نقطة أوميغا

Point Omega هي رواية قصيرة للكاتب الأمريكي دون ديليلو، نُشرت بغلاف مقوى من قبل دار نشر سكريبنر في 2 فبراير 2010. وهي الرواية الخامسة عشرة لديليلو التي نُشرت باسمه، وأول عمل روائي منشور له منذ روايته Falling Man التي صدرت عام 2007 .

بحسب ألكسندرا ألتر من صحيفة وول ستريت جورنال ، "تدور أحداث الرواية حول مخرج أفلام يحاول تصوير فيلم وثائقي عن أستاذ جامعي عمل مستشارًا لاستراتيجيي الحرب الأمريكيين خلال غزو العراق". تبدأ الرواية في "معرض مظلم، حيث يشاهد شخص غامض نسخة بطيئة الحركة للغاية من فيلم سايكو لألفريد هيتشكوك ". استلهم ديللو فكرة الرواية بعد زيارته لمعرض دوغلاس غوردون "سايكو 24 ساعة " في متحف الفن الحديث عام 2006. ^{[ 1 ]}

تستمد الرواية عنوانها من مفهوم نقطة أوميغا الذي طرحه الكاهن اليسوعي بيير تيلار دي شاردان . ووفقًا لديللو، فإنها "تتناول فكرة محتملة مفادها أن الوعي البشري قد بلغ حدًا من الإنهاك، وأن ما سيأتي بعد ذلك قد يكون إما نوبة مفاجئة أو شيئًا ساميًا للغاية وغير قابل للتصور". ^{[ 1 ]}

وفقًا لكتالوج سكريبنر لعام 2010 ^{[ 2 ]} الذي تم إصداره في 12 أكتوبر 2009، فإن نقطة أوميغا تتعلق بما يلي:

في قلب صحراء قاحلة، في مكان ما جنوب العدم، إلى منزل مهجور مصنوع من المعدن والخشب، انطلق مستشار حرب سري باحثًا عن مساحة وزمان. كان ريتشارد إلستر، البالغ من العمر ثلاثة وسبعين عامًا، باحثًا - غريبًا عن محيطه - عندما استُدعي إلى اجتماع مع مخططي الحرب الحكوميين. جاء ذلك نتيجة مقال كتبه يشرح فيه ويحلل كلمة "التسليم". طلبوا من إلستر وضع تصور لجهودهم - لتكوين إطار فكري لنشر قواتهم، ومكافحة التمرد، وأوامر التسليم. لمدة عامين، قرأ وثائقهم السرية وحضر اجتماعات سرية. كان عليه أن يرسم خريطة للواقع الذي كان هؤلاء الرجال يحاولون خلقه، "ضخامة وتبجح"، كما وصفه. كان عليه أن يتصور الحرب كقصيدة هايكو . "أردت حربًا في ثلاثة أسطر..."

في نهاية خدمته، ينسحب إلستر إلى الصحراء، حيث ينضم إليه مخرج أفلام عازم على توثيق تجربته. يريد جيم فينلي أن يصنع فيلماً بلقطة واحدة، وإلستر هو الشخصية الوحيدة فيه - "مجرد رجل يقف أمام جدار".

يجلس الرجلان على سطح السفينة، يشربان ويتحدثان. يعرض فينلي حججه بشأن فيلمه. تمر أسابيع. ثم تزور جيسي، ابنة إلستر - امرأة "غريبة الأطوار" من نيويورك - والتي تُغير مسار القصة بشكل جذري. جيسي غريبة ومنعزلة، لكن إلستر يعشقها. يشرح إلستر كيف أنها تتمتع بذكاء حاد، ويشير إلى أنها تستطيع معرفة ما يقوله الناس قبل سماع الكلمات من خلال قراءة الشفاه. ينجذب جيم إليها جنسيًا، لكن لا يحدث شيء سوى مراقبته لها كما يفعل المتلصص. بعد هذا السلوك الفاضح، تختفي جيسي دون أثر. تُبذل محاولات للعثور عليها، وتُذكر إشارات إلى صديق أو معارف ربما يُدعى دينيس. أرسلت والدة جيسي ابنتها إلى الصحراء للابتعاد عن هذا الرجل.

في مراجعته لرواية " دكتور سترينجلوف" في مجلة "ببلشرز ويكلي" ، كشف دان فيسبيرمان أن شخصية فينلي هي "مخرج أفلام في منتصف العمر، على حد تعبير زوجته المنفصلة عنه، جادٌّ للغاية بشأن الفن، لكنه ليس جادًّا بما يكفي بشأن الحياة"، وقارن إلستر بـ"نوع من دكتور سترينجلوف في عهد بوش ، لكن بدون لكنته أو أدواته الكوميدية". ^{[ 3 ]} وفي مقال لها في صحيفة "وول ستريت جورنال" ، وصفت ألكسندرا ألتر الرواية بأنها "تأمل في الزمن، والانقراض، والشيخوخة، والموت، وهي مواضيع نادرًا ما استكشفها السيد ديللو بعمق كبير عندما كان كاتبًا شابًا". ^{[ 4 ]}

قام ديللو بسلسلة من الظهورات العامة النادرة قبيل إصدار روايته "بوينت أوميغا" خلال شهور سبتمبر وأكتوبر ونوفمبر من عام ٢٠٠٩، وكان من المقرر أن يقوم بمزيد من التغطية الإعلامية بعد صدور الرواية. ^{[ ٥ ]} وكان من بين هذه الظهورات فعالية نظمتها منظمة "بين " في نيويورك بعنوان "مواجهة التعذيب: مذكرات وشهادات من "الحرب على الإرهاب"". كانت هذه الفعالية "أمسية من القراءات والتعليقات، حيث قرأ أعضاء وأصدقاء منظمة "بين" مقتطفات من الوثائق السرية التي نُشرت مؤخرًا والتي كشفت عن هذه الانتهاكات - مذكرات ومراسلات رُفعت عنها السرية وشهادات من معتقلين - وستتناول كيفية مضي أمريكا قدمًا كأمة". ^{[ ٥ ]}

ظهرت قصة قصيرة أصلية لا علاقة لها برواية بوينت أوميغا بعنوان "منتصف الليل في دوستويفسكي" في عدد 30 نوفمبر من مجلة نيويوركر . ^{[ 6 ]}

تم نشر مقتطف من كتاب Point Omega على موقع Simon and Schuster الإلكتروني في 10 ديسمبر 2009. ^{[ 7 ]}

كان من المقرر أن يقدم ديللو أول قراءة عامة لرواية Point Omega في Book Court في بروكلين ، نيويورك في 11 فبراير 2010. ^{[ 8 ]}

وقد ظهر ديللو بشكل غير متوقع في فعالية PEN على درجات الفرع الرئيسي لمكتبة مدينة نيويورك العامة لدعم الكاتب الصيني المعارض ليو شياوبو ، الذي حُكم عليه بالسجن لمدة أحد عشر عامًا بتهمة "التحريض على تقويض سلطة الدولة" في 31 ديسمبر 2009. ^{[ 9 ]}

أمضت رواية "بوينت أوميغا" أسبوعاً واحداً على قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعاً، وبلغت ذروتها في المرتبة 35 في النسخة الموسعة من القائمة خلال فترة وجودها التي استمرت أسبوعاً واحداً على القائمة. ^{[ 10 ]}

تلقى موقع Point Omega مراجعات إيجابية بشكل عام. ^{[ 11 ]}

نُشرت مراجعة مبكرة إيجابية في معظمها على موقع مجلة " ببلشرز ويكلي" بتاريخ 21 ديسمبر/كانون الأول 2009. ^{[ 3 ]} أشاد الناقد دان فيسبيرمان بأسلوب الرواية، قائلاً إنه على الرغم من أن "الشعور بالاضطراب والضياع بعد قراءة رواية لدون ديليلو ليس بالأمر الجديد... إلا أن أسلوب ديليلو النثري الموجز والمكثف يجعل آثاره اللاحقة أقوى من المعتاد". ^{[ 3 ]} ويضيف فيسبيرمان أن ديليلو "يُبدع في تصوير اللحظات الدقيقة من الحياة الداخلية، و"يكشف زيف التجريد الفكري". ^{[ 3 ]} ومع ذلك، يكتب فيسبيرمان أن هناك أوقاتًا "يصبح فيها السرد مملاً بعض الشيء"، ^{[ 3 ]} ويشبه الرواية بـ"رحلة سريعة إلى قمة جبل صحراوي - قد تكون قاحلة بعض الشيء، ولكنها تُتيح بين الحين والآخر مناظر خلابة". ^{[ 3 ]}

حظيت الرواية بإشادة إضافية من مجلة كيركوس ريفيوز الأدبية ، حيث وصفها ناقدها بأنها "دراسة باردة ومقلقة ومتقنة الصياغة عن الذنب والفقدان والندم - وربما تكون أفضل أعمال الكاتب حتى الآن". ^{[ 12 ]} كما أشادت مراجعة كيركوس بسرد الرواية ووصفته بأنه "واضح، دقيق ومختصر، ومثير للذكريات"؛ ^{[ 12 ]} وقارنت بين "نقطة أوميغا" ورواية " السقوط " لألبير كامو ؛ ^{[ 12 ]} وأضافت أن ديللو قد تجاوز بهذه الرواية "الرمزية المقلقة لرواية " الرجل الساقط "". ^{[ 12 ]}

كما هو الحال مع مراجعة مجلة "بابليشرز ويكلي" ، سلطت مراجعة لي آن فرابل في مجلة "لايبراري جورنال" الضوء على جودة أسلوب ديللو النثري، مشيرةً إلى أنه "موجز وشاعري في آنٍ واحد، خالقًا عالمًا حالمًا بسيطًا سيُرضي القراء المُتذوقين للغة والصوت". ^{[ 12 ]} كما أشادت فرابل بسرد الرواية، فكتبت أن "المُهتمين بالبنية... سيُقدرون الإطار السردي المُستوحى من الأفلام في الرواية، والذي يُحيط بالحدث الرئيسي كغطاء ويُوحد العمل ككل برقةٍ مؤلمةٍ ومؤثرة". ^{[ 12 ]} الملاحظة السلبية الوحيدة الطفيفة تتعلق بإيجاز الرواية، لكن الخلاصة العامة كانت إيجابية للغاية: "على الرغم من قصرها، إلا أن أحدث أعمال ديللو مُثيرةٌ للغاية. إنها قطعةٌ أدبيةٌ ممتازةٌ تُحفز التفكير، وتُصوّر الصراع بين الحياة والفن، والعاطفة والعقل". ^{[ 12 ]}

كما وردت أيضاً ملاحظات سلبية من منشورات مثل نيويورك ، وذا ناشيونال ، وإسكواير . ^{[ 13 ]}

في مراجعته السلبية في قسم الكتب بمجلة نيويورك ، عبّر سام أندرسون عن خيبة أمله وحيرته وارتباكه. يرى أندرسون أن رواية "بوينت أوميغا " هي "[أحدث] سلسلة من روايات الإثارة الميتافيزيقية المضادة التي تلت سلسلة "أندروورلد" - مثل "ذا بودي آرتيست" و" كوزموبوليس " و" فولينغ مان " - [مما يدل على أن كتابة ديللو] قد وصلت إلى مستوى جديد تمامًا من الجمود السردي". ^{[ 14 ]} ويرى أندرسون أن "جمالية الرواية الجليدية" ^{[ 15 ]} وبطء وتيرة أحداثها الظاهرية يُعدّان عيبًا جوهريًا: "أقرب ما تصل إليه الرواية من حدث حقيقي هو ظهور ابنة إلستر - مع أن عبارة "ظهورها" مبالغ فيها لوصف شخصية تكاد تكون غائبة. وعندما تختفي فجأة - الحدث الرئيسي الوحيد في الرواية - يبدو الأمر وكأنه إجراء شكلي". ^{[ 14 ]} إن تجربة قراءة رواية من روايات ديللو في مراحلها المتأخرة، وفقًا لأندرسون، تجعله "يشعر وكأنه شخصية من شخصيات ديللو في مراحلها المتأخرة: منعزل، مرتبك، في حالة ذهول، ينجرف إلى عوالم الأحلام، يتغيب عن مواعيد طبيب الأسنان، ينسى معاني الكلمات الأساسية، ويحدق في الأشياء اليومية كما لو كانت آثارًا مقدسة." ^{[ 14 ]} ومع ذلك، يعترف أندرسون بأن "هذا التشتت قد يفسر سبب عدم قدرتي على حسم رأيي تمامًا بشأن رواية بوينت أوميغا "، ^{[ 14 ]} مشيرًا إلى بعض الإيجابيات وموضحًا أن "أقوى مادة في بوينت أوميغا لا ترتبط إلا بشكل هامشي بالقصة الرئيسية للكتاب، وهي في الأساس مجرد نقد فني" ^{[ 14 ]} (في إشارة إلى الفصول التمهيدية التي تبدأ وتنتهي بها الرواية). يُعلّق أندرسون أيضًا على أسلوب الرواية قائلًا: "يُعتبر ديللو، بعد بيكيت وروب غرييه ، سيدًا لا يُنازع في براعة حبكة الرواية حتى تصل إلى حافة الركود، ثم يُسجّل أدقّ تفاصيلها. ويبدو أن "نقطة أوميغا" بمثابة نهاية منطقية لهذا المسعى." ^{[ 14 ]} لكن أندرسون يتساءل بقلق: "إلى أيّ مدى سيتوغل ديللو في صحراء انعدام الحبكة، وإلى أيّ مدى نحن مستعدون لمرافقته؟ إلى أين يُمكن أن يأخذنا في هذه الرواية؟" ^{[ 14 ]}يختتم أندرسون حديثه بنبرة سلبية: "أشعر أنه يريد أن تتوج أعماله بفعل تركيز محض، ولست مقتنعًا بأن الرواية هي الوسيلة الأمثل لتحقيق ذلك. بصفتي من أشد المعجبين بديللو، سأكون أكثر حماسًا لرؤيته يتجه إلى نوع أدبي آخر - سيرة ذاتية تجريبية، أو مقالات تحليلية دقيقة عن فنونه وآدابه المفضلة - بدلًا من كتابة رواية قصيرة أخرى عن شخصيات منفصلة وقابلة للاستبدال إلى حد كبير." ^{[ 14 ]}

في مقالٍ له في قسم "مراجعة الجمعة" بصحيفة " ذا ناشيونال " ، وجّه جايلز هارفي - على غرار مراجعة أندرسون في نيويورك - انتقاداتٍ لاذعةً للأسلوب الأدبي لما يُمكن تسميته "مرحلة ديللو المتأخرة"، مُجادلاً بأنه "منذ تحفته الخالدة " العالم السفلي " عام ١٩٩٧ ... بدت كتب ديللو مُختلة التوازن، مُثقلة بالأفكار: غنيةٌ بالتحليلات لكنها سطحيةٌ من الناحية الإنسانية". ^{[ ١٦ ]} يكتب هارفي أنه في أفضل حالاته، "عندما يُرسل إلينا ديللو... تقارير من الخطوط الأمامية للتجربة المعاصرة... لا يوجد من يتفوق عليه بشكلٍ واضح. بالمقارنة، يبدو معظم أقرانه وكأنهم في مكانٍ بعيدٍ جدًا، غارقين في فخامةٍ مُنعزلةٍ لقصرٍ مُصادر". ^{[ ١٦ ]} مع ذلك، يشعر هارفي أن ديللو في رواية " نقطة أوميغا " "يفشل في جعل شخصياته أكثر من مجرد رموزٍ لأفكاره". ^{[ 16 ]} يتركز جزء كبير من نقد هارفي على الشخصيات الرئيسية وتصويرها. فبالنسبة لمخطط الحرب المتقاعد إلستر، يقارن هارفي بينه وبين بيل غراي في رواية ماو الثاني لديليلو ، ولي هارفي أوزوالد في رواية الميزان ، ^{[ 16 ]} لكنه ينتقد تصوير ديللو لشخصية إلستر، إذ يجعله يبدو "أقل إنسانية من كونه مجرد مجموعة غامضة من الأفكار". ^{[ 16 ]} ويضيف هارفي: "ما ينقص تصوير ديللو للبشر... هو العمق العاطفي". ^{[ 16 ]} وبغض النظر عن ضعف تصوير الشخصيات، يبدو أن الكوميديا ​​السوداء المعهودة لدى ديللو قد خُففت، وأصبحت مجرد إعادة صياغة مُكثفة للفكاهة من رواياته السابقة. أما المحادثات التي تدور بين إلستر وموثقه المحتمل جيم فينلي في متن الرواية، "فقد تكون مضحكة أحيانًا (وإن لم تكن مضحكة بقدر المحادثات العبثية حول مواضيع مماثلة في روايتي اللاعبين أو الضوضاء البيضاء )". ^{[ 16 ]} علاوة على ذلك، ينتقد هارفي الطريقة التي، كما يقول، " تم تصور رواية بوينت أوميغا على أنها تعليم عاطفي - قصة عن رجل بارد العقل يقوده اختفاء ابنته إلى إدراك حدود العقل وضعفه البشري... إن شعور ديللو بالحاجة إلى التصريح بهذه الصراحة عن المسار العاطفي المقصود للرواية يدل على فشله." ^{[ 16 ]}

• صفحة من كتاب شوستر، تتضمن مقتطفًا