كوينتو (طبل)

الرومبا مزيج من عدة تقاليد قرع طبول أفريقية، انتقلت إلى كوبا خلال فترة العبودية. ينحدر كل من غواغوانكو ويامبو من رقصات الخصوبة الكوبية الكونغولية ماكوتا ويوكا . تربط كولومبيا علاقات ثقافية وموسيقية مع أباكوا ، وهي جمعية سرية من منطقة كروس ريفر في جنوب نيجيريا وشمال الكاميرون حاليًا . تتشابه العبارات الإيقاعية لطبل أباكوا الرئيسي، بونكو إنتشيميا ، مع إيقاعات الكوينتو، وفي بعض الأحيان تتطابق معها. ^{[ 6 ]} تُعزف عبارة بونكو أباكوا التالية أيضًا بواسطة الكوينتو في الرومبا. تشير رؤوس النوتات العادية إلى النغمات المفتوحة، بينما يشير رأس النوتة المثلث إلى ضربة خفيفة.

يعزف الكوينتو بأسلوب الكونتراكلاف (الكلاف المضاد). في الواقع، يمكن اعتبار الضربات الأساسية لقفل الكوينتو بمثابة "كلاف" مُزاح. ^{[ 7 ]} نسخة 12/8 (كولومبيا) هي "سون كلاف" مُزاح بثلاث نبضات تبدأ على النغمة الأولى (الضربة غير الرئيسية). قفل الكوينتو 4/4 (يامبو وغواغوانكو) هو "سون كلاف" مُزاح، يبدأ على النغمة الأولى (الضربة غير الرئيسية).

نمط نقطة الهجوم في عزف ماتانزاس على آلة الكوينتو هو عبارة عن مقطع موسيقي واحد (كلاف)، لكن بنيته اللحنية الأساسية تتكون من مقطعين. عادةً ما ينعكس لحن النغمة والصفعة مع كل مقطع. ^{[ 8 ]} اشتهر هذا النمط من العزف على الكوينتو بفضل تسجيلات فرقة لوس مونيكيتوس دي ماتانزاس (1956-حتى الآن)، وهي أشهر فرقة رومبا من ماتانزاس. في المثال التالي، يكون النمط اللحني للمقياس الأول (دورة المقطع الأول) من الكوينتو هو نغمة-صفعة-نغمة، بينما يكون النمط في المقياس الثاني معكوسًا: صفعة-نغمة-صفعة. يظهر النمط في كل من بنيتي النبض الثلاثي والنبض الثنائي.

تُصنع تنويعات القفل بمضاعفة الضربات (عزف النبضة التالية مباشرةً)، أو بحذف بعض الضربات. استمع: تنويعات قفل الرومبا الخماسية. يُظهر المثال التالي أبسط شكل من أشكال لحن القفل المتناوب. الكلاف الأول هو نغمة-صفعة-نغمة، والكلاف الثاني هو صفعة-نغمة-صفعة. عادةً ما يتغير القفل باستمرار، لكن المثال أدناه هو أحد الأشكال القليلة للقفل التي تتكرر عادةً.

إلى جانب سياق الرومبا المعتاد، يُستخدم هذا النمط من الإيقاع في شكل من أشكال قرع الطبول المقدسة الأفرو-كوبية يُسمى "كاخون با لوس مويرتوس" . ويُعدّ إيقاع الكوينتو هو الجزء الرئيسي عند عزف اليامبو في هذه الاحتفالات. ^{[ 9 ]}

يُركز الإيقاع الأساسي في نمط القفل على النغمة الأولى (1-e) ، وهي أول نغمة غير منتظمة في مقياس 4/4. تُستخدم عبارات موسيقية معينة تنتهي على النغمة الثالثة (3-e) بشكل دوري لكسر توازن نمط القفل. ويمكن اعتبار هذه العبارات بمثابة عبارات حل ثانوية. ^{[ 10 ]} تنتهي العبارة التالية على النغمة الثالثة (3-e) .

كان مونغو سانتاماريا (1917-2003)، المولود في هافانا ، عازفًا بارعًا على آلة الكونتا، وكان في وقت من الأوقات أشهر عازف طبول كونغا في العالم. وكان من أوائل من سجلوا موسيقى الرومبا التقليدية: " طبول أفرو-كوبية" (1952)، و"تشانغو" (1954)، و"يامبو" (1958)، و "مونغو" ( 1959)، و "بيمبي " (1960). تميز أسلوب سانتاماريا في العزف على الكونتا بالديناميكية والإبداع، وكان له صوت مميز لا يُخطئه أحد، فريد من نوعه. لم يُحلل أسلوبه الشخصي، قائلاً: "عندما أعزف، لا أعرف كيف أفعل ذلك، أو ماذا أفعل... أنا فقط أعزف." ^{[ 11 ]} المثال التالي المكون من أربعة عشر مقياسًا هو مقتطف من أداء سانتاماريا على الكونتا لمقطوعته الموسيقية "مي غواغوانكو" (1959). ^{[ ١٢ ]} يُظهر المقتطف تنويعات على نوعين من العبارات: القفل (أ) والحل الثانوي (ب). إن تكرار سانتاماريا لما يُعتبر عادةً عبارة ثانوية (ب) يميز هذا المقطع عن أسلوب ماتانزاس المعتاد. في المقاييس ٣ و٤ و٦ و٧ و١٣، تُضاعف النغمة ٣-e ، أي تُعزف النبضة التالية مباشرةً ( ٣-and ) أيضًا.

خلال مقطع الكورس، يعزف الكوينتو عباراتٍ متقاطعة تُخالف الإيقاع بتجاوزها علامة المقياس. في إيقاع 4/4، تُولّد الإيقاعات المتقاطعة بتجميع النبضات المنتظمة (النوتات السادسة عشرة) في مجموعاتٍ من ثلاث. في المثال التالي، تُعزف كل نبضة ثالثة بضربةٍ خفيفة. تستغرق دورة الإيقاع المتقاطع الكاملة ثلاث مقاييس (كلاف) لإكمالها. يظهر الكوينتو في السطر العلوي، ويظهر الكلاف في السطر السفلي. وكما هو الحال في القفل، يبدأ التقاطع على النوتة الأولى غير المتناغمة (1-e) .

المقطع التالي، المكون من تسعة مقاييس، مأخوذ من مقطوعة "La polémica" لفرقة لوس مونيكيتوس دي ماتانزاس (1988). ^{[ 13 ]} يتألف المقطع من ثلاثة أقسام، كل قسم منها مكون من ثلاثة مقاييس. القسمان الأولان عبارة عن دورات كاملة من الإيقاع المتقاطع (C). أما القسم الأخير فيجمع بين دورة مختصرة، وحل ثانوي (B)، ومقياس من الإيقاع المغلق (A). تُستخلص دورات الإيقاع المتقاطع الكاملة من خلال دمج الإيقاعات المتقاطعة بنصف السرعة [نبضات مُجمّعة في مجموعات من ستة]، والإيقاعات المتقاطعة العادية، والإيقاعات غير المنتظمة [مُجمّعة في مجموعات من ثلاثة]. تبدأ الدورة الأولى بإيقاعات متقاطعة بنصف السرعة، ثم تتحول إلى إيقاعات متقاطعة عادية في المقياس الثالث. تستمر الإيقاعات المتقاطعة العادية في الدورة الثانية، لكنها تتحول إلى إيقاع غير منتظم في المقياس السادس. لاحظ أن نمط الضربات في عبارة الإيقاع غير المنتظم هو الإيقاعات المتقاطعة بنصف السرعة. تُختصر الدورة الثالثة عند عزف الحل الثانوي (B) في المقياس الثامن. في معظم الحالات، تتوقف آلة الكوينتو بعد عزف النغمتين 3-e و3- and ، لكن النغمات الموجودة على النبضة 4 و4- e و4- a تربط لحنياً المقياس الثامن بعبارة القفل (A) في المقياس التاسع - بينالوسا. ^{[ 14 ]}

من خلال التناوب بين القفل والصليب، يُنشئ الخماسي عبارات إيقاعية أوسع تتمدد وتتقلص على مدار عدة دورات من الكلافي. وقد وصف عازف الخماسي العظيم في فرقة لوس مونيكوينتوس، خيسوس ألفونسو (1949-2009)، هذه الظاهرة بأنها أشبه برجل "يسكر في حفلة، ثم يخرج لفترة، ثم يعود إلى الداخل". ^{[ 15 ]}

تُعدّ المفردات الإيقاعية لآلة الكوينتو مصدرًا لأكثر العبارات والمقاطع ديناميكيةً إيقاعيًا في موسيقى السالسا والجاز اللاتيني. حتى مع عزف السولو الإيقاعي البراق في عصرنا الحالي، حيث تُستخدم أساسيات الطبلة الصغيرة وتقنيات متطورة أخرى، فإن تحليل النبرات السائدة يكشف عن بنية أساسية لآلة الكوينتو، يُعدّ التقاطع بين النغمات أهمّها.