سيلفيو غازانيغا

بعد أن احتفظت البرازيل بحقها في الاحتفاظ بكأس جول ريميه نتيجة فوزها به للمرة الثالثة في نهائي كأس العالم في المكسيك عام 1970، احتاج الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) إلى تصميم كأس أخرى. في 5 أبريل 1971، في مقر الفيفا بزيورخ، اجتمعت لجنة من الخبراء برئاسة رئيس الفيفا السابق، السير ستانلي روس ، لتشكيل لجنة خاصة حصلت على تفويض لطرح مناقصة لاختيار مصمم لكأس جديدة. ^{[ 1 ]}

انكبّ غازانيغا على العمل فورًا في مرسمه الكائن في حي الفنانين بميلانو، بالقرب من أكاديمية بريرا وقلعة سفورزيسكو. ونظرًا لصعوبة إعداد رسومات تخطيطية بسيطة تُجسّد انسيابية التصميم، فقد صنع نموذجًا من الصلصال وقالبًا من الجبس. كما أن حالة عدم اليقين التي تُصاحب ابتكار تصميم دون التوصل إلى اتفاق رسمي مسبقًا قد أفادته كثيرًا. قُدّمت 53 تصميمًا من 25 دولة حول العالم، ولكن بعد أن لمسوا روعة تصميم سيلفيو غازانيغا، وجماله الرمزي، وجاذبيته الفوتوغرافية، منح الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) موافقته. صُبّ الكأس فورًا من الذهب، واعتمده الفيفا رسميًا في يناير 1972. ^{[ 1 ]}

استُخدمت تقنية "سيرا بيرسا" ( الشمع المفقود ) في صبّ الكأس، وهي نفس الطريقة التي استُخدمت منذ آلاف السنين لصنع بعض أشهر التماثيل المعدنية القديمة. الكأس مصنوعة من الذهب الخالص عيار 18 قيراطًا، وعلى الرغم من أنها مجوفة من الداخل، إلا أنها تزن 6175 غرامًا. يبلغ ارتفاعها 36.8 سنتيمترًا وقطر قاعدتها 13 سنتيمترًا. ^{[ 4 ] [ 5 ]} تتكون القاعدة من شريطين من الملاكيت الأخضر ، بينما نُقشت على الأجزاء الداخلية والسفلية أسماء الفرق التي فازت بكأس العالم منذ عام 1974. أما الألواح المتباينة، فنُقشت كل منها بلغة الدولة التي فازت بها. ^{[ 4 ]}

على عكس كأس ريميه، لن تُمنح هذه الكأس للفريق الفائز بكأس العالم ثلاث مرات، بل ستستمر في كونها جائزة حتى عام 2038، حين تُملأ جميع خانات التسجيل المتاحة للدول الفائزة. بدأت ألمانيا بمنح الكأس عام 1974، ثم فازت بها ثلاث مرات (1974، 1990، 2014) والأرجنتين (1978، 1986، 2022)؛ ومرتين لإيطاليا (1982، 2006)، والبرازيل (1994، 2002)، وفرنسا (1998، 2018)، وإسبانيا (2010، 2026).

ابتداءً من نهائي كأس العالم 2006 في ألمانيا، نصّ الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) على عدم منح الكأس الأصلية للمنتخب الفائز. في السابق، كان المنتخب الفائز يحتفظ بالكأس في مقر اتحاده الوطني لمدة أربع سنوات، ولا تُعاد إلى الفيفا إلا بعد إجراء القرعة لتحديد المنتخبين المتنافسين. أما اليوم، فتُمنح الكأس لقائد المنتخب الفائز في حفل يُقام عقب المباراة النهائية، وبعد انتهاء الاحتفالات، يتسلم المنتخب الفائز نسخة من الكأس الأصلية.

• "لخلق رمز عالمي يربط بين الرياضة وانسجامها العالمي، استلهمتُ من صورتين أساسيتين: صورة الرياضي المنتصر وصورة العالم. أردتُ ابتكار تمثيل ديناميكي لإنجاز يُعبّر عن الانسجام والبساطة والسلام في آنٍ واحد. يجب أن يتميز العمل بخطوط واضحة وجريئة، وأن يعكس ابتهاج لاعب كرة القدم الفائز - الرجل الذي غيّرته عظمة انتصاره - ولكن دون غرور البطل الخارق. هذا البطل الرياضي الذي يحتضن العالم بين ذراعيه، يُجسّد القوة اللازمة لتقديم التضحيات يومًا بعد يوم مع زملائه في الفريق، والخصائص العالمية للرياضة كالتزامه وحريته." ^{[ 1 ]}
• يشعر اللاعب بالعاطفة والإثارة وسرعة الأداء والجهد المبذول للوصول إلى قمة مستواه. إنه البطل المنتصر، البطل المطلق، ويرفع كأس السعادة عالياً. من يفوز بمثل هذه المنافسة الصعبة، يكتسب عظمة العملاق مع جائزته لحظة النصر. يجب أن تعكس الكأس كل هذه المشاعر. ^{[ 1 ]}
• "مع رفع اللاعبين لأذرعهم، أردتُ الاحتفاء بلحظة الفرح ونشوة النصر. الكرة في الأعلى مُشكّلة بنقوش بارزة تعكس صور القارات، وهذا يرمز أيضًا إلى كرة القدم والعالم، والخطوط الظاهرة بين اللاعبين المتطابقين تُعبّر عن طاقة الرياضة. أما السطح الخشن بين الشكلين المتقابلين على الكأس فيُعبّر عن شدة وقوة وطاقة وروح المنافسة في كرة القدم." ^{[ 1 ]}
• "تنبثق كل التفاصيل من القاعدة، وتتجمع معًا، وترتفع وتتسع لتصل إلى العالم. اندفاعة من الطاقة تنبثق من القاعدة المدمجة لتحيط بشخصيتي الرياضيين في لحظة انتصارهما المطلق." ^{[ 1 ]}
• "إذا اضطررتُ يوماً إلى إعادة تصميمها، فلن أُجري أي تغييرات على الأصل. إن حقيقة بقاء الكأس حتى اليوم في عالم الموضة المتغير هذا لهي دليل على أنني استلهمتُ من رموز جميلة ومبادئ عالمية أصبحت جزءاً من إبداعي." ^{[ 1 ]}