نيكولاي جي

نيكولاي جي
نيكولاي جي
صورة ذاتية، 1892
وُلِدّ	27 فبراير [ OS 15 فبراير] 1831 فورونيج ، محافظة فورونيج ، الإمبراطورية الروسية
مات	13 يونيو [ OS 1 يونيو] 1894 (عمره 63 عامًا) محافظة تشيرنيغوف ، الإمبراطورية الروسية
تعليم	صالة رياضية رقم 1
المدرسة الأم	الأكاديمية الإمبراطورية للفنون [1]
معروف بـ	تلوين
أسلوب	الرمزية، الرسم التاريخي
حركة	الرمزية الروسية Peredvizhniki
الجوائز	[1]

نيكولاي نيكولايفيتش جي ( بالروسية : Николай Николаевич Ге ؛ 27 فبراير [ OS 15 فبراير] 1831 – 13 يونيو [ OS 1 يونيو] 1894) كان رسامًا روسيًا كان له تأثير في تطوير الرمزية الروسية . اشتهر بأعماله حول الموضوعات التاريخية والدينية.

وُلِد نيكولاي نيكولايفيتش جي في 27 فبراير [ OS 15 فبراير] 1831 في فورونيج ، محافظة فورونيج ، لعائلة من النبلاء الروس . هاجر جده، الذي كان نبيلًا فرنسيًا ، إلى روسيا خلال القرن الثامن عشر وتزوج امرأة روسية. كان التهجئة الفرنسية الأصلية للقب هو Gay ، وتستخدم العديد من المصادر الفرنسية هذا التهجئة بدلاً من النسخ الروسي. توفيت والدة جي بسبب الكوليرا عندما كان عمره ثلاثة أشهر. ^[2] نشأ جي في عقار عائلي في Popelukhy بالقرب من Mohyliv-Podilskyi في Podolia . ^[3] اعتنت به جدته وممرضة من الأقنان . ^[2] تخرج من المدرسة الثانوية رقم 1 في كييف حيث كان ميكولا كوستوماروف أحد معلميه. ثم درس الفيزياء والرياضيات في جامعة كييف وجامعة سانت بطرسبرغ . ^[3]

في عام 1850، تخلى جي عن حياته المهنية في مجال العلوم والتحق بالأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ . ودرس تحت إشراف الرسام الكبير بيوتر باسين . وفي عام 1857، تخرج من الأكاديمية حيث حصل على الميدالية الذهبية عن لوحة ساحرة إندور التي تستحضر روح النبي صموئيل . ووفقًا لجيه، فقد تأثر بشدة خلال تلك الفترة بكارل بريولوف .

وقد ضمنت الميدالية الذهبية لجيه منحة دراسية للدراسة في الخارج. وزار ألمانيا وسويسرا وفرنسا. وفي عام 1860 استقر في إيطاليا حيث التقى ألكسندر أندرييفيتش إيفانوف في روما. وأصبح الفنان الروسي مؤثرًا قويًا في أعمال جي المستقبلية.

في عام 1861، رسم جي العشاء الأخير باستخدام صورة فوتوغرافية لألكسندر إيفانوفيتش هيرزن كصورة لشخصيته المركزية المسيح. التقط الصورة ابن عم هيرزن، المصور الروسي سيرجي لفوفيتش ليفيتسكي .

روى جيه: "أردت أن أذهب إلى لندن لرسم صورة هيرزن [...] واستجاب لطلبي برسم صورة كبيرة للسيد ليفيتسكي". ^{[ بحاجة لمصدر ]} أدى التشابه بين وضعية الصورة التي رسمها ليفيتسكي لهيرزن ووضعية جيه للمسيح المرسوم في اللوحة النهائية إلى إشادة الصحافة في ذلك الوقت باللوحة باعتبارها "انتصارًا للمادية والعدمية". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كانت هذه هي المناسبة الأولى المعروفة التي تم فيها استخدام التصوير الفوتوغرافي كمصدر رئيسي لشخصية محورية في لوحة ما، ويتحدث عن التأثيرات العميقة التي كان للتصوير الفوتوغرافي لاحقًا في الفن والحركات الفنية مثل الانطباعية الفرنسية .

لقد أحدثت اللوحة (التي اشتراها لأول مرة القيصر ألكسندر الثاني ملك روسيا ) انطباعًا قويًا عندما عُرضت في سانت بطرسبرغ عام 1863 لدرجة أن جيه تم تعيينه أستاذًا في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. ^[1]

في عام 1864، عاد جي إلى فلورنسا ورسم صورة هيرزن إلى جانب رسل القيامة والنسخة الأولى من المسيح على جبل الزيتون . لم تحقق اللوحات الجديدة نجاحًا كبيرًا ورفضت الأكاديمية الإمبراطورية عرضها في معرضها السنوي.

في عام 1870، عاد جي مرة أخرى إلى سانت بطرسبرغ حيث لجأ إلى التاريخ الروسي كموضوع. حققت لوحة بطرس الأكبر يستجوب تساريفيتش أليكسي في بيترهوف (1871) نجاحًا كبيرًا، لكن لوحاته التاريخية الأخرى قوبلت بقليل من الاهتمام أو لم تحظ بأي اهتمام على الإطلاق. كتب جي أن الرجل يجب أن يعيش على الزراعة ولا ينبغي أن يكون الفن معروضًا للبيع. اشترى مزرعة صغيرة في مقاطعة تشرنيغوف ( أوكرانيا حاليًا ) وانتقل إلى هناك. تعرف جي على ليو تولستوي في هذا الوقت وأصبح تابعًا لفلسفته.

في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، عاد إلى الموضوعات الدينية والصور الشخصية. وادعى أن لكل شخص الحق في الحصول على صورة شخصية ووافق على العمل مقابل أي عمولة يستطيع الشخص تحملها. ومن بين موضوعات الصور الشخصية التي رسمها لاحقًا تولستوي وميخائيل سالتيكوف شيدرين ويهوذا التوراتي .

وقد أشاد النقاد الليبراليون مثل فلاديمير ستاسوف بلوحاته اللاحقة التي تناولت موضوعات العهد الجديد ، وانتقدها المحافظون لأنها تصور إرنست رينان بدلاً من العهد الجديد، وحظرتها السلطات بتهمة التجديف. كما تم حظر لوحة Quid Est Veritas؟ Christ and Pilate (1890) من المعرض. ولم يتم قبول لوحة Judgment of the Sanhedrin: He is Guilty! (1892) في المعرض السنوي لأكاديمية الفنون؛ وظلت لوحة Calvary (Golgotha) (1893) غير مكتملة؛ وحظر القيصر ألكسندر الثالث لوحة Crucifixion (1894) .

توفي جيه في مزرعته عام 1894. ولا يزال مصير العديد من أعماله لغزًا. فقد أوصى جيه بجميع أعماله إلى محسنته السويسرية بياتريس دي فاتفيل مقابل راتب صغير منها أثناء حياته. وعندما توفيت عام 1952، لم يُعثر على أي من أعمال جيه في قصرها. وكان ابنه قد أهدى لوحته العظيمة " صلب المسيح " إلى متحف لوكسمبورج في باريس عام 1903، وهي الآن في متحف أورسيه .

تم اكتشاف رسومات جيه لاحقًا من قبل جامعي الفن في متاجر السلع المستعملة السويسرية في أواخر عام 1974. ^[4] تم الحصول على العديد منها "من قبل جامع شاب، كريستوف بولمان [...] لم يكن لديه أي فكرة عن أصلها، فقط أدرك قيمتها. بعد حوالي 15 عامًا فقط، عندما زاره معارف سوفييت خلال البيريسترويكا، أصبح الإسناد واضحًا. فشلت المفاوضات بشأن الحصول عليها وإعادتها إلى روسيا - كمجموعة كاملة، بدلاً من بيعها على أجزاء - مرارًا وتكرارًا خلال التسعينيات. لم يتم الانتهاء منها إلا في عام 2011 بعد أن تمكنت معرض تريتياكوف من ترتيب الرعاية من بنك حكومي روسي لشرائها للتبرع بها للمجموعة الدائمة للمعرض ". ^[5]

• 
  رخام كارارا
• 
  ألكسندر بوشكين في قرية ميخايلوفسكي
• 
  بطرس الأكبر يستجوب تساريفيتش أليكسي بتروفيتش في بيترهوف ، 1871
• 
  كارارا
• 
  ليو تولستوي ، 1882
• 
  صوفيا تولستايا (زوجة ليو تولستوي )
• 
  صورة أليكسي بوتشين
• 
  دراسة رأس يوحنا الإنجيلي
• 
  في بستان جثسيماني
• 
  ما هي الحقيقة؟ المسيح وبيلاطس ، 1890
• 
  الجلجثة
• 
  صلب
• 
  العشاء الأخير ، 1863
• 
  الضمير: يهوذا
• 
  حكم السنهدرين - إنه مذنب!
• 
  مريم أخت لعازر تلتقي بيسوع الذي يذهب إلى بيتهم
• 
  المسيح يصلي في جثسيماني (1888)
• 
  رسل القيامة

• قائمة الفنانين الروس

• ج. ن. كونداكوف (1915). أكاديمية الإمبراطورية الإمبراطورية. 1764-1914 (بالروسية). المجلد. 2. ص. 46.
• "نيكولاي جي: وقائع حياة الفنان وعمله | مجلة معرض تريتياكوف". www.tretyakovgallerymagazine.com . 2015-07-15 . تم الاسترجاع في 2018-05-30 .
• السيرة الذاتية (باللغة الروسية)

• الوسائط المتعلقة بـ Nikolay Ge في ويكيميديا ​​كومنز
• أعمال نيكولاي جي أو أعماله في أرشيف الإنترنت
• بيريدفيزنيكي