شانكار-جايكيشان

كان شانكار سينغ رام سينغ راغوفانشي (15 أكتوبر 1922 - 26 أبريل 1987) من حيدر آباد ، الهند البريطانية . ^{[ 5 ]} خلال سنوات تكوينه، عزف شانكار على الطبلة وتعلم فن العزف رسميًا من بابا ناصر خان صاحب. لسنوات عديدة، درس شانكار كتلميذ للملحن الأسطوري خواجة خورشيد أنور ، الذي عزف في فرقته الموسيقية. ^{[ 5 ]}

بدأ شانكار مسيرته الفنية مع فرقة مسرحية يديرها ساتيانارايان وهيماواتي، قبل أن ينتقل إلى مسرح بريثفي حيث عزف على الطبلة وأدى أدوارًا ثانوية في المسرحيات. في مسرح بريثفي، تعلم العزف على العديد من الآلات الموسيقية الأخرى وأتقنها، مثل السيتار والأكورديون والبيانو. إلى جانب عمله في مسرح بريثفي، بدأ أيضًا العمل كمساعد للثنائي الملحن الشهير حسنلال بهاجترام ، وتطلع إلى أن يصبح ملحنًا موسيقيًا مستقلًا. ^{[ 5 ]}

وُلد جايكشان دايابهاي بانشال (4 نوفمبر 1929 - 12 سبتمبر 1971) لدايابهاي بانشال وزوجته. ^{[ 3 ]} عاش في طفولته في بانسدا (فانسادا)، وهي بلدة تقع في ولاية غوجارات الحالية. كان جايكشان بارعًا في العزف على الأورغ . تلقى دروسه الموسيقية لاحقًا على يد سانجيت فيشاراد واديلالجي، ثم على يد بريم شانكار ناياك. بعد انتقاله إلى مومباي ، أصبح تلميذًا لفيناياك تامبي. ^{[ 3 ]}

إلى جانب عمله في مسرح بريثفي، كان شانكار يتردد باستمرار على مكتب المخرج الغوجاراتي تشاندرافادان بهات، الذي وعده بفرصة عمل كملحن عند إنتاجه فيلمًا. أمام مكتب بهات، التقى شانكار بجايكيشين عدة مرات. وفي أحد الأيام، بدأ حديثًا معه، فاكتشف أن جايكيشين عازف هارمونيوم، وأنه كان يتردد على المنتج نفسه بحثًا عن عمل. تذكر شانكار لاحقًا أنهما تعلّقا ببعضهما، وأنه هو من ضمن لجايكيشين وظيفة عازف هارمونيوم في مسرح بريثفي (دون استشارة بريثفيراج كابور ، المعروف باسم "باباجي"). وقد رحّب باباجي باختيار شانكار، وقبل جايكيشين بكل سرور كعازف هارمونيوم في بريثفي. وسرعان ما نشأت بينهما صداقة متينة، حتى أن الناس بدأوا ينادونهما "رام-لاكشمان" والعديد من الألقاب المشابهة. إلى جانب متابعة مساعيهم الموسيقية، اعتادوا أيضاً على لعب أدوار مهمة في مسرحيات مختلفة بما في ذلك المسرحية الشهيرة باثان .

أثناء عملهما في مسرح بريثفي، اعتاد شانكار وجايكيشين على تأليف الألحان، وكانا على اتصال مع راج كابور ، الذي كان يعمل مساعدًا للمخرج الشهير كيدار شارما، وكان يطمح لأن يصبح ممثلًا ومخرجًا. وهكذا، التقى الثلاثة في مسرح بريثفي. ^{[ 3 ]}

بدأ شانكار جايكيشان مسيرتهما المهنية عام 1949 مع الدراما الرومانسية للمخرج راج كابور بارسات . ^{[ 6 ]} حقق الفيلم نجاحًا ساحقًا في شباك التذاكر، وكان ألبوم موسيقاه التصويرية نجاحًا كبيرًا، مما لم يرسخ مكانة شانكار-جايكيشين فحسب، بل جعل لاتا مانغيشكار أيضًا مغنية الأفلام الرائدة في بوليوود ، حيث حققت أغانيها، مثل "Hawa Mein Udta Jaye" و"Jiya Beqarar Hai" و"Barsaat Mein Humse Mile"، نجاحًا باهرًا. ^{[ 7 ] [ 8 ]} صنّف موقع Planet Bollywood ألبوم الموسيقى التصويرية في المرتبة الأولى ضمن قائمة أفضل 100 موسيقى تصويرية في بوليوود. ومنح راكيش بودو من Planet Bollywood الألبوم 10 نجوم، قائلاً: "يُعدّ ألبوم موسيقى فيلم Barsaat من أفضل ألبومات الموسيقى التصويرية في السينما الهندية". وبدأوا العقد الجديد بفيلم آخر من إخراج راج كابور، وهو فيلم Awaara (1951)، الذي حقق بدوره نجاحًا تجاريًا هائلاً، وكان ألبوم موسيقاه التصويرية الأكثر مبيعًا في خمسينيات القرن الماضي، حيث ضمّ عددًا من الأغاني التي تصدّرت قوائم الأغاني، بما في ذلك أغنية "Hum" . Tujhse Mohabbat Kar Ke و"Ghar Aaya Mera Pardesi" و" Awaara Hoon "، مما جعل موكيش صوت التشغيل لكابور وأحد أبرز مطربي التشغيل في عصره إلى جانب محمد رافي . ^{[ 9 ]} من عام 1952 إلى عام 1954، قاموا بالتأليف لأفلام مثل Daag (1952)، Patita (1953)، Aah (1953) و Boot Polish. (1954)، وكلها لها أرقام ملحوظة، مثل "Ae Mere Dil Kahin Aur Chal" ( داج )، و"Yaad Kiya Dil Ne" ( باتيتا )، و"Raja Ki Aayegi Baaraat" ( ^Aah ) و"Nanhe Munne Bachche Teri Mutthi Mein Kya Hai" ( ^{التمهيد البولندي} ) .

حقق شانكار جايكيشان نجاحًا كبيرًا في عام 1955 مع شري 420 وسيما ، وكلاهما كان لهما أغانٍ كتبها شايليندرا وحسرت جايبوري . ^{[ 11 ]} أغاني من كلا الفيلمين " Mera Joota Hai Japani "، "Pyar Hua Iqrar Hua"، "Ichak Dana Beechak Dana"، "Mud Mud Ke Na Dekh" في الأول و"Tu Pyar Ka Sagar Hai"، "Kahaan Jaa Raha Hain"، "Ye Duniya Gam Ka Mela Hai" في الأخير أثبتت شعبيتها الكبيرة بين الجماهير ولعبت دورًا رئيسيًا في نجاح شباك التذاكر. كلا الفيلمين. ^{[ 8 ] [ 12 ]} في العام التالي، قاموا بتأليف أغنية باسنت بهار لرجا نواث وتشوري تشوري لأنانت ثاكور . ^{[ 13 ]} لاقى كلا الفيلمين استحسان النقاد والجمهور، ويُعزى نجاحهما إلى الأغاني الجذابة للثنائي والتي وجد العديد منها مكانًا في القائمة السنوية لنهاية العام لـ Binaca Geetmala ، مثل "Badi Der Bhayee"، وهي أغنية منفردة لرافي، و"Panchhi Banoon، Udti Phiroon"، وهي أغنية منفردة لمانجيشكار، و"Aaja Sanam Madhur Chandni Mein Hum Tum Mile". "Yeh Raat Bheegi Bheegi" و"Nain Mile Chain Kahan"، كل الثنائيات الثلاثة لمانجيشكار ومانا داي . ^{[ 14 ] [ 15 ]} فازت تشوري تشوري أيضًا بجائزة شانكار-جايكيشان الأولى لجائزة فيلم فير لأفضل مخرج موسيقى . ^{[ 16 ]} في أواخر الخمسينيات، حققوا نجاحات موسيقية متتالية مع فيلم " ياهودي " (1958) للمخرج بيمال روي ، وفيلم " تشوتي باهين " (1959) للمخرج إل في براساد ، وفيلم "أناري " (1959) للمخرج هريشيكيش موخرجي ، حيث لاقت الأفلام الثلاثة نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، وخاصة فيلم "أناري" الذي تصدر قائمة الأفلام الأعلى إيرادًا في عام 1959، وكان من بين أكثر ألبومات الأفلام الهندية مبيعًا في ذلك العقد. ^{[ 9 ]} كما فاز شانكار-جايكيشين بجائزة فيلم فير الثانية لأفضل موسيقى تصويرية . ^{[ 17 ]}

بدأ شانكار جايكيشان الستينيات بأفلام مثل Dil Apna Aur Preet Parai و Jis Desh Mein Ganga Behti Hai . تجاريًا، حقق كلا الفيلمين نجاحًا كبيرًا وأثبتت أغانيهما نجاحها الكبير، والتي كانت - " Ajeeb Dastan Hai Yeh " و"Dil Apna Aur Preet Parai" ( Dil Apna Aur Preet Parai )، و"Jis Desh Mein Ganga Behti Hai" و"Aa Ab Laut Chalen" ( Jis Desh Mein Ganga Behti Hai ). ^{[ 8 ]} إلى عن على Dil Apna Aur Preet Parai ، فاز Shankar-Jaikishan بجائزة فيلم فير الثالثة لأفضل إخراج موسيقي . ^{[ 18 ]} من عام 1961 إلى عام 1963، قدموا سلسلة من الأغاني الرائعة مثل "Teri Pyari Pyari Soorat Ko" و"Ek Sawal Main Karoon" ( ساسورال )، و"Sau Saal Pehle" و"Jiya O Jiya" ( Jab Pyar Kisi Se Hota Hai )، و"Dil Mera Ek Aas Ka Panchhi" و"Tum Roothi ​​Raho" ( Aas Ka). Panchhi )، "Chahe Koi Mujhe Junglee Kahe" و"Ehsaan Tera Hoga Mujh Par" ( Junglee )، و"Tera Mera Pyaar Amar" و"Tujhe Jeevan Ki Dor Se" ( Asli-Naqli )، و"Main Chali Main Chali" و"Aawaz Deke Humein Tum Bulao" ( أستاذ )، و"Allah Jaane Kya Hoga Aage" و"Dil". ميرا تشوب تشاب جالا" ( Hariyali Aur Rasta )، "Mujhe Kitna Pyar Hai Tumse" و"Dil Tera Deewana Hai Sanam" ( Dil Tera Deewana )، "Ruk Ja Raat" و"Yaad Na Jaye Beete Dinon Ki" ( Dil Ek Mandir ). ^{[ 19 ] [ 8 ]} أثبتت الموسيقى التصويرية لفيلم Junglee أنها واحدة من ألبومات الأفلام الهندية الأكثر مبيعًا في الستينيات ولعملهم في الكوميديا ​​الرومانسية البروفيسور ، حصل شانكار-جايكيشان على جائزة فيلم فير الرابعة لأفضل مخرج موسيقى . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

وصلت شانكار-جايكيشان إلى ذروتها في منتصف الستينيات من القرن الماضي بمشاريع ناجحة للغاية، مثل آيي ميلان كي بيلا (1964)، راجكومار (1964)، كذبة أبريل (1964)، زينداجي (1964)، سانجام (1964)، أرزو (1965)، جومنام (1965)، جانوار (1965)، الحب في طوكيو (1966) وسوراج. (1966). معظم الأغاني من هذه الأفلام - "Mere Man Ki Ganga Aur Tere Man Ki Jamuna Ka"، "Yeh Mera Prem Patra Padhkar"، "Tumhe Aur Kya Du Mai Dil Ke Sivaye"، "Tum Kamsin Ho Nadan Ho"، "Hum Pyar Ka Saada"، "Pehle Mile The Sapnon Mein"، " Main Kya Karoon Ram "، "Dost Dost Na Raha"، "Lal Chhadi Maidan Khadi"، "Tumse Achha Kaun Hai"، و"April Fool Banaya، To Unko Gussa Aaya"، و" Jaan Pehechan Ho "، و"Gumnaam Hai Koi"، و"Hum Kaale Hain To Kya Hua Dilwale Hain"، و"Aji Rooth Kar Ab Kahan Jaaiyega"، و"Ae Phoolon Ki Rani"، و"Love In Tokyo"، و"Baharon Phool Barsao" و"Titli Udi Ud Jo". شالي"، ظهرت في القائمة السنوية لنهاية العام فاز شانكار-جايكيشين بجائزة فيلم فير الخامسة لأفضل موسيقى تصويرية عن أغنيتي "بيناكا جيت مالا" و" سوراج" . ^{[ 22 ] [ 23 ]} كما حققت موسيقى أفلام "سانجام" و "أرزو" و "سوراج" أعلى مبيعات في بوليوود خلال العقد، حيث احتلت المرتبة الأولى والثامنة والثالثة عشرة على التوالي. ^{[ 20 ]}

ابتداءً من عام 1967 فصاعدًا، بدأوا يواجهون منافسة من جيل جديد من الملحنين، بما في ذلك لاكشميكانت-بياريلال ، وكاليانجي-أناندجي ، وآر دي بورمان . ^{[ 24 ]} قرب نهاية الستينيات، تضمنت أغانيهم البارزة أمسية في باريس (1967)، شيكار (1968)، براهماتشاري (1968)، كانيدان (1968) ، برينس (1969) ويكين (1969)، والتي كانت لها أغانٍ بارزة، مثل "Aasman Se Aaya Farishta" و"Raat Ke Humsafar Thakke Ghar Ko". "شالي" ( أمسية في باريس )، "جابسي لاجي توس ناجاريا، ناس ناس مين داود هاي" و"بارد مين راهن دو" ( شيكار )، "ديل كي جاروخه مين" و"آجكال تيري بيار كي شارشي" ( براهماتشاري )، "ليكه جو خات توجهي" و"ميري زينداجي مين آتي" ( كانيدان )، "بادان" Pe Sitare Lapete" و"Madhosh Hawa Matwali Fiza" ( أمير )، "Yakeen Karlo Mujhe Mohabbat Hai" و"Gar Tum Bhula Na Doge" ( Yakeen ). ^{[ 25 ]} الأغاني الناجحة الأخرى من هذه الفترة كانت - "Dooriyan Nazdikiyan Ban Gayi" و"Falsafa Pyar Ka Tum Kya Jano" ( دنيا )، "Kaun Hai Jo Sapnon Mein Aaya" و"Unse Mili Nazar Ke". "ميري هوش أود جاي" ( جوك جايا أسمان )، "جاناك جاناك توري باجي باياليا" و"غام أوثان كي ليي مين تو جيي جونجا" ( مير هوزور )، "ديخا هاي تيري آانخون مين" و"مين كاهين كافي نا بان جاون" ( بيار هاي بيار ). ^{[ 26 ]} فاز شانكار-جايكيشين بجائزة فيلم فير السادسة لأفضل ملحن موسيقي عن فيلم "براماشاري" ، بالإضافة إلى جائزة BFJA الأولى لأفضل ملحن موسيقي (باللغة الهندية) . ^{[ 18 ] [ 27 ]}

في عام 1970، لحّنا موسيقى أفلام بارزة، منها "ميرا نام جوكر" ، و "دهارتي" ، و"باغلا كاهين كا" ، و"توم هاسين مين جاوان"، و "بيشان" . إلا أن هذه الأفلام، باستثناء الأخيرين، لم تحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، لكن موسيقاهما التصويرية لاقت استحسانًا واسعًا ، وحصل شانكار-جايكيشين على جائزة فيلم فير السابعة والثامنة لأفضل ملحن موسيقي عن فيلمي "بيشان" و "ميرا نام جوكر" على التوالي. ^{[ 18 ]} وفي عام 1971، قدّما موسيقى فيلم الدراما الرومانسية "أنداز" للمخرج راميش سيبي ، والذي قام ببطولته شامي كابور، وهيما ماليني ، وراجيش خانا، وسيمي غاريوال . ^{[ 28 ]} وحقق فيلم "أنداز" نجاحًا باهرًا عند عرضه، حيث تصدّرت أغنيته "زندگي إيك سافار هاي سوهانا"، وهي أغنية منفردة من أداء كيشور كومار، قائمة بيناكا جيت مالا السنوية لأفضل الأغاني. ^{[ 29 ]} كان فيلم "أنداز" من آخر الأفلام التي عمل عليها شانكار-جايكيشين، إذ توفي جايكشين في 12 سبتمبر 1971 بسبب تليف الكبد . وقد فازا عن هذا الفيلم بجائزة BFJA لأفضل موسيقى تصويرية (باللغة الهندية) للمرة الثانية والأخيرة . ^{[ 30 ]} ومن أعمالهما المميزة الأخرى في ذلك العام فيلم " كال آج أور كال "، الذي مثّل آخر تعاون لهما مع شركة RK Films. ولا تزال أغنيتان من الفيلم، "آب ياهان آي كيسلي" و"تيك تيك تيك تيك تشالتي جاي غادي"، تحظيان بشعبية واسعة حتى اليوم. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

بعد وفاة جايكيشين المفاجئة، واصل شانكار التلحين تحت اسم شانكار-جايكيشين، وبعد بعض الإخفاقات، حقق نجاحًا موسيقيًا باهرًا في فيلمي "بي إيمان" (1972) و "سانياسي " (1975) من بطولة مانوج كومار ، حيث كانت موسيقى كلا الفيلمين من بين أكثر ألبومات الأفلام الهندية مبيعًا في السبعينيات، بأغانٍ شهيرة مثل "جاي بولو بي إيمان كي" و"باتلا باتلا رشمي رومال" (من فيلم " بي إيمان ")، و"تشال سانياسي ماندير مين" و"يه هاي جيتا كا جيان" (من فيلم " سانياسي "). ^{[ 33 ] [ 34 ]} كما حصل شانكار-جايكيشين على جائزة فيلم فير لأفضل ملحن موسيقي عن فيلم " بي إيمان" . ^{[ 18 ]} إلا أن هذا النجاح لم يدم طويلاً، إذ أن بقية الأفلام التي وضعوا موسيقاها في النصف الثاني من سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، مثل "دوب تشاون" (1977)، و "دونياداري" (1977)، و "أتمارام " (1979)، و "غارام خون" (1980)، و "بابي بيت كا سوال هاي" (1984)، باستثناء فيلم "تشورني" (1982)، فشلت فشلاً ذريعاً. ^{[ 33 ]} وكان آخر فيلم عمل عليه شانكار هو فيلم الدراما الأسطورية "كريشنا-كريشنا" عام 1986 ، والذي لم يحقق نجاحاً نقدياً أو تجارياً.

• 1968 – تم تكريم شانكار-جايكيشين بوسام بادما شري من قبل حكومة الهند . ^{[ 36 ] [ 1 ]}
• 2013 - أصدرت هيئة البريد الهندية طابعًا بريديًا يحمل صورهم تكريمًا لهم في 3 مايو 2013. ^{[ 37 ]}

بدأت جوائز فيلم فير خلال عام 1954 لأفضل مخرج موسيقي:

فاز شانكار-جايكيشين بالجوائز عن الأفلام المدرجة أدناه: ^{[ 18 ]}

الفائز

• 1968 – جائزة أفضل مخرج موسيقي لفيلم براماشاري ^{[ 27 ]}
• 1971 – جائزة أفضل مخرج موسيقي لفيلم أنداز ^{[ 30 ]}

في مقالٍ نُشر في مجلة فيلم فير ، أشار جايكيشين، دون قصد، إلى أن أغنية "يه ميرا بريم باترا باد كار" (من فيلم سانغام) من تأليفه. وقد أدى ذلك إلى خلافٍ حادٍّ بينهما، إذ اعتبر شانكار ذلك خرقًا للاتفاق غير المكتوب بينهما. وفي الوقت نفسه تقريبًا، منح شانكار فرصةً للمغنية شاردا وبدأ بالترويج لها كنجمة صاعدة في عالم الغناء، مفضلًا إياها على لاتا مانغيشكار. مع ذلك، ظل جايكيشين متمسكًا بتأليف ألحانه لصالح لاتا مانغيشكار. خلال هذه الفترة، بدأ شانكار وجايكيشين بتوقيع عقودٍ فرديةٍ للأفلام، مع أن جميع هذه الأفلام كانت تُظهرهما معًا كملحنين. تدخل محمد رافي وساعدهما على تسوية خلافاتهما؛ إلا أنه يُعتقد أن علاقتهما لم تعد كما كانت، مما أثر على جودة ألحانهما التي بدأت تتراجع (وهو أمرٌ واضحٌ جليًّا في الأفلام التي صدرت خلال المراحل الأخيرة من حياة جايكيشين وتلك التي صدرت بعد وفاته مباشرةً). ^{[ 1 ]}

من جهة أخرى، نفى كل من جايكيشين وحسرت وشانكار، كلما سُئلوا عن هذا الموضوع، وجود أي خلاف بينهم. في الواقع، وفقًا لحسرت، كان تقسيم العمل بالتراضي للتخفيف من ضغط العمل، حيث تولى شانكار وشايليندرا جزءًا من العمل، بينما تولى جايكيشين وحسرت الجزء الآخر، لكن هذا التقسيم لم يكن صارمًا؛ فقد كان هناك الكثير من التفاهم والتفاهم بينهم حتى خلال هذه المرحلة. في أواخر مسيرتهم (قبيل وفاة جايكيشين المفاجئة)، عُرف عن شانكار وجايكيشين أنهما عملا معًا في العديد من أفلامهما الأخيرة، مثل " جان أنجان" (1971) و "أنداز " (1971) و "أنخون أنخون مين" (1972). وبالنظر إلى الماضي، يبدو أن ما يُسمى بالخلاف بين شانكار وجايكيشين قد تم تضخيمه بشكل مبالغ فيه من قِبل وسائل الإعلام والمصالح الخاصة، واستُخدم لاحقًا للتقليل من شأن شانكار في السنوات التي تلت رحيل جايكيشين. ^{[ 1 ]}

بما أن شانكار استمر في دعم شاردا (بعد فيلم سانغام ) بل وقام بتلحين موسيقى أفلامها وألبوماتها غير السينمائية سرًا، يُقال إن لاتا مانغيشكار غضبت منه وتوقفت عن الغناء معه. وبينما قد يكون في هذا الادعاء بعض الصحة، فإن الحقيقة الأخرى هي أن لاتا مانغيشكار توقفت عن العمل معه بعد فيلم سانغام بسبب غضبها من كل من راج كابور وشانكار لإجبارها على غناء أغنية "Budhha Mil Gaya" من الفيلم، والتي لم تكن راغبة فيها لأنها لم تشعر بالراحة مع كلماتها. لاحقًا، غنت في أفلام سانياسي، ودونياداري، وأتمارام. ومع ذلك، استمرت في الغناء لجيكيشين حتى بعد فيلم سانغام وحتى النهاية.