جلسة رائعة

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 1 ]
موسوعة الموسيقى الشعبية	[ 2 ]
رولينج ستون	(إيجابي) [ 3 ]

ألبوم "سوبر سيشن" هو من تأليف المغني وعازف الآلات المتعددة آل كووبر ، بمشاركة عازفي الغيتار مايك بلومفيلد في النصف الأول وستيفن ستيلز في النصف الثاني. صدر الألبوم عن شركة كولومبيا ريكوردز عام 1968، ووصل إلى المركز الثاني عشر في قائمة بيلبورد 200، وبقي فيها لمدة 37 أسبوعًا، وحصل على الشهادة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

عمل آل كووبر ومايك بلومفيلد معًا في جلسات تسجيل ألبوم بوب ديلان الكلاسيكي الرائد " Highway 61 Revisited" ، وعزفا في الفرقة المصاحبة لأدائه المثير للجدل باستخدام الآلات الكهربائية في مهرجان نيوبورت للموسيقى الشعبية في يوليو 1965. كان كووبر قد غادر فرقة "Blood, Sweat & Tears" مؤخرًا بعد تسجيل ألبومهم الأول ، وكان يعمل آنذاك كمسؤول عن اكتشاف المواهب وتطويرها في شركة كولومبيا للتسجيلات. كان بلومفيلد على وشك مغادرة فرقة "Electric Flag" ، وكان بلا عمل. اتصل كووبر ببلومفيلد ليسأله إن كان متفرغًا للحضور إلى الاستوديو والعزف معه؛ وافق بلومفيلد، تاركًا لكوبر مهمة التوزيع الموسيقي. ^{[ 6 ]}

حجز كوبر يومين من وقت الاستوديو في استوديوهات سي بي إس كولومبيا سكوير في لوس أنجلوس في مايو 1968، واستعان بعازف الكيبورد باري غولدبيرغ وعازف الباس هارفي بروكس ، وكلاهما عضوان في فرقة إلكتريك فلاغ، بالإضافة إلى عازف الطبول الشهير "فاست" إيدي هوه . في اليوم الأول، سجلت الفرقة الخماسية مجموعة من المقطوعات الموسيقية الآلية، معظمها من موسيقى البلوز . تضمنت المقطوعة "His Holy Modal Majesty"، وهي مقطوعة موسيقية ذات طابع مودالي ، كانت بمثابة تكريم لعازف موسيقى الجاز المودالي جون كولترين ، الذي توفي في العام السابق، كما أنها تُذكّر بمقطوعة "East-West" من ألبوم فرقة باترفيلد بلوز الثاني . في اليوم الثاني، وبعد أن أصبحت الأشرطة جاهزة للتسجيل، عاد بلومفيلد إلى منزله في ميل فالي بمنطقة خليج سان فرانسيسكو، قائلاً إنه لم يستطع النوم. ^{[ 6 ]}

بعد أن شعر كوبر بالحاجة إلى إنجاز شيء ملموس في اليوم الثاني من حجز الاستوديو، استعان على عجل بستيفن ستيلز ، الذي كان بصدد مغادرة فرقته، بافالو سبرينغفيلد ، ليحل محل بلومفيلد. وبعد أن اجتمع موسيقيو كوبر خلف ستيلز، سجلوا معظم الأغاني الصوتية، بما في ذلك أغنية " It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry " من ألبوم Highway 61 ، ونسخة طويلة ومؤثرة من أغنية " Season of the Witch " لدونوفان . ^{[ 7 ]} وعلى الرغم من أن أغنية "Harvey's Tune" الختامية لهارفي بروكس تتضمن آلات نفخ نحاسية أُضيفت في مدينة نيويورك أثناء عملية مزج الألبوم، إلا أن تكلفة إنجاز الألبوم لم تتجاوز 13,000 دولار.

فتح نجاح الألبوم الباب أمام مفهوم " الفرق الموسيقية الخارقة " في أواخر الستينيات والسبعينيات، كما تجلى في فرق مثل بلايند فيث وكروسبي ، ستيلز آند ناش . ورغم مغادرة بلومفيلد جلسة التسجيل بعد اليوم الأول، فقد قدم هو وكوبر عدة حفلات موسيقية بعد إصدار الألبوم. ونتج عن إحدى هذه الحفلات ألبوم " المغامرات الحية لمايك بلومفيلد وآل كوبر" . ^{[ 8 ]}

إلى جانب النسخة الستيريو، صدرت نسخة رباعية القنوات من ألبوم "سوبر سيشن" في سبعينيات القرن الماضي. صدرت هذه النسخة الرباعية على أسطوانات فينيل مشفرة بتقنية SQ وعلى شريط كاسيت منفصل بثمانية مسارات . في 8 أبريل 2003، أعادت شركة "ليجاسي ريكوردز" إصدار الألبوم على قرص مضغوط مع أربع مقطوعات إضافية، من بينها مقطوعة لم تُصدر سابقًا ومقطوعة حية مع بلومفيلد، ومقطوعتان تم حذف إضافات آلات النفخ فيهما.

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان من المقرر إعادة مزجها لإصدار نسخة جديدة بتقنية 5.1 قناة على قرص SACD . ولكن في أواخر عام 2004، علّق آل كووبر قائلاً:

على حد علمي، واستنادًا إلى مصدر لم أذكر اسمه، قام الرئيس الجديد لشركة سوني/بي إم جي بإغلاق قسم أقراص SACD بتقنية 5.1 وتسريح جميع العاملين فيه. قبل عام ونصف، قمتُ بإعادة مزج ألبومَي Super Session و Child Is Father to the Man لصالحهم بتقنية SACD 5.1. وقد خرجا بجودة مذهلة، لذا قمتُ بعملية الماسترينغ لهما مع بوب لودفيغ. والآن يبدو أنهما سيظلان حبيسي رفوف المكتبات تحت الإدارة الحالية لشركة سوني/بي إم جي  ... أمرٌ معتادٌ بكل المقاييس. ^{[ 9 ]}

أصدرت شركة Audio Fidelity كلا النسختين المُعاد مزجهما بتقنية 5.1 على أقراص SACD في عام 2014. أما النسخة الأصلية الرباعية من ألبوم Super Session فقد صدرت على قرص SACD هجين من إنتاج Sony Records Int'l في عام 2023.

في مراجعتها الاستعادية، علّقت ليندسي بلانر من موقع AllMusic على التأثير الأصلي للألبوم:

كما فعل ألبوم فرقة البيتلز " سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند " (1967) قبل عام، بشّر ألبوم "سوبر سيشن " (1968) بمراحل جديدة في التحول المتزامن لموسيقى الروك أند رول. ففي غضون أشهر، تحوّل المشهد الموسيقي للروك جذرياً من أغاني البوب ​​القصيرة الراقصة إلى أعمال أطول نسبياً مع مزيد من الاهتمام بالتفاصيل التقنية والموسيقية الدقيقة. ^{[ 1 ]}

تمت مقارنة الألبوم بألبومات أخرى لجلسات العزف الارتجالي في تلك الحقبة، وتحديدًا ألبوم "غريب جام" لفرقة موبي غريب (1968)، وألبوم "آبل جام" لجورج هاريسون (1970)، وألبوم "جامينغ وذ إدوارد! " لأعضاء فرقة رولينغ ستونز (مع راي كودر ونيكي هوبكنز ) (1971). ^{[ 10 ] [ 11 ]} وقد تساءل دون أوتينوف من صحيفة "ذا غراند رابيدز برس" ، في مقالٍ له عام 1971، عن فكرة "اجتماع الموسيقيين وترك التسجيلات تعمل"، مضيفًا أنه على الرغم من أن ألبومي "سوبر سيشن" و "غريب جام" كانا "أكثر تماسكًا موسيقيًا من معظم تسجيلات العزف الارتجالي، إلا أنهما كانا يحملان شيئًا من الملل". ^{[ 10 ]}

في عام 2005، أشاد دان دالي من مجلة "ساوند أون ساوند " بألبوم " سوبر سيشن " لدوره في "إدخال مفهوم جلسات العزف الارتجالي ، المستوحى من موسيقى الجاز، إلى صلب موسيقى الروك". ^{[ 12 ]} كما أثنى دالي على ستيلز لقبوله دعوة كوبر للانضمام إلى جلسة العزف، قائلاً إن ذلك "حوّل ما كان ليصبح مجرد تسجيل لجلسة عزف ارتجالي بارع إلى حدث موسيقي ضخم يضم نخبة من النجوم، مما مهد الطريق لظهور عدد كبير من " الفرق الموسيقية الخارقة " في المستقبل". ^{[ 12 ]}

• Al Kooper –vocals, piano, Hammond organ, Ondioline, electric guitar, twelve-string guitar
• Mike Bloomfield –electric guitar on side one, reissue tracks 10, 12, 13
• Stephen Stills –electric guitar on side two, reissue track 11
• Barry Goldberg –electric piano on "Albert's Shuffle" and "Stop"
• Harvey Brooks –bass guitar
• Eddie Hoh –drums, percussion

Additional personnel

• Horn section –unknown session players; arranged by Al Kooper and Joe Scott
• Fred Catero, Roy Halee –engineering
• Martin Greenblatt –digital mastering