دون ديليلو

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

دون ديليلو
ديليلو في عام 1988
ديليلو في عام 1988
وُلِدّدونالد ريتشارد ديليلو 20 نوفمبر 1936 (87 عامًا) مدينة نيويورك ، الولايات المتحدة
( 1936-11-20 )
إشغالالروائي
تعليمجامعة فوردهام ( بكالوريوس الآداب )
فترة1960-حتى الآن
الحركة الأدبيةما بعد الحداثة
أعمال بارزةالأسماء (1982)
الضوضاء البيضاء (1985)
الميزان (1988)
ماو الثاني (1991)
العالم السفلي (1997)
الملاك إزميرالدا (2011)
إمضاء
دون ديليلو

دونالد ريتشارد "دون" ديليلو (من مواليد 20 نوفمبر 1936) هو روائي أمريكي وكاتب قصص قصيرة وكاتب مسرحيات وكاتب سيناريو وكاتب مقالات. تناولت أعماله موضوعات متنوعة مثل الاستهلاك والحرب النووية وتعقيدات اللغة والفن والتلفزيون وظهور العصر الرقمي والرياضيات والسياسة والاقتصاد والرياضة.

كان ديليلو كاتبًا عبادة يحظى باحترام كبير في عام 1985، عندما جلب له نشر White Noise شهرة واسعة وجائزة الكتاب الوطني للخيال. تبع ذلك في عام 1988 برواية Libra ، وهي رواية عن اغتيال جون ف. كينيدي . فاز ديليلو بجائزة PEN / Faulkner عن رواية Mao II ، حول الإرهاب وتدقيق وسائل الإعلام في الحياة الخاصة للكتاب، وميدالية ويليام دين هاولز عن Underworld ، وهي رواية تاريخية تتراوح في الوقت من فجر الحرب الباردة إلى ولادة الإنترنت. [1] [2] حصل على جائزة القدس عام 1999 ، وجائزة PEN / Saul Bellow لعام 2010 للإنجاز في الخيال الأمريكي ، وجائزة مكتبة الكونجرس لعام 2013 للخيال الأمريكي . [3]

وصف ديليلو موضوعاته بأنها "العيش في أوقات خطيرة" و"الحياة الداخلية للثقافة". [4] وفي مقابلة أجريت معه عام 2005، قال إن الكُتاب "يجب أن يعارضوا الأنظمة. من المهم أن نكتب ضد السلطة والشركات والدولة ونظام الاستهلاك والترفيه المنهك بأكمله... أعتقد أن الكُتاب بطبيعتهم يجب أن يعارضوا الأشياء، ويعارضوا أي سلطة تحاول فرضها علينا". [5]

الحياة المبكرة والتأثيرات

وُلِد ديليلو في 20 نوفمبر 1936 في مدينة نيويورك ونشأ في عائلة كاثوليكية إيطالية تربطها صلات بمدينة موليزي الإيطالية، في حي إيطالي أمريكي في برونكس ليس بعيدًا عن شارع آرثر . [6] وفي حديثه عن طفولته في برونكس، قال ديليلو إنه كان "دائمًا في الشارع. عندما كنت طفلاً صغيرًا، كنت أقضي معظم وقتي في التظاهر بأنني مذيع بيسبول على الراديو. كان بإمكاني التفكير في المباريات لساعات في كل مرة. كان هناك أحد عشر منا في منزل صغير، لكن المساحة الضيقة لم تكن مشكلة أبدًا. لم أكن أعرف الأشياء بأي طريقة أخرى. كنا دائمًا نتحدث الإنجليزية والإيطالية معًا. جدتي، التي عاشت في أمريكا لمدة خمسين عامًا، لم تتعلم اللغة الإنجليزية أبدًا." [7]

في سن المراهقة، لم يكن ديليلو مهتمًا بالكتابة حتى حصل على وظيفة صيفية كحارس لانتظار السيارات، حيث أدت الساعات التي قضاها في الانتظار ومراقبة المركبات إلى عادة القراءة مدى الحياة. وفي تأمله لهذه الفترة، قال في مقابلة أجريت معه عام 2010، "لقد مررت بعصر ذهبي شخصي للقراءة في العشرينات وأوائل الثلاثينيات من عمري، ثم بدأت كتابتي تستغرق الكثير من الوقت". [8] ومن بين الكتاب الذين قرأهم ديليلو واستلهم منهم في هذه الفترة جيمس جويس وويليام فوكنر وفلانري أوكونور وإرنست همنغواي ، الذي كان له تأثير كبير على محاولات ديليلو الأولى للكتابة في أواخر مراهقته. [9]

بالإضافة إلى تأثير الخيال الحداثي ، استشهد ديليلو أيضًا بتأثير موسيقى الجاز - "رجال مثل أورنت كولمان ومينجوس وكولترين ومايلز ديفيس " - والسينما بعد الحرب: " أنطونيوني وجودار وتروفو ، ثم في السبعينيات جاء الأمريكيون، الذين تأثر العديد منهم بالأوروبيين: كوبريك وألتمان وكوبولا وسكورسيزي وما إلى ذلك . لا أعرف كيف أثروا على طريقة كتابتي، لكن لدي حس بصري " . [10] عن تأثير السينما، وخاصة السينما الأوروبية، على عمله، قال ديليلو، "لقد شكلت دور السينما الأوروبية والآسيوية في الستينيات الطريقة التي أفكر بها وأشعر بها تجاه الأشياء. في ذلك الوقت كنت أعيش في نيويورك، لم يكن لدي الكثير من المال، ولم يكن لدي الكثير من العمل، كنت أعيش في غرفة واحدة ... كنت رجلاً في غرفة صغيرة. وكنت أذهب إلى السينما كثيرًا، أشاهد بيرجمان، وأنتونيوني، وجودار. عندما كنت صغيرًا، في برونكس، لم أذهب إلى السينما، ولم أفكر في الأفلام الأمريكية التي شاهدتها كأعمال فنية. ربما، بطريقة غير مباشرة، سمحت لي السينما بأن أصبح كاتبًا ". [11] كما يعزو الفضل إلى تساهل والديه وقبولهما لرغبته في الكتابة لتشجيعه على متابعة مهنة أدبية: "لقد وثقوا بي في النهاية لاتباع المسار الذي اخترته. هذا شيء يحدث إذا كنت الابن الأكبر في عائلة إيطالية: تحصل على قدر معين من الحرية، وقد نجح ذلك في حالتي ". [12]

بعد تخرجه من مدرسة كاردينال هايز الثانوية في برونكس عام 1954 ومن جامعة فوردهام بدرجة البكالوريوس في فنون الاتصال عام 1958، حصل ديليلو على وظيفة في مجال الإعلان لأنه لم يتمكن من الحصول على وظيفة في مجال النشر. عمل لمدة خمس سنوات ككاتب إعلانات في شركة أوجيلفي آند ماذر في الجادة الخامسة ، [13] وكتب إعلانات مصورة لشركة سيرز رويبوك وغيرها، وعمل على "إعلانات مطبوعة، وحسابات غير مميزة للغاية... لم أقم بالقفزة إلى التلفزيون. كنت قد بدأت للتو في التحسن عندما غادرت في عام 1964." [14]

نشر ديليلو قصته القصيرة الأولى عام 1960 - "نهر الأردن"، في مجلة Epoch ، وهي المجلة الأدبية لجامعة كورنيل - وبدأ العمل على روايته الأولى عام 1966. قال ديليلو عن بداية مسيرته في الكتابة، "لقد كتبت بعض القصص القصيرة في ذلك الوقت ولكن بشكل غير متكرر. لقد تركت وظيفتي فقط لأستقيل. لم أترك وظيفتي لأكتب خيالًا. لم أرغب في العمل بعد الآن". [15] في عام 1993، وهو يتأمل بدايته المتأخرة نسبيًا في كتابة الروايات، قال ديليلو، "أتمنى لو بدأت في وقت سابق، لكن من الواضح أنني لم أكن مستعدًا. أولاً، كنت أفتقر إلى الطموح. ربما كانت لدي روايات في رأسي ولكن القليل منها على الورق ولا أهداف شخصية، ولا رغبة ملحة في تحقيق بعض الغايات. ثانيًا، لم يكن لدي شعور بما يلزم لكي أكون كاتبًا جادًا. لقد استغرق الأمر مني وقتًا طويلاً لتطوير هذا". [16] يستشهد بكتاب The Recognitions لويليام جاديس باعتباره مؤثرًا تكوينيًا: "لقد كان بمثابة كشف، قطعة من الكتابة بجمال ونسيج مونولوج شكسبير - أو ربما بشكل أكثر ملاءمة، عمل فني من عصر النهضة تم تحويله بشكل مستحيل من صورة إلى كلمات. وكانت كلمات أمريكي معاصر. هذا، بالنسبة لي، كان عجيبًا فيه." [17]

أعمال

سبعينيات القرن العشرين

كان العقد الأول من كتابة الرواية لديليلو هو الأكثر إنتاجية حتى الآن، مما أدى إلى كتابة ونشر ست روايات بين عامي 1971 و1978. [8]

استقال ديليلو من صناعة الإعلان في عام 1964، وانتقل إلى شقة متواضعة بالقرب من نفق كوينز-ميدتاون ("لم تكن باريس في عشرينيات القرن العشرين، لكنني كنت سعيدًا")، وبدأ العمل على روايته الأولى. [18] وفي الأيام الأولى من حياته المهنية في الكتابة، قال: "لقد عشت بطريقة بسيطة للغاية. كان هاتفي يكلف 4.20 دولارًا كل شهر. كنت أدفع إيجارًا قدره ستين دولارًا في الشهر. وكنت أصبح كاتبًا. لذا بمعنى ما، كنت أتجاهل تحركات ذلك الوقت". [14] كتبت روايته الأولى، أمريكانا ، على مدى أربع سنوات [6] ونُشرت أخيرًا في عام 1971، وسط إشادة نقدية متواضعة. كانت تدور حول "مبرمج شبكة تلفزيونية يضرب الطريق بحثًا عن الصورة الكبيرة". [6]

قام ديليلو بمراجعة الرواية في عام 1989 لإعادة طبعها في غلاف ورقي. وفي حديثه عن الرواية في وقت لاحق من حياته المهنية، قال: "لا أعتقد أن روايتي الأولى كانت لتنشر اليوم كما قدمتها. ولا أعتقد أن محررًا كان ليقرأ خمسين صفحة منها. كانت مبالغًا فيها ومبعثرة، لكن اثنين من المحررين الشباب رأيا شيئًا يستحق المتابعة وفي النهاية قمنا جميعًا ببعض العمل على الكتاب وتم نشره". [19] وفي وقت لاحق، استمر ديليلو في الشعور بدرجة من المفاجأة لنشر أمريكانا : "كنت أعمل على روايتي الأولى، أمريكانا ، لمدة عامين قبل أن أدرك أنني يمكن أن أكون كاتبًا [...] لم يكن لدي أي ضمان على الإطلاق بأن هذا الكتاب سيُنشر لأنني كنت أعلم أن هناك عناصر لم أكن أعرف ببساطة كيفية تحسينها في تلك المرحلة. لذلك كتبت لمدة عامين آخرين وانتهيت من الرواية. لم يكن العثور على ناشر أمرًا صعبًا على الإطلاق، لدهشتي. لم يكن لدي ممثل. لم أكن أعرف شيئًا عن النشر. لكن محررًا في هوتون ميفلين قرأ المخطوطة وقرر أن الأمر يستحق المتابعة." [12]

تبع ذلك بسرعة كتاب الكوميديا ​​السوداء لكرة القدم الجامعية الأمريكية/الحرب النووية End Zone (1972) - والذي كتب تحت عنواني العمل "The Self-Erasing Word" و"Modes of Disaster Technology" [20] - والهجاء الروك أند رول Great Jones Street (1973)، والذي شعر ديليلو لاحقًا أنه "أحد الكتب التي أتمنى لو كتبتها بشكل مختلف. يجب أن يكون أكثر إحكامًا، وربما أكثر مرحًا قليلاً." [14] تزوج من باربرا بينيت، وهي مصرفية سابقة تحولت إلى مصممة مناظر طبيعية، في عام 1975.

استغرقت رواية ديليلو الرابعة، نجمة راتنر (1976) - والتي وفقًا لديليلو "مبنية على كتابات لويس كارول ، وخاصة أليس في بلاد العجائب وأليس عبر المرآة [5] - عامين في الكتابة واستُقبلت بمقارنات إيجابية عديدة مع أعمال توماس بينشون . [16] هذا "الوحش المفاهيمي"، كما أطلق عليه الباحث في ديليلو توم ليكلير، هو "قصة مرحة عن عبقري رياضيات يبلغ من العمر 14 عامًا ينضم إلى اتحاد دولي من العلماء المجانين الذين يفكون شفرة رسالة فضائية". [21] قال ديليلو إنها كانت واحدة من أصعب الكتب التي كتبها بالنسبة له والمفضلة لديه شخصيًا. [22]

وبعد هذه المحاولة المبكرة لكتابة رواية طويلة رئيسية، أنهى ديليلو العقد بعملين أقصر. فقد صُمم كتاب Players (1977) في الأصل على أنه "يعتمد على ما يمكن أن نطلق عليه حميمية اللغة ــ كيف يبدو صوت الأشخاص الذين يعيشون معًا حقًا"، [23] وكان يتناول حياة زوجين شابين من الطبقة الراقية بينما يتورط الزوج في خلية من الإرهابيين المحليين. [23] أما خليفته عام 1978، Running Dog (1978)، والذي كتب في أربعة أشهر، [14] فكان فيلمًا مثيرًا عن البحث عن شريط سينمائي لمغامرات هتلر الجنسية.

وعن رواية "كلب الجري" ، قال ديليلو: "ما كنت أقصده حقًا في رواية " كلب الجري" هو الشعور بالرغبة الشديدة في الاستحواذ التي نعيشها إلى جانب اللامبالاة النهائية تجاه الشيء. فبعد كل المحاولات المجنونة للاستحواذ على الشيء، يقرر الجميع فجأة أننا ربما لا نهتم بهذا الأمر كثيرًا على أي حال. كان هذا شيئًا شعرت أنه يميز حياتنا في الوقت الذي كُتب فيه الكتاب في منتصف السبعينيات وأواخرها. أعتقد أن هذا كان جزءًا من الوعي الأمريكي آنذاك". [24]

في عام 1978، حصل ديليلو على زمالة جوجنهايم ، والتي استخدمها لتمويل رحلة حول الشرق الأوسط قبل الاستقرار في اليونان، حيث كتب رواياته التالية، أمازونز والأسماء . [8 ]

وعن رواياته الست الأولى ومعدل دورانه السريع في الكتابة في وقت لاحق من حياته المهنية، قال ديليلو: "لم أكن أتعلم التباطؤ وفحص ما كنت أفعله عن كثب. لا أشعر بالندم على ذلك العمل، لكنني أعتقد أنه لو كنت أقل تسرعًا في بدء كل كتاب جديد، لكنت قد أنتجت عملًا أفضل إلى حد ما في السبعينيات. استغرقت روايتي الأولى وقتًا طويلاً وكانت بمثابة جهد كبير بمجرد أن تحررت منها، كدت أشعر بالبهجة إلى حد ما وانتقلت عبر العقد، متوقفًا، بطريقة ما، فقط عند نجمة راتنر (1976)، والتي كانت تحديًا هائلاً بالنسبة لي وربما تحديًا أكبر للقارئ. لكنني تباطأت في الثمانينيات والتسعينيات ". [8] كما اعترف ديليلو ببعض نقاط الضعف في أعماله في السبعينيات، حيث عكس ذلك في عام 2007: "كنت أعلم أنني لم أكن أقوم بعمل جاد تمامًا، دعني أضع الأمر على هذا النحو". [14]

ثمانينيات القرن العشرين

شهدت بداية الثمانينيات النشر الأكثر غرابة وغير المعتاد في مسيرة ديليلو المهنية. رواية الرياضة أمازونز ، وهي مذكرات ساخرة لأول امرأة تلعب في دوري الهوكي الوطني، هي رواية أكثر مرحًا من رواياته السابقة. نشر ديليلو الرواية تحت الاسم المستعار كليو بيردويل، وطلب لاحقًا من الناشرين الذين يجمعون قائمة المراجع لإعادة طباعة رواية لاحقة حذف الرواية من قوائمهم. [ بحاجة لمصدر ]

بينما كان ديليلو يعيش في اليونان، [25] استغرق الأمر منه ثلاث سنوات [22] لكتابة The Names (1982)، وهي رواية تشويق معقدة عن "محلل مخاطر يلتقي بمجموعة من القتلة في الشرق الأوسط". [6] وعلى الرغم من الإشادة به من قبل عدد متزايد من النقاد، إلا أن ديليلو كان لا يزال غير معروف نسبيًا خارج الدوائر الأكاديمية الصغيرة ولم يصل إلى جمهور واسع من القراء بهذه الرواية. وفي عام 1982 أيضًا، كسر ديليلو أخيرًا حظره المفروض على التغطية الإعلامية من خلال إجراء أول مقابلة رئيسية له مع توم ليكلير ، [26] الذي تعقب ديليلو لأول مرة لإجراء مقابلة أثناء وجوده في اليونان عام 1979. في تلك المناسبة، سلم ديليلو ليكلير بطاقة عمل مطبوعًا عليها اسمه وتحتها رسالة "لا أريد التحدث عن ذلك". [26]

مع نشر روايته الثامنة " الضوضاء البيضاء" عام 1985 ، سرعان ما أصبح ديليلو روائيًا مشهورًا ومحترمًا. يمكن القول إن "الضوضاء البيضاء" كانت بمثابة اختراق كبير على الصعيدين التجاري والفني لديليلو، مما أكسبه جائزة الكتاب الوطني للرواية ومكانة في مجموعة الروائيين المعاصرين ما بعد الحداثة. [27] ظل ديليلو منفصلاً كما كان دائمًا عن سمعته المتنامية: عندما طُلب منه إلقاء خطاب قبول الجائزة، قال ببساطة، "أنا آسف لعدم تمكني من الحضور الليلة، لكنني أشكركم جميعًا على الحضور"، ثم جلس. [13] [28]

يمكن رؤية تأثير White Noise في كتابات ديفيد فوستر والاس وجوناثان ليثيم وجوناثان فرانزين وديف إيجرز وزادي سميث وريتشارد باورز (الذي قدم مقدمة لطبعة الذكرى السنوية الخامسة والعشرين للرواية). [25] من بين العناوين الـ 39 المقترحة للرواية كانت "All Souls" و"Ultrasonic" و [20] "The American Book of the Dead" و"Psychic Data" و"Mein Kampf". [29] في عام 2005، قال ديليلو إن "White Noise" كان اختيارًا جيدًا، مضيفًا، "بمجرد إرفاق عنوان بكتاب، يصبح لا يمحى مثل الجملة أو الفقرة". [29]

تبع ديليلو رواية الضوضاء البيضاء برواية الميزان (1988)، وهي سيرة خيالية تخيلية عن لي هارفي أوزوالد حتى اغتيال جون ف . كينيدي عام 1963. تولى ديليلو مشروع بحث ضخم، شمل قراءة نصف تقرير لجنة وارن على الأقل (الذي أطلق عليه ديليلو "قاموس أكسفورد الإنجليزي للاغتيال وكذلك رواية جويس . هذه هي الوثيقة الوحيدة التي تجسد الثراء والجنون ومعنى الحدث بالكامل، على الرغم من حقيقة أنها تغفل حوالي طن ونصف من المواد.") [16] أصبحت رواية الميزان ، التي كتبت تحت العنوانين المؤقتين "الدم الأمريكي" و"كتاب مدرسة تكساس"، من أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم، وواحدة من خمسة من المرشحين النهائيين لجائزة الكتاب الوطني، والفائزة بجائزة آيريش تايمز إير لينجوس الدولية للرواية في العام التالي. [30]

أثارت الرواية أيضًا انقسامًا نقديًا عنيفًا، حيث أشاد بعض النقاد برأي ديليلو في اغتيال كينيدي بينما ندد به آخرون. أعلن جورج ويل في صحيفة واشنطن بوست أن الكتاب إهانة لأمريكا و"عمل من أعمال التخريب الأدبي والمواطنة السيئة". [31] رد ديليلو "أنا لا أتعامل مع الأمر بجدية، لكن وصفك بـ"مواطن سيئ" هو مجاملة للروائي، على الأقل في رأيي. هذا بالضبط ما يجب أن نفعله. يجب أن نكون مواطنين سيئين. يجب أن نكون كذلك، بمعنى أننا نكتب ضد ما تمثله القوة، وغالبًا ما تمثله الحكومة، وما تمليه الشركات، وما أصبح وعي المستهلك يعنيه. بهذا المعنى، إذا كنا مواطنين سيئين، فنحن نقوم بعملنا". [32] في نفس المقابلة، رفض ديليلو ادعاء ويل بأن ديليلو يلوم أمريكا على لي هارفي أوزوالد، ورد بأنه بدلاً من ذلك يلوم أمريكا على جورج ويل. لقد تأمل ديليلو مراراً وتكراراً في أهمية اغتيال كينيدي ليس فقط لعمله الخاص بل وللثقافة والتاريخ الأميركيين ككل، حيث أشار في عام 2005 إلى أن "يوم 22 نوفمبر/تشرين الثاني 1963 كان بمثابة البداية الحقيقية لستينيات القرن العشرين. لقد كان بداية لسلسلة من الكوارث: الاغتيالات السياسية، والحرب في فيتنام، وإنكار الحقوق المدنية والثورات التي نتجت عنها، وثورات الشباب في المدن الأميركية، وصولاً إلى فضيحة ووترجيت. عندما كنت أبدأ مسيرتي المهنية ككاتب، بدا لي أن جزءاً كبيراً من المادة التي يمكن أن تجدها في رواياتي ـ هذا الشعور بالقدر، والشك الواسع النطاق، وعدم الثقة ـ جاء من اغتيال جون كينيدي". [11]

تسعينيات القرن العشرين

وقد اتضحت مخاوف ديليلو بشأن وضع الروائي والرواية في مجتمع تهيمن عليه وسائل الإعلام والإرهاب في روايته التالية، ماو الثاني (1991). وتحت تأثير الأحداث المحيطة بالفتوى التي صدرت بحق سلمان رشدي وتدخل الصحافة في حياة جيه دي سالينجر ، نال ديليلو إشادة نقدية كبيرة من جون بانفيل وتوماس بينشون . [6] وفازت الرواية بجائزة PEN/Faulkner في عام 1992.

بعد ماو الثاني ، اختفى ديليلو وقضى عدة سنوات في كتابة وبحث روايته الحادية عشرة. في عام 1992، نشر قصة قصيرة بعنوان " بافكو عند الجدار " في مجلة هاربر . تروي القصة قصة بوبي تومسون " طلقة سُمعت حول العالم" من منظور شهود مختلفين، حقيقيين وخياليين. قال لمجلة باريس ريفيو ، "في وقت ما في أواخر عام 1991، بدأت في كتابة شيء جديد ولم أكن أعرف ما سيكون - رواية، أو قصة قصيرة، أو قصة طويلة. كانت مجرد قطعة من الكتابة، وقد منحتني متعة أكثر من أي كتابة أخرى قمت بها. تحولت إلى رواية قصيرة، بافكو عند الجدار ، وظهرت في هاربر بعد حوالي عام من بدئي في كتابتها. في مرحلة ما، قررت أنني لم أنته من القطعة. كنت أرسل إشارات إلى الفضاء وأحصل على أصداء، مثل الدلفين أو الخفاش. لذا فإن القطعة، بعد تغيير طفيف، هي الآن مقدمة لرواية قيد التقدم، والتي سيكون لها عنوان مختلف. وقد تلاشت المتعة منذ فترة طويلة في الواقع المرهق لأرض لا رجل فيها للرواية الطويلة. لكنني ما زلت أسمع الأصداء ". [33]

سيصبح هذا مقدمة لتاريخه الملحمي للحرب الباردة Underworld . استلهم ديليلو الإلهام من الصفحة الأولى لصحيفة نيويورك تايمز في 4 أكتوبر 1951 ، والتي وضعت ضربة تومسون القوية جنبًا إلى جنب مع الأخبار التي تفيد بأن الاتحاد السوفييتي قد اختبر قنبلة هيدروجينية . [34] تم الإشادة بالكتاب على نطاق واسع باعتباره تحفة فنية، حيث قال الروائي والناقد مارتن أميس إنه يمثل "صعود كاتب عظيم". [35] أطلق عليه هارولد بلوم "تتويجًا لما يمكن أن يفعله دون". [36]

أصبحت رواية العالم السفلي واحدة من أكثر روايات ديليلو شهرة حتى الآن، وحققت نجاحًا كبيرًا وحصلت على ترشيحات لجائزة الكتاب الوطني وجائزة نيويورك تايمز لأفضل كتب العام في عام 1997، وترشيح ثانٍ لجائزة بوليتسر للخيال في عام 1998. [37] فازت الرواية بجائزة الكتاب الأمريكي عام 1998 وميدالية ويليام دين هاولز في عام 2000. [38]

أعرب ديليلو لاحقًا عن دهشته من نجاح Underworld . في عام 2007، قال: "عندما انتهيت من Underworld ، لم يكن لدي أي آمال كبيرة حقًا، لأكون صادقًا. إنها أشياء معقدة للغاية: 800 صفحة، وأكثر من 100 شخصية مختلفة - من الذي قد يهتم بهذا؟" [7] بعد إعادة قراءته في عام 2010، بعد أكثر من عشر سنوات من نشره، قال ديليلو إن إعادة قراءته "جعلتني أتساءل عما إذا كنت سأكون قادرًا على هذا النوع من الكتابة الآن - نطاقه ونطاقه. هناك أجزاء معينة من الكتاب حيث البهجة والإسراف، لا أعرف، الإفراط في الانغماس .... هناك مشاهد مدينة في نيويورك تبدو وكأنها تتجاوز الواقع بطريقة معينة." [13]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

على الرغم من أنها تلقت بعض الاستحسان في أماكن، فإن روايات ديليلو بعد العالم السفلي غالبًا ما ينظر إليها النقاد على أنها "مخيبة للآمال ومتواضعة، خاصة عند مقارنتها بملاحمه السابقة ذات اللوحات الكبيرة"، [28] مما يشير إلى تحول "بعيدًا عن الروايات الشاملة التي تحدد العصر" مثل White Noise و Libra و Underworld إلى أسلوب "أكثر اختصارًا وغموضًا" [28] ، يتميز بـ "انخفاض الطول، وإلغاء تشغيل آلية الحبكة والتباطؤ الحاد في وقت السرد". [39]

قال ديليلو عن هذا التحول إلى الروايات القصيرة: "إذا أعلنت رواية أطول عن نفسها، فسأكتبها. تخلق الرواية بنيتها الخاصة وتطور مصطلحاتها الخاصة. أميل إلى الاتباع. ولا أحاول أبدًا توسيع ما أشعر أنه كتاب مضغوط". [13] في مقابلة أجريت في مارس 2010، ورد أن التحول الأسلوبي المتعمد لديليلو كان متأثرًا بإعادة قراءته مؤخرًا لعدة روايات أوروبية نحيفة ولكنها محورية، بما في ذلك رواية الغريب لألبرت كامو ، وقلق حارس المرمى أثناء ركلة الجزاء لبيتر هاندكه ، ورجل في العصر الهولوسيني لماكس فريش . [ 8]

بعد نشر الرواية والحملة الدعائية المكثفة التي حظيت بها ، تراجع ديليلو مرة أخرى عن الأضواء ليكتب روايته الثانية عشرة، والتي ظهرت على السطح برواية فنان الجسد في عام 2001. تتناول الرواية العديد من اهتمامات ديليلو الراسخة، وخاصة اهتمامها بفن الأداء والخصوصيات المنزلية فيما يتعلق بالنطاق الأوسع للأحداث. لكنها مختلفة تمامًا في الأسلوب والنبرة عن التاريخ الملحمي لرواية العالم السفلي ، ولاقت استقبالًا نقديًا متباينًا.

تبع ديليلو رواية فنان الجسد برواية كوزموبوليس عام 2003 ، وهي إعادة تفسير حديثة لرواية يوليسيس لجيمس جويس، ولكن تم نقلها إلى نيويورك في وقت انهيار فقاعة الدوت كوم عام 2000. وقد قوبلت الرواية في ذلك الوقت باستقبال سلبي إلى حد كبير من النقاد، حيث أعرب العديد من النقاد والروائيين البارزين - ولا سيما جون أبدايك - عن اعتراضاتهم على أسلوبها ونبرتها.

عندما سُئل في عام 2005 عن شعوره بشأن الاستقبال المختلط للرواية مقارنة بالإجماع الإيجابي الأوسع الذي حظيت به رواية العالم السفلي ، قال ديليلو: "أحاول أن أبقى منفصلاً عن هذا الجانب من عملي ككاتب. لم أقرأ أي مراجعات أو مقالات. ربما كان [الاستقبال السلبي] مرتبطًا بأحداث 11 سبتمبر . كنت قد انتهيت تقريبًا من كتابة الكتاب عندما وقعت الهجمات، وبالتالي لم يكن لها أي تأثير على مفهوم الكتاب ولا على كتابته. ربما أزعج هذا توقعات بعض القراء ". [11] تمت مراجعة الآراء النقدية منذ ذلك الحين، حيث يُنظر إلى الرواية مؤخرًا على أنها ذات بصيرة لتركيزها على عيوب ونقاط ضعف النظام المالي الدولي ورأس المال السيبراني.

تم الحصول على أوراق ديليلو في عام 2004 من قبل مركز هاري رانسوم لأبحاث العلوم الإنسانية بجامعة تكساس في أوستن ، [40] ويُقال إنه حصل عليها مقابل "نصف مليون دولار". [20] يوجد "[مائة وخمسة وعشرون] صندوقًا" من مواد ديليلو، بما في ذلك المسودات والمراسلات المختلفة. [20] قال ديليلو عن قراره بالتبرع بأوراقه لمركز رانسوم: "لقد نفدت المساحة وشعرت أيضًا، كما يفعل المرء في سن معينة، بأن الوقت ينفد مني. لم أرغب في ترك ورائي فوضى هائلة من الأوراق ليتعامل معها أفراد الأسرة. بالطبع، أنتجت منذ ذلك الحين المزيد من الأوراق - رواية، مسرحية، مقال، إلخ - وهكذا تبدأ الدورة مرة أخرى." [20]

نشر ديليلو روايته الأخيرة لهذا العقد، الرجل الساقط ، في عام 2007. تتناول الرواية تأثير هجمات 11 سبتمبر الإرهابية على مركز التجارة العالمي في نيويورك على عائلة واحدة، "قصة حميمة محاطة بحدث عالمي". [7] قال ديليلو إنه في الأصل "لم يرغب أبدًا في كتابة رواية عن 11 سبتمبر" و"كانت لديه فكرة لكتاب مختلف" كان "يعمل عليه لمدة نصف عام" في عام 2004 عندما توصل إلى فكرة الرواية، وبدأ العمل عليها بعد إعادة انتخاب جورج دبليو بوش في نوفمبر من ذلك العام. [7]

على الرغم من التوقعات العالية والانتظار بفارغ الصبر من قبل النقاد، الذين شعروا أن ديليلو كان أحد الكتاب المعاصرين الأكثر تأهيلاً لمعالجة أحداث 11 سبتمبر في شكل روائي، فقد قوبلت الرواية باستقبال نقدي متباين ولم تحصد أي جوائز أو ترشيحات أدبية كبرى. ظل ديليلو غير مهتم بهذا الافتقار النسبي إلى الإشادة النقدية، ملاحظًا في عام 2010، "في السبعينيات، عندما بدأت في كتابة الروايات، كنت شخصية هامشية، وهذا هو المكان الذي أنتمي إليه. إذا عدت إلى هذا الطريق، فهذا جيد بالنسبة لي لأنه كان دائمًا المكان الذي شعرت أنني أنتمي إليه. تغيرت الأمور بالنسبة لي في الثمانينيات والتسعينيات، لكنني كنت دائمًا أفضل أن أكون في مكان ما في زاوية الغرفة، أراقب". [13]

في 24 يوليو 2009، أعلنت إنترتينمنت ويكلي أن ديفيد كرونينبيرج سيُكيّف فيلم كوزموبوليس للسينما، "بهدف الإخراج في النهاية". [41] أصبح فيلم كوزموبوليس ، الذي صدر في النهاية في عام 2012، أول اقتباس مباشر للسينما لرواية ديليلو، على الرغم من أن كلاً من ليبرا والعالم السفلي كانا قد تم اختيارهما مسبقًا لمعالجات الشاشة. كانت هناك مناقشات حول تكييف فيلم End Zone ، وكتب ديليلو سيناريو أصليًا لفيلم Game 6 .

اختتم ديليلو العقد بظهور غير متوقع في حدث PEN على درجات مكتبة نيويورك العامة لدعم الكاتب المنشق الصيني ليو شياوبو ، الذي حُكم عليه بالسجن لمدة 11 عامًا بتهمة "التحريض على تقويض سلطة الدولة" في 31 ديسمبر 2009. [42]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

ديليلو في مدينة نيويورك، 2011

نشر ديليلو رواية Point Omega ، وهي روايته الخامسة عشر، في فبراير 2010. ووفقًا لديليلو، فإن الرواية تتناول فكرة من "كتابات المفكر اليسوعي وعالم الحفريات [بيير] تيلار دي شاردان". [19] إن نقطة أوميجا في العنوان "[هي] الفكرة المحتملة بأن الوعي البشري يصل إلى نقطة من الإرهاق وأن ما يأتي بعد ذلك قد يكون إما نوبة أو شيئًا ساميًا للغاية ولا يمكن تصوره". [19] Point Omega هي أقصر رواية لديليلو حتى الآن، وقال إنها يمكن اعتبارها قطعة مصاحبة لـ The Body Artist : "في تأملاتها حول الوقت والخسارة، قد تكون هذه رواية فلسفية وربما، بالنظر إلى موضوعاتها، يشترك الكتاب في مكان في عملي مع The Body Artist ، وهي رواية أخرى ذات طول مختصر". [43] كانت المراجعات مستقطبة، حيث قال البعض إن الرواية كانت عودة إلى الشكل ومبتكرة، بينما اشتكى آخرون من إيجازها وافتقارها إلى الحبكة والشخصيات الجذابة. عند إصداره لأول مرة، قضى Point Omega أسبوعًا واحدًا في قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعًا ، وبلغ ذروته في المرتبة 35 في النسخة الموسعة من القائمة خلال إقامته لمدة أسبوع واحد في القائمة. [44]

في مقابلة مع صحيفة وول ستريت جورنال في 29 يناير 2010 ، ناقش ديليلو بالتفصيل نقطة أوميجا ووجهات نظره في الكتابة وخططه للمستقبل. عندما سُئل عن سبب تقصير رواياته الأخيرة، أجاب ديليلو: "كل كتاب يخبرني بما يريده أو ما هو عليه، وسأكون سعيدًا تمامًا بكتابة رواية طويلة أخرى. يجب أن يحدث ذلك فقط". [19] في حين أن ديليلو منفتح على فكرة العودة إلى شكل الرواية الطويلة، فقد كشفت المقابلة أيضًا أنه ليس لديه أي اهتمام بالقيام كما فعل العديد من معاصريه الأدبيين وكتابة مذكرات. [19] كما قدم ديليلو بعض الملاحظات حول حالة الأدب والتحديات التي يواجهها الكتاب الشباب:

إن كون المرء كاتباً شاباً اليوم أصعب مما كان عليه عندما كنت كاتباً شاباً. ولا أعتقد أن روايتي الأولى كانت لتنشر اليوم كما قدمتها. ولا أعتقد أن محرراً كان ليقرأ خمسين صفحة منها. لقد كانت مبالغاً فيها ومبعثرة، ولكن اثنين من المحررين الشباب رأيا فيها شيئاً يستحق المتابعة، وفي النهاية قمنا جميعاً ببعض العمل على الكتاب ونشر. ولا أعتقد أن الناشرين يتمتعون بهذا القدر من التسامح هذه الأيام، وربما يكون هذا نتيجة لذهاب المزيد من الكتاب إلى فصول الكتابة الآن مقارنة بالماضي. وأعتقد أن الروايات أولاً، والروايات ثانياً، أكثر رقياً من حيث اللغة، ولكنها قد تميل إلى أن تكون مهذبة للغاية، تقريباً استجابة للسوق الأضيق. [19]

في مقابلة أجريت معه في 21 فبراير 2010 مع صحيفة التايمز ، أكد ديليلو اعتقاده بصحة وأهمية الرواية في عصر تقوده التكنولوجيا والإعلام، وقدم رأيًا أكثر تفاؤلاً بشأن مستقبل الرواية مما فعله معاصره فيليب روث في مقابلة أجريت معه مؤخرًا:

إن الشكل هو الذي يتيح للكاتب أعظم فرصة لاستكشاف التجربة الإنسانية... ولهذا السبب فإن قراءة الرواية تشكل عملاً مهماً محتملاً. وذلك لأن هناك العديد من أنواع التجربة الإنسانية، والعديد من أشكال التفاعل بين البشر، والعديد من الطرق لخلق أنماط في الرواية لا يمكن خلقها في قصة قصيرة أو مسرحية أو قصيدة أو فيلم. إن الرواية، ببساطة، تقدم المزيد من الفرص للقارئ لفهم العالم بشكل أفضل، بما في ذلك عالم الإبداع الفني. يبدو هذا الأمر عظيماً، لكنني أعتقد أنه صحيح. [13]

حصل ديليلو على جائزتين أدبيتين مهمتين إضافيتين في عام 2010: جائزة سانت لويس الأدبية في 21 أكتوبر 2010 (من بين الحائزين السابقين سلمان رشدي ، وإي إل دكتورو ، وجون أبدايك ، وويليام جاس ، وجويس كارول أوتس ، وجوان ديديون ، وتينيسي ويليامز )؛ [45] وجائزته الثانية من PEN ، جائزة PEN/Saul Bellow للإنجاز في الخيال الأمريكي ، في 13 أكتوبر 2010.

نُشرت أول مجموعة قصصية لديليلو بعنوان الملاك إزميرالدا: تسع قصص ، والتي تغطي قصصًا قصيرة نُشرت بين عامي 1979 و2011، في نوفمبر 2011. [46] وقد تلقت مراجعات إيجابية وكانت من بين المرشحين النهائيين لجائزة قصة 2012 [47] وجائزة PEN/Faulkner 2012 ، [48] بالإضافة إلى إدراجها في القائمة الطويلة لجائزة فرانك أوكونور الدولية للقصة القصيرة . [49] وأشادت بها ليزل شيلينجر، المساهمة في مراجعة كتب نيويورك تايمز ، قائلة: "يضم ديليلو تأملات خصبة وعزاءً قويًا في كل من هذه القصص الغنية والكثيفة والمركزة". [50]

حصل ديليلو على جائزة كارل ساندبرج الأدبية لعام 2012 في 17 أكتوبر 2012، في حرم جامعة إلينوي في شيكاغو . تُمنح الجائزة "سنويًا لمؤلف مشهور تقديرًا لمساهماته المتميزة في العالم الأدبي وتكرم عملًا أو مجموعة أعمال مهمة عززت وعي الجمهور بالكلمة المكتوبة". [51]

في 29 يناير 2013، أعلنت فارايتي أن لوكا جواداجنينو سيخرج فيلمًا مقتبسًا من رواية فنان الجسد بعنوان فن الجسد . [52] في 26 أبريل 2013، أُعلن أن ديليلو قد حصل على جائزة مكتبة الكونجرس الافتتاحية للرواية الأمريكية (جائزة الإنجاز الإبداعي لمكتبة الكونجرس سابقًا للرواية)، ومن المقرر أن يتم تقديم الجائزة خلال مهرجان الكتاب الوطني لعام 2013 ، في الفترة من 21 إلى 22 سبتمبر 2013. [3] [53] [54] [55]

تُكرم الجائزة "كاتبًا أدبيًا أمريكيًا يتميز عمله ليس فقط بإتقانه للفن ولكن أيضًا بأصالته في الفكر والخيال. تسعى الجائزة إلى الإشادة بأصوات قوية وفريدة ودائمة - على مدار مهن طويلة ومتميزة باستمرار - أخبرتنا شيئًا عن التجربة الأمريكية." [3] في بيان صدر ردًا على الجائزة، قال ديليلو، "عندما تلقيت أخبارًا عن هذه الجائزة، كانت أفكاري الأولى هي أمي وأبي، اللذين أتيا إلى هذا البلد بالطريقة الصعبة، كشباب يواجهون لغة وثقافة جديدة. بمعنى مهم، تعد جائزة مكتبة الكونجرس تتويجًا لجهودهما وتكريمًا لذكراهما." [55]

في نوفمبر 2012، كشف ديليلو أنه كان يعمل على رواية جديدة، وهي روايته السادسة عشر، وأن "الشخصية [الرئيسية] تقضي الكثير من الوقت في مشاهدة لقطات ملفية على شاشة عريضة، صور لكارثة". [56] [57] في أغسطس 2015، أعلنت دار نشر ديليلو سايمون وشوستر أن الرواية، زيرو كيه ، ستُنشر في مايو 2016. [58] الملخص المسبق للرواية هو كما يلي:

والد جيفري لوكهارت، روس، ملياردير أشبه بجورج سوروس في الستينيات من عمره، متزوج من زوجة أصغر سناً، أرتيس، التي تتدهور صحتها. روس هو المستثمر الرئيسي في مجمع سري للغاية يتم فيه التحكم في الموت وحفظ الجثث حتى لحظة مستقبلية عندما يتمكن الطب والتكنولوجيا من إعادة إيقاظها. ينضم جيفري إلى روس وأرتيس في المجمع ليقول "وداعًا غير مؤكد" لها بينما تسلّم جسدها. لا يدفع روس لوكهارت الأمل في الخلود، أو القوة والثروة بعد الموت. إنه مدفوع بحب زوجته، أرتيس، التي يشعر أنه بدونها لا تستحق الحياة. هذا هو ما يجبره على الخضوع للموت قبل وقت طويل من أوانه. يرفض جيفري ذلك بشدة. إنه ملتزم بالعيش، "بمختلف الدهشة التي تملأ عصرنا، هنا، على الأرض". هكذا تبدأ رواية ذات صدى عاطفي تزن ظلام العالم - الإرهاب، والفيضانات، والحرائق، والمجاعة، والموت - مقابل جمال الحياة اليومية؛ الحب، والرعب، "اللمسة الحميمة للأرض والشمس". إن رواية Zero K لدون ديليلو، التي تمت ملاحظتها ببراعة وتشبعها بالفكاهة ، هي ملاحظة حادة حول هشاشة الحياة ومعناها، وحول احتضان عائلتنا، وهذا العالم، ولغتنا، وإنسانيتنا. [58]

في نوفمبر 2015، حصل ديليلو على ميدالية 2015 للمساهمة المتميزة في الأدب الأمريكي في حفل توزيع جوائز الكتاب الوطني السادس والستين. أقيم الحفل في 8 نوفمبر في مدينة نيويورك، وقد قدمت له الحائزة على جائزة بوليتسر جينيفر إيجان ، وهي كاتبة تأثرت بشدة بعمل ديليلو. [59] في خطاب قبوله، تأمل ديليلو في حياته المهنية كقارئ وكاتب، متذكرًا فحص مجموعته الشخصية من الكتب والشعور بإحساس عميق بالارتباط الشخصي بالأدب: "هنا أنا لست كاتبًا على الإطلاق، أنا قارئ ممتن. عندما أنظر إلى أرفف كتبي أجد نفسي أتطلع مثل رواد المتاحف". [60] في فبراير 2016، كان ديليلو ضيف الشرف في مؤتمر أكاديمي مخصص لعمله، "دون ديليلو: الخيال ينقذ التاريخ"، وهو حدث لمدة ثلاثة أيام في السوربون الجديدة في باريس. [61]

في حديثه لصحيفة الغارديان في نوفمبر 2018، كشف ديليلو أنه يعمل على رواية جديدة، وهي روايته السابعة عشرة، "تدور أحداثها بعد ثلاث سنوات في المستقبل. لكنني لا أحاول تخيل المستقبل بالمصطلحات المعتادة. أحاول تخيل ما تم تمزيقه وما يمكن تجميعه مرة أخرى، ولا أعرف الإجابة. آمل أن أتمكن من الوصول إلى إجابة من خلال كتابة الخيال". [62]

عشرينيات القرن العشرين

نُشرت رواية ديليلو السابعة عشر، الصمت ، بواسطة دار سكريبنر للنشر في أكتوبر 2020. في فبراير 2021، حصل المنتج يوري سينجر على حقوق الرواية؛ وفي وقت لاحق من نفس العام، ظهرت تقارير تفيد بأن الكاتب المسرحي جيز باتروورث كان يخطط لتكييف الصمت للسينما. [63] [64]

نُشر أول مجلد من كتابات ديليلو في مكتبة أمريكا في أكتوبر 2022. ويجمع المجلد، الذي يحمل عنوان دون ديليلو: ثلاث روايات من الثمانينيات ، الأعمال الرئيسية الثلاثة التي نشرها ديليلو خلال العقد: الأسماء (1982)، والضوضاء البيضاء (1985)، والميزان (1988). كما يضم المجلد مقالتين غير روائيتين لديليلو: "الدم الأمريكي"، عن اغتيال جون ف. كينيدي وجاك روبي ، و"مدينة الظل"، عن النازيين الجدد في أمريكا المعاصرة. وقد حرره عالم ديليلو مارك أوستين. [65] ومن المقرر أن يتم إدراج كتابي ماو الثاني والعالم السفلي في مختارات في خريف عام 2023. [66] وهو واحد من حفنة من المؤلفين الذين تم إدراجهم في مختارات أثناء حياتهم؛ ومن بين الآخرين يودورا ويلتي وفيليب روث وأورسولا ك. لو جوين .

يعيش ديليلو بالقرب من مدينة نيويورك في ضاحية برونكسفيل مع زوجته باربرا بينيت. [13]

المسرحيات

منذ عام 1979، بالإضافة إلى رواياته ومقالاته العرضية، كان ديليلو نشطًا ككاتب مسرحي. حتى الآن، كتب خمس مسرحيات رئيسية: مهندس ضوء القمر (1979)، وغرفة النهار (1986)، وفالبارايسو (1999)، والحب يكمن ينزف (2006)، ومؤخرًا، كلمة الثلج (2007). كما تمت كتابة تعديلات مسرحية لروايات ديليلو الميزان وماو الثاني .

وعن عمله ككاتب مسرحي، قال ديليلو إنه يشعر بأن مسرحياته لا تتأثر بنفس الكتاب الذين تأثرت بهم رواياته: "لست متأكدًا من هو الذي أثر عليّ [ككاتب مسرحي]. لقد رأيت بعض المراجعات التي تذكر بيكيت وبينتر ، لكنني لا أعرف ماذا أقول عن ذلك. أنا لا أشعر بذلك بنفسي." [67]

المواضيع والنقد

يعرض عمل ديليلو عناصر من الحداثة وما بعد الحداثة . [68] [69] (على الرغم من أنه من الجدير بالذكر أن ديليلو نفسه يدعي أنه لا يعرف ما إذا كان عمله ما بعد الحداثة: "إنه ليس [ما بعد الحداثة]. أنا آخر شخص يسأل. إذا كان عليّ تصنيف نفسي، فسأكون في الصف الطويل من الحداثيين، من جيمس جويس إلى ويليام فوكنر وما إلى ذلك. لقد كان هذا نموذجي دائمًا.") [70] لقد قال إن التأثيرات الأساسية على عمله وتطوره هي "التعبيرية التجريدية والأفلام الأجنبية والجاز". [71] تسخر العديد من كتب ديليلو (ولا سيما White Noise ) من الأوساط الأكاديمية وتستكشف موضوعات ما بعد الحداثة مثل الاستهلاك المتفشي والفكرية الجديدة والمؤامرات السرية وتفكك الأسرة وإعادة دمجها ووعد إعادة الميلاد من خلال العنف. في مكان آخر، عندما سُئل ديليلو عن تصنيفه كشخص ما بعد حداثي، قال: "أنا لا أتفاعل. لكنني أفضل عدم تصنيفي. أنا روائي، نقطة. روائي أمريكي". [72]

في العديد من رواياته، يستكشف ديليلو فكرة زيادة وضوح وفعالية الإرهابيين كفاعلين مجتمعيين، وبالتالي، إزاحة ما يراه على أنه دور تقليدي للفنانين، وخاصة الروائيين، في تيسير الخطاب الاجتماعي ( اللاعبون ، ماو الثاني ، الرجل الساقط ). هناك موضوع آخر متكرر في كتب ديليلو وهو تشبع وسائل الإعلام ودورها في تشكيل المحاكيات ، مما يؤدي إلى إزالة الحدث من سياقه وبالتالي استنزاف المعنى (انظر مطلق النار على الطريق السريع في Underworld ، والكوارث التلفزيونية التي طال انتظارها في White Noise ، والطائرات في Falling Man ، والقصة المتطورة للمحاور في Valparaiso ). إن علم نفس الحشود واستسلام الأفراد للهوية الجماعية هو موضوع يفحصه ديليلو في العديد من رواياته، وخاصة في مقدمة Underworld ، Mao II ، و Falling Man . في مقابلة عام 1993 مع ماريا نادوتي، أوضح ديليلو

إن كتابي ( ماو الثاني ) يتساءل بطريقة ما عمن يتحدث إلى هؤلاء الناس. هل هو الكاتب الذي كان يعتقد تقليدياً أنه قادر على التأثير على خيال معاصريه أم هو الزعيم الشمولي، والرجل العسكري، والإرهابي، أولئك الذين أفسدتهم السلطة ويبدو أنهم قادرون على فرض رؤيتهم على العالم، وتحويل الأرض إلى مكان للخطر والغضب. لقد تغيرت الأمور كثيراً في السنوات الأخيرة. لم يعد المرء يصعد إلى الطائرة بنفس الروح التي كان يصعد بها قبل عشر سنوات: لقد أصبح كل شيء مختلفاً، وقد تسلل هذا التغيير إلى وعينا بنفس القوة التي تسلل بها إلى رؤى بيكيت أو كافكا. [73]

وصفته جويس كارول أوتس المعاصرة لدي ليلو بأنه "رجل ذو إدراك مخيف". [74] استشهد العديد من المؤلفين الأصغر سنًا، بما في ذلك جينيفر إيغان وجوناثان فرانزين وديفيد فوستر والاس بديلو باعتباره مؤثرًا. وصف والاس ديليلو بأنه أحد أعظم ثلاثة مؤلفين خياليين أحياء في الولايات المتحدة، إلى جانب سينثيا أوزيك وكورماك مكارثي . [75] أطلق عليه هارولد بلوم لقب أحد الروائيين الأمريكيين الأربعة الرئيسيين في عصره، إلى جانب فيليب روث ومكارثي وتوماس بينشون . [76] أدرج روبرت ماكروم رواية العالم السفلي في قائمته لأعظم 100 رواية باللغة الإنجليزية، واصفًا إياها بأنها "عمل كاتب متصل بأمريكا المعاصرة من الألف إلى الياء، ومتناغم بشكل مخيف مع الاهتزازات الغريبة للثقافة الشعبية وطنين المحادثات اليومية العادية في الحافلات ومترو الأنفاق". [77] في عام 2006، أرسلت مجلة نيويورك تايمز لمراجعات الكتب استفسارًا عن "أفضل عمل فردي في الخيال الأمريكي نُشر في السنوات الخمس والعشرين الماضية". احتلت رواية Underworld المركز الثاني، خلف رواية Beloved لتوني موريسون وقبل رواية Blood Meridian لمكارثي ، ورواية Rabbit Angstrom المجمعة لجون أبدايك ، ورواية American Pastoral لروث . في المقال المصاحب، قارن أيه أو سكوت أسلوب ديليلو بأسلوب أبدايك وروث: "مثل American Pastoral ، فإن Underworld هي قصة مجزأة زمنيًا مرسومة بواسطة تيار حنين قوي يعود إلى الشوارع العطرة لمدينة شرقية ما بعد الحرب... ولكن بينما يعمل أبدايك وروث على إقامة الاتصال والتماسك في مواجهة فوضى الوقت، فإن ديليلو هو فنان الانتشار والتشتت، والتضمين والمعلومات المفقودة. ولكن أكثر من كتبه الأخرى، فإن Underworld مهتم بالجذور، وخاصة العرقية... والإيقاعات المميزة لنثر ديليلو - الانعكاسات الغريبة للاسم والفعل، والتبديلات السريعة من التجريد إلى الأرضية، من المهذب إلى الدنيوي، تظهر أنها تنشأ، تمامًا كما تفعل روث، من لغة الحي القديم المتعددة اللغات ". [38]

يزعم منتقدو ديليلو أن رواياته مبالغ في أسلوبها وسطحية فكريًا. في مراجعة جيمس وود لرواية زادي سميث عام 2000 " أسنان بيضاء "، رفض أعمال مؤلفين مثل ديليلو ووالاس وسميث باعتبارها " واقعية هستيرية ". [78] انتقد بروس باور روايات ديليلو الشهيرة، وأصر على أنها ليست روايات على الإطلاق بل "كتيبات، مصممة لضربنا، مرارًا وتكرارًا، بفكرة واحدة: أن الحياة في أمريكا اليوم مملة ومخدرة وغير إنسانية ... يبدو أن ديليلو يقول في رواية تلو الأخرى، من الأفضل أن تكون مجنونًا قاتلًا مدمرًا - وبالتالي إنسانًا - بدلاً من الجلوس ساكنًا من أجل أمريكا كما هي، مع مكيفات الهواء وخطوط التجميع وأجهزة التلفزيون والمتاجر الكبرى والأقمشة الاصطناعية وبطاقات الائتمان". [32] [79]

خصص بي آر مايرز فصلاً كاملاً ("نثر حاد") من كتابه "بيان القارئ " ، وهو نقده للأدب الأمريكي الحديث في عام 2002، لتحليل فقرات من كتب ديليلو وزعم أنها أفكار عادية مكتوبة بشكل سيئ. ومع ذلك، يعتبر معظم النقاد ديليلو أسلوبًا موهوبًا؛ ففي مراجعة كتاب ماو الثاني، قالت ميتشيكو كاكوتاني : "الكتابة مبهرة؛ والصور مشعة للغاية لدرجة أنها تتوهج بعد ذلك في أذهاننا". [80]

في الفيلم

في الموسيقى

أسماء الفرق
  • تأخذ فرقة The Airborne Toxic Event اسمها من تسرب غاز كيميائي يحمل نفس الاسم في ألبوم White Noise لـ DeLillo .
كلمات
  • يشير ريت ميلر إلى ليبرا في أغنيته "العالم داخل العالم" قائلاً: "قرأتها في ديليلو، كما لو كان قد كتبها لي". (تظهر عبارة "هناك عالم داخل العالم" عدة مرات في الكتاب).
  • تبدأ فرقة Bright Eyes أغنيتها "Gold Mine Gutted" من ألبوم Digital Ash in a Digital Urn بـ: "لقد كان دون ديليلو، مع الويسكي الخالي من الشوائب، وساعة منتصف الليل الوامضة. ومكبرات الصوت على حامل التلفزيون، وجهاز تشغيل للمشاهدة فقط".
  • أغنية "Sort of Haunted House" لفرقة Too Much Joy ، من ألبوم Mutiny ، مستوحاة من DeLillo.
  • تذكر أغنية ميلو "The Gus Haynes Cribbage League" هذا السطر: "شعري مثل شعر بريلو، وأواعد فتيات قد يكون والدهم دون ديليلو".

في المنشورات

فهرس

روايات

قصص قصيرة

المجموعات
قصص قصيرة
  • "نهر الأردن" (1960) (نُشر لأول مرة في Epoch 10، العدد 2 (شتاء 1960)، ص 105-120) [أ]
  • "استقل القطار "أ"" (1962) (نُشر لأول مرة في Epoch 12، العدد 1 (ربيع 1962) ص 9-25.) [ب]
  • "سباجيتي وكرات اللحم" (1965) (نُشر لأول مرة في Epoch 14، العدد 3 (ربيع 1965) ص 244-250) [ج]
  • "Coming Sun.Mon.Tues." (1966) (نُشر لأول مرة في مجلة Kenyon Review ، العدد 28، العدد 3 (يونيو 1966)، ص 391-394.) [د]
  • "أبراج بغداد الغربية" (1967) (نُشرت لأول مرة في مجلة Epoch 17، العدد 3 (ربيع 1968)، ص 195-217.) [هـ]
  • "الزي الرسمي" (1970) (نُشر لأول مرة في مجلة Carolina Quarterly 22، 1970، ص 4-11.) [f]
  • "في غرفة الرجال في القرن السادس عشر" (1971) (نُشر لأول مرة في مجلة Esquire ، ديسمبر 1971، ص 174-177، 243، 246.) [ز]
  • "Total Loss Weekend" (1972) (نُشر لأول مرة في مجلة Sports Illustrated ، 27 نوفمبر 1972، ص 98-101+) [ح]
  • "الخلق" (1979) (نُشر لأول مرة في مجلة Antaeus رقم 33، ربيع 1979، ص 32-46.) [23]
  • "المشاهدات" (1979) (نُشرت لأول مرة في مجلة Weekend (عدد الخيال الصيفي، من تورنتو)، 4 أغسطس 1979، ص 26-30.) [23]
  • " لحظات إنسانية في الحرب العالمية الثالثة " (1983) (نُشر لأول مرة في مجلة Esquire ، يوليو 1983، ص 118-126).
  • "البهلوان العاجي" (1988) (نُشر لأول مرة في مجلة جرانتا 25، خريف 1988، ص 199-212.) [i]
  • "العداء" (1988) (نُشر لأول مرة في مجلة هاربر ، سبتمبر 1988، ص 61-63.) [ج]
  • " بافكو عند الجدار " (1992) (نُشر لأول مرة في مجلة هاربر ، أكتوبر 1992، ص 35-70.)
  • "الملاك إزميرالدا" (1995) (نُشر لأول مرة في مجلة Esquire ، مايو 1994، ص 100-109.) [k]
  • "بادر ماينهوف" (2002) (نُشر لأول مرة في مجلة نيويوركر ، 1 أبريل 2002، ص 78-82.) [ل]
  • "حدود الأجساد الساقطة" (2003) (نُشرت لأول مرة في مجلة Esquire ، 1 أبريل 2003) [م]
  • "طبيعة صامتة" (2007) (نُشرت لأول مرة في مجلة نيويوركر ، 9 أبريل 2007) [ن]
  • "منتصف الليل في دوستويفسكي" (2009) (نُشر لأول مرة في مجلة النيويوركر ، 30 نوفمبر 2009) [o]
  • "المطرقة والمنجل" (2010) (نُشر لأول مرة في مجلة هاربر ، ديسمبر 2010، ص 63-74) [ص]
  • "الجاهرون" (2011) (نُشر لأول مرة في مجلة Granta 117، خريف 2011) [q]
  • "جيب التمام وجيب الظل". مجلة نيويوركر . 92 (2): 60-65. 22 فبراير 2016.
  • "الحكة" (2017) (نُشرت لأول مرة في مجلة نيويوركر ، 31 يوليو 2017) [ر]

المسرحيات

سيناريوهات

المقالات والتقارير

  • "الدم الأمريكي: رحلة عبر متاهة دالاس وجون كينيدي" (1983) (نُشر في مجلة رولينج ستون ، 8 ديسمبر 1983. أول مقال رئيسي منشور لديليلو. يُنظر إليه على أنه يرمز إلى اهتمامه باغتيال جون كينيدي الذي سيؤدي في النهاية إلى ليبرا )
  • "الدفاع عن سلمان رشدي" (1994) (كتبه بالاشتراك مع بول أوستر دفاعاً عن سلمان رشدي ، في أعقاب إعلان فتوى بإهدار دم رشدي بعد نشر كتاب آيات شيطانية ) [ت]
  • "الفنان عارٍ في قفص" (1997) (مقالة قصيرة نشرت في مجلة النيويوركر في 26 مايو 1997، الصفحات 6-7. خطاب ألقي في 13 مايو 1997، في حدث مكتبة نيويورك العامة "بديل وي جينغشينج ").
  • "قوة التاريخ" (1997) (نُشر في عدد 7 سبتمبر 1997 من مجلة نيويورك تايمز . سبق نشر رواية العالم السفلي واعتبره الكثيرون مبررًا للرواية [ بحاجة لمصدر ] )
  • "تاريخ الكاتب وحيدًا في غرفة" (1999) (هذه القطعة هي خطاب القبول الذي ألقاه ديليلو بمناسبة حصوله على جائزة القدس في عام 1999. وقد طُبع كتيب صغير بهذا الخطاب، وكلمة لرئيسة تحرير سكريبنر نان جراهام، وشهادة تقدير من لجنة التحكيم، وخطاب لرئيس بلدية القدس إيهود أولمرت . [ بحاجة لمصدر ] وأعيد طبعها في ترجمة ألمانية في صحيفة دي تسايت في عام 2001. القطعة مقسمة إلى خمسة أقسام مرقمة، ويبلغ طولها حوالي خمس صفحات.) [ بحاجة لمصدر ]
  • "في أنقاض المستقبل" (ديسمبر 2001) (ظهر هذا المقال القصير في مجلة هاربر . وهو يتناول هجمات الحادي عشر من سبتمبر ، والإرهاب، وأميركا، ويتكون من ثمانية أقسام مرقمة.) [u]
  • "الذكرى". مجلة غرانتا (108 (شيكاغو)): 68-69. خريف 2009.[v]

———————

ملحوظات
  1. ^ "عصر الشتاء 1960". عصر الشتاء 1960.
  2. ^ "Epoch Spring 1962". Epoch. Spring 1962.
  3. ^ "Epoch Spring 1965". Epoch. Spring 1965.
  4. ^ "Kenyon Review المجلد 28، العدد 3 (يونيو 1966)". كلية كينون. يونيو 1966.
  5. ^ "Epoch Spring 1968". Epoch. Spring 1968.
  6. ^ "قصص بقلم دون ديليلو". perival.com . تم الاسترجاع في 4 يناير 2023 .
  7. ^ "في غرفة الرجال في القرن السادس عشر". مجلة إسكواير. ديسمبر 1971.
  8. ^ "Total Loss Weekend". مجلة سبورتس إلوستريتيد. 27 نوفمبر 1972.
  9. ^ “غرانتا 25: جريمة قتل”. جرانتا . خريف 1988.
  10. ^ "العداء". هاربر. سبتمبر 1988.
  11. ^ "الملاك إزميرالدا". مجلة إسكواير. مايو 1994.
  12. ^ “بادر ماينهوف”. نيويوركر. 1 أبريل 2002.
  13. ^ "حدود الجثث الساقطة". مجلة إسكواير. أبريل 2003.
  14. ^ "Still Life". نيويوركر. 9 أبريل 2007.
  15. ^ "منتصف الليل في دوستويفسكي". نيويوركر. 30 نوفمبر 2009.
  16. ^ "Hammer and Sickle". هاربر. ديسمبر 2010.
  17. ^ “غرانتا 117: رعب”. جرانتا . خريف 2011.
  18. ^ "الحكة". نيويوركر. 7 أغسطس 2017.
  19. ^ abcdef "مسرحيات/سيناريوهات دون ديليلو". Perival. مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2022. تم الاسترجاع 2 يناير 2023 .
  20. ^ "كتيب دفاع سلمان رشدي". بيريفال . تم استرجاعه في 2 يناير 2023 .
  21. ^ ديليلو، دون (ديسمبر 2001). "في أنقاض المستقبل". مجلة هاربر . ص 33-40.
  22. ^ نبذة عن نيلسون أليجرِن .

الجوائز وترشيحات الجوائز

مراجع

  1. ^ مور، لوري (9 يونيو 1991). "ابحث عن كاتب وستجد إرهابيًا". نيويورك تايمز .
  2. ^ كاكوتاني، ميتشيكو (16 سبتمبر 1997). "العالم السفلي لأمريكا ككومة خردة رائعة". نيويورك تايمز .
  3. ^ abcd "جائزة الرواية الأمريكية الممنوحة لدون ديليلو". مكتبة الكونجرس . 25 أبريل 2013. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  4. ^ نانس، كيفن (12 أكتوبر 2012). "دون ديليلو يتحدث عن الكتابة – الصفحة 3". شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  5. ^ "مقابلة الذعر مع ديليلو – 2005". Perival.com . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  6. ^ abcde Passaro, Vince (19 مايو 1991). "دون ديليلو الخطير". نيويورك تايمز .
  7. ^ اي بي سي دي تعديل ، كريستوف. دييز ، جورج (11 أكتوبر 2007). "Dum Pendebat Filius: ترجمة "Ich kenne Amerika nicht mehr" ("أنا لا أعرف أمريكا بعد الآن"). يموت زيت . مؤرشفة من الأصلي في 15 كانون الثاني (يناير) 2008 . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  8. ^ abcde "الرقص على أنغام الزمن". الأسترالي . 6 مارس 2010. تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  9. ^ "مقابلة مع ديليلو بواسطة بيتر هينينج، 2003". Perival.com. مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  10. ^ نانس، كيفن (12 أكتوبر 2012). "دون ديليلو يتحدث عن الكتابة – الصفحة 2". شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  11. ^ abc http://www.perival.com/delillo/delillo_panic_interview_2005.html [ رابط معطل ]
  12. ^ ab Charles, Ron (25 أبريل 2013). "دون ديليلو هو أول حائز على جائزة مكتبة الكونجرس للرواية الأمريكية". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  13. ^ abcdefg Caesar, Ed (21 فبراير 2010). "دون ديليلو: كاتب لا مثيل له". صحيفة صنداي تايمز . لندن . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2010 .
  14. ^ abcde "كثافة الحبكة: مقابلة مارك بينيلي مع دون ديليلو". جيرنيكا. يوليو 2007. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  15. ^ باسارو، فينس (19 مايو 1991). "دون ديليلو الخطير". نيويورك تايمز .
  16. ^ abc مقابلة أجراها آدم بيجلي (خريف 1993). "دون ديليلو، فن الرواية رقم 135: مقابلة أجراها آدم بيجلي". مجلة باريس ريفيو . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  17. ^ Biblioklept (14 سبتمبر 2014). "دون ديليلو يتحدث عن ويليام جاديس". Biblioklept . تم الاسترجاع في 10 أبريل 2023 .
  18. ^ "mean streak – artforum.com / scene & herd". Artforum.com. مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  19. ^ abcdef Alter, Alexandra (29 يناير 2010). "Don DeLillo Deconstructed". The Wall Street Journal . تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  20. ^ abcde DT Max. "رسالة من أوستن: الوجهة النهائية". مجلة النيويوركر . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  21. ^ نُشر (7 مايو 2007). "دليلنا إلى أعمال دون ديليلو – مجلة نيويورك". Nymag.com . تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  22. ^ ab Harris, Robert R. (10 أكتوبر 1982). "حديث مع دون ديليلو". نيويورك تايمز .
  23. ^ abcd "Players – Don DeLillo – 1977". Perival.com. 18 ديسمبر 2012. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  24. ^ "Running Dog – Don DeLillo – 1978". Perival.com. 30 يناير 2010. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  25. ^ ab Rayner, Richard (3 يناير 2010). "العودة إلى "الضوضاء البيضاء". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  26. ^ ab Leclair, Thomas; Delillo, Don (Winter 1982). "مقابلة مع دون ديليلو: أجراها توماس ليكلير". الأدب المعاصر . 23 (1): 19–31. doi :10.2307/1208140. JSTOR  1208140.
  27. ^ "جوائز الكتاب الوطنية – 1985". مؤسسة الكتاب الوطنية . تم الاسترجاع في 2012-03-28.
    (مع مقالات بقلم كورتني إلدريدج، وماثيو بيت، وجيس والتر من مدونة الذكرى الستين للجوائز.)
  28. ^ abc Alter, Alexandra (30 يناير 2010). "ما تخبره به كتب دون ديليلو". وول ستريت جورنال . تم الاسترجاع في 19 أبريل 2022 .
  29. ^ ab "White Noise – Don DeLillo – 1985". Perival.com . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  30. ^ "دون ديليلو يفوز بجائزة الرواية الأيرلندية". نيويورك تايمز . 24 سبتمبر 1989.
  31. ^ "منتقدو ديليلو". Perival.com . تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  32. ^ بواسطة رمنيك، ديفيد، "المنفى في الشارع الرئيسي: عالم دون ديليلو السفلي غير المعلن"، النيويوركر ، 15 سبتمبر 1997.
  33. ^ بيجلي، آدم. "فن الرواية رقم 135". مجلة باريس ريفيو .
  34. ^ "العمالقة يحصدون الراية بفوزهم على دودجرز 5-4 في الجولة التاسعة بفضل هدف تومسون الذي سجل 3 أشواط". صحيفة نيويورك تايمز . 4 أكتوبر 1951.
  35. ^ أميس، مارتن (5 أكتوبر 1997). "ناجون من الحرب الباردة". نيويورك تايمز .
  36. ^ برايس، ليونارد (15 يونيو 2009). "هارولد بلوم يتحدث عن خط الدم". نادي AV .
  37. ^ "جوائز الكتاب الوطني – 1997". مؤسسة الكتاب الوطني. تم استرجاعه في 28 مارس 2012.
  38. ^ ab Scott, AO (21 مايو 2006). "بحثًا عن الأفضل". نيويورك تايمز .
  39. ^ O'Connell, Mark (9 سبتمبر 2012). "The Angel Esmeralda: Nine Stories by Don DeLillo – review". The Observer . لندن . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  40. ^ "مركز رانسوم يستحوذ على أرشيف الروائي الأمريكي الشهير دون ديليلو". أخبار حقوق الإنسان . 20 أكتوبر 2004. مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2007.
  41. ^ "ديفيد كرونينبيرج يسافر إلى ""Cosmopolis"". Entertainment Weekly . 24 يوليو 2009. مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2009. تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  42. ^ "مركز القلم الأمريكي – تجمع الكتاب من أجل إطلاق سراح ليو شياوبو". Pen.org. 31 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2010. تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  43. ^ Hales, Dianne R. (1 فبراير 2010). "Don DeLillo – The Barnes & Noble Review". Barnes & Noble . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  44. ^ Schuessler, Jennifer (18 فبراير 2010). "TBR – Inside the List". NYTimes.com . تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  45. ^ هندرسون، جين (24 أغسطس/آب 2010). "ديليلو يحصل على جائزة سانت لويس الأدبية". صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر/كانون الأول 2011 .
  46. ^ كتب: الملاك إزميرالدا. سايمون وشوستر. 15 نوفمبر 2011. ISBN 978-1-4423-4648-2تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  47. ^ "جائزة القصة". جائزة القصة . تم استرجاعها في 23 نوفمبر 2013 .
  48. ^ "نبذة عن الفائزين والمرشحين النهائيين | مؤسسة PEN / Faulkner". www.penfaulkner.org . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2012.
  49. ^ "فرانك أوكونور". Frankoconnor-shortstory-award.net. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  50. ^ شيلينجر، ليزل (17 نوفمبر 2011). "دون ديليلو وأنواع القلق الأمريكي". نيويورك تايمز .
  51. ^ "حفل عشاء جوائز كارل ساندبرج الأدبية". مؤسسة مكتبة شيكاغو العامة . 23 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  52. ^ هوبويل، جون (29 يناير 2013). "كرونينبيرج، ديليلو، برانكو يتعاونون من جديد في فيلم "فن الجسد". فارايتي . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  53. ^ ab Charles, Ron (25 أبريل 2013). "دون ديليلو هو أول حائز على جائزة مكتبة الكونجرس للرواية الأمريكية". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  54. ^ "DeLillo يفوز بجائزة مكتبة الكونجرس الافتتاحية للرواية الأمريكية". The Daily Beast . 25 أبريل 2013. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  55. ^ ab Williams, John (25 أبريل 2013). "جائزة أدبية جديدة تذهب إلى ديليلو". نيويورك تايمز .
  56. ^ "مقابلات كوزموبوليس – روب باتينسون، ديفيد كرونينبيرج، دون ديليلو". أوه لا، لم يفعلوا ذلك . 23 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  57. ^ نانس، كيفن (12 أكتوبر 2012). "دون ديليلو يتحدث عن الكتابة". شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  58. ^ بواسطة Delillo, Don (3 مايو 2016). Zero K. ISBN 978-1-5011-3807-2- عبر www.simonandschuster.com.
  59. ^ ستيرجن، جوناثان. "دون ديليلو يحصل على جائزة الكتاب الوطني لمساهمته في الأدب الأمريكي". فلافوروير .
  60. ^ "دون ديليلو يتلقى ميدالية NBF لمساهمته المتميزة في الأدب الأمريكي". مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2016. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2016 .
  61. ^ "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 18 نوفمبر 2015. تم استرجاعها في 26 أبريل 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
  62. ^ بروكس، زان (6 نوفمبر 2018). "دون ديليلو يتحدث عن أمريكا في عهد ترامب: "لست متأكدًا من إمكانية تعافي البلاد". الجارديان . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2018 .
  63. ^ Lang, Brent (12 أكتوبر 2021). "Jez Butterworth Adapting Don DeLillo's 'The Silence' (EXCLUSIVE)" . تم الاسترجاع في 17 مارس 2022 .
  64. ^ N'Duka, Amanda (24 فبراير 2021). "منتج فيلم 'White Noise' يوري سينجر يحصل على حقوق فيلم 'The Silence' لدون ديليلو" . تم الاسترجاع في 17 مارس 2022 .
  65. ^ "دون ديليلو: ثلاث روايات من ثمانينيات القرن العشرين | مكتبة أمريكا". www.loa.org . تم الاسترجاع في 4 أبريل 2023 .
  66. ^ "مقبل: خريف 2023 | مكتبة أمريكا". www.loa.org . تم الاسترجاع في 4 أبريل 2023 .
  67. ^ فريمان، جون (5 مارس 2006). "سؤال وجواب: دون ديليلو / الأمر ليس سهلاً كما يبدو / يتحدث ديليلو عن كتابة المسرحيات ومشاهدة الأحداث الرياضية والأفلام وتعريف الحب والموت". سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  68. ^ جون ن. دوفال (29 مايو 2008). كتاب The Cambridge Companion to Don DeLillo . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 13. ISBN 978-1-139-82808-6.
  69. ^ كاثرين دا كونها لوين وكيرون وارد (4 أكتوبر 2018). دون ديليلو . بلومزبري أكاديمي. ص 1-4. رقم ISBN 978-1-350-04087-8.
  70. ^ المغني، ديل. "Take Five: Don't call Don DeLillo's fiction 'postmodern'". مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 16 يوليو 2014 .
  71. ^ ديبييترو، توماس، محرر (2005). محادثات مع دون ديليلو . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 128. ISBN 1-57806-704-9.
  72. ^ ديبييترو، توماس، محرر (2005). محادثات مع دون ديليلو . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 115. ISBN 1-57806-704-9.
  73. ^ ديبييترو، توماس، محرر (2005). محادثات مع دون ديليلو . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 110. ISBN 1-57806-704-9.
  74. ^ ماكروم، روبرت (7 أغسطس/آب 2010). "دون ديليلو: أنا لا أحاول التلاعب بالواقع ـ هذا ما أراه وأسمعه". الغارديان .
  75. ^ "مقابلة موجزة مع رجل من خمسة مسودات | إضافي | كلية أمهرست". www.amherst.edu . تم الاسترجاع في 9 مايو 2023 .
  76. ^ بلوم، هارولد (24 سبتمبر 2003). "إضعاف القراء الأميركيين". صحيفة بوسطن جلوب . تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  77. ^ ماكروم، روبرت (3 أغسطس 2015). "أفضل 100 رواية: رقم 98 – العالم السفلي لدون ديليلو (1997)". الجارديان .
  78. ^ "إنسان، غير إنساني للغاية". مجلة نيو ريبابليك . 24 يوليو 2000. تم الاسترجاع في 8 فبراير 2017 .
  79. ^ روتر، بنيامين (29 يوليو 2010). هيجل والفنون الحديثة. مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-1-139-48978-2.
  80. ^ كاكوتاني، ميتشيكو (28 مايو 1991). "مكافحة التغليف من قبل العقل الجماهيري". نيويورك تايمز .
  81. ^ "اتجاهات الإنترنت لدى ماك سويني: ديليلو في المناطق النائية". Mcsweeneys.net. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2010. تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  82. ^ "دون ديليلو | ذا أونيون – أفضل مصدر إخباري في أمريكا". ذا أونيون. مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2010. تم الاسترجاع في 16 مارس 2010 .
  83. ^ ""الانفجار الكبير"" هو تاريخ شبه خيالي للسنوات الجامحة التي سبقت اغتيال جون كينيدي". لوس أنجلوس تايمز . 15 يناير 2019.
  84. ^ ويليامز، جون (10 فبراير 2019). "رواية موسوعية تهدف إلى إعادة إحياء لحظات طفرة المواليد. كلها". نيويورك تايمز .
  85. ^ كلاين، إيما. "الضوضاء البيضاء". مجلة النيويوركر . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2020 .
  86. ^ ديفيدسون، ويليينج. "إيما كلاين حول إضفاء طابع خيالي على شخصية شريرة في حملة #MeToo". مجلة نيويوركر . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2020 .
  87. ^ "جوائز الكتاب الوطني – 1988". مؤسسة الكتاب الوطني. تم استرجاعه في 28 مارس 2012.
  88. ^ "أعضاء الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب". www.artsandletters.org .
  89. ^ "موقع جائزة سانت لويس الأدبية". مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2016. اطلع عليه بتاريخ 25 يوليو 2016 .
  90. ^ كوهين، باتريشيا (23 سبتمبر 2010). "مركز القلم الأمريكي يعلن أسماء الفائزين بالجوائز". ArtsBeat . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  91. ^ حق، حسنة (25 أبريل 2013). "دون ديليلو يصبح أول كاتب يحصل على جائزة مكتبة الكونجرس للرواية الأمريكية". كريستيان ساينس مونيتور . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2013 .
  92. ^ ab Macmillan, Pan. "رواية دون ديليلو الجديدة Zero K ستنشرها دار بيكادور في عام 2016". Pan Macmillan . تم الاسترجاع في 17 مارس 2022 .

قراءة إضافية

  • أدلمان، غاري، تزوير الحزن: روايات كورماك مكارثي، ودون ديليلو، وروبرت ستون ، مطبعة جامعة ماكجيل كوينز، 2012.
  • بلوم، هارولد (المحرر)، دون ديليلو (روائيو بلوم الرئيسيون) ، تشيلسي هاوس، 2003.
  • بوكسال، بيتر، دون ديليلو: إمكانية الخيال ، روتليدج، 2006.
  • سيفيلو، بول، الطبيعية الأدبية الأمريكية وتحولاتها في القرن العشرين: فرانك نوريس، إرنست همنغواي، دون ديليلو ، مطبعة جامعة جورجيا، 1994.
  • كوارت، ديفيد، دون ديليلو - فيزياء اللغة ، مطبعة جامعة جورجيا، 2002.
  • دا كونها لوين، كاثرين (محررة)، وارد، كيرون (محرر)، دون ديليلو: وجهات نظر نقدية معاصرة ، مطبعة بلومزبري، 2018.
  • ديوي، جوزيف، ما وراء الحزن واللاشيء: قراءة في دون ديليلو ، مطبعة جامعة كارولينا الجنوبية، 2006.
  • ديوي، جوزيف (محرر)، كيلمان، ستيفن جي (محرر)، مالين، إيرفينج (محرر)، الكلمات السفلية: وجهات نظر حول العالم السفلي لدون ديليلو ، مطبعة جامعة ديلاوير، 2002.
  • دوفال، جون، عالم دون ديليلو السفلي: دليل القارئ ، مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2002.
  • دوفال، جون (المحرر)، رفيق كامبريدج لدون ديليلو ، مطبعة جامعة كامبريدج، 2008.
  • إيبيسون، جيفري، ما بعد الحداثة وآخروها: خيال إسماعيل ريد، وكاثي آكر، ودون ديليلو (النقد الأدبي والنظرية الثقافية) ، روتليدج، 2010.
  • إنجلز، تيم (محرر)، دوفال، جون (محرر)، مناهج تدريس الضوضاء البيضاء لديليلو ، مطبعة جمعية اللغة الحديثة، 2006.
  • جيايمو، بول، "تقدير دون ديليلو: القوة الأخلاقية لعمل الكاتب"، دار براجر للنشر، 2011.
  • هيرين، جرايلي. فن التأمل الذاتي لدون ديليلو. دار بلومزبري للنشر، 2020.
  • هالدورسون، ستيفاني، البطل في الرواية الأمريكية المعاصرة: أعمال سول بيلو ودون ديليلو ، 2007.
  • هانتكي، ستيفن، المؤامرة والجنون في الرواية الأمريكية المعاصرة: أعمال دون ديليلو وجوزيف ماك إلروي ، دار بيتر لانج للنشر، 1994.
  • هوجونييه، فرانسوا، أرشفة تجاوزات الواقع: الرجل الساقط لدون ديليلو ، مطابع جامعات باريس الغربية، 2016.
  • كافادلو، جيسي، دون ديليلو: التوازن على حافة الإيمان ، دار بيتر لانج للنشر، 2004.
  • كيسي، دوغلاس، دون ديليلو ، ماكميلان، 1993.
  • لييست، راندي، التكنولوجيا والذاتية ما بعد الحداثة في روايات دون ديليلو ، دار بيتر لانج للنشر، 2010.
  • ليكلير، توم في الحلقة - دون ديليلو ورواية الأنظمة ، مطبعة جامعة إلينوي، 1987.
  • لنتريتشيا، فرانك (المحرر)، تقديم دون ديليلو ، مطبعة جامعة ديوك، 1991.
  • لنتريتشيا، فرانك (المحرر)، مقالات جديدة عن الضوضاء البيضاء ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1991.
  • مارتوتشي، إليز، اللاوعي البيئي في روايات دون ديليلو ، روتليدج، 2007.
  • مورلي، كاثرين، البحث عن الملحمة في الأدب الأمريكي المعاصر ، روتليدج، 2008.
  • ناس، مايكل. دون ديليلو، الأصل الأمريكي: المخدرات والأسلحة والأدب الإباحي وغير ذلك من المواد الأدبية الممنوعة ، بلومزبري، 2020.
  • أولستر، ستايسي (محرر)، دون ديليلو: ماو الثاني، العالم السفلي، الرجل الساقط (دراسات متواصلة في الخيال المعاصر لأمريكا الشمالية) ، كونتينيوم، 2011.
  • أور، ليونارد، الضوضاء البيضاء: دليل القارئ، مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2003.
  • أوستين، مارك السحر الأمريكي والرعب: حوار دون ديليلو مع الثقافة ، مطبعة جامعة بنسلفانيا، 2000.
  • ري، ريبيكا، إعداد دون ديليلو ، روتليدج، 2016.
  • روبرزبيرج، هيو (محرر)، إنجلز، تيم (محرر)، مقالات نقدية عن دون ديليلو ، جي كي هول، 2000.
  • شنيك، بيتر وشفايغهاوزر، فيليب (المحرران)، الإرهاب، ووسائل الإعلام، وأخلاقيات الخيال: وجهات نظر عبر الأطلسي حول دون ديليلو ، كونتينيوم، 2010.
  • شوستر، مارك، "دون ديليلو، وجان بودريار، ومعضلة المستهلك"، مطبعة كامبريا، 2008.
  • شابيرو، مايكل ج. "سياسة الخوف: جحر ديليلو ما بعد الحداثي". في: شابيرو، مايكل ج. قراءة السياسة ما بعد الحداثية. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا، ص 122-139، 1992.
  • سوزالان، أزدين، الكابوس الأمريكي: رواية الرجل الساقط لدون ديليلو والطريق لكورماك مكارثي ، دار أوثرهاوس للنشر، 2011.
  • تايلور، مارك سي، إعادة صياغة الواقع: في محادثة مع ويليام جاديس، وريتشارد باورز، ومارك دانييلو، ودون ديليلو (الدين والثقافة والحياة العامة) ، مطبعة جامعة كولومبيا، 2013.
  • ترينيني، ماركو، دون ديليلو ، prefazione di Fabio Vittorini ، Castelvecchi، Roma، 2016. ISBN 978-88-6944-739-6 
  • تريجير، فلوريان، دون ديليلو: كتابة بجنون العظمة في أمريكا. مطابع Universitaires de Rennes، مجموعة "Interférences"، 2021.
  • فيجيان، هنري، فهم دون ديليلو ، مطبعة جامعة كارولينا الجنوبية، 2014.
  • وينشتاين، أرنولد، لا أحد في المنزل: الكلام والذات والمكان في الرواية الأمريكية من هوثورن إلى ديليلو ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1993.
  • دومينيك زيشنر، "الرماد: رحيل ديليلو عن المرجع"، بارالاكس 28.3 (2022): 278-290.doi.org/10.1080/13534645.2023.2198747
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ Don DeLillo .
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ دون ديليلو .
مصادر المكتبة عن
دون ديليلو
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
بقلم دون ديليلو
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
  • أوراق دون ديليلو في مركز هاري رانسم
  • صفحة "المؤلفون المميزون" لديليلو في صحيفة نيويورك تايمز
  • الموسوعة الأدبية السيرة الذاتية
  • يركز موقع Don DeLillo's America على أعمال Don DeLillo منذ عام 1996
  • قائمة ببليوغرافية لدون ديليلو تتضمن جميع أعمال ديليلو، بما في ذلك المقابلات والملفات الشخصية والمقالات القصيرة وغيرها من كتابات ديليلو المتنوعة
  • جاكوبس، تيموثي. "دون ديليلو". نظريات المؤامرة في التاريخ الأمريكي: موسوعة . المحرر بيتر نايت. أكسفورد: مطبعة إيه بي سي-كليو، 2003. ص 219-220.
  • مقابلة دون ديليلو مع مجلة غرانتا
  • مقابلات Bookworm (صوتية) مع مايكل سيلفربلات : يناير 1998 أرشيف 4 سبتمبر 2015، على موقع Wayback Machine ، يونيو 2003 أرشيف 2 مايو 2015، على موقع Wayback Machine ، يونيو 2003 أرشيف 2 مايو 2015، على موقع Wayback Machine
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Don_DeLillo&oldid=1246236635"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate