الاستحواذ (جيمس بوند)

رواية "الاستحواذ" هي رواية غير منشورة من سلسلة جيمس بوند ، صدرت عام ١٩٧٠، يُزعم أن إيان فليمنج كتبهابعد ست سنوات من وفاته. ويعتقد كاتب روايات التجسس دونالد ماكورميك أن هذه "القصة الاستثنائية" ربما تكون أغرب إرث تركه إيان فليمنج. ^{[ ١ ]} في عام ١٩٧٠، ادعى موظف بنك متقاعد وابنته، اللذان لم تُكشف هويتهما، أنهما قاما بنسخ أعمال من "العالم الآخر" لمؤلفين راحلين. ولم يُنشر أي من هذه الأعمال قط.

لا يُعرف سوى القليل من التفاصيل، باستثناء أن الحبكة تدور حول "غاز سام يمكّن مستخدميه من السيطرة على العالم". ^{[ 1 ]} وقد أقرّ بيتر فليمنج بأن هذا "نوع من القصص الخيالية الغريبة التي قد تخطر ببال إيان ". ^{[ 2 ]} كما تظهر عناصر جيمس بوند التقليدية مثل "إم" و" ميس موني بيني" و "يونيفرسال إكسبورتس" ، على الرغم من أن القصة تحتوي على مشاهد جنسية أكثر من روايات بوند الأخرى. ^{[ 2 ]}

توفي إيان فليمنج، مؤلف روايات جيمس بوند، في 12 أغسطس 1964 إثر نوبة قلبية. وكان شقيقه بيتر فليمنج، وهو أيضاً كاتب وروائي بين الحين والآخر، مديراً لشركة غليدروز للنشر ، وهي الشركة التي أسسها إيان فليمنج لإدارة حقوق نشر روايات بوند. ^{[ 3 ]} ويصف دونالد ماكورميك بيتر فليمنج بأنه "متزن" و"واقعي". ^{[ 1 ]}

في أكتوبر/تشرين الأول عام 1970 ^{[ 4 ]} ، كتب موظف بنك متقاعد يبلغ من العمر 73 عامًا - لم يُذكر اسمه سوى "السيد أ" - إلى بيتر فليمنج رسالة غامضة يُخبره فيها ببعض الأخبار "غير العادية" و"السعيدة جدًا" عن شقيق بيتر الراحل إيان. طلب ​​السيد أ مقابلة بيتر فليمنج في منزل الأخير في أوكسفوردشير . وافق بيتر فليمنج على مضض، وتم تحديد موعد اللقاء يوم الأحد التالي. ^{[ 2 ]}

سافر السيد أ. من هيرتفوردشاير برفقة ابنته فيرا، وهي في منتصف العمر. وكان معهما مخطوطة مؤلفة من 60 ألف كلمة بعنوان " الاستحواذ: فيلم إثارة على غرار جيمس بوند ". ^{[ 2 ]}

توفيت زوجة السيد أ. - والدة فيرا - عام 1967. وفي ديسمبر 1969، بينما كانت فيرا تتعافى من مرض، نظرت إلى صورة والدتها المؤطرة على البيانو وتمنت لو كان بإمكانهما التحدث. وبقلمها، وجدت فيرا نفسها تكتب - بصعوبة - على دفتر الكتابة أمامها: "أحبك يا فيرا". ^{[ 2 ]}

تلا ذلك تواصلٌ حسيٌّ خارقٌ آخر . أصبحت الكتابة التلقائية أسهل تدريجيًا، وأصبح خط يدها يُشبه خط يد والدتها. وفقًا لفيرا ووالدها، كان خط يد فيرا "دائمًا مستديرًا، ومتعرجًا، ومائلًا للخلف". كافحت فيرا لتصحيح هذا الخط بعد أن قيل لها مرارًا وتكرارًا في المدرسة إن مثل هذا الخط "علامة على سوء الخلق". ولكن مهما توسّل إليها معلمو المدرسة، لم تستطع إصلاح الأمر. ولكن أثناء نقلها للرسائل من والدتها، أصبح خط يدها حادًا، ومدببًا، ومائلًا "بشدة إلى الأمام" مثل خط يد والدتها. ^{[ 2 ]}

في البداية، بدأت السيدة أ. المتوفاة تصف الحياة بعد الموت لابنتها. لاحقًا، بدأت السيدة أ. تُملي أعمالًا روائية جديدة لكتاب راحلين لم يسمحوا للموت أن يعيق طموحاتهم الأدبية. كان من بين هؤلاء أيضًا آرثر كونان دويل ، وإتش جي ويلز ، وإدغار والاس ، وروبي إم. آيرز ، وويليام سومرست موم . عندما انسحبت آيرز، حلّ جورج برنارد شو محلها. قامت فيرا بتدوين هذه الرسائل بخط يدها . ^{[ 2 ]}

لم يستطع داف هارت-ديفيس ، كاتب سيرة بيتر فليمنج، أن يتخيل وجود شخص "أكثر صلابة من بيتر" في مثل هذه الأمور، ومع ذلك وافق بيتر فليمنج بسهولة على قراءة المخطوطة. ^{[ 3 ]}

سرعان ما تملك الشك بيتر فليمنج بعد قراءة بضع صفحات فقط. لم يكن أسلوب الكتابة والتنفيذ يشبهان أسلوب إيان على الإطلاق. فعلى سبيل المثال، وصف المؤلفان غرفة في منزل خاص بأنها صالة، وهو أمر اعتقد بيتر فليمنج أن شقيقه إيان لن يفعله أبدًا مهما كان سكان المنزل أشرارًا. حث السيد أ. بيتر فليمنج على قراءة ما اعتبره أحد أكثر فصول الرواية إثارة. أخبر بيتر فليمنج ضيوفه أنه رغم بذله جهدًا كبيرًا، لم يستطع تمييز أسلوب شقيقه. كتبت فيرا، التي كانت تجلس ووسادة على ركبتها، بسرعة بخط يد والدتها أن إيان "يدرك أن الكتاب ليس من أسلوبه، لكنه يأمل أن يتمكن في النهاية من إتقانه، على الرغم من أن ذلك قد يستغرق وقتًا". ^{[ 2 ]}

لم يكن بيتر فليمنج ينوي التواصل مع عالم الأرواح، لكنه احتاج إلى التحقق من نوايا زائره. سأل فيرا عدة أسئلة عن إيان: اسم إيان الأوسط، واسم ابنه كاسبار، وألوان منزل إيان في إيتون ، واسم الصبي الذي كسر أنف إيان في إيتون، والكلمة الروسية التي تعني "نعم". أجابت فيرا على السؤالين الأولين بشكل صحيح. أي شخص قرأ كتاب جون بيرسون " حياة إيان فليمنج" يستطيع الإجابة على هذين السؤالين، وقد اعترف السيد أ. بأنه قرأ كتاب بيرسون مرارًا وتكرارًا بشغف. لكن الأسئلة الثلاثة الأخيرة حيرتها، فأجابت إجابات غير دقيقة وغير مؤكدة. الروح - إن كانت روحًا حقًا - لم تستطع تذكر عدد أبناء بيتر فليمنج، ولا أسماءهم، ولا جنسهم. ^{[ 2 ]}

رغم تردده، وجد بيتر فليمنج مشهد فيرا وهي تنسخ الرسائل مثيرًا للاهتمام. طوال الاجتماع، كانت تجلس بهدوء، وقلمها جاهز، تنتظر رسالة من عالم الأرواح. "وبعد فترة من السكون، كانت يدها تبدأ بالارتعاش تدريجيًا." ^{[ 3 ]}

بعد انتهاء هذا الاجتماع - الأول من ثلاثة اجتماعات - شعر بيتر فليمنج بالفضول رغم شكوكه. وقد أثار هذا اللقاء حماسه الشديد لدرجة أنه انطلق بسيارته فورًا ليخبر جارًا له بحماس بعد مغادرة السيد أ. وفيرا مباشرة. ^{[ 3 ]}

في قرارة نفسه، رأى بيتر فليمنج أن الرواية رديئة بشكل غير عادي، وأن قصتها "غير معقولة وسخيفة"، وأسلوبها "مجرد محاكاة رديئة للأصل"، وأن الرواية خالية تمامًا من أي إيحاءات جنسية، بل ومثيرة للريبة. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، فقد أثارت هذه المسألة فضوله. فمهما كانت نظرة بيتر فليمنج للأمر، " كان هناك جهد كبير مبذول هنا". ^{[ 5 ]} يُزعم أن فيرا "لم تكن لديها أي خلفية أدبية"، كما أنها لم تُظهر أي "ميل" لكتابة الروايات. علاوة على ذلك، كانت تعمل بدوام كامل، ولديها منزل تديره وزوج مريض ترعاه. اعتقد بيتر فليمنج أنه في الظروف العادية، كان من المثير للإعجاب بما يكفي لشخص مثلها وفي وضعها أن يكتب أكثر من مائة ألف كلمة في ثمانية أشهر. ويشير داف هارت-ديفيس، وهو روائي أيضًا، إلى أن "الطاقة الهائلة اللازمة لكتابة 100 ألف كلمة على الورق هائلة"، ولم يستطع أن يتبين من أين "استمدت فيرا زخمها". ^{[ 3 ]}

يعتقد هارت-ديفيس أن بيتر فليمنج أغفل احتمال أن يكون السيد (أ) قد نقل الرسائل دون علمه "تخاطريًا ولا شعوريًا" إلى فيرا. ولا شك أن الأسلوب الركيك في رواية " الاستحواذ " والمخطوطات الأخرى كان من النوع الذي قد يستخدمه رجلٌ مثل السيد (أ) بخلفيته. وقد تكرر استخدام صفة "ممتع" في المخطوطات، كما فعل السيد (أ) في أحاديثه؛ حتى أن رسالته الأولى إلى بيتر فليمنج وعدت بـ"أخبار سارة للغاية بشأن أخيك الراحل إيان". ^{[ 3 ]} وزعمت رسالة منسوبة إلى سومرست سومرست أن المؤلفين الراحلين تمنيا أن يؤمن الأحياء باستمرار الحياة بعد الموت، وأن "الحياة تستمر، وبمتعة بالغة، أؤكد لكم ذلك". ^{[ 6 ]}

على الرغم من ذلك، يعترف هارت-ديفيس بأن هذه النظرية تعاني من قصور في تفسير كيف استطاعت فيرا الكتابة بسهولة بخط يد والدتها. ^{[ 3 ]}

وفقًا للجمعية الأمريكية لفاحصي الوثائق المشكوك فيها ، فإن الأشخاص الذين يرغبون في إخفاء خط يدهم غالبًا ما "يغيرون ميل خطهم، أو يستخدمون ظهر اليد كعنصر تمويه". ^{[ 7 ]}

على أي حال، فقد "أضفى هذا الحادث حيوية كبيرة" ^{[ 3 ]} على شتاء بيتر فليمنج الأخير - حيث توفي بنوبة قلبية في أغسطس 1971 - وفي "ربيع عام 1971" كتب مقالاً قدمه إلى صحيفة صنداي تايمز التي قبلته وعرضت 500 جنيه إسترليني مقابل "أول حقوق نشر متسلسلة في بريطانيا" وجعلته المقال الرئيسي الأسبوعي ^{[ 3 ]} ونشرته في عددها الصادر في 18 يوليو 1971. ^{[ 5 ]}

أما بالنسبة لرواية "الاستحواذ" ، فقد رفضها بيتر فليمنج، لكنه سمح للسيد أ. بتقديمها إلى دار نشر جوناثان كيب ، التي سبق لها نشر روايات جيمس بوند لإيان فليمنج. وفي نوفمبر 1970، قدم السيد أ. رواية " الاستحواذ " إلى دار كيب، التي "لم يكن من المستغرب رفضها". ^{[ 3 ]}

في نوفمبر 1970، وبعد فترة وجيزة من لقائها بيتر فليمنج، بدأت فيرا في نسخ مختارات أدبية من 30,000 كلمة بعنوان " حكايات الغموض والخيال" . وفي غضون شهرين، كتب إدغار والاس خمس قصص، وكتب كل من إتش جي ويلز وإيان فليمنج قصتين، وكتب كل من آرثر كونان دويل وويليام سومرست موم قصة واحدة. ^{[ 3 ] [ 6 ]}

قرأ بيتر فليمنج هذه المخطوطة ورفض القصص ووصفها بأنها "هراء". ووفقًا للمؤلف داف هارت-ديفيس، كانت الأعمال "بدائية، وخالية من أي قيمة أدبية، ومتشابهة تمامًا تقريبًا" على الرغم من أنها يُزعم أنها من تأليف مؤلفين مختلفين بأساليب نثرية متباينة. ^{[ 3 ]}

في أوائل عام 1971، وبعد الانتهاء من كتاب "حكايات الغموض والخيال" ، بدأت فيرا في نسخ رواية كاملة لموغام.

قرأ بيتر فليمنج هذا أيضًا. ولاحظ فليمنج أن "أسلوب الكاتب المرموق قد تغير بشكل حاد منذ وفاته عام 1965". ^{[ 2 ]}

بعد أن كتبت فيرا آلاف الكلمات، توقفت عن تدوين أعمالها عندما توفي زوجها - الذي كان يعاني من المرض لبعض الوقت - في فبراير 1971. ويعتقد الصحفي رون سبير أن وفاة زوج فيرا "ربما كانت فأل خير من وجهة نظر أدبية". ^{[ 6 ]} ومنذ ذلك الحين، كرست كتابتها التلقائية بالكامل للتواصل مع زوجها الراحل.

• دروس، روبرت (1988). هذا اليوم: قصصنا اليومية: دراسة مقارنة لكتابات إينيد بلايتون وإيان فليمنج . إيبورون. ISBN 9789051660302.
• غريسولد، جون (يونيو 2006). جيمس بوند لإيان فليمنج: شروح وتسلسلات زمنية لقصص بوند لإيان فليمنج . دار النشر AuthorHouse. رقم ISBN 978-1-4259-3100-1.
• هارت-ديفيس، داف (1974). بيتر فليمنج: سيرة ذاتية . لندن: جوناثان كيب . ISBN 0-224-01028-X.
• مكورميك، دونالد (1993). 17F: حياة إيان فليمنج . دار نشر بيتر أوين . ISBN 9780720608885.
• روثفن، ك.ك. (1979). الافتراضات النقدية . أرشيف مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9780521222570.