صوفي غراي

صوفيا مارغريت " صوفي " غراي (28 أكتوبر 1843 - 15 مارس 1882)، ولاحقًا صوفيا مارغريت كايرد، كانت عارضة أزياء اسكتلندية لزوج أختها، الرسام جون إيفريت ميليس، أحد أعضاء جماعة ما قبل الرفائيلية . كانت الشقيقة الصغرى لإيفيميا "إيفي" غراي ، التي تزوجت ميليس عام 1855 بعد فسخ زواجها من جون راسكين . بعد عام 1861 تقريبًا، كان يُكتب اسمها أحيانًا "صوفي"، ولكن داخل العائلة فقط. كانت تُعرف في العلن باسم صوفي، وفي وقت لاحق من حياتها، بعد زواجها، باسم صوفيا.

منذ أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، عانت من مرض نفسي يبدو أنه كان شكلاً من أشكال فقدان الشهية العصبي . في عام ١٨٧٣، تزوجت من رجل الأعمال الاسكتلندي جيمس كايرد، وأنجبا ابنة. توفيت عام ١٨٨٢، على الأرجح نتيجة إصابتها بفقدان الشهية.

وُلدت صوفي غراي في أكتوبر عام 1843، لأمها صوفيا مارغريت غراي، واسمها قبل الزواج جيمسون (1808-1894)، وأبيها جورج غراي (1798-1877)، وهو محامٍ ورجل أعمال اسكتلندي. أصبح جدها لأمها، أندرو جيمسون، نائبًا لعمدة مقاطعة فايف . [ ^{1 ] كانت} إيفي غراي (1828-1897)، المعروفة في البداية لدى العائلة باسم "فيمي"، البكر بين خمسة عشر طفلاً، وكانت صوفي العاشرة بينهم - توفيت ثلاث شقيقات، إحداهن تحمل نفس الاسم صوفيا مارغريت، قبلها. توفي اثنان من إخوتها الخمسة الأكبر منها سنًا قبل ولادتها، وتوفي اثنان آخران قبل أن تبلغ السابعة من عمرها. ^{[ 2 ]}

عاشت العائلة في منزل باورسويل ، الذي أُعيد بناؤه عام ١٨٤٢ بالقرب من سفح تل كينول ، جنوب شرق بيرث . ^{[ ١ ]} في طفولتها، كانت غراي تزور لندن وتقيم فيها باستمرار مع أختها إيفي وزوجها، الناقد والفنان جون راسكن . وإلى حد ما، كانت إيفي، التي تكبر صوفي بخمسة عشر عامًا، بمثابة أم ثانية لها ولإخوتها الآخرين. ومنذ صغرها، تعرّضت غراي للظروف المتوترة المتزايدة لزواج راسكن غير المكتمل. ^{[ ٣ ]} في الواقع، من خلال وجودها المتزايد في منزل راسكن، ربما كانت غراي، من بعض النواحي، بمثابة مرافقة مناسبة لأختها الكبرى، التي كانت حياتها الاجتماعية المستقلة إلى حد كبير محط أنظار الجميع. ^{[ 1 ] [ 4 ] [ أ ]} وفقًا لإيفي، أعرب خادم روسكين، فريدريك كرولي، لجراي عن قلقه من أن يقوم الخدم الآخرون بنشر الشائعات "في جميع أنحاء كامبرويل ".

يبدو أن مربية غراي التي عملت لديه لمدة ثلاث سنوات، وهي امرأة فرنسية تدعى دلفين، قد تم فصلها من قبل عائلة غراي في مارس 1854 بسبب عادة غراي في البوح لها بأسراره. ^{[ 4 ]}

في 25 أبريل 1854، غادرت إيفي زوجها بحجة زيارة والديها في اسكتلندا. كانت غراي تقيم مع عائلة راسكين في منزلهم في هيرن هيل منذ ما بعد عيد الميلاد عام 1853، ويبدو أنها كانت متواطئة في هروب أختها. ودّع راسكين غراي وإيفي في صمت ^{[ 1 ] [ 4 ]} في محطة كينغز كروس التي افتُتحت حديثًا ، حيث استقلتا، برفقة كرولي، ^{[ 5 ]} قطارًا إلى إدنبرة . إلا أن غراي نزلت في هيتشين ، هيرتفوردشاير، حيث كان والداها ينتظرانها. حلت والدتها محلها في القطار، بينما عادت هي ووالدها إلى لندن لتسليم طرد من إيفي إلى محاميها. في ذلك المساء، سُلّمت إلى راسكين مذكرة بطلان الزواج ، بالإضافة إلى بعض الأغراض الشخصية مثل خاتم زواج إيفي ومفاتيحها. ^{[ 6 ] [ ب ]} في اليوم التالي، عادت غراي ووالدها إلى اسكتلندا على متن باخرة.

حصلت إيفي على حكم ببطلان الزواج في 20 يوليو 1854. ^{[ 6 ]} في الصيف السابق، أمضت هي وروسكين وتلميذه جون ميليس أربعة أشهر معًا في المرتفعات الاسكتلندية ، وخلال تلك الفترة نشأت بينها وبين ميليس علاقة وثيقة ومتنامية. ^{[ 7 ] [ ج ]} في أوائل عام 1854، رسم ميليس صورة لغراي لوالديها. ومن خلال زياراتها المنتظمة إلى مرسمه في شارع غاور بلندن، حيث أبهرت ميليس بصبرها، ^{[ 3 ]} تمكنت غراي من التوسط بينه وبين إيفي. خلال هذه الفترة، يبدو أن والدة روسكين (التي كان ابنها مقربًا منها) قد دللت غراي، بينما كانت في الوقت نفسه تُلقي بظلال من الشك على إيفي، التي كانت تعاني من ضغط نفسي كبير. ^{[ 3 ]} من جانبه، كان روسكين يرافق غراي أحيانًا في نزهات، وخلالها كان يتحدث هو الآخر بازدراء عن زوجته، ربما في محاولة منه لتحريض غراي ضدها. ^{[ 1 ]} تشير رسائل إيفي الباقية إلى والديها إلى أن غراي كان يطلعها جيدًا على مثل هذه الانتقادات السلبية.

بعد فسخ زواجها، تجنبت إيفي ميليس لبعض الوقت، رغم أنه ظل على اتصال بوالدة الفتيات. أمضت إيفي وغراي، اللتان لم تُستبدل مربيتهما، معظم فصل الصيف في سانت أندروز ، على ساحل فايف، مع أختهما الصغرى، أليس إليزابيث غراي (1845-1929). ^{[ د ]} كانوا يذهبون في نزهات معًا، وكانت إيفي، التي تلقت تعليمًا جيدًا، بمثابة معلمة لأخواتها. ^{[ 1 ]} في العام التالي، جاء ميليس إلى باورسويل، حيث تزوجا في يونيو 1855.

على مدى السنوات القليلة التالية، استمرت غراي في الجلوس أمام ميليس. بعد انتقاله هو وإيفي إلى أنات لودج، بالقرب من باورسويل، أصبحت متاحة بسهولة لهذا الغرض، ولكن بينما يبدو أنها بدأت تحل محل إيفي نفسها كموضوع مفضل، فليس من المستغرب أن إيفي أرادت الابتعاد عن الأضواء إلى حد ما، بعد الانفصال العلني لزواجها. ^{[ هـ ]} على حد تعبير مؤرخة الفن سوزان فاجنس كوبر ، التي يقدم فصلها السير الذاتية عن غراي (2010) أوفى سرد لحياتها، فإن غراي "تتغير أمام أعيننا من طفلة إلى مراهقة مذهلة". ^{[ 3 ]} يمكن تتبع هذا التغيير في ثلاثة أعمال لميليه: أوراق الخريف (1855-1856)، والربيع (أو أزهار التفاح ) (1856-1859 - اكتملت الشخصيات عام 1858)، والأكثر إثارة للدهشة، في لوحة صغيرة، ولكنها "مقلقة" ^{[ 3 ]} لها في سن الثالثة عشرة، تحمل عدة عناوين منها صورة سيدة شابة ، أو ببساطة صوفي غراي (1857). ^{[ 9 ] [ و ]} رسم تشارلز إدوارد بيروجيني أيضًا صورة لغراي وهي شابة؛ تاريخها غير معروف على وجه اليقين ^{[ 10 ]} ولعدة سنوات نُسبت خطأً إلى ميليه. ^{[ 11 ]}

صوفي غراي وعلاقة غراي مع ميليس

تُجسّد صوفي غراي صورةً حسّيةً، واعيةً، وصريحةً، الأمر الذي أثار، حتمًا تقريبًا، تساؤلاتٍ حول طبيعة علاقة ميليس بزوجة أخيه. لا شكّ في وجود مودةٍ قويةٍ بينهما، ربما تطوّرت إلى إعجابٍ متبادل. ووفقًا لماري لوتينز ، التي بحثت في حياة إيفي، وروسكين، وميليه، ^{[ ] فقد} شاعت إشاعةٌ مفادها أن إيفي اضطرت إلى إبعاد غراي بسبب مخاوفها من تقاربها الشديد مع ميليس؛ ومع ذلك، لا يوجد دليلٌ واضحٌ على وجود علاقةٍ أكثر حميميةً بينهما. كان والدا غراي راضيين بأن يرافقها ميليس - على سبيل المثال، في قطارٍ ليليٍّ إلى لندن - ومهما كانت صحة أي إشاعة، فقد ظلت إيفي على علاقةٍ وثيقةٍ بأختها، وكثيرًا ما دعتها للإقامة معها بعد عودتها هي وميليه إلى لندن عام 1861. ^{[ 3 ]} وعندما مرضت غراي لاحقًا، كانت إيفي تزورها باستمرار. ^{[ 1 ]}

على عكس لوحة ميليس التي رسمها عام 1854 لغراي، لم تحتفظ عائلة ميليس بأعماله اللاحقة. فقد بيعت لجورج برايس بويس ، صديق شقيق ميليس، دانتي غابرييل روسيتي ، العضو في جماعة ما قبل الرفائيلية، والذي رسم بدوره لوحة لفاني كورنفورث ، عشيقة ميليس، ^{[ 15 ]} لتُعلّق بجانب لوحة غراي. ^{[ 3 ]} تحمل لوحة روسيتي (1859) عنوان " بوكا باتشياتا " (الفم الذي قُبّل)، وهو عنوان مستوحى من موضوع في كتاب " ديكاميرون " لبوكاتشيو . وقد وصفها ويليام هولمان هانت ، وهو عضو آخر في جماعة ما قبل الرفائيلية، بأنها "تتميز بحسية مفرطة من نوع مثير للاشمئزاز... أرى أن روسيتي كان يدعو إلى مبدأ إشباع العين فحسب". ^{[ 16 ]} وكما لاحظ كوبر، فإن هذه "الحياة اللاحقة" لصوفي غراي أظهرت "إمكاناتها الإيروتيكية". ^{[ 3 ]} عُلقت اللوحتان، من أعمال ميليس وروسيتي، جنبًا إلى جنب في معرض "ما قبل الرافائيلية: الطليعة الفيكتورية" عندما كان المعرض معروضًا في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة، مما يدل على اتجاهين من مفاهيم ما قبل الرافائيلية عن الجمال الأنثوي، على التوالي، في أشكال الواقعية والجمالية.

في عام 2012، عُرضت لوحتا "أوراق الخريف" و "صوفي غراي" ، الأخيرة من مجموعة خاصة، جنبًا إلى جنب في معرض تيت بريطانيا الرئيسي لفناني ما قبل الرافائيلية، " الطليعة الفيكتورية" . ^{[ 12 ]}

في عام ١٨٦٨، تدهورت صحة غراي. ويتضح من رسائلها في ذلك الوقت أنها كانت تعاني من فقدان الشهية العصبي . كما أصبحت مضطربة ومهووسة بالموسيقى، وخاصة العزف على البيانو. وكان كلامها في كثير من الأحيان غير مفهوم. وفي مارس ١٨٦٩، كتب ميليس إلى ويليام هولمان هانت أن غراي "كانت مريضة لمدة عام كامل، وبعيدة عن المنزل، بسبب الهستيريا ".

بناءً على طلب عائلة غراي، أودع ميليس غراي في مصحة تشيسويك للأمراض العقلية ، تحت رعاية الدكتور توماس هارينغتون توك (1826-1888)، وهو طبيبٌ بارزٌ في مجال الأمراض العقلية . ^{[ 17 ]} كان توك قد عالج صديق ميليس، الرسام إدوين لاندسير ، ^{[ 3 ]} وبعد عامٍ تقريبًا من قدوم غراي إليه، شارك في قضية هارييت مورداونت ، المدعى عليها في دعوى طلاقٍ فاضحة. ^{[ 17 ] [ 18 ]} عاشت غراي مع عائلة أحد زملاء توك حتى تحسنت صحتها بما يكفي للانتقال إلى مسكنٍ في هامرسميث عام 1869، ثم عادت إلى باورسويل في بيرث. ^{[ 3 ]} على الرغم من تذبذب حالتها الصحية، إلا أنها ظلت مشكلةً لها ومصدر قلقٍ للآخرين طوال حياتها.

خلال سنواتها الأخيرة، أمضت غراي معظم وقتها بمفردها مع بياتريكس، متنقلةً بين دندي وباريس. في عام ١٨٨٠، رسم ميليس لوحةً أخيرةً لها، عُرضت في معرض غروفينور الجديد . كتبت ماري لوتينز عنها أن ميليس "ربما أكثر من أي شخص آخر، عرف أسرار حياة صوفي القصيرة، وفي تعبيرها الحزين المؤثر صوّر حزنًا قديمًا خاصًا به". ^{[ ١٠ ]} عُلّقت اللوحة في منزل إيفي وجون إيفريت ميليس في بالاس غيت، لندن، ولا تزال ضمن مقتنيات العائلة.

بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر، ازدادت حالة غراي سوءًا، حتى أن آثار ذلك كانت مخفية عن الآخرين بسبب ثقل ملابسها التي تعود إلى أواخر العصر الفيكتوري، وفي عام ١٨٨٢ عادت إلى رعاية توك. ^{[ ٣ ]} توفيت في ١٥ مارس ١٨٨٢، عن عمر يناهز ٣٨ عامًا. وقد ذكر توك أن سبب الوفاة هو الإرهاق و"ضمور الجهاز العصبي، ١٧ عامًا". ولم يتم إثبات الشائعات التي تفيد بأن غراي انتحرت. ^{[ ١ ]}

رسم ميليس صورةً لابنة غراي، بياتريكس كايرد، عام 1879، ^{[ 21 ]} لكنها توفيت عام 1888 عن عمر يناهز 13 عامًا. استخدم جيمس كايرد ثروته لاحقًا لدعم رحلة إرنست شاكلتون عبر القطب الجنوبي في الفترة من 1914 إلى 1917، وكان من أبرز المتبرعين لمدينة دندي. ^{[ 20 ]} وحصل على لقب بارونيت عام 1913. ^{[ i ]}

في فيلم إيما تومسون " إيفي غراي" ، الذي اكتمل إنتاجه عام 2013، تجسد بولي دارتفورد شخصية صوفي. ^{[ 22 ]} أما شخصية إيفي غراي فتؤديها داكوتا فانينغ .