والخمسين لميلاد الفنان. وفي الفترة 2005-2006، عُرضت أيضاً في معرض بمبنى الهندسة في معرض تريتياكوف، الذي أُقيم احتفالاً بالذكرى المئوية والخمسين لميلاد سافراسوف. [ 4 ] [ 17 ] [ 58 ] [ 59 ]

وصف

تُظهر مقدمة اللوحة أشجار البتولا النامية في الجزء الخلفي من فناء الكنيسة. ومن بينها، تلفت شجرة معقوفة ذات جذع جاف بارز إلى اليسار الانتباه. [ 9 ] تحلق الغربان حول أشجار البتولا، بينما تجلس بعض الطيور على أغصان بالقرب من أعشاش مبنية بالفعل. الثلج على الأرض يذوب، مما يشير إلى بداية فصل الربيع. [ 28 ] يعزز الترتيب غير المتماثل للأشجار "انطباع الحركة النشطة للغربان وهي تحلق حول الأعشاش". [ 60 ] ينحرف تصوير الغربان قليلاً عن الواقعية. أشكال الطيور أكبر من حجمها الحقيقي، ويبدو رسمها تقريبيًا، بل وساذجًا. ومع ذلك، في هذا "يتم نقل شخصية هذه الرسل الجميلة للربيع بأمانة"، ومن المحتمل أنه "لو كانت أشكالها دقيقة تشريحيًا، مرسومة بعناية، لفقدت اللوحة الكثير من سحرها". [ 61 ]

تستند اللوحة إلى مجموعة أشجار البتولا المركزية. تُوازن أغصان الأشجار الجانبية المنحنية المجموعة المركزية على اليمين واليسار، حيث تُقطع جذوعها جزئيًا بحواف اللوحة. [ 60 ] يسقط الضوء الخافت من أشعة شمس الربيع المائلة من اليمين إلى اليسار، مُشكلاً ظلالًا خفيفة لأشجار البتولا على الثلج الأبيض الذي بدأ يكتسب لونًا داكنًا بعض الشيء. [ 62 ] خلف الأشجار، يوجد سياج، وخلفه تظهر أسطح المباني الخشبية. [ 9 ] يمتد خط السياج في الخلفية على كامل عرض اللوحة، مُؤكدًا على الامتداد الأفقي للمنظر الطبيعي. [ 60 ] خلف المباني الخشبية تقع كنيسة قديمة ذات خمس قباب وبرج جرس على شكل خيمة . [ 63 ] تمتد حقول منبسطة نحو الأفق [ 9 ] يجري النهر من خلالها. [ 60 ] يبدو أن النهر هو نهر فولوزنيتسا (أو فولزنيتسا)، الذي يفيض عادةً في الربيع ويصب في نهر شاتشا شمال غرب سوزانينو. [ 64 ] تضفي المناظر البعيدة المرسومة في اللوحة على المشهد إحساسًا بالبعد المكاني. [ 60 ]

يشير المؤرخ المحلي نيكولاي زونتيكوف إلى أن سافراسوف رسم كنيسة القيامة من الشمال الشرقي، حيث تقع أعلى نقطة في مولفيتين (سوسانين). هذه هي الزاوية الوحيدة التي يمكن من خلالها إظهار الكنيسة وكأنها في أرض منخفضة، ومن هناك كان بالإمكان رؤية فولوزنيتسا المغمورة بالمياه. ويلاحظ زونتيكوف أنه "من هذه الزاوية، يجب أن يكون برج الجرس على الجانب الأيمن من المعبد، بل ويجب أن يكون معظمه مغلقًا بمبنى المعبد". علاوة على ذلك، صوّر الفنان برج الجرس أطول قليلاً من المعبد مما هو عليه في الواقع. كما تم تقليل المسافة بين برج الجرس والمعبد. وقد نتجت هذه التعديلات عن أسلوب سافراسوف الإبداعي. ولأنه لم يكن مجرد ناسخ، فقد انحرف أحيانًا عن التصوير الدقيق للأشياء في أعماله. [ 65 ] وقد لاحظت مؤرخة الفن فاينا مالتسيفا اختلافات بين الكنيسة المصورة في اللوحة وكنيسة القيامة. على وجه التحديد، لم تُضمّن الفنانة الزاكومار الموجودة في الكنيسة الأصلية. فقد اعتقدت أنه عند العمل على النسخة النهائية من اللوحة، استخدم سافراسوف صورة جماعية مبنية على "إعادة تفسير إبداعية لبعض الانطباعات المحددة عن الكنائس القديمة النموذجية التي رآها، بما في ذلك كنيسة قيامة المسيح في مولفيتينسكايا، والتي قد يصبح مثالها في المرحلة الأخيرة الأقرب والأكثر وضوحًا". [ 66 ] رسم سافراسوف صورة الكنيسة القديمة بدقة واحترام، معبرًا عن إعجابه بهذا المعلم المعماري الريفي وبناةِه. [ 67 ]

أجزاء من لوحة "عودة الغربان"
الأشجار والغربان
الكنيسة وبرج الجرس
توقيع إيه كيه سافراسوف

لتعزيز البُعد المكاني للصورة، عدّل سافراسوف المنظور قليلاً. رُسمت مقدمة اللوحة بطريقة توحي بأن الفنان قريب من الأرض. مع ذلك، في هذا المنظور، كان لا بد أن يكون الأفق منخفضًا جدًا. في اللوحة، يظهر الأفق تقريبًا في منتصف اللوحة، عند مستوى أبراج الكنيسة. استخدم سافراسوف أسلوبًا مشابهًا في بعض أعماله الأخرى، مثل لوحته السابقة "السهوب في وضح النهار" (1852)، لتصوير السهول بشكل أفضل، لما لها من أهمية دلالية ورمزية كبيرة في اللوحة. [ 68 ] ووفقًا لمؤرخ الفن نيكولاي نوفوسبنسكي، فإن "تكوين اللوحة، وبنيتها الإيقاعية واللونية، معقدة ومتنوعة". يمكن تقسيم اللوحة إلى ثلاثة أقسام أفقية، كل منها مرسوم بلون مميز. القسم العلوي، الذي يغطي نصف اللوحة تقريبًا، يصور سماءً فاتحة تهيمن عليها درجات اللون الأزرق الباردة. يُصوّر الحزام السفلي، الذي يشغل نحو ثلث اللوحة، ثلجًا خفيفًا بدرجات لونية رمادية مائلة للبياض. أما الحزام الأوسط ، الذي يغطي المساحة من السياج إلى الحقول البعيدة، فهو ضيق نسبيًا ومطلي بدرجات اللون البني والأزرق. وبهذه الطريقة، "يبدو الجزء الأكثر ظلمة من الأرض والمباني وكأنها تطفو في وسط فاتح ومشرق، مما يُسهم في إضفاء انطباع بخفة على المشهد بأكمله." [ 69 ]

يُحقق الفنان التماسك والترابط بين عناصر المشهد الطبيعي من خلال اختيار دقيق للتكوين واستخدام تقنيات الرسم، مثل التباين الضوئي (الكياروسكورو) . [ 60 ] يُوحي تكوين اللوحة بالسعي نحو الأعلى، ويتجلى ذلك في "أشجار البتولا الصغيرة النحيلة التي تتجه نحو الأعلى وبرج الجرس ذي الشكل الهرمي للكنيسة الحجرية البيضاء القديمة". [ 28 ] ومن خلال التجسيد المتقن لعناصر المشهد الطبيعي، ينجح الفنان في نقل حزن انقضاء الشتاء وفرحة عودة الطبيعة إلى الحياة في الربيع. [ 60 ] [ 28 ] ويتحقق ذلك من خلال الألوان الفاتحة العامة للوحة، بما في ذلك زرقة السماء، واللون البني الدافئ المائل للرمادي في الحقول، ودرجات اللون الأزرق الرمادي الباردة للثلوج الذائبة، [ 28 ] والتي رُسمت بدرجات متعددة من الليلكي والوردي والأزرق. [ 63 ] يُصوَّر الثلج في المقدمة داكنًا، متناثرًا، ومستقرًا، بينما يُضاء الثلج بجوار السياج بأشعة الشمس ويتلون بـ"ذهبي وردي ناعم". [ 70 ] يستخدم الفنان نظامًا لونيًا هادئًا ولكنه مشبع بالضوء للتعبير ببراعة عن المشاعر في جميع أنحاء اللوحة. [ 60 ]

عند رسم هذه اللوحة، استخدم سافراسوف أسلوبًا معقدًا في الرسم تضمن استخدام أرضية ملونة ، وطبقات متعددة من ألوان وقوامات مختلفة، وضربات فرشاة متعددة الاتجاهات، بالإضافة إلى التزجيج والانعكاسات. [ 71 ] وعلى وجه الخصوص، يُعدّ رسم السماء مبتكرًا، حيث تظهر آثار ضربات الفرشاة في جميع أنحاء سطحها، و"يتغير طابع واتجاه ضربات الفرشاة باستمرار، مما يخلق انطباعًا بالخفة والرهبة في اللوحة". [ 72 ] وفي الوقت نفسه، وفقًا لفاينا مالتسيفا، "تتراجع تقنية التنفيذ بأكملها إلى تناغم العمل ككل، وهو ما لا يعود إلى قوة المهارة المهنية في إعادة إنتاجه بقدر ما يعود إلى قوة الشعور المباشر، الذي يُدرك هذه الظاهرة الطبيعية بشكلٍ سامٍ ويجعلنا ندركها بهذه الطريقة". [ 70 ]

دراسات، ورسومات تخطيطية، وتكرارات، وتنوعات

الربيع. لقد عادت الغربان (1872، مجموعة خاصة)

لا يُعرف إلا القليل عن الأعمال التحضيرية التي قام بها سافراسوف قبل رسم لوحة " الغربان ". وقد أشار مؤرخ الفن نيكولاي نوفوسبنسكي إلى أننا لا نعرف شيئًا تقريبًا "عن رعاية ونضج وتكوين صورة اللوحة"، لذا "يبقى الكثير منها في نطاق التخمين". [ 73 ] عُرضت رسمتان تخطيطيتان نُفذتا على خشب الماهوجني في المعرض المُخصص للذكرى الخمسين لوفاة سافراسوف، والذي أُقيم في موسكو عام 1947. [ 57 ] إحداهما، بقياس 22.5 × 13.5 سم، كانت ملكًا لجامع الأعمال الفنية ف. ك. دماخوفسكي. [ 73 ] [ 37 ] ووفقًا لمؤرخة الفن فاينا مالتسيفا، رُسمت هذه الرسمة التخطيطية مباشرةً من الواقع، ومن المُرجح أنها استُخدمت لرسم الجزء المركزي من لوحة " عودة الغربان" . لاحظت مالتسيفا أوجه تشابه بين تكوين الدراسة واللوحة الرئيسية، على الرغم من وجود بعض الاختلافات الجوهرية. كان أحد الاختلافات الملحوظة هو اللون البني الذهبي الدافئ للدراسة، والذي بدا وكأنه رُسم في يوم مشمس ساطع. وُقّع الرسم التخطيطي في أسفله: «أ. سافراسوف. مولفيتينو» ( بالروسية : «أ. سافراسوف. مولفيتينو») . [ 37 ] في دراسة نُشرت عام 1967، ذكر نيكولاي نوفوسبنسكي أن موقع الدراسة ظل مجهولًا بعد وفاة ف. ك. دماخوفسكي. [ 73 ]

عُرضت رسمة تخطيطية أخرى بقياس 30.2 × 14.8 سم في معرض عام 1947، وكانت ملكًا لجامع الأعمال الفنية ن. ف. إيلين. [ 37 ] لم تكن تشبه اللوحة بشكل واضح. [ 74 ] خلال التحضير للمعرض، اقترح الفنان ومؤرخ الفن إيغور غرابار أن سافراسوف ربما رسم هذه الرسمة لاحقًا، من الذاكرة. ووفقًا لغرابار، "لا يمكنك رسم لوحة من مثل هذه الرسمة التخطيطية. إنها بالأحرى رسمة تخطيطية من الذاكرة. رأيت برج الجرس ثم عدت إلى المنزل ورسمت شيئًا من الذاكرة." [ 74 ] يُنسب تاريخ هذه الرسمة التخطيطية حاليًا إلى ثمانينيات القرن التاسع عشر. [ 75 ] بالإضافة إلى ذلك، توجد مسودة للوحة " عودة الغربان" ، مرسومة بالألوان الزيتية على الخشب ومؤرخة عام 1871. [ 76 ] تُحفظ هذه المسودة في معرض بينزا الإقليمي للصور الذي يحمل اسم ك. أ. سافيتسكي، بعد أن اقتناها المعرض عام 1984. [ 77 ] [ 78 ]

يضم معرض تريتياكوف نسخةً تخطيطيةً من أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر بعنوان " منظر طبيعي مع كنيسة وبرج جرس" (ورق ملون على ورق مقوى، طباشير أسود وقلم رصاص جرافيت، مسحوق أبيض، فرشاة مبللة، 49.7 × 33.3 سم، رقم الجرد 30958)، [ 4 ] [ 39 ] [ 79 ] ، والتي تم الحصول عليها من ورثة سافراسوف المباشرين من زواجه الأول. تُظهر هذه النسخة التخطيطية، التي تصور "كنيسة متواضعة ذات قبة واحدة بسقف بالكاد يُلمح إليه وبرج جرس طويل ذي شكل هرمي"، بعض تفاصيل تكوين اللوحة، ولكن هناك قدرًا كبيرًا من التفاصيل مفقود - على وجه الخصوص، لا توجد مبانٍ في محيط الكنيسة. بناءً على تحليل فاينا مالتسيفا، ربما يكون الفنان قد أنشأ هذه النسخة التخطيطية خلال المراحل الأولى من العمل على اللوحة، ربما في قرية كريستي الريفية بالقرب من ياروسلافل، حيث كانت تقع كنيسة ذات هندسة معمارية مماثلة. [ 80 ]

كما ذُكر سابقًا، نفّذ سافراسوف النسخة الأولى من لوحة " عودة الغربان " في أوائل عام 1872 بناءً على طلب الإمبراطورة ماريا ألكسندروفنا . أُرسلت هذه اللوحة إلى المعرض العالمي في فيينا ، لكن مكانها الحالي غير معروف. [ 4 ] [ 81 ]   توجد نسخة أخرى، رُسمت عام 1879 [ 82 ] (أو ربما عام 1889 وفقًا لمصادر أخرى)، [ 83 ] وهي معروضة حاليًا في متحف نيجني نوفغورود الحكومي للفنون. اللوحة مرسومة على قماش، بالألوان الزيتية، وأبعادها 62 × 49.5 سم. [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ]

منظر طبيعي مع كنيسة وبرج جرس (أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، معرض تريتياكوف الحكومي )
عادت الغربان ( المتحف الروسي الحكومي )
لقد عادت الغربان (دراسة، 1871، معرض بينزا الإقليمي للفنون الذي سمي على اسم ك. أ. سافيتسكي)
لقد عادت الغربان (1879 أو 1889، متحف نيجني نوفغورود الحكومي للفنون)
لقد عادت الغربان (دراسة، ثمانينيات القرن التاسع عشر)
أوائل الربيع (1880-1890، المتحف الوطني للفنون في جمهورية بيلاروسيا )
لقد عادت الغربان. منظر طبيعي مع كنيسة (1894، معرض تريتياكوف الحكومي )

ابتكر الفنان أعمالًا متعددة تتضمن تنويعات على فكرة وتكوين لوحة " عودة الغربان" . إحدى هذه التنويعات، المنفذة بشكل أفقي، تحمل عنوان " الربيع. عودة الغربان" (قماش، زيت، 67 × 117 سم، مجموعة خاصة، موسكو)، والتي أُدرجت في كتالوج معرض سافراسوف الفردي عام 2005. [ 85 ] [ 86 ] يضم معرض تريتياكوف نسخة طبق الأصل تحمل نفس العنوان من عام 1894 (ورق أرضي ملون، قلم رصاص إيطالي، صلصة، ممحاة، كشط، 33 × 23 سم، رقم الجرد 27192). [ 4 ] [ 87 ] يمتلك متحف الدولة الروسي نسخة من اللوحة بعنوان " الربيع المبكر" رُسمت في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر (زيت على قماش، 51.3 × 37.8 سم، رقم الجرد Zh-4117، تبرع بها للمتحف عام 1948 الفنان م. م. موزاليفسكي). [ 51 ] [ 88 ] [ 89 ] [ 90 ] كما توجد نسخة مماثلة في المتحف الوطني للفنون في بيلاروسيا (ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، زيت على قماش، 51 × 38 سم، رقم الجرد RZh-627). [ 91 ]

التقييمات

لوحة "عودة الغربان" على طابع بريدي سوفيتي صدر عام 1956 [ 92 ]
الوجه الخلفي لعملة تذكارية من فئة 2 روبل أصدرها البنك المركزي الروسي بمناسبة الذكرى المئوية لوفاة أليكسي سافراسوف في عام 1997. وتظهر على العملة صورة الفنان على خلفية جزء من لوحته " عودة الغربان" . [ 93 ]

في مقالٍ نُشر في صحيفة "سانت بطرسبرغسكي فيدوموستي" بتاريخ 8 ديسمبر 1871، تناول فيه الناقد الفني فلاديمير ستاسوف المعرض المتنقل الأول، صنّف لوحة "الغربان" كواحدة من أفضل المناظر الطبيعية المعروضة. وأشار ستاسوف أيضًا إلى أنها "ربما أفضل لوحة وأكثرها أصالةً للفنان سافراسوف". وفي معرض حديثه عن براعة الفنان في تصوير الأشجار والطيور والمناظر الطبيعية وبرج الجرس، قال ستاسوف: "يا له من منظرٍ رائع! كيف يُمكن سماع نسمات الشتاء هنا، أنفاسه المنعشة!" [ 23 ] لاحقًا، لاحظ مؤرخ الفن نيكولاي نوفوسبنسكي أن وصف ستاسوف لم يكن دقيقًا تمامًا، إذ بدا أنه مُستندٌ إلى الذاكرة، وعلى وجه الخصوص، لم يُدرك الناقد أن لوحة سافراسوف بأكملها تُشعّ بإحساس قدوم الربيع. ومع ذلك، ووفقًا لنوفوسبنسكي، كان ستاسوف مُصيبًا في جوهره، فقد استشعر بدقةٍ الطبيعة الحيوية التي كان الفنان يُصوّرها، وكانت اللوحة زاخرةً بالمشاعر والأحاسيس. [ 9 ]

في مقالته "حول وفاة أ. ك. سافراسوف"، المنشورة في 4 أكتوبر 1897 في صحيفة "روسكي فيدوموستي "، كتب الفنان إسحاق ليفيتان أن "الشاعرية في رسم المناظر الطبيعية، وحب الوطن الذي لا حدود له، قد تجلّت لدى سافراسوف". واستشهد ليفيتان، كمثال، بلوحة " عودة الغربان "، التي اعتبرها من أفضل أعمال سافراسوف. وصف ليفيتان موضوع اللوحة قائلاً: "ضواحي بلدة نائية، كنيسة قديمة، سياج رث، حقل، ثلج ذائب، وفي المقدمة بضع أشجار بتولا استقرت عليها الغربان الوافدة - هذا كل شيء. يا لها من بساطة! ولكن وراء هذه البساطة، تشعر بروح الفنان الرقيقة الطيبة، الذي كان كل هذا عزيزًا على قلبه..." [ 24 ]

في كتابه "تاريخ الرسم الروسي في القرن التاسع عشر"، وصف الفنان والناقد ألكسندر بينوا لوحة " عودة الغربان" بأنها رائعة وذات مغزى. وأكد أن أليكسي سافراسوف لم يُبدع عملاً فنياً بمثل هذا التميز قبلها أو بعدها. ووفقاً له، يجب اعتبار هذه اللوحة الفريدة لسافراسوف "حالة استثنائية لا تُفسر" - سواء "من حيث موضوعها، وجوها الشعري الرائع" أو "من حيث بساطة التنفيذ ووضوحه، وحتى جزئياً من حيث جمال الألوان". وكتب بينوا أن لوحة "الغربان" لسافراسوف "لوحة رائعة، شعرية للغاية، تجمع بين الحنين والفرح، تجسد روح الربيع بكل معانيها"؛ وبهذا المعنى، قارنها بمقدمة أوبرا "فتاة الثلج" لنيكولاي ريمسكي كورساكوف . [ 94 ]

في دراسته عن سافراسوف، أشار مؤرخ الفن أليكسي فيودوروف-دافيدوف إلى أن لوحة "عودة الغربان" ليست نجاحًا وليد الصدفة، بل هي أفضل لوحة بين أعمال الفنان المماثلة. [ 49 ] ووصفها بأنها عمل فني بارز ذو "أهمية فنية وثقافية عامة أوسع نطاقًا". [ 7 ] وأشار إلى أن هذه اللوحة تمثل مرحلة مهمة في تطور فن رسم المناظر الطبيعية الروسية، و"تعبر في الوقت نفسه عن إنجازات تطور الثقافة العامة للشعب". [ 7 ] [ 14 ] وكتب فيودوروف-دافيدوف أن لوحة " عودة الغربان" تُدرك فورًا ببساطة موضوعها، ثم تتكشف تدريجيًا في سرد ​​تصويري، ليس بسبب أي خيال خارجي، بل بسبب رغبة الفنان في نقل حياة الطبيعة. [ 95 ] عند مقارنة لوحة "الغربان" بلوحة "الذوبان " لفيودور فاسيليف ، التي ظهرت في العام نفسه، لاحظ فيدوروف-دافيدوف الطابع الغنائي للوحتين، لكنه رأى الفرق بينهما في أن غنائية سافراسوف تتوافق مع سرد واضح ودقيق، بينما تتسم غنائية فاسيليف بطابع أكثر عمومية، وإن كان مباشراً. [ 96 ]

كتب الناقد الموسيقي بوريس أسافيف (الاسم الأدبي المستعار: إيغور غليبوف) أن لوحة " عودة الغربان" أصبحت "رمزًا للتجديد الفني لمجال المناظر الطبيعية الروسية نحو آفاق أوسع"، وأن سافراسوف بهذا العمل "فتح آفاقًا جديدة لمفهوم الربيع وفصل الربيع". [ 25 ] وبمقارنة لوحة "الغربان" لسافراسوف مع " الفصول " لتشايكوفسكي ، لاحظ أسافيف أن ظهور مثل هذا المنظر الطبيعي يشهد على فجر عصر "لم تعد فيه اللوحة الروسية تشعر بالمظهر الخارجي - المتواضع للغاية - للطبيعة الروسية، بل بلحنها، بروحها". وفي الوقت نفسه، يقول أسافيف، "استشعرت الموسيقى الروسية أيضًا جمالية التألق، والانتقالات من فصل إلى آخر: هكذا وُلدت اللوحة الصوتية الروسية، موسيقى أجواء المناظر الطبيعية وموسيقى قوى الطبيعة المُغنية". [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ]

كتبت مؤرخة الفن فاينا مالتسيفا أن سافراسوف نجح في لوحة " عودة الغربان" في خلق "صورة متعددة الأبعاد وشاعرية للربيع الروسي، قريبة من الحياة البشرية ليس ظاهريًا بل باطنيًا". ووفقًا لها، فإن هذا هو "سر سحر فن سافراسوف، بدايته الخالدة". وأشارت مالتسيفا إلى أن لوحة "الغربان" لسافراسوف لم تحظَ بالتقدير الكامل عند ظهورها في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، ولكن بحلول تسعينيات القرن نفسه، أصبحت هذه اللوحة، التي تُعد "عملًا ذا مفهوم جمالي واضح، يؤكد على التجربة الشعرية للطبيعة في رسم المناظر الطبيعية"، "علامة فارقة في فن تلاميذ سافراسوف". وهذا يدل على أن هذه اللوحة كانت سابقة لعصرها بكثير، وتمكنت من التميز عن جميع المناظر الطبيعية الأخرى المعروضة في المعرض المتنقل الأول. [ 71 ]

مراجع

  1. ^ "أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-04-03 .
  2. ^ فيدوروف-دافيدوف (1950 ، ص. 1950) 
  3. 1 2 نوفوسبنسكي (1967 ، ص 67) 
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 كتالوج معرض تريتياكوف الحكومي، المجلد 4، الكتاب 2 (2006 ، ص 281) 
  5. ↑ "Саврасов Алексей Кондратьевич" [ سافراسوف أليكسي كوندراتيفيتش ] . الموسوعة الروسية الكبرى – bigenc.ru (بالروسية). 2015. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 12-08-2017 . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-04-03 .
  6. ^ بيتينوفا (2001 ، ص. 198) 
  7. 1 2 3 4 فيدوروف-دافيدوف (1950 ، ص. 43) 
  8. 1 2 بيتينوفا (2001 ، ص 196) 
  9. 1 2 3 4 5 6 نوفوسبنسكي (1967 ، ص. 57) 
  10. 1 2 بيتروف (1983 ، ص. 20) 
  11. ^ زونتيكوف (1999 ، ص 12، 22) 
  12. 1 2 مالتيسيفا (1999 ، ص 17) 
  13. 1 2 بيتروف (2005 ، ص 20-21) 
  14. 1 2 3 4 5 نوفوسبنسكي (1967 ، ص. 56) 
  15. 1 2 بيتروف (2005 ، ص. 22) 
  16. 1 2 3 دوبروفولسكي (2001 ، ص. 185) 
  17. 1 2 3 4 5 6 7 مالتسيفا (1977 ، ص. 299) 
  18. 1 2 نوفوسبنسكي (1967 ، ص 64-65) 
  19. 1 2 جومبرج-فيربينسكايا (1970 ، ص. 3-5) 
  20. 1 2 لابونوفا (1969 ، ص. 28) 
  21. 1 2 كوفالنسكايا (1988 ، ص. 67) 
  22. 1 2 بورودومينسكي (1974 ، ص. 73) 
  23. 1 2 3 ستاسوف (1950 ، ص 58) 
  24. 1 2 ليفيتان (1956 ، ص 108) 
  25. 1 2 أسافيف (1955 ، ص 80) 
  26. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 53-54) 
  27. ^ مالتسيفا (1977 ، ص 110–111) 
  28. 1 2 3 4 5 جورينا (1965 ، ص. 6) 
  29. ↑ رسائل الفنانين إلى بافيل تريتياكوف (1968 ، ص 36) 
  30. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 53) 
  31. ^ مالتسيفا (1977 ، ص 111) 
  32. ↑ رسائل الفنانين إلى بافيل تريتياكوف (1968 ، ص 40) 
  33. ^ دوبروفولسكي (2001 ، ص. 178) 
  34. ^ بيتروف (2005 ، ص. 20) 
  35. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 55) 
  36. ^ زونتيكوف (1999 ، ص. 16) 
  37. 1 2 3 4 مالتسيفا (1977 ، ص. 122) 
  38. ^ بيلوركوف، د.ف. "بوسلوك سوزانينو" . kostromka.ru. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12-08-2017 . تم الاسترجاع 2017/08/12 .
  39. 1 2 مالتيسيفا (1999 ، ص. 18) 
  40. ^ زونتيكوف (1999 ، ص 12-15) 
  41. ^ أوسكوين (1961 ، ص 71-72) 
  42. ^ زونتيكوف (1999 ، ص 16-17) 
  43. ^ كونشين (1988 ، ص. 25) 
  44. ^ زونتيكوف (1999 ، ص 18-20) 
  45. ^ بيتروف وتورستينسن (2005 ، ص. 182) 
  46. ^ سولمونوف (1894 ، ص 6) 
  47. 1 2 مالتيسيفا (1977 ، ص 121) 
  48. ^ أورليوفا (2014 ، ص. 25) 
  49. 1 2 فيدوروف-دافيدوف (1950 ، ص. 18) 
  50. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 66) 
  51. 1 2 كتالوج متحف الدولة الروسي (1980 ، ص 292) 
  52. ^ مالتسيفا (1977 ، ص 131) 
  53. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 111) 
  54. ^ سالتيكوف-هيدرين (1970 ، ص. 233) 
  55. ↑ "نشرة فينسكايا فيسميرنايا، 1873 م." [ معرض فيينا العالمي، 1873. ] (بالروسية). Российский союз выставок и яrmарок — www.uefexpo.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 22-12-2010 . تم الاسترجاع 2017/08/09 .
  56. ^ ستيرنين (1997 ، ص. 133) 
  57. 1 2 كتالوج معرض تريتياكوف الحكومي، المجلد 4، الكتاب 2 (2006 ، الصفحات 503-504) 
  58. ^ بيتروف وتورستينسن (2005 ، ص. 31) 
  59. ↑ """أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف" في معرض تريتياكوفسكي" . المتحف الروسي - www.museum.ru. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12-08-2017 . تم الاسترجاع 2017/08/11 .
  60. 1 2 3 4 5 6 7 8 مالتسيفا (1977 ، ص. 128) 
  61. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 61–62) 
  62. ^ كوروليفا (2010 ، ص. 18) 
  63. 1 2 باخوموفا (2009 ، ص 35) 
  64. ^ زونتيكوف (1999 ، ص 8) 
  65. ^ زونتيكوف (1999 ، ص 22 – 23) 
  66. ^ مالتسيفا (1999 ، ص. 20) 
  67. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 60-61) 
  68. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 58) 
  69. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 58-59) 
  70. 1 2 مالتيسيفا (1989 ، ص. 42) 
  71. 1 2 مالتيسيفا (1999 ، ص. 21) 
  72. ^ نوفوسبنسكي (1967 ، ص 59) 
  73. 1 2 3 نوفوسبنسكي (1967 ، ص 62) 
  74. 1 2 مالتيسيفا (1977 ، ص 123) 
  75. ↑ "Саврасов Алексей Кондратьевич — Грачи пралетели، 1880-е" [ سافراسوف أليكسي كوندراتيفيتش - عادت الغربان، ثمانينات القرن التاسع عشر ] (بالروسية). www.art-catalog.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-08-10 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  76. ↑ "يواصل المشروع الفريد الجديد لمدير متحفنا K. V. Застрозного «Proгulки по galerее с directorom»" [ استمرار المشروع الفريد الجديد لمدير المتحف KV Zastrozhny "يتجول في المعرض مع المخرج" ] (بالروسية). معرض الصور الكارتونية لمنطقة بنزين K. أ. Савицкого — pkg.museum-penza.ru. أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2017 .
  77. ↑ سازونوف، في.ب. (1988). معرض الصور الكارتينية K. أ. Савицкого [ معرض الفنون KA Savitsky ] (بالروسية) ( الطبعة الثانية). ساراتوف : Пиволзкое книзное издательство (Пензенское отделение). ص. 32.  
  78. ↑ إيفانشيكوفا، أوهايو؛ سازونوف ، في.ب. (2012). معرض كارتيني لمنطقة بنزنسا. ك. أ. Савицкого [ معرض بينزا الإقليمي للفنون الذي يحمل اسم KA Savitsky. ] (بالروسية). بينزا : إدارة الثقافات والأرشيف في منطقة بنسلفانيا. ص. 21. رقم ISBN  978-5-88149-580-0.
  79. ↑ "Саврасов Алексей Кондратьевич — Пейзаз с цероковью и колокольней، начало 1870-x" [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف - منظر طبيعي مع الكنيسة وبرج الجرس، أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ] (بالروسية). www.art-catalog.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-08-11 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  80. ^ مالتسيفا (1999 ، ص 17 – 18) 
  81. ^ مالتسيفا (1999 ، ص. 299) 
  82. 1 2 هوروشيلوفا، ف.ج. "Низвращается" [ عودة العصور القديمة لنيجني نوفغورود ] (بالروسية). «ستوليتسا نيجني» — stnmedia.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-08-11 . تم الاسترجاع 2017/08/11 .
  83. 1 2 مالتيسيفا (1999 ، ص. 313) 
  84. ↑ "Саврасов Алексей Кондратьевич — Грачи плетели, 1879" [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف - لقد عادت الغربان، 1879 ] (بالروسية). www.art-catalog.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-06-28 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  85. ^ بيتروف وتورستينسن (2005 ، ص 98، 243) 
  86. ↑ "سافراسوف أليكسي كوندراتيفيتش — فيسنا. غراتشي باريليتيلي. 1872" [ سافراسوف أليكسي كوندراتيفيتش - الربيع. لقد عادت الرخ. 1872 ] (بالروسية). www.art-catalog.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-08-11 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  87. ↑ "Саврасов Алексей Кондратьевич — Грачи пилетели. Пейзаз с ценковью, 1894" [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف - لقد عادت الغربان. منظر طبيعي مع كنيسة، 1894 ] (بالروسية). www.art-catalog.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-08-14 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  88. ↑ كتالوج متحف الدولة الروسي، المجلد 7 (2017 ، ص 114) 
  89. ↑ 100 لوحة غير مألوفة من متحف الدولة الروسي (1998 ، ص 173) 
  90. ↑ "Саврасов Алексей Кондратьевич — Ранняя весна. 1880—1890-е" [ سافراسوف أليكسي كوندراتيفيتش - أوائل الربيع. ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر ] (بالروسية). www.art-catalog.ru. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2017-07-30 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  91. ↑ هيرباكوفا، م.أ. "ألكسي كوندراتيفيتش سافراسوف. ك 175-ليتي" [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف. بمناسبة الذكرى الـ 175 ] (بالروسية). المتحف الوطني للفنون في بيلاروسيا - www.artmuseum.by. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-07-2017 . تم الاسترجاع 2022-01-19 .
  92. ↑ سبيفاك، إم آي، أد. (1983). Каталог почтовых марок СССР [ كتالوج الطوابع البريدية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ] (بالروسية). المجلد. 1 (1918-1969). موسكو : Центральное филателистическое аgentство «Союзпечать» MINISTERSTва связи СССР. ص. 228.  
  93. ↑ "100-ليتي مع يوم سمرتي أ. ك. سافراسوفا " [ الذكرى المئوية لوفاة أ. ك. سافراسوف ] (بالروسية). البنك المركزي الروسي الاتحاد الروسي — cbr.ru. أرشفة من النسخة الأصلية بتاريخ 2018-06-16 . تم الاسترجاع 2018-06-16 .
  94. ^ بينوا (1995 ، ص 319) 
  95. ^ فيدوروف-دافيدوف (1957 ، ص 18-19) 
  96. ^ فيدوروف-دافيدوف (1986 ، ص. 41) 
  97. ^ أسافيف (1955 ، ص 85) 
  98. ^ مالتسيفا (1977 ، ص 108) 
  99. ^ مالتسيفا (1999 ، ص 11) 

فهرس

  • أسافيف، ب.ف. (1955). Избранные троды [ الأعمال المختارة ] (بالروسية). المجلد.  4: أعمال مميزة للثقافة الموسيقية الروسية وموسيقى الموسيقى. موسكو: Издательство Академии наук СССР.
  • بينوا، أ.ن. (1995). История Русской цивописи в XIX веке [ تاريخ الرسم الروسي في القرن التاسع عشر ] (بالروسية). موسكو: Республика. رقم ISBN 5-250-02524-2.
  • هومبيرج-فيربينسكايا، إ.ب. (1970). Педвизники [ Peredvizhniki ] (بالروسية). لينينغراد : ممتاز.
  • جورينا، ت.ن. (1965). Алексей Кондратьевич Саврасов [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف ] (بالروسية). موسكو: Советский дозник.
  • Добровольский، О.M. (2001). سافراسوف .​​ ​ماسترا (بالروسية). موسكو: تيرا — Книзный клуб. رقم ISBN 5-300-02986-6.
  • زونتيكوف، ن.أ. (1999). ""رمز روسيا. يا للكرامة، مصور على كرتون А. K. سافراسوفا «Gрачи пилетели»" [ رمز روسيا. عن المعبد الموضح في لوحة أ.ك. سافراسوف "لقد عادت الغربان" ] (PDF) . Костромская Земля (بالروسية) (4). كوستروما : 7– 33. مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2017-08-14.
  • كونشين، إي.ف. (1988). "سوسانينو.مارت" [ سوزانينو. يمشي ] . سمينا (بالروسية) (6 (1388))): 24-25 .
  • كوروليفا، س. (2010). Алексей Кондратьевич Саврасов [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف ] . Великие додозники (بالروسية). المجلد.  22. موسكو: Direct-Media و Комсомольская правда. رقم ISBN 978-5-87107-195-3.
  • لابونوفا، ن.ف. (1969). Алексей Кондратьевич Саврасов [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف ] . Народная библиотечка по искусству (بالروسية). لينينغراد : هودوجنيك РСФСР.
  • ليفيتان، I.I. (1956). فيدوروف-دافيدوف، أ.أ. (محرر). رسائل، وثائق، vospominania [ رسائل، مستندات، ذكريات ] (بالروسية). موسكو: Искусство.
  • مالتيسيفا، ف.س. (1977). أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف. المنزل والحديقة [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف. الحياة والعمل الإبداعي ] (بالروسية). موسكو: Искусство.
  • مالتيسيفا، ف.س. (1989). Алексей Кондратьевич Саврасов [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف ] . Русские цивописцы XIX века (بالروسية). موسكو: Худозник РСФСР. رقم ISBN 5-7370-0175-X.
  • مالتيسيفا، ف.س. (1999). سيد الرسالة الروسية. Вторая половина XIX века. Часть 1 [ سادة المناظر الطبيعية الروسية. النصف الثاني من القرن التاسع عشر. الجزء 1 ] (بالروسية). موسكو: Искусство. رقم ISBN 5-210-01407-X.
  • نيوفوسبنسكي, ن.ن. (1967). أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف . موسكو: Искусство.
  • أوسكوكين، في. (1961). Рассказы о писателяне и зудозникан-костромичан [ قصص عن الكتاب والفنانين في كوستروما ] (بالروسية). كوستروما : إبداعات فنية رائعة.
  • أورلوفا، إ. (2014). Алексей Кондратьевич Саврасов [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف ] . Великие Русские цивописцы (بالروسية). موسكو: Рипол-classик. رقم ISBN 978-5-386-06884-4.
  • باخوموفا، أو.أ. (2009). Саврасов [ سافراسوف ] (بالروسية). موسكو: Белый город. رقم ISBN 978-5-7793-1764-1.
  • بيتينوفا، إ.ف. (2001). Русские нудозники XVIII — начала XX века [ الفنانون الروس في القرن الثامن عشر - أوائل القرن العشرين ] (بالروسية). سانت بطرسبرغ : Аврора. رقم ISBN 978-5-7300-0714-7.
  • بيتروف، في.أ. (1983). أ. سافراسوف. من معرض المجوهرات الثلاثية [ أ. سافراسوف. من مجموعة معرض الدولة تريتياكوف ] (بالروسية). موسكو: Изобразительное искусство.
  • بيتروف، في.أ. (2005). Алексей Саврасов [ أليكسي سافراسوف ] (بالروسية). موسكو: Белый город. رقم ISBN 5-7793-0221-9.
  • بيتروف، في.أ. (2006). "أليكسي سافراسوف: الحقيقة والقصة" [ أليكسي سافراسوف: الحقيقة والشعر ] (PDF) . Тretьяковская Галеея (بالروسية) (1): 4- 13.
  • بيتروف، فيرجينيا؛ تورستنسن، لوس أنجلوس. (2005). Алексей Кондратьевич Саврасов [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف ] (بالروسية). موسكو: سكانروس. رقم ISBN 5-93221-088-5.
  • بوردومينسكي، في. (1974). И.Н. Крамской [ في كرامسكوي ] (بالروسية). موسكو: Искусство.
  • سالتيكوف-هيدرين، إم.إي. (1970). "Просская Русская педвизная зудолественная выставка" [ أول معرض فني متنقل روسي. ] . В Книге: Собрание Сочинений В 20 توما، توم 9 (بالروسية). الأدب اليهودي: 225– 233.
  • سولمونوف، أ. (1894). "أ. ك. سافراسوف. مراقب السيرة الذاتية" [ أ. ك. سافراسوف. رسم السيرة الذاتية. ] . في الكتاب: صاحب الألبوم ريسونكوف. أ. ك. Саврасов (بالروسية). الطباعة س. ب. كولنكو: 5– 8.
  • ستاسوف، في. (1950). Избранное: ивопись, скильптура, graphика [ مختارة: الرسم، النحت، الرسومات ] (باللغة الروسية). المجلد.  1 - الخبرة الروسية. موسكو: Искусство.
  • ستيرنين، ج. (1997). Худобественная знь России второй половины XIX века: 70—80-е годы [ الحياة الفنية في روسيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر: السبعينيات والثمانينيات ] (بالروسية). موسكو: Наука.
  • فيدوروف-دافيدوف، أ.أ. (1950). أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف. 1830-1897. المنزل والحديقة [ أليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف. 1830-1897. الحياة والعمل الإبداعي ] (بالروسية). موسكو: Издательство Академии Кудольств СССР.
  • فيدوروف-دافيدوف، أ.أ. (1957). Саврасов [ سافراسوف ] (بالروسية). موسكو: Искусство.
  • فيدوروف-دافيدوف، أ.أ. (1986). Русский пейзаз XVIII — начала XX века [ المشهد الروسي في القرن الثامن عشر - أوائل القرن العشرين ] (بالروسية). هودجنيك سوفيتي.
  • رودينا، أ.، أد. (1998). 100 незнакомый катин из fonдов Государственного Русского музея [ 100 لوحة غير مألوفة من مجموعات متحف الدولة الروسية ] (بالروسية). سانت بطرسبرغ: إصدارات القصر.
  • بروك، ي. إيوفليفا، إل.إي.، محرران. (2006). معرض تريتياكوف تريتياكوف — كتالوج собрания [ معرض الدولة تريتياكوف - كتالوج المجموعة ] . المجلد.  4: رواية الجزء الثاني من القرن التاسع عشر، الكتاب 2، H– I. موسكو: Красная площадь. ص.  281. ردمك 5-900743-22-5. OCLC 34340707 . 
  • Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог) [ متحف الدولة الروسية - لوحة، القرن الثامن عشر - أوائل القرن العشرين (الكتالوج) ] (بالروسية). لينينغراد: Аврора و Искусство. 1980.
  • لينيشين، VA، أد. (2017). Государственный Русский музей — كتالوج собрания [ متحف الدولة الروسية - كتالوج المجموعة ] (بالروسية). المجلد.  7: كتابة الجزء الثاني من القرن التاسع عشر (Н—Y). سانت بطرسبرغ: إصدارات القصر. رقم ISBN 978-3-906917-17-7.
  • كوفالنسكايا، T.M.، أد. (1988). كرامسكوي عن الخبرة[ كرامسكوي في الفن ] (بالروسية). موسكو: Изобразительное искусство. رقم ISBN 5-85200-015-9.
  • جالكينا، Н.G.؛ غريغورييفا، م.ن.؛ بريماك، نيويورك، محرران. (1968). Письма недоловиков Павлу Михайловичу Тretетьякову: 1870–1879 [ رسائل الفنانين إلى بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف: 1870-1879 ] (بالروسية). موسكو: Искусство.