صوت رباعي القنوات

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
مخطط رباعي القنوات يوضح الوضع المعتاد لمكبرات الصوت حول المستمع

يستخدم الصوت الرباعي (أو الرباعي الصوتي ، ويُسمى أيضًا الصوت الرباعي أو بالمصطلح المُستحدث " كوادِيو " [ 1 ] [ المُشتق قياسًا على "ستيريو"]) أربع قنوات صوتية، حيث توضع السماعات في أركان مساحة الاستماع الأربعة. يسمح هذا النظام بإعادة إنتاج إشارات صوتية مستقلة (كليًا أو جزئيًا) عن بعضها البعض، وهو مشابه لما يُعرف الآن بالصوت المحيطي .

يُمكن استخدام نظام الصوت المحيطي الرباعي القنوات لإعادة خلق تجربة صوتية واقعية للغاية تُحاكي تجربة قاعة حفلات موسيقية ثلاثية الأبعاد في المنزل. كما يُمكن استخدامه لتحسين تجربة الاستماع بما يتجاوز القيود الاتجاهية للصوت الاستريو ثنائي القنوات العادي . كان الصوت الرباعي أول منتج استهلاكي في مجال الصوت المحيطي. ومنذ طرحه للجمهور في أوائل سبعينيات القرن الماضي، تم إنتاج آلاف التسجيلات الصوتية الرباعية.

كان الصوت الرباعي فاشلاً تجارياً عند طرحه لأول مرة بسبب العديد من المشكلات التقنية وعدم توافق التنسيقات. قد تكون تكلفة إنتاج تنسيقات الصوت رباعية القنوات أعلى من تكلفة إنتاج تنسيقات الصوت الاستريو ثنائية القنوات القياسية. ويتطلب تشغيلها مكبرات صوت وقنوات تضخيم إضافية، وقد يتطلب أيضاً معدات فك تشفير مصممة خصيصاً.

كان الهدف الأساسي من طرح منتجات السينما المنزلية في التسعينيات هو تحسين صوت الأفلام، ولكنه أعاد إحياء الاهتمام بإعادة إنتاج الموسيقى متعددة القنوات. وبحلول ذلك الوقت، ظهرت تنسيقات رقمية جديدة. وقد أُعيد إصدار العديد من التسجيلات رباعية القنوات من سبعينيات القرن الماضي في أنظمة الصوت المحيطي الحديثة مثل Super Audio CD و DTS و Dolby Digital و DVD-Audio و Blu-ray . وشهد إنتاج الصوت المنزلي متعدد القنوات انتعاشًا منذ عام 2000، كما صدرت تسجيلات رباعية القنوات جديدة للجمهور منذ ذلك الحين.

يقوم نظام الصوت الرباعي بإعادة إنتاج إشارات الصوت الأمامية اليمنى والخلفية اليمنى والأمامية اليسرى والخلفية اليسرى عبر أربع سماعات منفصلة. يجب أن تكون جودة إعادة إنتاج الصوت في السماعات الخلفية مماثلة أو قريبة من جودة السماعات الأمامية؛ ومن الناحية المثالية، يستخدم نظام الصوت الرباعي أربع سماعات متطابقة.

تاريخ

كانت أولى الأجهزة المستخدمة لتسجيل الصوت بأربعة قنوات هي مسجلات الشريط التناظرية ذات البكرات . طُوّرت هذه الأجهزة لاستخدامها من قبل مهندسي الصوت في الاستوديوهات الاحترافية خلال خمسينيات القرن العشرين في ألمانيا من قبل شركة تيليفونكن ، وكذلك من قبل شركة أمبيكس في الولايات المتحدة. ظهرت هذه الأجهزة في بعض استوديوهات الموسيقى الإلكترونية الأوروبية بحلول عام 1954. [ 2 ]

بدأت المحاولات الأولى لإعادة إنتاج الصوت رباعي القنوات للاستماع المنزلي على يد مهندسي مختبرات الصوت في أواخر الستينيات. وكان المنتج توماس موري، [ 3 ] الذي عمل في البداية في مدرسة إيستمان للموسيقى ، من رواد التسجيل الرباعي الكلاسيكي. وقد أنتج لاحقًا أعمالًا رباعية لشركة دويتشه غراموفون وغيرها من شركات التسجيل في أوائل السبعينيات، ولكن العديد منها صدر كتسجيلات ستيريو فقط.

طرحت شركة فانغارد ريكوردز عددًا محدودًا من التسجيلات الرباعية في السوق الأمريكية في يونيو 1969 على أشرطة بكرات. وكانت أسطوانات الفينيل ( LP) الوسيلة الأكثر شيوعًا لتسويق التسجيلات للجمهور خلال سبعينيات القرن الماضي . كما لاقت التسجيلات الرباعية على أشرطة ثمانية مسارات رواجًا كبيرًا في تلك الفترة، لا سيما بين عشاق أنظمة الصوت في السيارات.

في سبعينيات القرن الماضي، سوّقت كبرى شركات تصنيع الإلكترونيات أنظمة أجهزة متخصصة للجمهور لفك تشفير التسجيلات الصوتية رباعية القنوات. وكانت هذه الأجهزة تُباع غالبًا كمكونات إلكترونية منفصلة، ​​كما كانت متوفرة أيضًا كميزات مدمجة في بعض أجهزة استقبال الصوت أو مكبرات الصوت التي بيعت خلال تلك الفترة.

استخدمت العديد من التسجيلات الرباعية في سبعينيات القرن الماضي تقنيات المصفوفة لترميز وفك ترميز أربع قنوات من المعلومات الصوتية على وسيط ثنائي القنوات، عادةً ما يكون أسطوانة فينيل. وكان ضعف أداء فك الترميز في تنسيقات المصفوفة المبكرة السبب الرئيسي لاختفائها بمجرد ظهور أنظمة المصفوفة المحسّنة. استندت أنظمة المصفوفة اللاحقة إلى أعمال بيتر شايبر . استخدمت صيغته الأساسية دوائر إزاحة الطور بزاوية 90 درجة لتمكين تطوير أنظمة مصفوفة 4-2-4 محسّنة، وكان من أبرز روادها نظاما SQ من كولومبيا و QS من سانسوي .

كانت أكثر ثلاثة تنسيقات LP رباعية الصوت شيوعًا في السبعينيات هي SQ (ستيريو رباعي الصوت) ، و QS (مصفوفة عادية) ، و CD-4 (متوافق منفصل 4) / رباعي الصوت .

وضعت الهيئة التنظيمية اليابانية ومصنّعو أجهزة الصوت معايير للصوت الرباعي. استُخدم مصطلح RM ( المصفوفة العادية ) كمرادف لمصطلح QS، بينما استُخدم مصطلح QM ( المصفوفة الرباعية [4] لتقنيتي Stereo - 4 و Dynaquad ) ، واستُخدم مصطلح QX ( QuadXtra ، المستند إلى تقنية DH Cooper " ثنائية ثلاثية القنوات " ) لتقنية UD4 . [ 10 ]

بالتعاون مع شايبر، طوّر مارتن ويلكوكس وجيم فوسجيت جهاز فك التشفير Tate II 101 SQ، الذي أنتج مجالًا صوتيًا دقيقًا للغاية باستخدام تقنية تعديل الكسب وتأثير هاس لإخفاء تشوهات فك التشفير. استخدم الجهاز دوائر مخصصة، مُجمّعة يدويًا ومعايرة بدقة، بمكونات مُصنّفة بدقة تصل إلى 1%، لضمان أداء دقيق. كانت أجهزة فك التشفير من سلسلة QSD وأجهزة الاستقبال من سلسلة QRX من سانسوي ممتازة، حتى أنها قامت بتوليف الصوت الاستريو يمينًا ويسارًا في بنية حدوة حصان. مع ذلك، ظهرت هذه الأجهزة متأخرة جدًا، وكانت باهظة الثمن أو صعبة التوفير للجمهور، مما حال دون إنقاذ تقنية المصفوفة الرباعية من النسيان.

بحلول أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، حلت أنظمة القنوات المتعددة "المنفصلة" الأكثر تطوراً محل تقنيات المصفوفة إلى حد كبير، موفرةً مستوى أداء أعلى واستقلالية تامة للقنوات. واليوم، يمكن استخدام البرمجيات بدلاً من فك التشفير باستخدام الأجهزة. وتتميز خوارزميات البرمجيات الحديثة بقدرتها على تحقيق دقة أعلى في فك التشفير مقارنةً بتقنيات الأجهزة السابقة.

جميع أنظمة الصوت متعددة القنوات الشائعة الاستخدام اليوم هي أنظمة رقمية . وقد أصبح الصوت الرقمي متعدد القنوات متاحًا للاستخدام المنزلي منذ ظهور أفلام الصوت المحيطي في التسعينيات، باستخدام تقنيتي دولبي ديجيتال ودي تي إس. أما أكثر الوسائط الرقمية شيوعًا القادرة على تشغيل موسيقى الصوت المحيطي اليوم فهي أقراص سوبر أوديو سي دي، وأقراص دي في دي، وأقراص بلو راي، وكلها قادرة على تشغيل صوت عالي الدقة متعدد القنوات.

مزج الصوت الرباعي

تختلف عملية مزج الصوت رباعي القنوات عن عملية مزج الصوت ستيريو لنفس التسجيل. معظم معدات الاستوديو مصممة للصوت ستيريو فقط، لذا يجب توفير وحدات تحكم مزج متعددة القنوات وأنظمة تشغيل متخصصة.

في الموسيقى الكلاسيكية، يفضل المنتجون عادةً تأثيرًا صوتيًا يظهر فيه صوت الأوركسترا بتقنية الاستريو في القنوات الأمامية فقط، بينما يُسمع صدى قاعة الحفلات الموسيقية الطبيعي في جميع السماعات. وقد تم مزج بعض تسجيلات الحفلات الموسيقية الحية للموسيقى الشعبية بهذه الطريقة أيضًا. نادرًا ما تُوضع الآلات الرئيسية أو المنفردة في القنوات الخلفية في التسجيلات الكلاسيكية، على الرغم من أن ذلك يحدث أحيانًا.

سُجّلت بعض الأعمال الكلاسيكية من منظور يُشعر المستمع وكأنه يجلس في قلب الأوركسترا. ومن الأمثلة على ذلك تسجيل كولومبيا ماسترووركس عام ١٩٧٣ لكونشيرتو الأوركسترا لبيلا بارتوك ، بقيادة بيير بوليز . صدر التسجيل الأصلي ذو القنوات الأربع على أسطوانة فينيل وشريط ثماني المسارات، وأُعيد إصداره على قرص مضغوط فائق الجودة من قِبل داتون فوكاليون عام ٢٠١٨. وتشير الملاحظات المرفقة بالتسجيل إلى الاتجاه الذي يمكن سماع كل مجموعة من الآلات منه.

يميل منتجو موسيقى البوب ​​والروك والجاز إلى استخدام أسلوب مزج يتميز بدرجة عالية نسبيًا من الفصل الموسيقي بين القنوات الأربع. قد يضع هذا النوع من التسجيل أصواتًا موسيقية في القنوات الخلفية لا تقل أهمية عن القنوات الأمامية، مما يُعزز إحساس المستمع بالاتجاه والاتساع، على غرار ما حدث عندما قدم مهندسو التسجيل تقنية التسجيل الاستريو. في بعض التسجيلات رباعية القنوات، تتحرك الأصوات في دوران كامل حول المستمع.

بإمكان مهندسي الصوت أيضاً السعي إلى تحقيق تأثير هجين بين الأنماط الموسيقية المختلفة. ورغم أن المؤثرات الصوتية الرباعية تُعتبر أحياناً مصطنعة، إلا أن الاستمتاع بالموسيقى يمكن تعزيزه بشكل كبير من خلال إشراك المستمع بشكل كامل.

أسطوانات فونوغراف LP

كان تشغيل الصوت الرباعي على أسطوانات الفينيل يمثل تحديًا. ومع التطور السريع للتقنيات خلال سبعينيات القرن الماضي، طُرحت حلولٌ عديدة لإعادة إنتاج الصوت رباعي القنوات من أسطوانات الفينيل. وقد حققت بعض هذه الأنظمة نجاحًا أكبر من غيرها. وكانت أبسط الأنظمة هي أنظمة (2-2-4) المشتقة . وسرعان ما تبعتها أنظمة المصفوفة (4-2-4) الأكثر تطورًا، وأخيرًا، أنظمة (4-4-4) المنفصلة الأكثر تقدمًا .

التنسيقات المشتقة (2-2-4)

تُعدّ التنسيقات المشتقة (2-2-4) ترتيبات بسيطة، وغالبًا ما تكون غير فعّالة، تعتمد على استخلاص فرق الطور أو معلومات أخرى خارج الطور من تسجيلات الاستريو لتوليد تأثير الصوت المحيطي. [ 11 ] غالبًا ما تتضمن المواد المُبرزة في القنوات الخلفية صدى الاستوديو، وأجواء قاعة الحفلات الموسيقية، وتصفيق الجمهور. ولأن النظام المشتق يعمل على فروق الطور غير المقصودة في مزيج الاستريو الأصلي، فإنه لا يمكن تحديد الموضع الدقيق للآلات الموسيقية الفردية في السماعات الخلفية. ومع ذلك، تبقى المعلومات المُوزّعة مركزيًا (أي أحادية الصوت) في المنتصف الأمامي. [ 12 ]

تنسيقات المصفوفة (4-2-4)

في أنظمة المصفوفة، تُحوّل أربع قنوات (تُشفّر) إلى قناتين. ثم تُمرّر هذه القنوات عبر وسيط نقل ثنائي القنوات (عادةً أسطوانة فينيل) قبل فك تشفيرها إلى أربع قنوات وعرضها على أربع سماعات. ولنقل أربع إشارات صوتية منفصلة بطريقة متوافقة مع نظام الاستريو، يجب وجود أربع معادلات خطية آنية لإعادة إنتاج الإشارات الصوتية الأربع الأصلية عند المخرج.

استخدمت هذه الأنظمة تقنية فك التشفير المصفوفي لاستعادة أربع قنوات من القناتين المسجلتين على الأسطوانة. تتميز أنظمة المصفوفة بمستوى عالٍ من استقلالية القنوات، ولكنها لا توفر فصلًا كاملًا بينها.

يمكن تشغيل التسجيلات الرباعية المصفوفية بقناتين على مشغلات الأسطوانات الاستريو التقليدية. وتختلف مستويات التوافق بين الاستريو والمونو في هذه الأنظمة. ويشير مصطلح "متوافق" إلى ما يلي:

  1. سيقوم نظام القناة الواحدة (أحادي) بإعادة إنتاج جميع الإشارات الصوتية الأربعة في مكبر الصوت الواحد.
  2. سيقوم نظام ثنائي القنوات (ستيريو) بإعادة إنتاج إشارات الصوت الأمامية اليسرى والخلفية اليسرى في السماعة اليسرى وإشارات الصوت الأمامية اليمنى والخلفية اليمنى في السماعة اليمنى.

لم يكن من الممكن إتمام عملية 4:2:4 هذه دون فقدان بعض المعلومات. بمعنى آخر، لم تكن القنوات الأربع المُنتجة في المرحلة النهائية مطابقة تمامًا لتلك التي بدأت بها العملية. ولكي يعمل التأثير كما هو مُخطط له، كان لا بد من تدريب مهندس التسجيل تدريبًا خاصًا للعمل بكل من هذه الصيغ. تعمل قواعد المزج الخاصة بتسجيل المصفوفة على تقليل القيود التقنية الكامنة في صيغ المصفوفة، وتُخفي أو تُزيل الآثار الجانبية غير المرغوب فيها.

EV-4/Stereo-4 و Dynaquad (DY)

كانت أولى هذه الأنظمة أنظمةً أساسية ذات أداء ضعيف نسبيًا، طورتها شركتا Electro-Voice ( EV-4/Stereo-4 ) و Dynaco ( Dynaquad (DY) ). اعتمدت هذه الأنظمة على ما يُعرف بصيغة المصفوفة ، حيث استخدمت أربع قنوات صوتية مُشفّرة في مسار ألبوم ستيريو، ثم فُكّ تشفيرها إلى القنوات الصوتية الأربع الأصلية. إلا أن ضعف أداء فك التشفير حال دون وصول هذه الأنظمة إلى دقة أو استقلالية القنوات التي تميزت بها صيغ المصفوفة اللاحقة.

عانى النظامان الأصليان (DY و EV-4) من ضعف في فصل القنوات الأمامية اليسرى واليمنى (حوالي 12  ديسيبل) وضعف في فصل القنوات الخلفية اليسرى واليمنى (2  ديسيبل). صُممت أجهزة فك التشفير لإعطاء تأثير معين أكثر من فك التشفير بدقة، ويعود ذلك أساسًا إلى محدودية النظامين. ولأن النظامين متقاربان رياضيًا، كان المستخدمون يحتاجون إلى جهاز فك تشفير واحد فقط من أيٍّ منهما لتشغيل ألبومات النظامين.

كانت الاختلافات بين أنظمة المصفوفة المبكرة والمتأخرة شاسعة لدرجة جعلت فك تشفير DY/EV-4 باستخدام أجهزة فك التشفير SQ أو QS بدقة أمرًا مستحيلاً؛ وغالبًا ما كانت النتيجة مجالًا صوتيًا مشوشًا أو غير واضح المعالم، والذي قد يختلف اختلافًا كبيرًا عما قصده المنتج أو مهندس التسجيل. [ 13 ] [ 14 ]

QS Regular Matrix و SQ Quadraphonic

جهاز فك تشفير الصوت Sansui QS

وقد ظهرت أنظمة محسنة لاحقاً استناداً إلى عمل بيتر شايبر في استخدام دوائر إزاحة الطور بزاوية 90 درجة، وتحديداً أنظمة QS و SQ .

طُوِّر أول هذه الأنظمة، المعروف باسم QS ، من قِبَل شركة سانسوي إلكتريك . وهو نظام يعتمد على ما يُسمى بنظام المصفوفة، ويستخدم أربع قنوات صوتية مُشفَّرة إلى ستيريو، ثم تُفكَّ شفرتها إلى القنوات الصوتية الأربع الأصلية. ظهر نظام QS لأول مرة في الولايات المتحدة في مارس 1971، وطُوِّر لاحقًا بنظام Vario-Matrix في عام 1973.

أما النظام الثاني، SQ ، فقد طُوّر وسُوّق من قِبل شركتي كولومبيا ريكوردز وسوني ، ودخل السوق الأمريكية في أبريل 1971. كما استخدمت شركات مثل EMI في بريطانيا العظمى نظام SQ ، حيث أصدرت العديد من ألبومات SQ . وتحسّن فصل الصوت في نظام SQ بشكل كبير مع إدخال تقنية فك التشفير SQ Full Logic في عام 1975 باستخدام رقائق موتورولا MC1312 وMC1314 وMC1315. [ 15 ]

حظيت كل من شركتي SQ وQS بدعم كبير من شركات التسجيلات الكبرى ومصنعي الأجهزة خلال سبعينيات القرن الماضي، وحققتا مبيعات ملحوظة وانتشارًا واسعًا في السوق. مع ذلك، ونظرًا لتشابه الاسم والتكنولوجيا، كان من السهل الخلط بينهما لدى العامة.

تنسيقات منفصلة (4-4-4)

يُشير مصطلح "إعادة الإنتاج المنفصلة" إلى نظام رباعي القنوات، حيث تكون القنوات الأربع مستقلة تمامًا عن بعضها البعض. وكما يوحي الاسم، في هذا النوع من الأنظمة، تُمرر قنوات الصوت الأصلية الأربع عبر وسيط نقل رباعي القنوات، ثم تُعرض على نظام إعادة إنتاج رباعي القنوات، ومنه تُوزع على أربع سماعات. ويُعرف هذا النظام بنظام 4-4-4.

تستخدم أنظمة الفونوغراف المنفصلة مُزيل تشفير متخصص لفك تشفير أربع قنوات صوتية مستقلة تمامًا، مما يسمح بفصل القنوات بشكل كامل. قد تكون هذه الأنظمة عُرضة لتقصير عمر الأسطوانات. مع ذلك، سُرعان ما طُوّرت تركيبات فينيل أكثر متانة للتغلب على هذه المشكلة، وتستخدم جميع أسطوانات الفينيل المنفصلة تقريبًا فينيلًا خاصًا. عند تشغيل أسطوانات الفينيل الرباعية المنفصلة على مشغلات أسطوانات ستيريو تقليدية، يُمكن سماع البرنامج الموسيقي بالكامل بصوت ستيريو.

قرص مضغوط 4 أو كوادراديسك

تسجيل من إنتاج شركة RCA Quadradisc

تم ابتكار الشكل الرئيسي الثالث لأقراص الفينيل ذات الأربع قنوات، والمعروف باسم CD-4 أو Quadradisc ، من قبل شركة JVC اليابانية بالتعاون مع نظيرتها الأمريكية RCA Records .

طُرح هذا النظام الرباعي لأول مرة في الولايات المتحدة في مايو 1972. وباعتباره نظامًا منفصلاً بالكامل، فقد استغنى عن تقنيات المصفوفة لصالح طريقة مشابهة لترميز بثّ الراديو FM الاستريو . مع أسطوانات الاستريو، يستخدم النظام قناتين صوتيتين رئيسيتين، يمنى ويسرى، وهذا ما يسمح لـ CD-4 بالحفاظ على التوافق مع تشغيل الاستريو التقليدي. كما يضيف CD-4 قناتين صوتيتين إضافيتين للفرق إلى القنوات الرئيسية. تُرمّز إشارات الفرق بترددات حاملة فوق صوتية في نطاق 30  كيلوهرتز، وهو أعلى من النطاق المسموع. يتطلب CD-4 خرطوشة فونو متخصصة مزودة بإبرة شيباتا لقراءة هذه الترددات العالية الإضافية. تُرسل الإشارات المُجمّعة بعد ذلك إلى مُزيل تشفير خاص لفك تشفير القنوات الأربع. يُحوّل مُزيل التشفير الإشارات فوق الصوتية مرة أخرى إلى النطاق المسموع، ويستخدم قنوات الفرق لفصل معلومات الصوت الخلفية عن القنوات الرئيسية. لأن نظام CD-4 يحافظ على أربع إشارات مستقلة طوال العملية، فإنه يستطيع إعادة بناء مجال الصوت ذي القنوات الأربع المقصود بدقة.

UD-4 / UMX / BMX

طُوِّر نظام UD-4/UMX بواسطة شركة نيبون/كولومبيا ( دينون ). وهو نظام هجين يجمع بين الترميز المنفصل والمصفوفي. يحتوي هذا النظام على ترميز يتراوح بين 35 و40 عنصرًا فقط، وقد تم تسويقه حصريًا في المملكة المتحدة وأوروبا واليابان.

عانى هذا النظام قصير العمر من عدم التوافق مع تشغيل الصوت الاستريو العادي بسبب اختلافات الطور بين القناتين اليمنى واليسرى. [ 16 ] كان نظام UD-4 أقل حساسية في إعداده من نظام CD-4 لأن الموجات الحاملة لم تكن مضطرة للتعامل مع ترددات عالية كتلك الموجودة في نظام CD-4. [ 17 ]

تنسيقات الأشرطة

تم أيضًا استحداث أنظمة رباعية القنوات تعتمد على أشرطة التسجيل، وذلك باستخدام أجهزة جديدة قادرة على تشغيل أربع قنوات منفصلة. جميع هذه التسجيلات هي تسجيلات منفصلة 4-4-4، صدرت بتنسيقات بكرات وأشرطة ثمانية مسارات . تطلّب تشغيل هذه التسجيلات أجهزة مصممة خصيصًا بأربع قنوات، وهي غير متوافقة مع مشغلات الاستريو.

شريط بكرة مفتوحة رباعي الصوت (Q4)

وحدة تسجيل صوتية بأربعة قنوات من سبعينيات القرن الماضي، وهي إحدى الطرق القليلة لتحقيق صوت منفصل بأربعة قنوات في المنزل

في هذه الأنظمة، سُجّلت جميع المسارات الأربعة المتاحة على الشريط أثناء تشغيله في نفس الاتجاه. سُجّلت أشرطة البكرات ذات القنوات الأربع المُسجّلة مسبقًا بسرعة 7.5 بوصة في الثانية ، وهي أسرع سرعة مُستخدمة في أجهزة البكرات الاستهلاكية. بالمقارنة، تحتوي أشرطة البكرات الاستريو المُسجّلة مسبقًا على برنامجين مختلفين، يعمل كل منهما في اتجاه معاكس. سُجّلت العديد من أشرطة الاستريو بسرعة 3.75 بوصة في الثانية فقط ، أي نصف السرعة الكاملة. تؤدي السرعة الأبطأ إلى انخفاض جودة الصوت. [ 18 ]

شريط رباعي المسارات ذو 8 مسارات (Quad-8 و Q8)

تبعتها شركة RCA Records في أبريل 1970 بإعلانها عن نسخة رباعية القنوات من شريط التسجيل ذي الثمانية مسارات ، أُطلق عليها اسم Quad-8 أو شريط التسجيل الرباعي ذي الثمانية مسارات (وتم اختصارها لاحقًا إلى Q8 ). وقد صدرت هذه النسخ على دفعات (70 شريطًا) موزعة على شهور أكتوبر ونوفمبر وديسمبر من عام 1970.

كان شكل الشريط مطابقًا تقريبًا لأشرطة الستيريو ذات الثمانية مسارات، باستثناء نتوء صغير في الزاوية العلوية اليسرى من الخرطوشة. يشير هذا النتوء إلى مشغل أشرطة الستيريو رباعي القنوات لدمج المسارات الفردية كقنوات صوتية للبرنامج الأول، والمسارات الزوجية كقنوات للبرنامج الثاني. لم يكن هذا الشريط متوافقًا مع مشغلات الستيريو أو المونو؛ فعلى الرغم من أن مشغلات الستيريو رباعية القنوات كانت تشغل أشرطة الستيريو ذات الثمانية مسارات، إلا أن تشغيل أشرطة الستيريو رباعية القنوات على مشغلات الستيريو كان يؤدي إلى سماع نصف القنوات فقط في كل مرة.

كان آخر إصدار بتنسيق 8 مسارات رباعي القنوات في عام 1978، على الرغم من أن معظمها توقف عن الظهور بحلول نهاية عام 1976.

تنسيقات البث الإذاعي

تم إجراء بعض التجارب مع البث الإذاعي (على سبيل المثال، حفل كليف ريتشارد الذي بثته هيئة الإذاعة البريطانية ، [ 19 ] [ 20 ] والذي كان أول بث رباعي القنوات له في يوليو 1974 [ 21 ] )، لكنها كانت قصيرة الأجل.

كانت محطة WQSR -FM "Quad 102½" في ساراسوتا، فلوريدا ، واحدة من أطول المحطات الإذاعية عمراً . [ 22 ] طوال معظم فترة السبعينيات، كانت هذه المحطة تبث إشارة يمكن ضبطها كمحطتين منفصلتين باستخدام أجهزة استقبال ستيريو تقليدية.

قامت محطة الموسيقى الكلاسيكية في سان فرانسيسكو KKHI-FM ببث أوبرا سان فرانسيسكو بتنسيق رباعي "متوافق" (أي مشفر بالمصفوفة) خلال السبعينيات، [ 23 ] كما فعلت محطة شيكاغو WFMT في بثها المباشر لأوبرا "شيكاغو ليريك".

كانت محطة KRMH-FM ("Good Karma Radio") (سان ماركوس/أوستن، تكساس) تبث بنظام "Quad Stereo" في أوائل السبعينيات من استوديوهاتها وجهاز الإرسال الخاص بها بالقرب من بودا، تكساس . [ 24 ]

قامت محطة WWWW-FM (W4-QUAD 106.7) (ديترويت) ببث الصوت الرباعي المشفر بتقنية QS في عام 1974. [ 25 ]

كانت محطة KEXL-FM ("KEXL 104.5") (سان أنطونيو، تكساس) تبث بنظام "الرباعي" في أوائل ومنتصف سبعينيات القرن العشرين من استوديوهاتها في مبنى مكاتب شاهق قبالة الساحة الرئيسية. [ 26 ]

كانت محطة KIRO-FM 100.7 في سياتل، والتي عُرفت لاحقًا باسم KSEA 101، تبثّ موسيقى رباعية القنوات (SQ) لعدة ساعات يوميًا بين عامي 1973 وأوائل 1976. [ 27 ] وكان برنامج "الموسيقى والكلمة المنطوقة" الذي يُبثّ صباح يوم الأحد من معبد مورمون تابيرناكل في سولت ليك يُبثّ بتقنية SQ رباعية القنوات. [ 27 ]

معدات المزج الصوتي المحيطي

تم تطوير نظام Matrix H بواسطة مهندسي هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في عام 1977 لنقل الصوت الرباعي عبر راديو FM بطريقة تتوافق بشكل كبير مع أجهزة الاستقبال أحادية الصوت وثنائية الصوت الموجودة. [ 28 ]

تم إعداد برامج اختبار رباعية القنوات لإذاعة بي بي سي 3 وإذاعة بي بي سي 4 ، بما في ذلك المسرحيات وحفلات البرومز . [ 29 ]

تم اختبار تنسيقات المصفوفات الموجودة أولاً. لا يرمز الحرف "H" إلى كلمة؛ فقد أطلقوا على أول مصفوفة قاموا بتقييمها اسم المصفوفة A، ثم انتقلوا إلى المصفوفات الأخرى حسب الترتيب الأبجدي. [ 30 ] [ 31 ] برزت المصفوفة H كأفضل حل للتوافق مع الصوت الأحادي والبث اللاسلكي، [ 32 ] ولكن لم يكن هناك جهاز فك تشفير تجاري مخصص لها.

تعاونت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لاحقًا مع مطوري تقنية أمبيسونيكس لإنتاج نظام BBC/NRDC System HJ . واستند هذا النظام إلى نطاقات تحمل مصممة لتشمل نسخًا معدلة من كلٍّ من مصفوفة H والنموذج الأولي للترميز ثنائي القنوات لتقنية أمبيسونيكس ، المعروف باسم System 45J . وفي وقت لاحق، أُدرجت مصفوفة Nippon-Columbia UMX في المعيار، مما أدى إلى الاسم النهائي UHJ المرتبط حاليًا بتقنية أمبيسونيكس . [ 33 ]

يونيفرسال سكوير

في عام 1976، قام بن باور بدمج المصفوفات والأنظمة المنفصلة في USQ ، أو Universal SQ (وقد فعل آخرون ذلك أيضًا مع أنظمة الرباعي الخاصة بهم).

كانت عبارة عن مصفوفة منفصلة هرمية 4-4-4 تستخدم مصفوفة SQ كنطاق أساسي لبث FM رباعي القنوات المنفصل باستخدام إشارات فرق إضافية تسمى T و Q. بالنسبة لبث USQ FM، تم وضع تعديل T الإضافي عند 38  كيلو هرتز بشكل متعامد مع إشارة الفرق الاستريو القياسية، وتم وضع تعديل Q على حامل عند 76  كيلو هرتز.

بالنسبة للبث القياسي ثنائي القنوات بتقنية SQ Matrix، أوصت شبكة CBS بوضع نغمة تجريبية اختيارية بتردد 19  كيلوهرتز متعامدة مع النغمة التجريبية العادية للإشارة إلى الإشارات المشفرة بتقنية SQ وتفعيل وحدة فك التشفير المنطقية لدى المستمع. جادلت CBS بأن نظام SQ يجب أن يُعتمد كمعيار لبث FM رباعي القنوات، لأنه في اختبارات الاستماع التي أجرتها لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) لمختلف مقترحات البث رباعي القنوات، تفوق نظام 4:2:4 SQ، الذي تم فك تشفيره باستخدام وحدة فك التشفير CBS Paramatrix، على نظام 4:3:4 (بدون منطق) وكذلك على جميع أنظمة 4:2:4 الأخرى (مع منطق) التي تم اختبارها، مقترباً من أداء الشريط الرئيسي المنفصل بفارق طفيف للغاية. في الوقت نفسه، فُضِّل تحويل SQ إلى ستيريو ومونو على تحويل ستيريو ومونو في أنظمة 4:4:4 و4:3:4 وجميع أنظمة التشفير الأخرى 4:2:4.

حفلات موسيقية مباشرة

جهاز تنسيق السمت الذي استخدمته فرقة بينك فلويد، من صنع برنارد سبيت، 1969 (متحف فيكتوريا وألبرت، لندن)

في عام ١٩٦٧، قدمت فرقة بينك فلويد نظام مكبرات الصوت الرباعي المصمم خصيصًا لها، وأقامت أول حفل موسيقي روك بتقنية الصوت المحيطي. عُرف هذا الحدث باسم " ألعاب مايو " وأقيم في قاعة الملكة إليزابيث بلندن . [ ٣٤ ] استخدم جهاز التحكم الذي صنعوه، وهو " منسق السمت" ، عصا تحكم مزدوجة . يُعرض هذا الجهاز الآن في متحف فيكتوريا وألبرت بلندن ، ضمن معرض مجموعات المسرح. [ ٣٥ ] سمح جهاز التحكم، الذي كان يشغله عادةً ريتشارد رايت ، للموسيقيين بوضع الأصوات في أي مكبر صوت وتحريكها في منطقة الاستماع.

مقارنات التنسيق

في عام 1976، ابتكر مايك ثورن ألبوم الفينيل Quadrafile ، مع تسجيل نفس الموسيقى على جميع جوانبه الأربعة، كل جانب بتنسيق رباعي مختلف (QS، SQ، CD-4، وUD-4).

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هورويتز، هال (4 أغسطس 2023). "مراجعة: هل عاد الصوت الرباعي؟ راينو تأمل ذلك مع أربعة إصدارات تم سحبها من الأرشيف" . مجلة American Songwriter . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2024. في السنوات القليلة الماضية، قامت راينو بالبحث في أرشيفها لإصدار مجموعتين من ألبومات رباعية القنوات (أطلق عليها الآن اسم Quadio) تم إنشاؤها لفرق السبعينيات التي لا تزال تحظى بشعبية وتقوم بجولات.
  2. ↑ كروس، لويل، "الموسيقى الإلكترونية، 1948-1953"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة 7، العدد 1 (خريف-شتاء، 1968): 32-65. المرجع في الصفحتين 50-51.
  3. ↑ "أرشيف توماس موري Quadraphonic.info™ مقالات، كتيبات ومعلومات عن الصوت الرباعي والصوت المحيطي" .
  4. ↑ "أنظمة الصوت الرباعية" . midimagic.sgc-hosting.com .
  5. ↑ إيغوتشي، هيديو (12 أغسطس 1972). "انتهاء صادرات دينون إلى الولايات المتحدة" . بيلبورد . ص 1، 54. 
  6. ^ إيجوتشي ، هيديو (4 أغسطس 1973). ""حركة 'كيو' في اليابان" (ملف PDF) . بيلبورد . صفحة  55.
  7. ↑ "محول QX ثنائي الصوت" .
  8. ↑ "محول رباعي القنوات "ثنائي ثلاثي الأصوات" QX-1A" .
  9. ↑ "QX تسجل إعلانًا يابانيًا" .
  10. ^ "بي بي سي ماتريكس إتش ودينون UMX (UD-4)" . pspatialaudio.com .
  11. ↑ فيلدمان، ليونارد (1973). الصوت رباعي القنوات ( الطبعة الأولى). إنديانابوليس، إنديانا، الولايات المتحدة الأمريكية: هوارد دبليو. سامز وشركاه. ص 41. ISBN   0-672-20966-7.
  12. ↑ العلوم الشعبية ، صفحة 86، على كتب جوجل
  13. ↑ شايبر، بيتر (ديسمبر 1969). "نحو بيئة مكانية أكثر دقة". مجلة جمعية هندسة الصوت . 17 (6). جمعية هندسة الصوت : 690، 691.
  14. ↑ شايبر، بيتر (نوفمبر 1971). "تحليل مصفوفات الطور والسعة". مجلة جمعية هندسة الصوت . 19 (10). جمعية هندسة الصوت : 835-839 .
  15. ↑ "ورقة بيانات نظام MC1312P بصيغة PDF - نظام فك التشفير. المكافئ، الكتالوج" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 25-11-2021 . تم الاطلاع عليها بتاريخ 25-11-2021 .
  16. ↑ كوبر، دوان . "نظام UD-4" . مجلة أخبار ومراجعات التسجيلات الصوتية عالية الدقة - مارس 1975. مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2012 .
  17. ↑ كوبر، دوان هـ .؛ شيغا، تاكيو (يونيو 1972). "الصوت المجسم متعدد القنوات بتقنية المصفوفة المنفصلة" (ملف PDF) . مجلة جمعية هندسة الصوت . 20 (5). AES : 346-360 . تاريخ الاسترجاع : 28 سبتمبر 2018 .
  18. ↑ "الموضوع الرسمي لشريط التسجيل "المصنّع في المصنع"" .
  19. ↑ "كليف ريتشارد" . قاعدة بيانات بي بي سي جينوم على موقع بي بي سي الإلكتروني . 24 مارس 1978. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2014 .
  20. ↑ "كليف ريتشارد" . قاعدة بيانات بي بي سي جينوم على موقع بي بي سي الإلكتروني . 2 يناير 1978. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2014 .
  21. ↑ "بي بي سي في رباعية" . جينوم بي بي سي على موقع بي بي سي الإلكتروني . 5 يوليو 1974. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2014. تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2014 .
  22. ↑ "Radio Years.com" . www.radioyears.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-09-2007 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14-08-2007 .
  23. ↑ دان، بيرنيس (17 مارس 1973). ""أوبرا كونشرتانت" في موندافي . سجل وادي نابا . ص  7د . تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2020 .
  24. ↑ ريبوفسكي، مارك (1 يونيو 2016). أحلام جميلة وآلات طائرة: حياة وموسيقى جيمس تايلور . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 9781613733790– عبر كتب جوجل.
  25. ↑ "بث مباشر لبرنامج 'Q' على محطة راديو الروك الجديدة في نيويورك" . بيلبورد . 9 نوفمبر 1974. ص 24. 
  26. ↑ "KEXL 104.5" . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2016.
  27. 1 2 هول، كلود (31 يوليو 1971). "فوكس جوكس" . بيلبورد . ص 30. 
  28. ↑ "الصوت الرباعي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11-12-2014 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-09-2014 .
  29. ↑ راتكليف، بنسلفانيا؛ ميرز، دي جيه (مايو 1977). "نظام بي بي سي ماتريكس إتش: نظام متوافق للبث". عالم اللاسلكي : 41-45 .
  30. ↑ كرومبتون، تي دبليو جيه (نوفمبر 1974). "الأداء الذاتي لأنظمة المصفوفة الرباعية المختلفة" (ملف PDF) . تقرير قسم الأبحاث في بي بي سي 1974/29 .
  31. ↑ غاسكيل، ب.س.؛ راتليف، ب.أ. (فبراير 1977). "الرباعية الصوتية: تطورات في فك تشفير المصفوفة H" (ملف PDF) . تقرير قسم الأبحاث في بي بي سي 1977/2 . 77 : 22306. رمز Bibcode : 1977STIN...7722306G .
  32. ↑ "أنظمة الصوت الرباعية" . midimagic.sgc-hosting.com .
  33. ↑ معايير التشفير لنظام التشفير الصوتي المحيطي العالمي HJ التابع لمؤسسة NRDC: "نظام UHJ" (تقرير). المؤسسة الوطنية لتطوير البحوث . 22 نوفمبر 1977. NRDC/FCC 2.
  34. ↑ "12 مايو 1967: فرقة بينك فلويد تبهر بألبوم 'ساوند إن ذا راوند ' " ، مجلة وايرد ، 12 مايو 2009
  35. ↑ "بينك فلويد" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 مارس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2009 .