أظهر، لا تخبر

لم يكن الكاتب المسرحي والسينمائي الأمريكي مارك سوان (1871-1942) يتحدث إلا عن الشعار الذي وضعه على الحائط فوق مكتبه: "أرِ ولا تُخبِر". ^{[ 10 ]} وقد شرح سوان هذا الشعار بالتفصيل في كتابه التمهيدي " يمكنك كتابة المسرحيات " الصادر عام 1927. ومن بين أمثلة عديدة:

«الأحداث التي وقعت في الماضي، والتي يستحيل تمثيلها في الحاضر، يجب أن تُروى. فالرواية هي السرد أو الوصف الوحيد الذي ينبغي أن يتضمنه العمل المسرحي. اجعل الرواية موجزة وواضحة قدر الإمكان، دون أن تكون مباشرة. حاول أن تروي الحقائق في مشهد أو مشاهد تمنح الممثلين فرصة للتعبير عن مشاعرهم، وبالتالي الحصول على استجابة عاطفية من الجمهور أثناء استيعابه للحقائق - بعبارة أخرى، خفف من حدة الواقع.» [...] «في بناء الشخصيات ودوافعها وعلاقاتها: لا تكتفِ بالكلام، بل أظهرها . عبّر عن هذه الأمور من خلال مشاهد تمثيلية، لا من خلال السرد أو الوصف.» ^{[ 11 ]}

"يستطيع الروائي أن يُشعل خيال القارئ بمشهد. أما الكاتب المسرحي فيجب أن يُظهر المشهد. فكل ما يحصل عليه الروائي بالإيحاء والتلميح، يجب أن يحصل عليه الكاتب المسرحي من خلال العرض الحرفي." ^{[ 12 ]}

في الفصل الثامن من كتاب "فن الرواية" (1921)، كتب الكاتب البريطاني بيرسي لوبوك (1879-1965):

الصورة والدراما - هذا تناقض يظهر باستمرار في الرواية [...] استخدمهما هنري جيمس عند مناقشة رواياته، عندما راجعها جميعًا في سنواته الأخيرة؛ ولكني أستخدمهما، كما أضيف، بمعنى أوسع مما استخدمه. [...] عندما يكون موضوع النقد هو الأدب عمومًا، وليس أدبه وحده، فإن الصورة ستأخذ معنى أوسع، على عكس الدراما. [...] إنها مسألة علاقة القارئ بالكاتب؛ ففي الحالة الأولى، يتجه القارئ نحو الراوي ويستمع إليه، وفي الحالة الثانية، يتجه نحو القصة ويشاهدها. في دراما المسرح، في المسرحية المُمثلة، من الواضح أن المتفرج ليس لديه أي علاقة مباشرة بالمؤلف على الإطلاق، أثناء سير الأحداث. يضع المؤلف أدواره في أفواه الممثلين، ويتركهم ليُكوّنوا انطباعهم الخاص، ويتركنا نحن، الجمهور، لنُكوّن ما نستطيع. حركة الحياة أمامنا، ويتم استبعاد عقل المؤلف المُسجل والمُدوّن. هذه هي الدراما؛ وعندما نفكر في الراوي مقابل الكاتب المسرحي، يتضح جلياً أنه بالمعنى الكامل للكلمة، لا وجود لما يُسمى بالدراما في الرواية. قد يُورد الروائي نفس الكلمات التي نطقت بها شخصياته، أي الحوار، لكنه بالطبع يُضيف لمسته الخاصة ليُطلعنا على مظهر الشخصيات، ومكان وجودها، وما تفعله. فإذا لم يُقدم سوى الحوار المجرد، فإنه يكتب نوعاً من المسرحيات؛ تماماً كما أن الكاتب المسرحي، حين يُضيف إلى مسرحيته "إرشادات مسرحية" ويُقدمها للقراءة في كتاب، يكون قد كتب في الواقع نوعاً من الروايات. ^{[ 13 ]}

كان الروائي إرنست همنغواي، الحائز على جائزة نوبل، من أبرز دعاة أسلوب "الإظهار لا التلقين". وقد طوّر نظريته "نظرية جبل الجليد "، المعروفة أيضاً باسم "نظرية الإغفال"، انطلاقاً من خبرته كمراسل صحفي. ويعود أصل المصطلح نفسه إلى كتابه " الموت في الظهيرة" الذي نُشر عام ١٩٣٢، والذي تناول فيه موضوع مصارعة الثيران . ^{[ ١٤ ]}

إذا كان كاتب النثر مُلِمًّا بما يكفي بموضوع كتابته، فقد يُغفل بعض الأمور التي يعرفها، وسيشعر القارئ، إن كان الكاتب صادقًا في كتابته، بتلك الأمور بقوة كما لو كان الكاتب قد ذكرها صراحةً. إن وقار حركة جبل الجليد يعود إلى أن ثمنه فقط يطفو فوق الماء.

يعتمد الأدب الإبداعي (على عكس الكتابة التقنية أو الصحافة الموضوعية) عمومًا على الاستخدام المتقن لمجموعة واسعة من الأساليب (مثل التلميح، والاستعارة ، والتهوين، والراوي غير الموثوق ، والغموض) التي تُكافئ القارئ المُتمعّن على تقديره للمعنى الضمني واستنباطه لما يختار الكاتب تركه دون تصريح أو توضيح. وهذا يُشير إلى نوع من الاحترام للقارئ، الذي ينبغي الوثوق به في استشعار المعنى الكامن وراء الأحداث، دون أن تُشرح له الفكرة بشكل مُملّ. ^{[ 15 ]}

في مقال نُشر عام 2013، ذهب تشاك بولانيك (مؤلف رواية نادي القتال ) إلى حد التوصية بحظر ما يسميه "أفعال التفكير" ("يفكر، يعرف، يفهم، يدرك، يعتقد، يريد، يتذكر، يتخيل، يرغب [...]") مفضلاً بدلاً من ذلك استخدام "التفاصيل الحسية المحددة: الحركة، والرائحة، والطعم، والصوت، والشعور". ^{[ 16 ]}

في كتابه " استثناءات من القاعدة"، يجادل جيمس سكوت بيل بأن قاعدة "أرِ ولا تُخبِر" لا ينبغي تطبيقها على جميع أحداث القصة. "أحيانًا يلجأ الكاتب إلى الإخبار كاختصار، للانتقال سريعًا إلى جوهر القصة أو المشهد . يكمن جوهر التجسيد في جعل المشاهد نابضة بالحياة. إذا حاولتَ القيام بذلك باستمرار، فلن تبرز الأجزاء التي من المفترض أن تكون بارزة، وسيشعر القراء بالملل." ^{[ 17 ]} يتطلب التجسيد كلمات أكثر؛ بينما قد يغطي الإخبار فترة زمنية أطول بإيجاز أكبر. ^{[ 18 ]} ستكون الرواية التي تعتمد على التجسيد فقط طويلة للغاية؛ لذلك، يمكن أن تتضمن الرواية بعض الإخبار الهادف.

ينبغي تجسيد المشاهد المهمة في القصة من خلال العرض، ولكن في بعض الأحيان يمكن سرد ما يحدث بين المشاهد لضمان تقدم القصة. ووفقًا لأورسون سكوت كارد وآخرين، فإن "العرض" يستغرق وقتًا طويلًا للغاية، لذا يُقتصر استخدامه على المشاهد الدرامية فقط. ^{[ 19 ]} والهدف هو إيجاد التوازن الأمثل بين السرد والعرض، والتلخيص والحركة. وتلعب عوامل مثل الإيقاع والسرعة والنبرة دورًا هامًا في ذلك . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

في كتابه "بناء قصة" وسلسلته الإلكترونية " تحية لكتاب السيناريو!" ، يجادل إيف لافاندييه بأنه يمكن إظهار الحقيقة من خلال الحوار. ويستشهد بمشهد من مسلسل " بريزون بريك" حيث يُظهر الحوار الخالص بين مايكل سكوفيلد ( وينتورث ميلر ) وتوينر ( لين غاريسون ) (دون أن يصرح بذلك) أن توينر لصٌّ ماهر. ^{[ 22 ]}