الحقوق ذات الصلة

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في قانون حقوق التأليف والنشر ، تُعرف الحقوق المجاورة (أو الحقوق ذات الصلة ) بأنها حقوق العمل الإبداعي التي لا ترتبط بمؤلفه الأصلي. ويُستخدم هذا المصطلح في مقابل مصطلح " حقوق المؤلف ". وتُعدّ الحقوق المجاورة ترجمةً حرفيةً للعبارة الفرنسية الأصلية " droits voisins " .تُعتبر حقوق المؤلفين والحقوق المجاورة حقوق تأليف ونشر بالمعنى المقصود في القانون الإنجليزي أو الأمريكي.

تختلف الحقوق المجاورة اختلافاً واسعاً في نطاقها بين الدول المختلفة مقارنةً بحقوق المؤلفين. وتشمل هذه الحقوق بالتأكيد حقوق المؤدين ومنتجي التسجيلات الصوتية وهيئات البث، وهي محمية دولياً بموجب اتفاقية روما لحماية حقوق المؤدين ومنتجي التسجيلات الصوتية وهيئات البث.تم التوقيع عام 1961.

في الاتحاد الأوروبي ، تُحمى حقوق منتجي الأفلام (مقارنةً بالمخرجين) ومطوري قواعد البيانات بموجب الحقوق المجاورة، ويُوسّع هذا المصطلح أحيانًا ليشمل الحقوق الخاصة بتصميمات أشباه الموصلات وغيرها من حقوق التصميم الصناعي . ويمكن تعريف الحقوق المجاورة عمليًا بأنها حقوق شبيهة بحقوق التأليف والنشر، ولكنها غير مشمولة باتفاقية برن .

وبصرف النظر عن اتفاقية روما، يتناول عدد من المعاهدات الأخرى حماية الحقوق ذات الصلة:

وبغض النظر عن اتفاقية تريبس، لا يمكن وصف هذه المعاهدات بأنها عالمية حقاً: فقد بلغ عدد الدول الموقعة على اتفاقية روما 98 دولة حتى عام 2025، [ 4 ] مقارنة بـ 162 دولة لاتفاقية برن. [ 5 ]

العلاقة بحقوق المؤلفين

تُعتبر الحقوق المجاورة مستقلة عن حقوق المؤلفين، كما هو موضح في مختلف المعاهدات (المادة  1 من اتفاقية روما؛ المادة  7.1 من اتفاقية جنيف؛ المادة  1.2 من اتفاقية حماية حقوق المؤلف). ولذلك، فإن تسجيل أغنية على قرص مضغوط محمي في آن واحد بأربعة حقوق من نوع حقوق التأليف والنشر.

  • حقوق المؤلفين لملحن الموسيقى
  • حقوق المؤلفين للشاعر الغنائي
  • حقوق الأداء للمغني والموسيقيين
  • حقوق المنتجين للشخص أو الشركة التي قامت بالتسجيل

المؤدون

لعلّ حماية الفنانين المؤدين هي أقوى الحقوق وأكثرها توحيداً من بين الحقوق ذات الصلة. فالفنان المؤدي (موسيقي، ممثل، إلخ) له إسهام فكري في أدائه يتجاوز إسهام مؤلف العمل. ولذلك، تمنح العديد من الدول الفنانين المؤدين حقوقاً معنوية، فضلاً عن الحقوق الاقتصادية التي تغطيها اتفاقية روما (المواد  7-9 )، كما تنص الاتفاقية العالمية لحماية الملكية الفكرية على حقوق الأبوة والسلامة (المادة 5). 

لا ينبغي الخلط بين حقوق المؤدين وحقوق الأداء ، وهي العائدات المستحقة للملحن عن مقطوعة موسيقية محمية بحقوق التأليف والنشر مقابل ترخيص (إذن) أدائها علنًا. بعبارة أخرى، يجب على المؤدين دفع حقوق الأداء للملحنين. وبموجب اتفاقية روما (المادة  7)، يحق للمؤدين منع ما يلي:

  • البث أو التواصل مع الجمهور بشأن أدائهم، ما لم يتم ذلك من خلال تسجيل منشور قانونياً للأداء؛
  • تثبيت (تسجيل) أدائهم؛
  • إعادة إنتاج تسجيل لأدائهم.

توسع اتفاقية WPPT هذه الحقوق لتشمل حق الترخيص:

  • توزيع تسجيلات أدائهم، بغرض البيع أو نقل الملكية بأي شكل آخر (المادة  8)؛
  • تأجير تسجيلات عروضهم، ما لم يكن هناك نظام ترخيص إلزامي ساري المفعول (المادة  9)؛
  • "إتاحة عروضهم للجمهور" (المادة  10)، أي نشرها على الإنترنت.

نصت المادة  14 من اتفاقية روما على مدة دنيا لحماية حقوق المؤدين تبلغ عشرين عامًا من نهاية السنة التي تم فيها الأداء؛  وقد مددت اتفاقية تريبس (المادة 14.5) هذه المدة إلى خمسين عامًا. في الاتحاد الأوروبي ، تستمر حقوق المؤدين لمدة خمسين عامًا من نهاية سنة الأداء، ما لم يتم نشر تسجيل للأداء، فحينها تستمر لمدة خمسين عامًا من نهاية سنة النشر (المادة  3(100)).

في الولايات المتحدة، لا يوجد حق قانوني اتحادي في الأعمال غير الثابتة مثل العروض، ولا يوجد حق اتحادي حصري لتسجيل الأداء؛ بعض الولايات، ولا سيما كاليفورنيا، لديها قوانين حقوق المؤدي، ولكن اعتبارًا من عام 1988، ظلت هذه القوانين غير مختبرة.

حقوق الأداء في الولايات المتحدة الأمريكية

لا يعترف قانون حقوق التأليف والنشر الأمريكي صراحةً بحقوق التأليف والنشر الممنوحة للمؤدي عن عمله. لذلك، وبموجب القانون، لا يحق للمؤدي، سواء كان ممثلاً أو راقصاً أو رياضياً أو موسيقياً، المطالبة بحقوق تأليف ونشر منفصلة. [ 6 ]

مع ذلك، رأت محكمة الاستئناف للدائرة التاسعة في قضية غارسيا ضد جوجل أن غياب نص قانوني يمنح حقوق تأليف ونشر مستقلة للأداء لا يعني بالضرورة عدم استحقاق العروض للحماية. وأشارت المحكمة إلى أنه إذا تم استيفاء معيار الأصالة، كما حددته المحكمة العليا في قضية فيست ، فإن هذه العروض الأصلية، سواء كانت موسيقية أو درامية أو غيرها، تستحق حقوق التأليف والنشر، شريطة ألا تكون غير مصرح بها أو منتهكة لحقوق التأليف والنشر. [ 7 ] ولم تعتبر المحكمة أن كون أداء العمل نفسه حقًا مشمولًا بحقوق التأليف والنشر يتعارض مع استنتاج أن المؤدين يتمتعون بحماية حقوق التأليف والنشر. [ 8 ]

على الرغم من الاعتراف بحقوق التأليف والنشر في العروض الفنية، فإن الولايات المتحدة، لأسباب معلنة متعددة [ 9 ] ، لا تزال غير طرف في اتفاقية روما. وخلافًا للعديد من الاتفاقيات التجارية الأخرى، تسمح اتفاقية روما بالمعاملة بالمثل [ 10 ] ، وقد أدى عدم تصديق الولايات المتحدة على اتفاقية روما إلى حرمان العديد من الفنانين الأمريكيين من حماية حقوق التأليف والنشر في ولايات قضائية أخرى. ولا تعترف الولايات المتحدة صراحةً بالحقوق المجاورة كفئة مستقلة من حماية حقوق التأليف والنشر. ونتيجةً لذلك، يتم اللجوء إلى مجموعة من سبل الانتصاف المتاحة بموجب قوانين حقوق التأليف والنشر في مختلف الولايات القضائية من خلال سبل الانتصاف الأخرى في القانون العام.

تثبيت العروض الحية

تُطلب سبل الانتصاف من التسجيل غير المصرح به للعروض بموجب حق الدعاية في القانون العام . [ 11 ] قضت المحكمة العليا الأمريكية في قضية زاكيني ضد شركة سكريبس-هوارد للبث بأن تشريع ولاية أوهايو يمنح الفرد الحق في التمتع بالاستقلالية في نشر أدائه. وبناءً على ذلك، رأت المحكمة أن التسجيل غير المصرح به والبث المباشر لأداء "الرجل المدفعي" لشخص ما يُعد انتهاكًا لحق الدعاية. لم يُشر هذا إلى حق واضح للمؤدي، إذ وجدت المحكمة أن الأداء غير المصرح به لعمل المدعي بالكامل ، في غياب أجر عادل، هو الحالة الوحيدة التي يُنتهك فيها "حق الدعاية" للمؤدي. [ 12 ] لذلك، يبقى أن نرى ما إذا كان تسجيل جزء من الأداء يُعد انتهاكًا لهذا الحق.

على الرغم من أن مصدر هذا الحق يستند إلى قانون الممارسات التجارية غير العادلة، فقد رأت المحاكم في الولايات المتحدة أن مبدأ الاستخدام العادل ينطبق مع ذلك على تسجيل العروض الحية. وبناءً على ذلك، في قضية شركة الكتب الإيطالية ضد ABC [ 13 ]، لوحظ أن المقاطع الصغيرة من العروض الحية التي تم تسجيلها لنقل أجواء الحدث وشعوره محمية باعتبارها استخدامًا عادلًا للعروض الحية.

يُحظر إعادة إنتاج العروض الثابتة دون إذن.

تجدر الإشارة أولاً إلى أنه في الولايات المتحدة، يحرم مبدأ العمل لحساب الغير المؤدين الذين يعملون بموجب عقد عمل من امتلاك أي حق في العمل الذي تم فيه تحديد أدائهم. وبالتالي، لا يجوز لهؤلاء المؤدين المطالبة بحقوق ملكية فكرية على أدائهم منفصلة عن حقوق الملكية الفكرية في العمل الذي تم فيه تحديد أدائهم. وقد قضت محكمة الاستئناف للدائرة الثانية في قضية بالتيمور أوريولز [ 14 ] بأن أداء لاعبي البيسبول لا يتمتع بحماية حقوق ملكية فكرية مستقلة، بل يُعتبر أعمالاً مُنجزة لحساب الغير.

مع ذلك، سنّت بعض حكومات الولايات قوانين تعترف صراحةً بالحق في منع بيع أو نسخ العروض المسجلة غير المصرح بها. فعلى سبيل المثال، استُند إلى القانون المدني لولاية نيويورك في قضية جيسكينغ [ 15 ] لحماية حقوق الموسيقي ضد النسخ غير المصرح به.

وأخيرًا، فيما يتعلق بالتسجيلات الصوتية، وبموجب المادة 114، لا يحق لأصحاب حقوق التأليف والنشر في التسجيلات الصوتية منع أداء أعمالهم (إلا في حال المطالبة بمقابل رمزي). وبالتالي، فإن الأداءات المضمنة في التسجيل غير محمية أيضًا. ومع ذلك، فقد لاقى هذا الموقف انتقادات شديدة. [ 16 ]

تقليد غير مصرح به للعروض الحية

ومن القضايا الأخرى الجديرة بالذكر في هذا السياق، الاستخدام غير المصرح به لشخصيات مشهورة، أو ممثلين، أو شخصيات جسدوها، أو أصوات مغنين مشهورين. ورغم عدم وجود سبيل انتصاف ضمن نظام حقوق التأليف والنشر القانوني، فقد مُنحت سبل انتصاف بموجب حق من حقوق القانون العام. فعلى سبيل المثال، في قضية ميلدر ضد فورد [ 17 ]، لاحظت الدائرة التاسعة أن لها "حق ملكية بموجب القانون العام على صوتها".

التسجيل أو البث غير المصرح به للعروض الموسيقية الحية

ومن الجدير بالذكر أيضاً بند مكافحة القرصنة الذي أُدرج في قانون حقوق النشر الأمريكي [ 18 ] عن طريق تعديل لضمان التوافق مع اتفاقية تريبس . هذا البند، مع أنه لا يعترف بوجود حقوق نشر، إلا أنه يحظر التسجيل أو البث غير المصرح به لعروض الأعمال الموسيقية الحية في تسجيلات صوتية أو مرئية، أو بث نسخ منها.

يوفر النظام الأمريكي أنواعًا مختلفة من الحماية لحقوق الفنانين، إلا أنه نظام معقد يعتمد بشكل كبير على قوانين الولايات وهو بعيد كل البعد عن التنسيق والتوحيد مثل الأنظمة الأخرى في أوروبا القارية .

حقوق الفنانين في الهند

يُعرَّف حق المؤدي في الهند بأنه "حيثما يظهر المؤدي أو يشارك في أي عرض، يكون له حق يُعرف باسم "حق المؤدي" فيما يتعلق بهذا العرض". [ 19 ] ويُستخدم مصطلح "العرض" للإشارة إلى "أي عرض مرئي أو صوتي يُقدَّم مباشرةً من قِبَل مؤدٍّ واحد أو أكثر". [ 20 ] وفيما يتعلق بالعرض، يُراد من مصطلح "المؤدي" أن يشمل "الممثل، والمغني، والموسيقي، والراقص، والبهلوان، والمشعوذ، والساحر، ومروض الأفاعي، والشخص الذي يُلقي محاضرة، أو أي شخص آخر يُقدِّم عرضًا". [ 21 ]

تُعدّ الأحكام المتعلقة بانتهاك حقوق المؤدي، وفقًا لتعديل عام 2012، أحكامًا توجيهية. [ 22 ] فهي تُحدد الحقوق الحصرية للمؤدي فيما يتعلق بأدائه. ومع ذلك، بمجرد موافقة المؤدي على دمج أدائه في فيلم سينمائي، فإنه يفقد أي حق فيما يتعلق بهذا الأداء المدمج. [ 23 ] تنص المادة 2(q) من القانون، التي تُعرّف الأداء، على أنه فيما يتعلق بحق المؤدي، يجب أن يكون الأداء "مباشرًا". [ 24 ] إلا أن الأداء المباشر لم يُعرّف بشكل منفصل. [ 25 ]

النهج القضائي تجاه حقوق الفنانين - صناعة السينما والترفيه

جمعية حقوق الأداء الهندية ضد جمعية شرق الهند للصور المتحركة

تناولت قضية IPRS ضد EIMPA مسألة ما إذا كان العمل الموسيقي المُدمج في الموسيقى التصويرية لفيلم سينمائي يُصبح ملكًا لمؤلفه، أم أنه يُصبح ملكًا لمنتجي الفيلم دون أي حقوق ملكية فكرية لهم، في حال كان المؤلفون مُتعاقدين بموجب عقد عمل. وقد رُئي أنه فيما يتعلق بالعمل الموسيقي المُدمج في الموسيقى التصويرية للفيلم، فإن حقوق الملكية الفكرية للفيلم السينمائي أو التسجيل لا تُؤثر على حقوق الملكية الفكرية المُستقلة لأي عمل آخر، سواءً كان الفيلم أو التسجيل، أو جزء كبير منه، مُستمدًا منه. [ 26 ]

مع ذلك، يحصل منتج الفيلم، عند إتمام تصويره، على حقوق ملكية فكرية تمنحه الحق الحصري، من بين أمور أخرى، في عرض العمل علنًا، أي عرض الفيلم، من حيث الصور المرئية، وعرضه علنًا، بالإضافة إلى عرض الجزء الصوتي منه، بما في ذلك الكلمات أو المقطوعة الموسيقية، دون الحاجة إلى الحصول على أي إذن إضافي من مؤلف (ملحن) الكلمات أو المقطوعة الموسيقية لعرض العمل علنًا. [ 27 ] بعبارة أخرى، تُمنح حقوق ملكية فكرية مستقلة في الظروف المذكورة للفيلم السينمائي ككل.

علاوة على ذلك، لاحظ القاضي كريشنا آير أنه في حين أن للملحن حقوق ملكية فكرية في العمل الموسيقي، فإن المغني لا يملك أي حقوق ملكية فكرية فيه. [ 28 ]

شركة فورتشن فيلمز ضد ديف أناند

في قضية فورتشن فيلمز ضد ديف أناند، كان على المحكمة البتّ فيما إذا كان عمل الفنان في الفيلم يستحق الحماية باعتباره يندرج ضمن تعريف "العمل" المحمي بموجب حقوق التأليف والنشر. وقد لاحظت المحكمة أن أداء الفنان لا يُعدّ عملاً فنياً ولا عملاً درامياً بالمعنى المقصود في القانون. [ 29 ] ولا يعترف القانون بأداء الممثل باعتباره "عملاً" خاضعاً للحماية بموجب قانون حقوق التأليف والنشر. [ 30 ]

ومع ذلك، فقد تغير الموقف مع الاعتراف بحقوق الفنانين من خلال تعديل في عام 1994. [ 31 ]

نيها بهاسين ضد أناند راج

تناولت هذه القضية مسألة تعريف " الأداء الحي ". ولاحظت المحكمة أن "كل أداء يجب أن يكون حيًا في المقام الأول، سواء أكان أمام جمهور أم في استوديو. وإذا تم تسجيل هذا الأداء واستغلاله لاحقًا دون إذن المؤدي، فإن حق المؤدي يكون قد انتُهك". [ 32 ]

شركة سوبر كاسيتس للصناعات ضد شركة باثلا كاسيتس للصناعات

في هذه الحالة، تمحورت المسألة حول ما إذا كان أداء/غناء أغنية سبق تدوينها وأداؤها يمنح المغني الجديد أي حقوق حصرية على الأغنية الأصلية. وقد رُئي أنه في مثل هذه الحالة، لا يملك المؤدي نفسه أي حقوق على الأغنية الأصلية، وبالتالي لا يمكنه منع الآخرين من أدائها. [ 33 ]

حقوق الأداء الحصرية

مُنح المؤدي الحقوق الحصرية لتسجيل الأداء صوتيًا أو مرئيًا. [ 34 ] ويشمل هذا الحق إعادة إنتاج الأداء بأي شكل مادي، بما في ذلك تخزينه في أي وسيط، وإصدار نسخ منه للجمهور، وإيصاله للجمهور، وبيعه أو تأجيره تجاريًا أو عرضه للبيع؛ وإيصال الأداء أو بثه للجمهور، باستثناء الحالات التي سبق بثه فيها. [ 35 ]

الأفعال التي لا تنتهك حقوق المؤدي

لا يُعدّ أي تعديل أو تغيير لا يُشكّل انتهاكًا لحقوق التأليف والنشر بموجب المادة 52 انتهاكًا لحقوق المؤدي. علاوة على ذلك، لا يُعدّ أي تسجيل، سواء كان صوتيًا أو مرئيًا، يُجرى للاستخدام الشخصي فقط أو لأغراض التدريس أو البحث، انتهاكًا لحقوق المؤدي. كما لا يُعدّ أي استخدام للأداء، سواء كان في شكل بث أو تقرير أو مراجعة موضوعية أو تدريس أو بحث، وما إلى ذلك، بما يتوافق مع الاستخدام العادل ، انتهاكًا لحقوق المؤدي.

الحقوق المعنوية للفنانين

إضافةً إلى الحق الحصري في استغلال الأداء، يتمتع المؤدي أيضاً ببعض الحقوق المعنوية. فله الحق في أن يُعرَف بأنه مؤدي أدائه؛ [ 36 ] و"في منع أو المطالبة بالتعويض عن أي تشويه أو تحريف أو تعديل آخر لأدائه من شأنه أن يضر بسمعته". [ 37 ]

منتجي الفونوجرام

يُستخدم مصطلح "الفونوجرام" للإشارة إلى أي تسجيل صوتي: وبموجب اتفاقية روما ، يجب أن يتألف حصريًا من تسجيل صوتي، مع العلم أن بعض القوانين الوطنية تحمي الموسيقى التصويرية للأفلام بنفس التدابير طالما أنها غير محمية بحقوق أخرى. ويحق لمنتجي الفونوجرامات، أي الشخص الذي يُنتج التسجيل وليس الشخص الذي يؤديه، منع إعادة إنتاج التسجيل بشكل مباشر أو غير مباشر (المادة  10 من اتفاقية روما، والمادة  2 من اتفاقية جنيف للفونوجرامات). ويضيف قانون حقوق النشر العالمي (WPPT) حقوق الترخيص.

  • توزيع تسجيلاتهم الصوتية، بغرض البيع أو نقل الملكية بأي شكل آخر (المادة  12)؛
  • تأجير تسجيلاتهم الصوتية، ما لم يكن هناك نظام ترخيص إلزامي ساري المفعول (المادة  13)؛
  • "إتاحة التسجيلات الصوتية للجمهور" (المادة  14)، أي نشرها على الإنترنت.

بمجرد نشر التسجيل الصوتي، لا يستطيع المنتج منع بثه: يمكن الاتفاق على رسوم عادلة للترخيص بين منتجي التسجيلات الصوتية والمذيعين أو فرضها بموجب القانون.

تحدد اتفاقيتا روما وجنيف بشأن التسجيلات الصوتية الحد الأقصى للمستوى المطلوب من الإجراءات الرسمية لحماية التسجيل الصوتي (المادة  11 من اتفاقية روما؛ المادة  5 من اتفاقية جنيف): ويحق للدول تحديد مستوى أقل، أو عدم اشتراط أي إجراءات رسمية على الإطلاق. وتتمثل الشروط القصوى في أن تُعلَّم كل نسخة من التسجيل الصوتي بوضوح بما يلي:

  • الرمز ℗ ، وهو حرف P كبير داخل دائرة؛ متبوعًا بـ
  • سنة النشر الأولى؛
  • اسم مالك أو المرخص له الحصري بحقوق المنتجين؛
  • بالنسبة لدول اتفاقية روما فقط، اسم الشخص الذي يملك (الترخيص في) حقوق الأداء في البلد الذي تم فيه التسجيل.

لا يتعين على الدول الموقعة على اتفاقية حماية المنتجين العالمية (WPPT) اشتراط أي إجراءات رسمية لحماية حقوق المنتجين.

حددت الاتفاقيات (المادة  14 من اتفاقية روما؛ والمادة  4 من اتفاقية جنيف) مدة حماية دنيا لحقوق المنتجين تبلغ عشرين عامًا من نهاية السنة التي نُشر فيها التسجيل الصوتي لأول مرة (أو من تاريخ إنشائه بالنسبة للتسجيلات غير المنشورة).  وقد مددت اتفاقية تريبس (المادة 14.5) هذه المدة الدنيا إلى خمسين عامًا من نهاية السنة التي تم فيها التسجيل. أما في الاتحاد الأوروبي، فتبلغ مدة الحماية خمسين عامًا من نهاية السنة التي نُشر فيها التسجيل الصوتي لأول مرة، أو من نهاية سنة إنشائه بالنسبة للتسجيلات غير المنشورة (المادة  3(2)، التوجيه 93/98/EEC).

أما بالنسبة للتسجيلات الصوتية المسجلة في الولايات المتحدة، فالوضع أكثر تعقيداً:

  • التسجيلات التي تم إجراؤها قبل 15-02-1972: هذه التسجيلات مشمولة بقانون حقوق النشر الخاص بالولاية، وليس القانون الفيدرالي، على الرغم من أن جميع الحقوق ستنتهي في 15-02-2067 على أقصى تقدير [17  U.SC  §301(c)]؛
  • التسجيلات التي تم إجراؤها بين 15-02-1972 و31-12-1977 ونشرت: خمسة وتسعون عامًا من تاريخ النشر [17  U.SC  §303(a)]؛
  • التسجيلات التي تم إجراؤها ونشرها في أو بعد 1978-01-01: خمسة وتسعون عامًا بعد تاريخ التسجيل إذا تم التسجيل " لأجل الأجر "، وسبعون عامًا بعد وفاة المنتج خلاف ذلك [17  U.SC  §302(a),  (c)]؛
  • التسجيلات التي تم إجراؤها في أو بعد 15-02-1972 وغير المنشورة: 120 عامًا بعد تاريخ التسجيل إذا تم التسجيل " لأجل الأجر "، وسبعين عامًا بعد وفاة المنتج خلاف ذلك [17  U.SC  §302(a),  (c)].

منظمات البث

تنص المادة  13 من اتفاقية روما على أن منظمات البث لها الحق في الحظر (أو الترخيص):

  • إعادة بث برامجهم؛
  • تثبيت (تسجيل) بثهم؛
  • إعادة إنتاج تثبيتات بثهم؛
  • إيصال بثهم للجمهور في الأماكن التي يتم فيها فرض رسوم دخول.

تنص المادة  14 من اتفاقية روما على حد أدنى لمدة حماية حقوق البث يبلغ عشرين عامًا من نهاية السنة التي تم فيها البث لأول مرة، وهو ما أكدته اتفاقية تريبس (المادة  14.5). ومع ذلك، تقتصر اتفاقية روما على البث الموجه للجمهور [المادة  3(و)]: وتسد اتفاقية بروكسل هذه الثغرة من خلال توفير الحماية للبث الفضائي غير الموجه للاستقبال العام المباشر. وفي الاتحاد الأوروبي ، تستمر حقوق البث لمدة خمسين عامًا من نهاية السنة التي تم فيها البث لأول مرة (المادة  3(4)، التوجيه 93/98/EEC).

منتجي الأفلام

التوجيه 2006/115/ECوالتوجيه 2001/29/ECيمنح قانون الاتحاد الأوروبي حقوقًا لمنتجي النسخة الأصلية الأولى ("النسخة الرئيسية") لفيلم أو أي عمل سمعي بصري آخر . وتكتسب هذه الحقوق، المشابهة لحقوق منتجي التسجيلات الصوتية، أهمية خاصة في أوروبا، حيث لا يكون المنتج عادةً المالك الأصلي لحقوق التأليف والنشر للفيلم نفسه. ويحق لمنتجي الأفلام منع ما يلي:

  • إعادة إنتاج الفيلم بشكل مباشر أو غير مباشر (سواء النسخة الأصلية أو نسخ منها) (المادة  2، التوجيه 2001/29/EC)؛
  • توزيع الفيلم (أو نسخ منه) للجمهور بغرض البيع (المادة  9، التوجيه 92/100/EEC)؛
  • "إتاحة الفيلم للجمهور" (المادة  3، التوجيه 2001/29/EC).

تستمر هذه الحقوق لمدة خمسين عامًا من نهاية العام الذي تم فيه نشر الفيلم لأول مرة أو إتاحته للجمهور بأي شكل آخر، أو لمدة خمسين عامًا من نهاية العام الذي تم فيه صنع النسخة الرئيسية إذا لم يتم إصدار الفيلم (المادة  3 (3)، التوجيه 93/98/EEC).

منظمو الفعاليات

في بعض الدول، يمتلك منظمو الفعاليات حقوقًا مجاورة منفصلة في الفعالية الحية التي ينظمونها، على سبيل المثال في المجال الثقافي (الأعمال التي يؤديها الفنانون) أو الرياضي. فعلى سبيل المثال، تمنح ألمانيا الحق الحصري لمنظمي الفعاليات الثقافية بموجب المادة 81 من قانون حقوق المؤلف .

المحررون العلميون

قد يؤدي إصدار طبعة علمية نقدية جديدة لعمل ما، بما في ذلك الأعمال الموجودة في الملكية العامة ، إلى نشوء حق مجاور لهذه الطبعة. وتمنح ألمانيا حقوقًا حصرية للمحررين بموجب المادة 70 من قانون حقوق المؤلف .

مُنشئو قواعد البيانات

التوجيه 96/9/ECيُنشئ هذا النظام حمايةً فريدةً من نوعها في الاتحاد الأوروبي لقواعد البيانات التي لا تستوفي معيار الأصالة لحماية حقوق التأليف والنشر. ويُعدّ هذا الأمر بالغ الأهمية لقواعد البيانات التي تسعى إلى الشمولية، إذ تفتقر إلى عنصر الانتقاء الذي قد يؤهلها للحماية باعتبارها "مجموعات" بموجب المادة  2.5 من اتفاقية برن (مع أن ترتيبها لا يزال يُعتبر إبداعياً). ويهدف هذا النظام تحديداً إلى حماية "استثمار موارد بشرية وتقنية ومالية كبيرة" في إنشاء قواعد البيانات (الفقرة  7 من الديباجة)، في حين أن قوانين حقوق التأليف والنشر في العديد من الدول الأعضاء تستثني صراحةً الجهد والعمل من معايير حماية حقوق التأليف والنشر. وللتأهل، يجب أن تُظهر قاعدة البيانات "استثماراً جوهرياً، نوعياً و/أو كمياً، في الحصول على محتوياتها أو التحقق منها أو عرضها" [المادة  7(1)]. ويحق لمنشئيها "منع استخراج و/أو إعادة استخدام كامل محتويات قاعدة البيانات أو جزء كبير منها، وفقاً لتقييم نوعي و/أو كمي". ويشمل ذلك الاستخراج المتكرر لأجزاء غير جوهرية من المحتويات إذا كان ذلك يتعارض مع الاستغلال الطبيعي لقاعدة البيانات أو يضر بشكل غير معقول بالمصالح المشروعة لمنشئ قاعدة البيانات [المادة  7 (5)].

تستمر حقوق قاعدة البيانات لمدة خمسة عشر عامًا من تاريخ اكتمالها (عند استيفاء معيار الاستثمار الجوهري)، أو من تاريخ إتاحتها للجمهور، أيهما أبعد. وتستمر فترة الحماية حتى 31  ديسمبر من العام الذي تنتهي فيه. وفي حال حدوث "تغيير جوهري" في قاعدة البيانات يُعتبر "استثمارًا جديدًا جوهريًا"، تُمنح فترة حماية جديدة (المادة  10).

المصورون

أثارت كل تقنية جديدة في مجال الإبداع جدلاً حول نوع الحماية الواجب منحها لهذه الأعمال، كما هو الحال مؤخراً مع حقوق التأليف والنشر للبرمجيات وحقوق قواعد البيانات . ودارت نقاشات مماثلة حول حماية حقوق التأليف والنشر للصور الفوتوغرافية. تسمح اتفاقية برن بفترة حماية أقصر من تلك الممنوحة للأعمال الأخرى (خمسة وعشرون عاماً من تاريخ الإنشاء بدلاً من خمسين عاماً بعد وفاة المؤلف ، المادة  7.4)، وتطبق العديد من الدول فترة حماية مختلفة لحقوق التأليف والنشر على الصور الفوتوغرافية مقارنةً بالأعمال الأخرى. ويتمثل أحد البدائل، الذي تبنته ألمانيا وإيطاليا على وجه الخصوص ، في منح حماية كاملة لحقوق التأليف والنشر للصور الفوتوغرافية التي تُعتبر بوضوح "أعمالاً فنية"، وحماية جميع الصور الفوتوغرافية، بغض النظر عن قيمتها الإبداعية، بحق خاص أقصر . ويركز هذا النهج النقاش على تلك الصور الفوتوغرافية التي لا تزال ذات قيمة في نهاية فترة الحماية الخاصة (إذ لا أحد سيكلف نفسه عناء حماية الصور الفوتوغرافية عديمة القيمة)، وهي الصور التي يُرجح أنها أصلية. إلا أن هذا يعني أيضاً أن الصور الفوتوغرافية تخضع لاختبار أصالة أعلى من غيرها من الأعمال الفنية، حيث تُحفظ حقوق التأليف والنشر فقط لتلك التي ترى المحاكم أنها جديرة بالتقدير بشكل خاص، وهو ما يتعارض مع روح (إن لم يكن نص) اتفاقية برن. ويمكن الاطلاع على هذه الحماية الخاصة  في المادة 72 من قانون حقوق التأليف والنشر في أونتاريو .لألمانيا (50 عامًا) والمواد  87 - 92، القانون رقم  633 الصادر في 22 أبريل 1941بالنسبة لإيطاليا (20 عامًا). أُلغي التمييز في معاملة الصور الفوتوغرافية وغيرها من الأعمال الفنية بموجب توجيه الاتحاد الأوروبي 93/98/EEC (المادة  6)، الذي ينص على أن المعيار الوحيد المطبق لحماية حقوق التأليف والنشر هو أن تكون الصورة "أصلية بمعنى أنها من إبداع المؤلف الفكري الخاص"، وهو معيار أقل صرامة من المعيار المستخدم سابقًا، ولكنه مكافئ للمعيار المستخدم للأعمال الأخرى المحمية بحقوق التأليف والنشر. ويمكن الإبقاء على الحماية الخاصة بالصور الفوتوغرافية التي لا تستوفي هذا المعيار (مثل الصور الملتقطة تلقائيًا، كصور جواز السفر).

المصممون

تقع حقوق التصميم بين حقوق التأليف والنشر وبراءات الاختراع : فهي تُعتبر أحيانًا ملكية صناعية ، وأحيانًا أخرى حقًا مرتبطًا بحقوق التأليف والنشر. تنص اتفاقية برن على حماية "الفن التطبيقي"، لكنها تسمح بفترة حماية أقصر تبلغ خمسة وعشرين عامًا من تاريخ الإنشاء. ورغم أنها تشترط الحماية وفقًا للمعايير الدنيا نفسها المطبقة على حقوق التأليف والنشر، إلا أن الاتفاقية لا تشترط تسمية هذه الحماية بـ"حقوق التأليف والنشر".تستغل العديد من الدول هذه الحقيقة لحماية الفنون التطبيقية وبعض التصاميم الفنية بموجب حقوق التصميم ذات الصلة. وفي الدول التي يمكن فيها حماية الفنون التطبيقية بموجب مدة حقوق التأليف والنشر العادية (مثل ألمانيا )، يُشترط مستوى عالٍ للغاية من الأصالة والإبداع.

وبقدر ما تعتبر التصاميم ملكية صناعية، فإن حمايتها الدولية تندرج تحت اتفاقية باريس لحماية الملكية الصناعية . [ 38 ]

مصممو أشباه الموصلات

يحمي حق التصميم الفريد تصميم أو تضاريس مواد أشباه الموصلات ، وخاصة الدوائر المتكاملة . وتتم حماية هذه الحقوق دوليًا بموجب معاهدة IPIC لعام 1989 (انظر حماية تصميم تخطيط الدوائر المتكاملة)، وفي الاتحاد الأوروبي بموجب التوجيه 87/54/EEC .يُحظر نسخ أي تضاريس محمية، كما يُحظر استيراد المواد المخالفة (المادة  5). ويمكن تمييز التضاريس المحمية بحرف  T كبير بأشكال مختلفة، بما في ذلك  T* (المادة  9). وتستمر الحقوق الحصرية للمصمم لمدة عشر سنوات من تاريخ أول استغلال تجاري، أو لمدة خمس عشرة سنة من تاريخ أول تصميم للتضاريس التي لم يتم استغلالها (المادة  7).

المراجع والملاحظات

  1. ^ على الرغم من أن مصطلح "الحقوق المجاورة" هو المصطلح الأكثر شيوعًا في الترجمات، إلا أن مصطلح "الحقوق ذات الصلة" هو المصطلح المستخدم فيوثائقاللغة الإنجليزيةقانون حقوق التأليف والنشر والحقوق ذات الصلةالأيرلندي أوتوجيه الاتحاد الأوروبيبشأن حق التأجير وحق الإقراض وبشأن بعض الحقوق المتعلقة بحقوق التأليف والنشر في مجال الملكية الفكرية.
  2. ^ اتفاقية روما لحماية الفنانين ومنتجي التسجيلات الصوتية وهيئات البث
  3. ^ اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية(منالمنظمة العالمية للملكية الفكرية)
  4. ^ اتفاقية بشأن الجوانب المتعلقة بالتجارة من حقوق الملكية الفكرية(منمنظمة التجارة العالمية)
  5. ^ معاهدة الويبو بشأن الفنانين المؤدين والتسجيلات الصوتية(منالويبو)
  6. ^ التوجيه 2006/116/EC الصادر عن البرلمان الأوروبي والمجلس بتاريخ 12 ديسمبر 2006 بشأن مدة حماية حقوق المؤلف وبعض الحقوق المجاورة (النسخة المدونة).وقد حل محل التوجيه 93/98/EEC.
  7. ^ التوجيه 2006/115/EC الصادر عن البرلمان الأوروبي والمجلس بتاريخ 12 ديسمبر 2006 بشأن حق التأجير وحق الإعارة وبعض الحقوق المتعلقة بحقوق التأليف والنشر في مجال الملكية الفكرية (النسخة المدونة).وقد حل محل التوجيه 92/100/EEC.
  8. ^ التوجيه 2001/29/EC الصادر عن البرلمان الأوروبي والمجلس بتاريخ 22 مايو 2001 بشأن تنسيق جوانب معينة من حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة في مجتمع المعلومات
  9. ^ التوجيه 96/9/EC الصادر عن البرلمان الأوروبي والمجلس بتاريخ 11 مارس 1996 بشأن الحماية القانونية لقواعد البيانات
  10. ^ قانون حقوق النشرلعام 1965-09-09.
  11. ^ القانون رقم 633لسنة 1941-04-22.
  12. ^ تستخدم العديد من دول القانون العام هذه الحقيقةلتفسيرعدموجود حمايةللحقوق المعنويةفي قوانين حقوق التأليف والنشر الخاصة بها: فالحقوق محمية بموجب قوانين أخرى أو بموجب قوانينالمسؤولية التقصيريةمثلالتشهيروالتقليدوالكذبالخبيث.
  13. ^ توجيه المجلس 87/54/EEC الصادر في 16 ديسمبر 1986 بشأن الحماية القانونية لتضاريس منتجات أشباه الموصلات
  14. ^ ليتمان، جيسيكا د. (1988). "حقوق المؤدي وأخذ العينات الرقمية بموجب القانون الأمريكي والياباني" . ملاحظات حول القانون الرباعي 3. جامعة ميشيغان . تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 .
  15. https://digital-strategy.ec.europa.eu/en/library/collective-rights-management-directive-publication-collective-management-organisations-and
محدد
  1. ↑ "اتفاقية حماية منتجي التسجيلات الصوتية من النسخ غير المصرح به لتسجيلاتهم الصوتية" . www.wipo.int . تاريخ الاطلاع: 23 مايو 2025 .
  2. ↑ "اتفاقية تتعلق بتوزيع الإشارات الحاملة للبرامج المنقولة عبر الأقمار الصناعية - المبرمة في بروكسل في 21 مايو 1974" (PDF) . wipo.int .
  3. ↑ "معاهدة واشنطن بشأن الملكية الفكرية فيما يتعلق بالدوائر المتكاملة" . www.wipo.int . تاريخ الاطلاع: 23 مايو 2025 .
  4. ↑ "قانون الويبو: الموقعون على اتفاقية روما" . www.wipo.int . تاريخ الاطلاع: 23-05-2025 .
  5. ↑ "قانون الويبو: الأطراف المتعاقدة/الموقعة على اتفاقية برن" . www.wipo.int . تاريخ الاطلاع: 23-05-2025 .
  6. ↑ "قانون حقوق النشر الأمريكي، 17 USC §§ 101 وما يليها. على موقع الويبو ليكس. انظر الفصل 3" . www.wipo.int . تاريخ الاطلاع: 23 مايو 2025 .
  7. ↑ غارسيا ضد جوجل، 786 F.3d 733 (الدائرة التاسعة 2015) في 1264.
  8. ↑ انظر رأي القاضي سميث المخالف، غارسيا ضد جوجل، 786 F.3d 733 (الدائرة التاسعة 2015) في 1270 للاطلاع على الرأي المخالف.
  9. ↑ بوني تيلر، ملاحظة، نحو حماية أفضل للفنانين في الولايات المتحدة: نظرة مقارنة على حقوق الفنانين في الولايات المتحدة، بموجب اتفاقية روما وفي فرنسا، 28 مجلة كولومبيا للقانون عبر الوطني 775 (1990)
  10. ↑ المادة 16(1)(أ)، اتفاقية روما
  11. ↑ شركة هيلان لابوراتوريز ضد توبس تشوينغ غام، 202 F.2d 866 (الدائرة الثانية 1953)
  12. ↑ زاكيني ضد شركة سكريبس-هوارد للبث، 433 الولايات المتحدة 562 (1977) في 574-575
  13. ↑ شركة الكتب الإيطالية ضد ABC، 458 F. Supp. 65 (SDNY 1978).
  14. ↑ "بالتيمور أوريولز، وآخرون، المدعون المستأنف ضدهم، ضد رابطة لاعبي دوري البيسبول الرئيسي، وهي منظمة عمالية وجمعية غير مسجلة تضم لاعبي دوري البيسبول الرئيسي، المدعى عليه المستأنف، 805 F.2d 663 (الدائرة السابعة، 1986)" . جستيا لو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2020 .
  15. ^ جيسينج ضد سجلات أورانيا،155 NYS2d 171 (1956)
  16. ↑ بارد وكورلانتزيك، حق الأداء العلني في التسجيلات: كيفية تغيير نظام حقوق التأليف والنشر دون تحسينه، 43 مجلة القانون في جورجيا وواشنطن 152 (1974)
  17. ↑ Milder v Ford Motor Co., 849 F.2d 460 (9th Cir. 1988)
  18. ↑ 17 USC § 1101(c) (1994)
  19. ↑ المادة 38، قانون حقوق التأليف والنشر، 1957
  20. ↑ القسم 2 (q)، قانون حقوق التأليف والنشر، 1957
  21. ↑ المادة 2 (qq)، قانون حقوق التأليف والنشر، 1957
  22. ↑ سايكيا، نانديتا (17 فبراير 2015). "الفن وقانون حقوق التأليف والنشر الهندي: قراءة تشريعية". روتشستر، نيويورك. SSRN 2625845 . {{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  23. ↑ جمعية حقوق الأداء الهندية ضد شركة إيسترن إنديا موشن بيكتشرز 1977 SCR (3) 206
  24. ↑ سايكيا، نانديتا (17 فبراير 2015). "الفن وقانون حقوق التأليف والنشر الهندي: قراءة تشريعية". روتشستر، نيويورك. SSRN 2625845 . {{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  25. ↑ سايكيا، نانديتا (17 فبراير 2015). "الفن وقانون حقوق التأليف والنشر الهندي: قراءة تشريعية". روتشستر، نيويورك. SSRN 2625845 . {{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  26. ↑ جمعية حقوق الأداء الهندية ضد شركة إيسترن إنديا موشن بيكتشرز 1977 SCR (3) 206
  27. ↑ جمعية حقوق الأداء الهندية ضد شركة إيسترن إنديا موشن بيكتشرز 1977 SCR (3) 206
  28. ↑ جمعية حقوق الأداء الهندية ضد شركة إيسترن إنديا موشن بيكتشرز 1977 SCR (3) 206
  29. ↑ شركة فورتشن فيلمز إنترناشونال ضد ديف أناند ، AIR 1979 بومباي 17
  30. ↑ AIR 1979 Bom 17
  31. ↑ ساجار، وسائل الإعلام الترفيهية وحقوق الملكية الفكرية
  32. ↑ 2006 (32) PTC 779 Del
  33. ↑ 2003 VIIIAD دلهي 572
  34. ↑ المادة 38أ، قانون حقوق التأليف والنشر، 1957
  35. ↑ المادة 38أ، قانون حقوق النشر (1957)
  36. ↑ المادة 38ب (أ)، قانون حقوق التأليف والنشر، 1957
  37. ↑ المادة 38ب (ب)، قانون حقوق التأليف والنشر، 1957
  38. ↑ "اتفاقية باريس لحماية الملكية الصناعية" . www.wipo.int . تاريخ الاطلاع: 23-05-2025 .