الكونغا

الموسوعة الحرة

الكونغا ، المعروفة أيضًا باسم تومبادورا ، هي طبلة طويلة وضيقة ذات رأس واحد من كوبا. تُصنع الكونغا من ألواح خشبية تشبه البراميل ، وتُصنف إلى ثلاثة أنواع: كوينتو (الطبلة الرئيسية، الأعلى صوتًا)، وتريس دوس أو تريس غولبيس (الطبلة الوسطى)، وتومبا أو ساليدور (الطبلة الأدنى). استُخدمت الكونغا في الأصل في أنواع الموسيقى الأفرو-كوبية مثل الكونغا (ومن هنا جاء اسمها) والرومبا ، حيث كان كل عازف طبلة يعزف على طبلة واحدة. بعد العديد من الابتكارات في عزف الكونغا وصناعتها خلال منتصف القرن العشرين، بالإضافة إلى انتشارها عالميًا، أصبح من الشائع بشكل متزايد أن يعزف عازفو الطبول على طبلتين أو ثلاث. أصبحت الكونغا آلة موسيقية شائعة في العديد من أشكال الموسيقى اللاتينية مثل السون (عندما تعزفها فرق موسيقية )، والديسكارغا ، والجاز الأفرو-كوبي ، والسالسا ، والسونغو ، والميرينغ ، والروك اللاتيني .

على الرغم من أن الأصول الدقيقة لطبل الكونغا غير معروفة، يتفق الباحثون على أنه طُوِّر على يد الكوبيين من أصول أفريقية خلال أواخر القرن التاسع عشر أو أوائل القرن العشرين. [ 1 ] ويُعتقد أن أسلافه المباشرين هم طبول اليوكا والماكوتا (من أصل بانتو ) وطبول البيمبي (من أصل يوروبا ). [ 1 ] في كوبا وأمريكا اللاتينية، يُعزف على الكونغا بشكل أساسي كطبل يدوي . في موسيقى الكاليبسو والسوكا في ترينيداد ، يُضرب الكونغا أحيانًا بمطارق ، بينما في الكونغو، يُضرب غالبًا بيد واحدة ومطرقة واحدة. [ 2 ]

صفات

زوج من طبول الكونغا (في الأمام) يعلوهما زوج من طبول البونغو (في الخلف). وقد كان كانديدو كاميرو رائدًا في استخدام مزيج الكونغا والبونغو في مدينة نيويورك. [ 3 ]

معظم طبول الكونغا الحديثة مصنوعة من هيكل خشبي أو من الألياف الزجاجية ، وجلد طبلة مشدود ببراغي. منذ خمسينيات القرن الماضي، تُعزف الكونغا عادةً في مجموعات من اثنين إلى أربعة، باستثناء الرومبا والكونغا التقليديتين ، حيث يعزف كل عازف على طبلة واحدة. تُعزف الطبول بأصابع وراحة اليد. يبلغ ارتفاع الكونغا النموذجية حوالي 75 سنتيمترًا (30 بوصة) من أسفل الهيكل إلى الجلد. يمكن العزف على الطبول جلوسًا، أو تثبيتها على حامل لتمكين العازف من العزف واقفًا. على الرغم من أن أصلها من كوبا، إلا أن اندماجها في الموسيقى الشعبية والفلكلورية في بلدان أخرى أدى إلى تنوع المصطلحات المستخدمة لوصف الآلات والعازفين. في كوبا، تُسمى الكونغا "تومبادورا" . 

يُطلق على عازفي الكونغا اسم "كونغيروس" ، بينما يُطلق على الراقصين الذين يتبعون مسار العازفين اسم "رومبيروس". شاع مصطلح "كونغا" في ثلاثينيات القرن العشرين، عندما اجتاحت الموسيقى اللاتينية الولايات المتحدة. امتزج موسيقى السون الكوبية مع موسيقى الجاز النيويوركية لتكوين ما كان يُعرف آنذاك باسم "مامبو" ، والذي عُرف لاحقًا باسم "سالسا" . في تلك الفترة نفسها، ساهمت شعبية رقصة الكونغا في انتشار هذا المصطلح الجديد. لعب ديزي أرناز أيضًا دورًا في نشر طبول الكونغا. مع ذلك، كان الطبل الذي عزف عليه (والذي كان يُطلق عليه الجميع اسم طبل الكونغا في ذلك الوقت) مشابهًا لنوع الطبل المعروف باسم "بوكو" المستخدم في مسقط رأسه، سانتياغو دي كوبا. اشتُقت كلمة "كونغا" من إيقاع "لا كونغا" المستخدم خلال الكرنفال في كوبا. كان من الممكن الإشارة إلى الطبول المستخدمة في الكرنفال باسم " تامبوريس دي كونغا" لأنها كانت تعزف إيقاع "لا كونغا" ، وبالتالي تُترجم إلى الإنجليزية باسم "طبول الكونغا" .

أنواع الطبول

تُصنّف طبول الكونغا حسب حجمها، الذي يرتبط بدوره بنغمتها: فالطبول ذات الرؤوس الأكبر حجماً تُصدر نغمةً أخفض، والعكس صحيح. في الأصل، كان يتم ضبط الطبول عن طريق تعديل العقد والحبال المشدودة على رأس الطبلة، أو، وهو الأكثر شيوعاً، عن طريق تسخين الرأس بعناية في الأماكن التي كانت تُثبّت فيها رؤوس الطبول بمسامير أو براغي على سطح الطبلة. أما طبول الكونغا الحديثة، التي طُوّرت في أوائل الخمسينيات، فتستخدم نظام شدٍّ يعتمد على البراغي والوصلات، مما يُسهّل ضبطها (أو فكّها). وقد كان كارلوس "باتاتو" فالديس رائداً في هذا النوع الحديث من أنظمة الشد في كوبا، وكان كانديدو كاميرو رائداً فيه في الولايات المتحدة . [ 3 ]

ألبوم جديد من الكونغا الكلاسيكية

تاريخيًا، تختلف المصطلحات المستخدمة لوصف الطبول بين الأنواع الموسيقية والبلدان. ​​في الفرق الموسيقية التي تستخدم عادةً عددًا كبيرًا من الطبول، مثل فرق الكومبارسا والرومبا ، يُستخدم نظام تسمية مفصل، وقد اعتمدته كبرى شركات تصنيع الكونغا. تُدرج الطبول من الأكبر قطرًا إلى الأصغر (تختلف أحجام رؤوس الطبول اختلافًا كبيرًا حسب الشركة المصنعة والطراز والأسلوب):

  • يمكن أن يصل حجم السوبرتومبا أو الريباخادور إلى 14 بوصة (36 سم) . 
  • يبلغ طول التمبا أو الساليدور عادةً من 12 إلى 12 + 1 ⁄2 بوصة (30 إلى 32 سم) . 
  • يبلغ طول الكونغا أو تريس دوس عادةً من 11 + 1 ⁄2 إلى 12 بوصة (29 إلى 30 سم) . 
  • يبلغ طول الكوينتو عادةً حوالي 11 بوصة (28 سم) . 
  • يمكن أن يكون حجم الريكوينتو أصغر من 10 بوصات (25 سم) . 
  • يمكن أن يصل حجم طبلة الريكوينتو تشيكو إلى 9 بوصات (23 سم) . وبما أن هذه الطبلة تُعزف عادةً وهي معلقة بحزام الكتف، فهي أقصر وأضيق بكثير من الكونغا التقليدية. 

في فرق الكونخونتو التي تعزف موسيقى السون الكوبي ، وكذلك في فرق التشارانغا وغيرها من الفرق التي تُضاف إليها طبلة كونغا أو اثنتان لتكملة الآلات الإيقاعية الأخرى، تُسمى الطبول كما تُسمى طبول البونغو : ماتشو (ذكر) وهيمبرا (أنثى)، للطبول ذات النغمات الأعلى والأدنى على التوالي؛ ويُطلق على الطبل الإضافي اسم تيرسيرا (ثالث). [ 4 ] وهذا يُقابل التومبا والكونغا في فرق الرومبا. وعندما تعزف الكونخونتو على الكوينتو ، فإنها تحتفظ باسمها. [ 4 ]

ضبط

لا تتطلب آلات الكونغا، كونها آلات إيقاعية، ضبطًا على نغمة محددة في سياقات العزف الإيقاعي البحت. مع ذلك، عند العزف مع الآلات التوافقية ، قد يتم ضبطها على نغمات معينة. غالبًا ما يتم ضبط الكونغا باستخدام النغمة المفتوحة. وبشكل عام، تعتمد النغمة المحددة على نوع الكونغا وطرازها وحجمها. يجب ضبط الطبل بحيث يتردد صدى نغمة الباص، وترن النغمة المفتوحة، ويخترق صوت الصفعة المزيج الموسيقي. إذا كان الضبط مرتخيًا جدًا، فسيبدو صوت الباص والصفع "ضعيفًا"؛ وإذا كان مشدودًا جدًا، فسيبدو صوت الطبول غير طبيعي و"مكتومًا". مع طبلة واحدة، من السهل شد الطبلة حتى تصدر صوتًا مُرضيًا، ثم شدها قليلًا للوصول إلى درجة صوت موحدة مطلوبة. من المهم جدًا التأكد من أن الضبط موحد حول غشاء الطبل، ويمكن التحقق من ذلك بوضع طرف إصبع في منتصف الغشاء والنقر عليه بالقرب من الحافة فوق كل موضع تثبيت لاكتشاف أي تغيير، ثم التعديل حسب الحاجة. سيساعد التماسك الموحد على "إتاحة الفرصة للطبل للتعبير عن نفسه".

من الاعتبارات المهمة الأخرى أن شد جلد الطبلة يؤثر بشكل كبير على راحة العازف، وعمومًا، قد يؤدي الجلد المرتخي إلى إصابات في اليد أكثر من الجلد المشدود، لأن الجلد المرتخي يكون ارتداده أقل وتأثيره أكثر كتمًا للصوت (مما قد يؤدي إلى كدمات في المفاصل والعظام أثناء العزف الحماسي). كما أن إصدار صوت صفعة واضح يكاد يكون مستحيلاً مع جلد مرتخي. أثناء ضبط الطبلة، يُنصح بتركها تُصدر صوتها الطبيعي، وضبطها بما يتناسب مع الرنين الطبيعي (النغمة) الذي يُصدره تجويف الطبلة من الداخل. يمكن سماع هذا الرنين بالغناء أو عزف نغمات عالية بالقرب من فتحة الطبلة (ينطبق هذا على ضبط أي طبلة) وملاحظة أي نغمة تتلاشى ببطء - ستكون إما التردد الأساسي (الرنيني) أو إحدى نغماته التوافقية البسيطة.

عند استخدام طبلتين أو أكثر، تزداد إمكانية تنويع النغمات المختارة؛ إلا أن ضبط النغمات بين المقطوعات الموسيقية أو أثناءها نادر في العروض الحية. عند استخدام طبلتين فقط، من الشائع ضبطهما على مسافة رابعة مثالية (المسافة بين أول نغمتين في مقطوعة " ها هي العروس قادمة ") ، كما هو الحال في الموسيقى الكلاسيكية الغربية لطبلة التيمباني . أما استخدام ثلاث طبول (عادةً التومبا والكونغا والكينتو ) فيتيح مجالًا للتجريب والتخصيص الفردي. يفضل بعض عازفي الكونغا استخدام فواصل الوتر الكبير (مثل فا، لا ، دو). بينما يستخدم آخرون الانقلاب الثاني للوتر الكبير (مثل صول، دو، مي)؛ ويفضل البعض الآخر مسافة ثانية كبيرة بين الكوينتو والكونغا ، مع مسافة رابعة مثالية تنزل إلى التومبا . غالبًا ما يعزف راؤول ريكو ، عازف فرقة سانتانا، على خمس طبول كونغا ويضبطها على العبارة الافتتاحية لأغنية لاتينية.

تقنيات اللعب

العزف على ثلاث طبول كونغا؛ ميكروفون واحد للغناء والآخر لطبول الكونغا.

ضربات

ضربات بيد واحدة

  • 1. Tono abierto . نغمة مفتوحة.
  • 2. تونو أهوجادو (أباجادو) . نغمة مكتومة.
  • 3. تونو سيكو أبيرتو . صفعة مفتوحة.
  • 4. تونو سيكو سيرادو . صفعة مغلقة. ( تاباو ، جاليتا ، كويماو ).
  • 5. الضغط المستمر . صفعة مضغوطة.
  • 6. تونو باجو دي بالما . نغمة باس.
  • 7. نغمة اليد . نغمة الكعب.
  • 8. اضغط على الزر . نغمة الأصابع.
  • 9. المس نقطة الوصول . نغمة أطراف الأصابع.
  • 10. نغمة أونياس . نغمة الأظافر.
  • 11. تمزيق الصوت . نغمة جليساندو.

الضربات الأساسية

هناك أربع ضربات أساسية في قرع طبول الكونغا: [ 4 ] [ 5 ]

  • النغمة المفتوحة ( tono abierto ): تُعزف بالأصابع الأربعة بالقرب من حافة رأس الطبلة ، مما ينتج عنه صوت رنان واضح ذو درجة صوت أعلى من النغمات المكتومة والمنخفضة. [ 6 ]
  • الصوت المكتوم أو الخافت أو المغلق بلون الجلد ( تونو أهوغادو أو أباغادو ) أو ببساطة "موف": مثل الصوت المفتوح، يُصدر هذا الصوت بضرب الطبل بالأصابع الأربعة، مع تثبيت الأصابع على سطح الطبل لكتم الصوت. ويمكن عزفه أيضًا بكف اليد أو بكعبها.
  • نغمة الباس ( تونو باخو ): تُعزف براحة اليد كاملةً، في وضعية مقعرة قليلاً، ومنحرفة قليلاً عن مركز رأس الطبلة. وتُنتج صوتاً منخفضاً مكتوماً.
  • تقنية الصفع ( تونو سيكو أو تابادو ): هي أصعب التقنيات، وتُنتج صوت "فرقعة" واضحًا وعاليًا. [ 6 ] أما تقنية الصفع المكتوم أو المضغوط ( توكي تابادو نورمال ) فتتضمن عزف نغمة مفتوحة بينما تستقر اليد الأخرى على غشاء الطبل، مما يُنتج نغمة أعلى. وهناك نوعان: مفتوح ( تونو تابادو أبييرتو ) ونصف مفتوح ( تونو تابادو سيمي أبييرتو )، حيث تستقر يد العزف لفترة وجيزة على حافة غشاء الطبل بعد الضربة، ثم تُضرب مرة أخرى باليد الأخرى. وعند عزفها على فترات سريعة وقصيرة، تُسمى هذه التقنية فلوريو ، والتي تُستخدم غالبًا لإضفاء الحيوية على الراقصين.

يمكن استخدام ضربات أخرى لتحسين نطاق نغمات الآلة. لا يستخدمها جميع عازفي الطبول، لكنها أصبحت السمة المميزة لعازفي الكونجرس مثل تاتا غوينيس .

  • نغمة اللمس أو نغمة إصبع القدم ( toque de punta ): كما يوحي الاسم، تُنتج هذه النغمة بمجرد لمس أطراف الأصابع أو كعب راحة اليد لسطح الطبلة. من الممكن التناوب بين لمسة راحة اليد ولمسة الأصابع في حركة تُسمى "الكعب-إصبع القدم" (manoteo)، والتي يمكن استخدامها لإنتاج ما يُعادل دقات الطبول في الكونغا.
  • ضربة الأظافر ( toque de uñas ): يتم العزف عليها بطرف الأظافر، عادةً إصبعًا تلو الآخر بتتابع سريع، بدءًا من الخنصر.

الانزلاق الصوتي وتغيير درجة الصوت

يُصدر صوت "ديسليزادو " أو "نداء الأيل" أو "جليساندو" عن طريق فرك الإصبع الثالث، المدعوم بالإبهام، على سطح الطبلة. يُبلل الإصبع أحيانًا باللعاب أو العرق، وأحيانًا تُوضع طبقة رقيقة من شمع العسل على سطح طبلة الكونغا للمساعدة في إصدار الصوت. [ 7 ] [ 8 ] كما يُصدر صوت "نداء الأيل" أيضًا على طبلة البونغو .

لتغيير نغمة الكونغا، يستخدم عازف الكونغا أحيانًا مرفقه لتحريكه والضغط على أجزاء مختلفة من رأس الطبلة، مما يؤدي إلى تغيير النغمة. هذه ليست حركة تقليدية، لكنها شائعة في موسيقى السالسا والرومبا الحديثة.

الإيقاعات

غواغوانكو

تستخدم موسيقى غواغوانكو ثلاث طبول كونغا. أصغرها طبلة رئيسية تُعرف باسم كوينتو. المقطع التالي المكون من تسعة مقاييس من عزف الكوينتو مأخوذ من مقطوعة غواغوانكو "لا بوليميكا" لفرقة لوس مونيكيتوس دي ماتانزاس (1988). [ 9 ] ينتقل هذا المقطع بين أنماط العزف الرئيسية (أ، ب، ج). القسم (أ) هو النمط الأساسي المعروف في أمريكا الشمالية، ويمتد على مقياس واحد. أما العبارة البديلة (ب) فهي أيضًا عبارة واحدة. تُخالف الضربات المتقاطعة ، وهي أساس القسم الثالث (ج)، الإيقاع. من خلال التناوب بين النمط الأساسي والضربات المتقاطعة، يُنشئ الكوينتو عبارات إيقاعية أطول تتمدد وتتقلص على مدار عدة دورات من مقاييس الكلافي. وصف عازف الكوينتو في فرقة لوس مونيكيتوس، خيسوس ألفونسو (1949-2009)، هذه الظاهرة بأنها أشبه برجل "يسكر في حفلة، ثم يخرج لفترة، ثم يعود إلى الداخل". [ 10 ]

جميع طرق كوينتو في السياق. مقتطف من كوينتو من "La Polémica" لـ Los Muñequitos de Matanzas (1988).

مارشا (تومباو)

محايد للفصل الكلاف

يُطلق على النمط الأساسي لإيقاع الكونغا في موسيقى سون مونتونو اسم مارشا أو تومباو . استُخدمت الكونغا لأول مرة في الفرق الموسيقية خلال أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، وأصبحت عنصرًا أساسيًا في فرق المامبو في أربعينيات القرن العشرين. تُعزف الضربات الأساسية بنغمات مفتوحة، على آخر النغمات غير الرئيسية (2&، 2a) من دورة ثنائية النغمات. يُشير بعض الموسيقيين إلى النبرة الأساسية - 2& - باسم بونتشي . [ 11 ]

1 هـ و أ 2 هـ و أ عد HTSTHTOO كونغا LLRLLLRR مستعملة يدويًا مفتاح: L: اليد اليسرى R: اليد اليمنى H: كعب اليد طرف اليد S: صفعة O: نغمة مفتوحة

مُحاذٍ للكلافي

يُصدر التومباو الأساسي أصواتًا حادة (باستخدام رؤوس نوتات مثلثة) ونغمات مفتوحة (باستخدام رؤوس نوتات عادية) على النغمات غير المكتملة. [ 12 ] توجد العديد من الاختلافات في التومباو الأساسي. على سبيل المثال، يُصدر أحد الأنواع الشائعة نغمة مفتوحة واحدة مع الضربة الثالثة من الكلاف (بونش)، ونغمتين تسبقان الجانب الثالث من الكلاف. يُعد التوافق الدقيق بين الكلاف وهذا التومباو أمرًا بالغ الأهمية.

أعلى: كلاف. أسفل: كونغا تومباو أساسية على طبلة واحدة. S: صفعة، O: نغمة مفتوحة، h: كعب راحة اليد، t: أطراف الأصابع.

يستخدم نوع شائع آخر طبلتين ويصدر صوت بومبو (1a) على التومبا (الجانب الثالث من الكلاف ). [ 13 ] على سبيل المثال:

1. و 2. و 3. و 4. و . العد XXXXX Son Clave XXXXX رومبا كلاف HTSTOOHTSTHTOO Conga أو أو تومبا LLRRRLRRLLRLLLRR مستخدمة باليد أو 1. و 2. و 3. و 4. و . العد XXXXX Son Clave XXXXX رومبا كلاف كونغا HTSHTOOHTSHTOO تومبا O 0 LLRRLLRRLLRRLLRR مستخدمة يدوياً

بوليرو

يوجد أيضًا إيقاع البوليرو المستخدم في الأغاني الشعبية. [ 14 ] يشبه جزء الكونغا جزء المارشا.

سونغو

ابتداءً من أواخر الستينيات، بدأ عازفو الكونغا في الفرق الموسيقية بدمج عناصر من الإيقاعات الشعبية، وخاصة الرومبا. وقد كان تشانغيتو وراؤول "إل يولو" كارديناس من فرقة لوس فان فان من رواد هذا النهج في عصر السونغو .

تُستمد هذه العلاقة بين الطبول من أسلوب الرومبا . ويُشبه إحساس الجزء العلوي من الطبول إحساس الكوينتو في الرومبا، حيث يُضفي لمسةً مميزةً ويُلوّن ويُبرز النغمات باستمرار، دون أن يُعزف منفردًا إلا في اللحظة المناسبة (سانتوس 1985). [ 15 ]

الشكل الأساسي لجزء سونغو تومبادوراس. رأس النوتة المثلث: صفعة طبل عالية النبرة؛ رؤوس النوتة العادية: نغمات طبل مفتوحة عالية ومنخفضة.

في العديد من توزيعات السونغو، يُعزف جزء التومبادورا (الكونغا) على الطبلة ذات النبرة المنخفضة، مُحاكياً إيقاع التومباو المعتاد، بينما يُقلّد إيقاع الكوينتو (الطبلة الرئيسية) لغواغوانكو على الطبلة ذات النبرة العالية. ويمكن أن تتغير العبارات الشبيهة بالكوينتو باستمرار، لكنها تستند إلى نمط إيقاعي مُحدد . [ 16 ] [ انظر: "أنماط السونغو على الكونغا" (تشانغيتو)].

تيمبا

طوّر توماس كروز العديد من التعديلات على الإيقاعات الفلكلورية أثناء عمله في فرقة تيمبا التابعة لباوليتو إف جي في التسعينيات. قدّمت إبداعات كروز تناغمات بارعة مع الباص والكورس. تمتدّ العديد من مقطوعاته المارشا على إيقاعين أو حتى أربعة إيقاعات كلاف، وهو أمر نادر الحدوث سابقًا. [ 17 ] كما استخدم بشكل أكبر النغمات المكتومة في مقطوعات التومباو، مع مواصلة تطويرها. المثال على اليمين هو أحد ابتكارات كروز الموسيقية، وهو تعديل موسيقي لإيقاع ماكوتا الفلكلوري الأفرو-كوبي ذي الأصل الكونغولي . عزف كروز هذا النمط على ثلاث طبول كونغا في أغنية باوليتو "لامادا أنونيما". استمع: "لامادا أنونيما" لباوليتو إف جي

أنواع أخرى

يضمّ ريبرتوار الكونغا العديد من الإيقاعات الأخرى الموجودة في أنواع موسيقية مثل الدانزون والمامبو والتشاتشاتشا ، بالإضافة إلى أنماط أجنبية تبنّت الإيقاعات الأفرو-كوبية مثل الريغي الجامايكي والسامبا البرازيلية والبوسا نوفا ، والسول الأمريكي والفانك والجاز اللاتيني والروك اللاتيني . في ستينيات القرن العشرين ، أصبحت الكونغا آلة موسيقية بارزة في أنماط الموسيقى الشعبية الهايتية مثل الكونبا والييي والميني - جاز . [ 18 ]

أدمجت فرق الكونخونتو والأوركسترا التي تعزف موسيقى الرقص الكولومبية إيقاعات الكومبيا ، التي تُعزف تقليديًا على التامبورات المعروفة باسم أليغري ويلامادور، مع طبول الكونغا. يتميز إيقاع الكومبيا الكولومبي القياسي ببساطته وبطئه؛ فهو يتكون من 1-2-2-1، ويُسمع أيضًا على شكل 1-2-1-2. في جمهورية الدومينيكان، يُمكن عزف إيقاع الميرينغ السريع ، الذي يتكون من 1-2-1-2، على الكونغا. ويُسمع أيضًا على شكل 1-2-1-2. وهو في الأساس إيقاع التامبورا مُطبقًا على الكونغا. أما في الميرينغ التقليدي (أو السيباينيو )، فعادةً ما يكون الإيقاع أكثر تعقيدًا وأقل نمطية؛ إذ يتراوح بين مجرد ضرب الكونغا على النبضة الرابعة إلى عزف أنماط كاملة تُحدد الإيقاع.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 واردن، نولان (2005). "تاريخ طبلة الكونغا" (ملف PDF) . ملاحظات إيقاعية . 43 (1): 8-15 .
  2. ^ كالاني (2003). كل شيء عن كونغاس . ألفريد ميوزيك للنشر. ص. 17. رقم ISBN  978-0-7390-3349-4.
  3. 1 2 سانابريا، بوبي (7 نوفمبر 2020). "تخليداً لذكرى كانديدو كاميرو، عازف الإيقاع والرائد الأفرو-كوبي، الذي وافته المنية عن عمر يناهز 99 عاماً" . WBGO . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2020 .
  4. 1 2 3 كوينتانا، تشانجويتو وهيدالجو، جيوفاني (1997). تطور التومبادورا . منشورات وارنر بروس. VH0281.
  5. ↑ كوك، غاري د. (2019). تدريس آلات الإيقاع . سينغيج ليرنينج. ص 269. ISBN  978-1-337-67222-1.
  6. 1 2 إيفانز، بوب (1966). إيقاعات الكونغا الأصيلة . ألفريد ميوزيك. الصفحات 6-7 . ISBN  978-1-4574-4593-4.
  7. ↑ "كيف أعزف نداء الأيل على طبول الكونغا - درس غليساندو" . يوتيوب . ١٤ أكتوبر ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ١٤ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢٠ أبريل ٢٠٢١ .
  8. ↑ "درس الكونغا - كيفية تقليد صوت الأيل" . يوتيوب . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2021 .
  9. ^ “لا بوليميكا” (1:57)، رومبا كالينتي (Los Muñequitos de Matanzas) Qubadisc CD 9005 (1977، 1988).
  10. ^ بينالوسا، ديفيد (2011: 86). نقلا عن ألفونسو بينالوسا. رومبا كوينتو . ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. رقم ISBN 1-4537-1313-1
  11. ↑ ماوليون، ريبيكا (1993: 63). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4.
  12. ↑ في بعض الأحيان يتم كتابة الكلاف في مقياسين من 4/4 ويشار إلى النغمة المفتوحة لطبل الكونغا على أنها الضربة الأخيرة من المقياس (انظر Mauleón 1993 ص 63).
  13. ↑ ماوليون (1993: 64).
  14. ↑ إيفانز (1966) ص 23.
  15. ^ سانتوس ، جون (1985). "سونغو،" مجلة الطبال الحديثة . ديسمبر ص. 44.
  16. ^ بينالوسا ، ديفيد (2010) ص. 142-144. ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. رقم ISBN 1-4537-1313-1
  17. ↑ كروز، توماس، مع كيفن مور (2004: 25) طريقة توماس كروز كونغا المجلد 3. باسيفيك، ميزوري: ميل باي.
  18. ↑ ألين، راي؛ ويلكن، لويس (1998). أصوات الجزر في المدينة العالمية: الموسيقى الشعبية الكاريبية والهوية في نيويورك . جمعية الفولكلور في نيويورك. ص 140. ISBN  978-0-9661472-0-9.

المراجع العامة

  • كروز، توماس، مع كيفن مور (2004). طريقة توماس كروز كونغا، المجلد 3. باسيفيك، ميزوري: ميل باي.
  • دورسكي، آلان؛ بيتي سانسبي (1995). قرع طبول الكونغا: دليل المبتدئين للعب بالإيقاع . دانسينغ هاندز. ISBN 0-9638801-0-1.
  • ماوليون، ريبيكا (1993). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4.
  • بينالوسا، ديفيد (2011). رومبا كوينتو . ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. رقم ISBN 1-4537-1313-1
  • سانشيز، بونشو؛ تشاك سيلفرمان (2002). كتاب طبخ الكونغا لبونشو سانشيز . دار نشر تشيري لين ميوزيك. رقم ISBN 1-57560-363-2.