مونغو سانتاماريا

تعلم سانتاماريا الرومبا في طفولته في شوارع حي خيسوس ماريا في هافانا. يتذكر قائلاً: "في الحي الذي نشأت فيه، كنا نسمع جميع أنواع الموسيقى، معظمها من أفريقيا. لم نتركها كما هي، بل عدّلناها على طريقتنا. كانت موسيقانا تتناول الدين والحوار. كانت الطبلة أداتنا، وكنا نستخدمها في كل شيء". ^{[ 2 ]} ويشير جيرارد إلى أن: "سانتاماريا، كغيره من عازفي الطبول في جيله، تعلم الموسيقى في الشوارع من خلال مراقبة عازفي الطبول المختلفين. وعندما بدأ العزف احترافياً، تعلم أثناء العمل. كان منهجه عملياً، لا نظرياً". ^{[ 3 ]} تلقى سانتاماريا تدريباً على البونغو والكونغا على يد كليمنتي "تشيتشو" بيكيرو، الذي كان يعزف في فرقة بيني موريه . يتذكر قائلاً: "كنت أذهب مع تشيتشو وأعزف على التومبادورا والكينتو أيضاً. كنت أعزف على كل شيء لأنني تعلمت الكثير من تشيتشو، لأنه كان يجيد العزف على كل شيء". ^{[ 4 ]}

عزف سانتاماريا بعضًا من أوائل مقطوعات الرومبا الفولكلورية المسجلة. وبفضل تسجيلاته مع شركات إنتاج موسيقى الجاز الرائدة، كانت تسجيلاته الفولكلورية متاحة للجمهور باستمرار. كانت ألبومات سانتاماريا تُدرج عادةً أسماء العازفين وآلاتهم، مما عرّف مشتري الأسطوانات على عازفي رومبا كوبيين آخرين، مثل أرماندو بيرازا ، وفرانسيسكو أغوابيلا ، وجوليتو كولازو ، وكارلوس فيدال بولادو ، وموديستو دوران، وبابلو موزو. سُجّلت أسطوانة " طبول أفرو-كوبية" لسانتاماريا، مقاس 10 بوصات وسرعة 33 1/3 دورة في الدقيقة، في استوديوهات شركة SMC بمدينة نيويورك في 3 نوفمبر 1952. أما تسجيلات سانتاماريا التالية في موسيقى الرومبا الفولكلورية فكانت ضمن ألبوم " شانغو " (الذي أُعيد إصداره لاحقًا بعنوان "طبول وأناشيد ")، والذي سُجّل في نيويورك عام 1954. تلاه ألبومات "يامبو" (1958)، و "مونغو" (1959)، و "بيمبي" (1960).

لم يُحلل سانتاماريا أسلوبه الشخصي، إذ قال: "عندما أعزف، لا أعرف كيف أفعل ذلك، أو ماذا أفعل... أنا فقط أعزف". ^{[ 5 ]} المثال التالي مقتطف من أداء سانتاماريا على آلة الكوينتو لمقطوعته الموسيقية "Mi guaguancó" (1959). ^{[ 6 ]} يُظهر المقتطف تنويعات على لحنين رئيسيين، مُشار إليهما بالحرفين A وB. يُحوّل استخدام سانتاماريا للتكرار العبارة الثانوية (B) إلى اللحن الرئيسي هنا. ^{[ 7 ]}

بدأ سانتاماريا العزف على البونغو مع فرقة سيبتيتو بيلونيا عام ١٩٣٧. وفي أربعينيات القرن العشرين، عمل ضمن الفرقة الموسيقية المقيمة في ملهى تروبيكانا الليلي الشهير. وعندما تعذّر على تشيتشو القيام بجولة في المكسيك أواخر الأربعينيات، رشّح سانتاماريا لهذا المنصب. فتحت المكسيك أمام سانتاماريا آفاقًا أوسع على العالم خارج جزيرته. بعد عودته من المكسيك عام ١٩٥٠، انتقل سانتاماريا إلى مدينة نيويورك، حيث أصبح عازف الكونغا لدى تيتو بوينتي . وفي عام ١٩٥٧، انضم مونغو سانتاماريا إلى فرقة كال تيدر لموسيقى الجاز اللاتينية.

في عام ١٩٥٩، سجّل سانتاماريا مقطوعته الموسيقية " أفرو بلو "، وهي أول مقطوعة جاز كلاسيكية مبنية على إيقاع متقاطع أفريقي نموذجي بنسبة ٣:٢ ، أو ما يُعرف باسم "هيميولا ". ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} تبدأ المقطوعة بعزف متكرر لستة نبضات متقاطعة في كل مقياس من ١٢/٨، أو ست نبضات متقاطعة لكل أربع نبضات رئيسية - ٦:٤ (خليتان من ٣:٢). يوضح المثال التالي خط الباص الأصلي المتكرر لـ"أفرو بلو". تشير رؤوس النوتات المشطوبة إلى النبضات الرئيسية (وليست نوتات الباص)، حيث تنقر بقدمك عادةً للحفاظ على الإيقاع.

في عام 1960 ذهب سانتاماريا إلى هافانا بكوبا مع ويلي بوبو لتسجيل ألبومين "Mongo in Havana" و "Bembe y Nuestro Hombre En La Habana". بعد التسجيل، عاد إلى مدينة نيويورك ليشكل أوركسترا شارانجا لا سابروسا. ^{[ 10 ]}

في أواخر عام ١٩٦٢، قدّم تشيك كوريا استقالته، واحتاج سانتاماريا إلى عازف بيانو ليحلّ محله في حفلات نهاية الأسبوع القادمة. حصل هيربي هانكوك على الوظيفة المؤقتة. يتذكر هانكوك ما حدث في الليلة التي اكتشف فيها سانتاماريا أغنية " رجل البطيخ "، وهي الأغنية الوحيدة لسانتاماريا التي وصلت إلى قمة قوائم الأغاني الأكثر شعبية.

جاء عازف البوق الجاز دونالد بيرد إلى هذا النادي الليلي ليرى كيف حالي. على أي حال، خلال إحدى فترات الاستراحة، دار حديث بين دونالد ومونغو، حول موضوع "ما هي الأمثلة على الرابط المشترك بين الموسيقى الأفرو-كوبية أو الأفرو-لاتينية وموسيقى الجاز الأمريكية الأفريقية؟" قال مونغو إنه لم يسمع شيئًا يربط بينهما حقًا، وأنه ما زال يبحث عنه. لم أكن أولي اهتمامًا كبيرًا لهذا الحديث، فقد كان ثقيلًا بعض الشيء بالنسبة لي في ذلك الوقت. ولكن فجأة قال دونالد بيرد: "هيربي، لماذا لا تعزف أغنية "رجل البطيخ" لمونغو؟" فكرتُ: "ما علاقة هذا بالحديث الذي يدور بينهما؟" ظننتُ أنها لحن جاز خفيف. فبدأتُ بالعزف، ثم نهض مونغو وقال: "استمر بالعزف!" صعد إلى المسرح، وبدأ يعزف على الكونغا، وكان العزف مناسبًا تمامًا لي. نظر عازف الباس إلى يدي اليسرى ليتعلم لحن الباس، وتعلمه. شيئًا فشيئًا، بدأ الجمهور ينهض من طاولاته، وانضموا جميعًا إلى حلبة الرقص. وسرعان ما امتلأت حلبة الرقص بالناس، يضحكون ويصرخون، ويقضون وقتًا ممتعًا، وهم يقولون: "هذه أغنية ناجحة! هذه رائعة!" كان الأمر أشبه بفيلم! بعد ذلك، سألني مونغو: "هل يمكنني تسجيل هذه الأغنية؟" فأجبته: "بالتأكيد." فسجلها، وأصبحت أغنية ناجحة جدًا. هكذا بدأت الحكاية. ^{[ 11 ]}

أدى النجاح المفاجئ للأغنية (التي سجلها مونغو سانتاماريا في 17 ديسمبر 1962) إلى ترسيخ مكانة سانتاماريا في مجال مزج الموسيقى الأفرو-كوبية والأمريكية الأفريقية. وواصل سانتاماريا تسجيل نسخ ذات طابع كوبي من أغاني موسيقى الريذم أند بلوز وموتاون الشهيرة .

في الأول من فبراير عام 2003، توفي سانتاماريا في ميامي، فلوريدا، بعد إصابته بسكتة دماغية، عن عمر يناهز 85 عامًا. ^{[ 12 ]} دُفن في مقبرة وودلون بارك وضريحها (الآن مقبرة كاباليرو ريفيرو وودلون بارك الشمالية وضريحها ) في ميامي، فلوريدا.

مع فرقة فانيا أول ستارز

مع تيتو بوينتي

مع كال تيدر

مع الآخرين