الذكاء الاصطناعي في الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

تستخدم برامج الموسيقى الذكاء الاصطناعي لتوليد الموسيقى أو تصنيفها أو التوصية بها. [ 1 ] وكما هو الحال في تطبيقاته في المجالات الأخرى، يحاكي الذكاء الاصطناعي في الموسيقى العمليات المعرفية البشرية المعقدة.

من أبرز سمات الذكاء الاصطناعي قدرته على التعلم من البيانات التاريخية، كما هو الحال في تقنية المصاحبة الموسيقية الحاسوبية، حيث يستمع الذكاء الاصطناعي إلى عازف بشري ويرافقه في الوقت الفعلي. [ 2 ] كما يدعم الذكاء الاصطناعي تقنيات التأليف الموسيقي التفاعلية التي تستجيب ديناميكيًا للعروض الحية. وتتوسع التطبيقات الحديثة لتشمل دورة حياة صناعة الموسيقى بأكملها، مُحدثةً تحولًا جذريًا في تأليف الموسيقى وإنتاجها وأدائها، فضلًا عن كيفية تسويقها واستهلاكها. علاوة على ذلك، تستفيد أنظمة المحادثة من تقنيات التعرف على الصوت ومعالجة اللغة الطبيعية لتمكين تشغيل الموسيقى بالتحكم الصوتي، ما يربط بين أحدث الأبحاث في نظرية الموسيقى ومعالجة الصوت الرقمية المتقدمة .

تاريخ

في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، لم تكن الموسيقى التي ينتجها الذكاء الاصطناعي أصلية تمامًا، بل كانت تُستمد من قوالب سبق أن حددها البشر وقدموها للذكاء الاصطناعي ، وهو ما عُرف بالأنظمة القائمة على القواعد . ومع مرور الوقت، ازدادت قوة الحواسيب، مما أتاح للتعلم الآلي والشبكات العصبية الاصطناعية المساهمة في صناعة الموسيقى من خلال تزويد الذكاء الاصطناعي بكميات هائلة من البيانات. وبحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تحققت المزيد من التطورات في مجال الذكاء الاصطناعي، حيث استُخدمت الشبكات التوليدية التنافسية (GANs) والتعلم العميق لمساعدة الذكاء الاصطناعي على تأليف موسيقى أصلية أكثر تعقيدًا وتنوعًا من ذي قبل. وقد أظهرت مشاريع بارزة تعتمد على الذكاء الاصطناعي، مثل MuseNet التابعة لـ OpenAI وMagenta التابعة لـ Google، قدرة الذكاء الاصطناعي على توليد مقطوعات موسيقية تحاكي أنماطًا موسيقية متنوعة. [ 3 ]

اقترح مؤرخ الفن إروين بانوفسكي، في القرن العشرين ، أن الفن برمته يتضمن ثلاثة مستويات للمعنى: المعنى الأساسي، أو الموضوع الطبيعي؛ والمعنى الثانوي، أو الموضوع التقليدي؛ والمعنى الثالثي، وهو المحتوى الجوهري للموضوع. [ 4 ] [ 5 ] تستكشف موسيقى الذكاء الاصطناعي أهم هذه المستويات، إذ تُنتج موسيقى دون "النية" التي عادةً ما تكون وراءها، مما يجعل الملحنين الذين يستمعون إلى مقطوعات موسيقية مُولّدة آليًا يشعرون بعدم الارتياح بسبب غياب المعنى الظاهر. [ 6 ]

الجدول الزمني

بدأت تقنيات الذكاء الاصطناعي في مجال الموسيقى مع مشكلة التدوين الموسيقي: تسجيل الأداء بدقة في النوتة الموسيقية أثناء عزفه. وقد تم تطبيق مخطط "لفة البيانو" الذي وضعه بير إنجراميل ، وهو أسلوب لتسجيل توقيت النوتات ومدتها تلقائيًا بطريقة يمكن تدوينها بسهولة يدويًا إلى نوتة موسيقية صحيحة، لأول مرة من قبل المهندسين الألمانيين جيه إف أونغر وجيه هولفيلد في عام 1952. [ 7 ]

في عام ١٩٥٧، أنتج جهاز ILLIAC I (الحاسوب الآلي إلينوي) مقطوعة "Illiac Suite for String Quartet"، وهي مقطوعة موسيقية مولدة بالكامل بواسطة الحاسوب. وقد برمج هذا الحاسوب خصيصًا لهذا الغرض الملحن ليونارد إيزاكسون وعالم الرياضيات ليجارين هيلر . [ ٦ ] : v–vii وفي عام ١٩٦٠، نشر الباحث الروسي رودولف زاريبوف أول ورقة بحثية عالمية حول التأليف الموسيقي الخوارزمي باستخدام حاسوب Ural-1 . [ ٨ ]

في عام 1965، طوّر المخترع راي كورزويل برنامجًا قادرًا على التعرّف على الأنماط الموسيقية وتوليف مقطوعات موسيقية جديدة منها. ظهر هذا الحاسوب لأول مرة في برنامج المسابقات " لدي سر" في العام نفسه. [ 9 ]

بحلول عام 1983، اكتسب نظام كانسي الموسيقي التابع لشركة ياماها زخمًا كبيرًا، ونُشرت ورقة بحثية حول تطويره عام 1989. استخدم البرنامج تقنيات معالجة المعلومات الموسيقية والذكاء الاصطناعي لحل مشكلة تدوين الألحان البسيطة بشكل أساسي، على الرغم من أن الألحان الأكثر تعقيدًا والتعقيدات الموسيقية لا تزال تُعتبر حتى اليوم من مهام التعلم العميق الصعبة، ولا يزال التدوين شبه المثالي موضوعًا للبحث. [ 7 ] [ 10 ]

في عام 1997، بدا أن برنامج ذكاء اصطناعي يُدعى "تجارب في الذكاء الموسيقي" (EMI) يتفوق على ملحن بشري في مهمة تأليف مقطوعة موسيقية تحاكي أسلوب باخ . [ 11 ] أصبح برنامج EMI فيما بعد أساسًا لخوارزمية أكثر تطورًا تُسمى "إميلي هاول" ، نسبةً إلى مبتكرها.

في عام 2002، قام فريق البحث الموسيقي في مختبر سوني لعلوم الكمبيوتر في باريس، بقيادة الملحن والعالم الفرنسي فرانسوا باشيه ، بتصميم برنامج Continuator، وهو خوارزمية فريدة من نوعها قادرة على استئناف التأليف الموسيقي بعد توقف الموسيقي الحي. [ 12 ]

ستواصل إميلي هاول تحقيق التقدم في مجال الذكاء الاصطناعي الموسيقي، حيث نشرت ألبومها الأول From Darkness, Light في عام 2009. [ 13 ] ومنذ ذلك الحين، تم نشر العديد من الأعمال الأخرى بواسطة الذكاء الاصطناعي ومجموعات مختلفة.

في عام ٢٠١٠، أصبح إياموس أول نظام ذكاء اصطناعي يُنتج مقطعًا موسيقيًا كلاسيكيًا معاصرًا أصليًا، بأسلوبه الخاص: "عمل إياموس الأول". يقع هذا الحاسوب في جامعة مالقة بإسبانيا، وهو قادر على توليد مقطوعة موسيقية أصلية بالكامل في أنماط موسيقية متنوعة. [ ١٤ ] [ ٦ ] : ٤٦٨-٤٨١. في أغسطس ٢٠١٩، تم إنشاء مجموعة بيانات ضخمة تضم ١٢١٩٧ أغنية MIDI، كل منها بكلماتها وألحانها، [ ١٥ ] وذلك لدراسة جدوى توليد الألحان العصبية من الكلمات باستخدام طريقة LSTM-GAN الشرطية العميقة.

مع التقدم الحاصل في مجال الذكاء الاصطناعي التوليدي ، بدأت تظهر نماذج قادرة على إنشاء مقطوعات موسيقية كاملة (بما في ذلك الكلمات) انطلاقاً من وصف نصي بسيط. ومن أبرز تطبيقات الويب في هذا المجال تطبيق Suno AI ، الذي أُطلق في ديسمبر 2023، وتطبيق Udio ، الذي تلاه في أبريل 2024. [ 16 ]

في نوفمبر 2025، تصدّرت أغنية "Walk My Walk" المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، والتي نُسبت إلى فرقة Breaking Rust، قائمة بيلبورد لأكثر الأغاني الرقمية مبيعًا في فئة موسيقى الريف. [ 17 ] وفي العام نفسه، اجتذبت فرقة The Velvet Sundown، المُولّدة بالذكاء الاصطناعي ، مليون مستمع على منصة سبوتيفاي. [ 18 ]

بدأت خدمة البث الموسيقي ديزر بتصنيف الأغاني المُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي واستبعادها من قوائم التشغيل المُحرّرة. وتستند هذه الأداة إلى أبحاث منشورة سابقة حول طبيعة المؤثرات الصوتية الناتجة عن الذكاء الاصطناعي في الموسيقى. [ 19 ] وفي نوفمبر 2025، ادّعت الخدمة أنه يتم تحميل 50,000 أغنية مُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي يوميًا، أي ما يُعادل ثلث إجمالي عمليات التحميل. [ 18 ]

دأب الملحنون والفنانون، مثل جينيفر والش وهولي هيرندون، على استكشاف جوانب الذكاء الاصطناعي في الموسيقى لسنوات في عروضهم وأعمالهم الموسيقية. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] ويمكن إيجاد نهج أصيل آخر لمحاكاة البشر للذكاء الاصطناعي في العمل الصوتي " رباعي وتري" لجورج لينتز ، الذي يمتد على مدار 43 ساعة . [ 23 ]

تطبيقات البرمجيات

تشاك

مثال على أغنية تم إنشاؤها باستخدام الذكاء الاصطناعي، 2026

تم تطوير لغة ChucK في جامعة برينستون على يد جي وانغ وبيري كوك، وهي لغة نصية متعددة المنصات. [ 24 ] من خلال استخلاص وتصنيف التقنيات النظرية الموجودة في المقطوعات الموسيقية، يستطيع البرنامج توليف مقطوعات موسيقية جديدة كليًا باستخدام هذه التقنيات. [ 25 ] تُستخدم هذه التقنية في مشروعي SLOrk (أوركسترا ستانفورد للحاسوب المحمول) [ 26 ] و PLOrk (أوركسترا برينستون للحاسوب المحمول).

جوكديك

كان موقع Jukedeck موقعًا إلكترونيًا يتيح للمستخدمين استخدام الذكاء الاصطناعي لإنشاء موسيقى أصلية مجانية للاستخدام في مقاطع الفيديو. [ 27 ] [ 28 ] بدأ الفريق بتطوير تقنية توليد الموسيقى في عام 2010، [ 29 ] وأسس شركةً حولها في عام 2012، [ 30 ] وأطلق الموقع رسميًا في عام 2015. [ 28 ] كانت التقنية المستخدمة في البداية نظامًا خوارزميًا للتأليف الموسيقي قائمًا على القواعد ، [ 31 ] والذي استُبدل لاحقًا بالشبكات العصبية الاصطناعية . [ 27 ] استُخدم الموقع لإنشاء أكثر من مليون مقطوعة موسيقية، ومن بين العلامات التجارية التي استخدمته: كوكاكولا ، وجوجل ، و UKTV ، ومتحف التاريخ الطبيعي في لندن . [ 32 ] في عام 2019، استحوذت شركة ByteDance على الشركة . [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]

مورفيوس

مورفيوس [ 36 ] هو مشروع بحثي من إعداد دوريان هيرمانز وإيلين تشو في جامعة كوين ماري بلندن ، بتمويل من مشروع ماري سكلودوفسكا-كوري التابع للاتحاد الأوروبي. يستخدم النظام منهجية تحسين تعتمد على خوارزمية بحث الجوار المتغير لتحويل مقطوعات موسيقية نموذجية موجودة إلى مقطوعات جديدة بمستوى محدد من التوتر النغمي يتغير ديناميكيًا طوال المقطوعة. تتيح منهجية التحسين هذه دمج تقنية كشف الأنماط لتعزيز البنية طويلة الأمد والمواضيع المتكررة في الموسيقى المُولَّدة. عُزفت مقطوعات موسيقية من تأليف مورفيوس في حفلات موسيقية في كل من ستانفورد ولندن.

أيفا

تم إنشاء برنامج AIVA في فبراير 2016 في لوكسمبورغ ، وهو برنامج يُنتج موسيقى تصويرية لجميع أنواع الوسائط. تعتمد خوارزميات AIVA على بنى التعلم العميق [ 37 ]. وقد استُخدم AIVA أيضًا لتأليف مقطوعة روك بعنوان On the Edge [ 38 ] ، بالإضافة إلى أغنية بوب بعنوان Love Sick [ 39 ] بالتعاون مع المغنية تارين ساذرن [ 40 ] ، وذلك ضمن ألبومها "I am AI" الصادر عام 2018.

جوجل ماجنتا

مقطع موسيقي مدته 20 ثانية تم إنشاؤه بواسطة MusicLM باستخدام عبارة "موسيقى إلكترونية محيطة منومة"

نشر فريق ماجنتا التابع لشركة جوجل العديد من تطبيقات الذكاء الاصطناعي الموسيقية والأوراق التقنية منذ إطلاقه عام 2016. [ 41 ] وفي عام 2017 ، أصدر الفريق خوارزمية NSynth ومجموعة بياناتها، [ 42 ] بالإضافة إلى آلة موسيقية مفتوحة المصدر ، مصممة لتسهيل استخدام الخوارزمية للموسيقيين. [ 43 ] وقد استخدم هذه الآلة فنانون بارزون مثل غرايمز وياخت في ألبوماتهم. [ 44 ] [ 45 ] وفي عام 2018، أصدر الفريق تطبيقًا للارتجال على البيانو يُدعى بيانو جيني. تبع ذلك لاحقًا ماجنتا ستوديو، وهي مجموعة من 5 إضافات MIDI تُمكّن منتجي الموسيقى من تطوير أعمالهم الموسيقية الموجودة في برامج الإنتاج الموسيقي الرقمي (DAW). [ 46 ] وفي عام 2023، نشر فريق التعلم الآلي التابع لهم ورقة تقنية على منصة جيت هاب تصف MusicLM، وهو مولد خاص لتحويل النصوص إلى موسيقى قاموا بتطويره. [ 47 ] [ 48 ]

إعادة الانتشار

مخطط طيفي تم إنشاؤه من عبارة " بوسا نوفا مع جيتار كهربائي " (أعلى)، والصوت الناتج بعد التحويل (أسفل).

Riffusion عبارة عن شبكة عصبية ، صممها سيث فورسغرين وهايك مارتيروس، تقوم بتوليد الموسيقى باستخدام صور الصوت بدلاً من الصوت نفسه. [ 49 ]

وُصفت الموسيقى الناتجة بأنها " من عالم آخر " [ 50 ] ، مع أنها من غير المرجح أن تحل محل الموسيقى التي يصنعها الإنسان. [ 50 ] أُتيح النموذج في 15 ديسمبر 2022، كما أُتيح الكود مجانًا على منصة GitHub . [ 51 ]

تم تطوير النسخة الأولى من Riffusion كتحسين دقيق لنموذج Stable Diffusion ، وهو نموذج مفتوح المصدر موجود لإنشاء صور من نصوص مُدخلة، وذلك باستخدام مخططات الطيف [ 49 ]. نتج عن ذلك نموذج يستخدم النصوص المُدخلة لإنشاء ملفات صور يمكن بعد ذلك إخضاعها لتحويل فورييه العكسي وتحويلها إلى ملفات صوتية [ 51 ] . على الرغم من أن هذه الملفات لم تتجاوز بضع ثوانٍ، إلا أن النموذج كان بإمكانه أيضًا استخدام المساحة الكامنة بين المخرجات لدمج الملفات المختلفة [ 49 ] [ 52 ] (باستخدام إمكانيات img2img في Stable Diffusion) [ 53 ] . كان هذا النموذج واحدًا من بين العديد من النماذج المُشتقة من Stable Diffusion [ 53 ] .

في ديسمبر 2022، استخدم موبيرت [ 54 ] تقنية الانتشار المستقر لتحويل النصوص الوصفية إلى مقاطع موسيقية متكررة. وفي يناير 2023، نشرت جوجل ورقة بحثية حول مولدها الخاص لتحويل النصوص إلى موسيقى، والذي أطلق عليه اسم MusicLM. [ 55 ] [ 56 ]

قام فورسغرين ومارتيروس بتأسيس شركة ناشئة، تسمى أيضًا ريففيوجن، وجمعا 4 ملايين دولار من تمويل رأس المال الاستثماري في أكتوبر 2023. [ 57 ] [ 58 ]

سبايك منظمة العفو الدولية

Spike AI هو إضافة صوتية تعتمد على الذكاء الاصطناعي ، طوّرها سبايك ستينت بالتعاون مع ابنه جوشوا ستينت وصديقه هنري رامزي، لتحليل المقاطع الصوتية وتقديم اقتراحات لتحسين الوضوح وجوانب أخرى أثناء عملية المزج . يتم التواصل عبر روبوت محادثة مُدرّب على بيانات سبايك ستينت الشخصية. تتكامل هذه الإضافة مع محطات العمل الصوتية الرقمية . [ 59 ] [ 60 ]

التطبيقات الموسيقية

يمكن للذكاء الاصطناعي أن يُحدث تأثيرًا كبيرًا على كيفية إنتاج الموسيقى، وذلك من خلال تقديم نسخ مُكررة من المقطوعة الموسيقية بناءً على توجيهات المُبدع. تُمكّن هذه التوجيهات الذكاء الاصطناعي من اتباع أسلوب مُحدد يسعى الفنان إلى تحقيقه. [ 6 ] كما يُستخدم الذكاء الاصطناعي في التحليل الموسيقي، حيث يُوظف لاستخلاص الميزات، والتعرف على الأنماط، وتقديم التوصيات الموسيقية. [ 61 ] وقد طُورت أدوات جديدة مدعومة بالذكاء الاصطناعي للمساعدة في إنتاج مقطوعات موسيقية أصلية، مثل AIVA (الفنان الافتراضي للذكاء الاصطناعي) و Udio . ويتم ذلك من خلال تزويد نموذج الذكاء الاصطناعي ببيانات موسيقية موجودة مسبقًا، ليقوم بتحليلها باستخدام تقنيات التعلم العميق لإنتاج موسيقى في أنواع موسيقية مُختلفة، كالموسيقى الكلاسيكية والإلكترونية. [ 62 ] وتُطبق فصول الموسيقى والغناء بالفعل برامج مدعومة بالذكاء الاصطناعي للمساعدة في تعلم الموسيقى وتنمية المهارات الإبداعية لدى الطلاب، حيث أظهر الذكاء الاصطناعي زيادةً ذات دلالة إحصائية. [ 63 ] [ 64 ]

انتقد العديد من الموسيقيين ، مثل دوا ليبا وإلتون جون ونيك كيف وبول مكارتني وستينغ ، استخدام الذكاء الاصطناعي في الموسيقى ، وحثوا الحكومة البريطانية على اتخاذ إجراءات بشأن هذه المسألة. [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] ومن الأمثلة الأخرى على هذا الاحتجاج ألبوم " هل هذا ما نريده؟" الصامت الذي صدر عام 2025 .

وقد شجع بعض الفنانين استخدام الذكاء الاصطناعي في الموسيقى مثل غرايمز . [ 70 ]

رغم فائدتها في إنتاج موسيقى جديدة، فقد برزت العديد من المشكلات منذ أن بدأ الذكاء الاصطناعي في صناعة الموسيقى. ومن أبرز هذه المشكلات: تأثير الذكاء الاصطناعي على الاقتصاد مع سيطرته على إنتاج الموسيقى، ومن يملك حقوق الموسيقى التي ينتجها، وانخفاض الطلب على المؤلفات الموسيقية البشرية. يرى بعض النقاد أن الذكاء الاصطناعي يُقلل من قيمة الإبداع البشري، بينما يعتبره المؤيدون أداةً مُعززة تُوسع الآفاق الفنية بدلاً من أن تحل محل الموسيقيين البشريين. [ 71 ] [ 72 ]

بالإضافة إلى ذلك، أُثيرت مخاوف بشأن قدرة الذكاء الاصطناعي على توحيد الموسيقى. فغالباً ما تُنتج النماذج المدعومة بالذكاء الاصطناعي مقطوعات موسيقية بناءً على الاتجاهات السائدة، وهو ما يخشى البعض أن يحدّ من التنوع الموسيقي. ولمعالجة هذا القلق، يعمل الباحثون على تطوير أنظمة ذكاء اصطناعي تتضمن عناصر إبداعية أكثر دقة، مما يسمح بتنوع أسلوبي أكبر. [ 62 ]

من أبرز المخاوف المتعلقة بالذكاء الاصطناعي في الموسيقى قوانين حقوق النشر. ففي الولايات المتحدة، يميل الإطار القانوني الحالي إلى تطبيق قوانين حقوق النشر التقليدية على الذكاء الاصطناعي، على الرغم من اختلافه عن العملية الإبداعية البشرية. [ 73 ] ومع ذلك، لا تُمنح حقوق النشر للأعمال الموسيقية التي يُنتجها الذكاء الاصطناعي حصراً. وقد ذكر مكتب حقوق النشر الأمريكي في دليل ممارساته أنه لن يمنح حقوق النشر "للأعمال التي تفتقر إلى التأليف البشري"، و"لن يُسجل المكتب الأعمال التي تُنتجها آلة أو عملية ميكانيكية بحتة تعمل بشكل عشوائي أو تلقائي دون أي مدخلات إبداعية أو تدخل من مؤلف بشري". [ 74 ] وفي فبراير 2022، رفض مجلس مراجعة حقوق النشر طلبًا لحماية حقوق النشر لعمل فني مُنتج بواسطة الذكاء الاصطناعي، استنادًا إلى أنه "يفتقر إلى التأليف البشري المطلوب لدعم دعوى حقوق النشر". [ 75 ] كما كان استخدام الموسيقى المحمية بحقوق النشر في تدريب الذكاء الاصطناعي موضوعًا مثيرًا للجدل. وقد تجلى ذلك في حالة واحدة عندما طالبت منظمة SACEM ، وهي منظمة مهنية تضم كتاب الأغاني والملحنين وناشري الموسيقى، شركة PozaLabs الناشئة المتخصصة في توليد الموسيقى بالذكاء الاصطناعي بالامتناع عن استخدام أي موسيقى مرتبطة بها لتدريب النماذج. [ 76 ]

يشابه الوضع في الاتحاد الأوروبي الوضع في الولايات المتحدة، إذ يُشدد إطاره القانوني على دور العنصر البشري في الأعمال المحمية بحقوق التأليف والنشر. ووفقًا لمكتب الاتحاد الأوروبي للملكية الفكرية ، وللأحكام القضائية الأخيرة لمحكمة العدل التابعة للاتحاد الأوروبي ، فإن معيار الأصالة يشترط أن يكون العمل إبداعًا فكريًا خاصًا بالمؤلف، يعكس شخصيته من خلال الخيارات الإبداعية التي اتخذها أثناء إنتاجه، مما يتطلب مستوىً متميزًا من المشاركة البشرية. ويتناول مشروع "إعادة ابتكار أوروبا"، المُموّل من برنامج "هورايزون 2020" للبحث والابتكار التابع للاتحاد الأوروبي، التحديات التي تُطرحها المحتويات المُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي، بما في ذلك الموسيقى، مُقترحًا ضمانًا قانونيًا وحماية متوازنة تُشجع الابتكار مع احترام معايير حقوق التأليف والنشر. [ 77 ] ويُمثل الاعتراف بـ AIVA تحولًا كبيرًا عن النظرة التقليدية للتأليف وحقوق التأليف والنشر في مجال التأليف الموسيقي، مما يسمح لفناني الذكاء الاصطناعي بإصدار أعمال موسيقية والحصول على عوائد مالية. ويُعدّ هذا الاعتراف بمثابة ريادة في مجال إنتاج الموسيقى، حيث تم الاعتراف رسميًا بالذكاء الاصطناعي. [ 78 ]

أدت التطورات الأخيرة في مجال الذكاء الاصطناعي، التي حققتها جهات مثل Stability AI و OpenAI وجوجل ، إلى تراكم دعاوى قضائية ضخمة تتعلق بحقوق النشر ضد تقنيات توليد الموسيقى، بما في ذلك الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي. وفي حال نجاح هذه الدعاوى، سيتم تقييد الوصول إلى مجموعات بيانات نماذج التعلم الآلي التي تقف وراء هذه التقنيات، لتصبح متاحة للعموم. [ 79 ] كما تم إحراز تقدم ملحوظ في معالجة القضايا الأخلاقية، مثل التعاون بين Sound Ethics (شركة تُعنى بتعزيز الاستخدام الأخلاقي للذكاء الاصطناعي في صناعة الموسيقى) وجامعة كاليفورنيا في إرفاين، حيث يركز التعاون على الأطر الأخلاقية والاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي. [ 80 ] وعلى الصعيد الدولي، تصاعدت المقاومة المنهجية ضد نماذج توليد الموسيقى غير المصرح بها؛ ففي منتصف عام 2026، شكلت تحالفات ترفيهية كبرى في كوريا الجنوبية جبهة موحدة ضد انتهاك حقوق النشر للذكاء الاصطناعي. وأشار محللو البنية التحتية للسوق إلى أن هذا التوحيد العابر للحدود يُمثل تحولًا حاسمًا نحو حماية الأصول الثقافية السيادية، ويُشكل نموذجًا تشريعيًا لأطر الملكية الفكرية العالمية التي تُحارب التسليع الصوتي الآلي. [ 81 ]

موسيقى بتقنية التزييف العميق

من التطورات الحديثة للذكاء الاصطناعي في الموسيقى استخدام تقنية التزييف العميق الصوتي لتقليد كلمات أو أسلوب أغنية موجودة مسبقًا بصوت أو أسلوب فنان آخر. وقد أثار هذا الأمر مخاوف عديدة بشأن قانونية هذه التقنية وأخلاقيات استخدامها، لا سيما في سياق الهوية الفنية. [ 82 ] علاوة على ذلك، فقد أثار أيضًا مسألة من تُنسب إليه حقوق تأليف هذه الأعمال. وبما أن الذكاء الاصطناعي لا يملك حقوق التأليف الخاصة به، تشير التكهنات الحالية إلى أنه لن يكون هناك إجابة واضحة حتى صدور أحكام أخرى بشأن تقنيات التعلم الآلي ككل. [ 83 ] ومؤخرًا، بدأت جوجل ومجموعة يونيفرسال ميوزيك في تطوير تدابير وقائية، حيث حصلتا على حقوق ملكية ونسبتا العمل إلى مؤلفه، وذلك للسماح للمنتجين بتقليد أصوات وأساليب الفنانين. [ 84 ]

"قلبي مكشوف"

في عام ٢٠٢٣، ابتكر فنان يُعرف باسم ghostwriter977 أغنية بتقنية التزييف العميق بعنوان " Heart on My Sleeve "، استنسخ فيها أصوات دريك وذا ويكند  من خلال إدخال مجموعة من المقاطع الصوتية فقط لكل منهما في خوارزمية تعلم عميق، مما أدى إلى إنشاء نموذج اصطناعي لأصوات كل فنان، والذي تم ربطه بمقاطع صوتية أصلية مع كلمات أصلية. [ ٨٥ ] رُشِّحت الأغنية لجائزة غرامي لأفضل أغنية راب وأغنية العام. [ ٨٦ ]  انتشرت الأغنية انتشارًا واسعًا على منصة تيك توك ، وحظيت باستحسان الجمهور، مما أدى إلى إصدارها رسميًا على منصات أبل ميوزك وسبوتيفاي ويوتيوب في أبريل ٢٠٢٣. [ ٨٧ ] اعتقد الكثيرون أن الأغنية من تأليف برنامج ذكاء اصطناعي بالكامل، لكن المنتج أكد أنه هو من قام بكتابة الأغنية وإنتاجها وتسجيل الأصوات الأصلية (قبل التحويل). [ 85 ] لاحقًا، تم استبعاد الأغنية من الترشيح لجوائز غرامي لعدم استيفائها المعايير المطلوبة. وقامت مجموعة يونيفرسال ميوزيك بحذفها من جميع منصات الموسيقى . [ 87 ] مثّلت الأغنية نقطة تحوّل في مجال استنساخ الأصوات بالذكاء الاصطناعي، ومنذ ذلك الحين، تم إنشاء نماذج صوتية لمئات، إن لم يكن آلاف، من المغنين ومغني الراب المشهورين. 

"من أين أتى ذلك؟"

في عام ٢٠١٣، تعرض مغني موسيقى الريف راندي ترافيس لجلطة دماغية أفقدته القدرة على الغناء. في هذه الأثناء، قام المغني جيمس دوبري بجولة فنية نيابةً عنه، مُغنيًا أغانيه. أصدر ترافيس والمنتج المخضرم كايل لينينغ أغنية جديدة في مايو ٢٠١٤ بعنوان " من أين أتى ذلك؟ "، وهي أول أغنية جديدة لترافيس منذ إصابته بالجلطة. يستخدم التسجيل تقنية الذكاء الاصطناعي لإعادة إنتاج صوت ترافيس الغنائي، حيث تم دمجه من أكثر من ٤٠ تسجيلًا صوتيًا موجودًا إلى جانب تسجيلات دوبري. [ ٨٨ ] [ ٨٩ ]

كاني ويست: فالتشرز 2 ، بولي ، كوك ، ودوندا 2

منذ عام 2024، يستخدم مغني الراب كانييه ويست تقنية التزييف العميق بالذكاء الاصطناعي لصوته. بدأ استخدامه لهذه التقنية خلال إنتاج ألبومه " Vultures 2 "، حيث أثارت أغنيتا "Field Trip" و"Sky City" شكوكًا حول استخدام الذكاء الاصطناعي؛ كما وُجهت اتهامات مماثلة لأغنيتي "Forever" [ 90 ] و"530" [ 91 ] . أكد الفنان تاي دولا ساين ، الذي شارك ويست في إصدار "Vultures 2" ، هذه الادعاءات في مقابلة عام 2025. [ 92 ] وأكد ويست لاحقًا أن ألبومه المنفرد التالي، "Bully" ، استخدم أيضًا الذكاء الاصطناعي. [ 93 ] ورغم تأكيد ويست في عام 2026 أنه سيزيل الذكاء الاصطناعي، [ 94 ] [ 95 ] إلا أن النسخ المادية من الألبوم ظلت تحتوي عليه. [ 96 ]

كما أثار ألبومه غير المنشور "Cuck" وإعادة إصدار ألبوم "Donda 2" في عام 2025 اتهامات باستخدام الذكاء الاصطناعي. [ 97 ]

بلايبوي كارتي: "خالد" والموسيقى

وُجّهت اتهاماتٌ أيضاً إلى بلايبوي كارتي باستخدام تقنية التزييف العميق بالذكاء الاصطناعي. وجاءت هذه الاتهامات عقب إصدار أغنية " Timeless "، وهي تعاونٌ مع ذا ويكند ، حيث اتُهم مقطعه الغنائي باستخدام الذكاء الاصطناعي. [ 98 ] وتصاعدت حدة هذه الاتهامات بعد إصدار ألبومه " Music" ، حيث اتُهمت أغنيتا " Rather Lie " و" Fine Shit " أيضاً باستخدام الذكاء الاصطناعي. وقد نفى بلايبوي كارتي هذه الاتهامات. [ 99 ]

الموسيقى الفلبينية الأصلية (OPM)

حظيت العديد من أغاني البوب ​​الفلبينية (OPM) بأغانٍ مميزة تمّت إعادة غنائها بتقنية الذكاء الاصطناعي. فقد تصدّرت أغنية " Pahina " التي غناها فريق Cup of Joe بتقنية الذكاء الاصطناعي قائمة الأغاني الأكثر انتشارًا على سبوتيفاي الفلبين، ما أثار ردود فعل سلبية من أحد أعضاء الفريق، وتمّ حذفها لاحقًا من المنصة. [ 100 ] كما تصدّرت أغنية "Lofi Town"، وهي أغنية فلبينية يؤديها فنانون بتقنية الذكاء الاصطناعي، قائمة أفضل الفنانين على سبوتيفاي الفلبين، ما أثار ردود فعل سلبية من العديد من فناني البوب ​​الفلبينيين، بمن فيهم ماكي ، وآدي ، وmrld ، وتي جيه مونتيردي ، وجانين تينوسو ، وأنجيلا كين . [ 101 ] وتعرّضت أغنية " Kay Tagal Kitang Hinintay " التي غناها فنانون بتقنية الذكاء الاصطناعي لانتقادات من كاريل أيضًا . [ 102 ]

الأساليب التقنية

يشمل الذكاء الاصطناعي في الموسيقى عددًا من الأساليب التقنية المستخدمة في تأليف الموسيقى وتحليلها وتصنيفها واقتراحها. وتستمد هذه التقنيات من التعلم العميق، والتعلم الآلي، ومعالجة اللغة الطبيعية، ومعالجة الإشارات. وتستطيع الأنظمة الحالية تأليف مقطوعات موسيقية كاملة، وتحليل المحتوى العاطفي، ومرافقة العازفين البشريين في الوقت الفعلي، واكتساب أنماط تفضيلات المستخدم المرتبطة بالسياق. [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ] [ 106 ]

تأليف موسيقي رمزي

توليد الموسيقى الرمزي هو توليد الموسيقى بأشكال رمزية منفصلة مثل MIDI، حيث يتم تحديد النوتات والتوقيت بدقة. استخدمت الأنظمة المبكرة أنظمة قائمة على القواعد ونماذج ماركوف، لكن الأنظمة الحديثة تستخدم التعلم العميق على نطاق واسع. وقد استُخدمت الشبكات العصبية المتكررة (RNNs)، وتحديدًا شبكات الذاكرة طويلة المدى (LSTM)، في نمذجة التبعيات الزمنية للتسلسلات الموسيقية. ويمكن استخدامها لتوليد الألحان والتناغمات والمقاطع المتضادة في مختلف الأنواع الموسيقية. [ 107 ]

أصبحت نماذج المحولات، مثل Music Transformer وMuseNet، أكثر شيوعًا في توليد الرموز الموسيقية نظرًا لقدرتها على نمذجة التبعيات بعيدة المدى وقابلية التوسع. وقد استُخدمت هذه النماذج لتوليد موسيقى متعددة الآلات متعددة الأصوات ومحاكاة الأنماط الموسيقية. [ 108 ]

توليد الموسيقى القائم على الصوت

تُنتج هذه الطريقة الموسيقى على شكل موجات صوتية خام بدلاً من الترميز الرمزي. يُعدّ WaveNet من DeepMind مثالاً مبكراً يستخدم أخذ العينات التراجعي الذاتي لإنتاج صوت عالي الدقة. وتُستخدم الشبكات التوليدية التنافسية (GANs) والمشفرات التلقائية المتغيرة (VAEs) بشكل متزايد في توليف نسيج الصوت الجديد ودمج نغمات الآلات الموسيقية المختلفة. [ 104 ]

يستخدم مشروع NSynth (المُركِّب العصبي)، وهو مشروع تابع لشركة جوجل ماجنتا، مُشفِّرًا تلقائيًا شبيهًا بـ WaveNet لتعلم تمثيلات الصوت الكامنة، وبالتالي توليد أصوات آلية جديدة تمامًا. [ 109 ]

استرجاع المعلومات الموسيقية (MIR)

يُعدّ استرجاع المعلومات الموسيقية (MIR) عملية استخلاص المعلومات ذات الصلة بالموسيقى من التسجيلات الصوتية لاستخدامها في تطبيقات مثل تصنيف الأنواع الموسيقية، والتعرف على الآلات الموسيقية، وتحديد الحالة المزاجية، واكتشاف الإيقاع، وتقدير التشابه. وقد أثبتت الشبكات العصبية التلافيفية (CNNs) دقة عالية في هذه المهام عند استخدامها مع خصائص الطيف الترددي. [ 106 ] كما تُستخدم آلات المتجهات الداعمة (SVMs) وخوارزمية أقرب الجيران (k-NN) للتصنيف بناءً على خصائص مثل معاملات ميل-تردد سيسترال (MFCCs).

الأنظمة الهجينة والتفاعلية

تجمع الأنظمة الهجينة بين الأساليب الرمزية والصوتية للاستفادة من نقاط قوة كل منهما. فهي قادرة على تأليف مقطوعات رمزية عالية المستوى وتوليفها كصوت طبيعي. وتتيح الأنظمة التفاعلية في الوقت الفعلي للذكاء الاصطناعي الاستجابة الفورية للمدخلات البشرية لدعم الأداء الحي. ويُستخدم التعلم المعزز والوكلاء القائمون على القواعد عادةً للسماح بالإبداع المشترك بين الإنسان والذكاء الاصطناعي في سياقات الارتجال. [ 105 ]

الحوسبة العاطفية وأنظمة الموسيقى الواعية بالعواطف

تُمكّن تقنيات الحوسبة العاطفية أنظمة الذكاء الاصطناعي من تصنيف الموسيقى أو إنشائها بناءً على محتوى عاطفي. تستخدم هذه النماذج خصائص موسيقية مثل الإيقاع والنمط والنبرة لتصنيف مشاعر المستمع أو التأثير عليها. وقد تم تدريب نماذج التعلم العميق على تصنيف الموسيقى بناءً على محتواها العاطفي، بل وحتى على إنشاء موسيقى تهدف إلى إحداث تأثيرات عاطفية. [ 110 ]

أنظمة التوصية الموسيقية القائمة على الذكاء الاصطناعي

تستخدم أنظمة التوصية الموسيقية الذكاء الاصطناعي لاقتراح مقطوعات موسيقية للمستخدمين بناءً على ما استمعوا إليه، وأذواقهم، والمعلومات المتاحة في السياق. وتُعدّ الترشيح التعاوني، والترشيح القائم على المحتوى، والترشيح الهجين من أكثر الطرق شيوعًا، بينما يُستخدم التعلّم العميق لتحسين الأداء. وتُستخدم طرق تحليل الرسوم البيانية والمصفوفات في الأنظمة التجارية مثل سبوتيفاي ويوتيوب ميوزك لتمثيل العلاقات المعقدة بين المستخدم والعناصر الموسيقية. [ 111 ]

الذكاء الاصطناعي للمزج والإتقان التلقائي

يُستخدم الذكاء الاصطناعي أيضًا في أتمتة هندسة الصوت، مثل المزج والمعالجة الصوتية. تعمل هذه الأنظمة على ضبط مستوى الصوت، ومعادلته، وتوزيعه، وضغطه للحصول على مخرجات صوتية متوازنة. تستخدم برامج مثل LANDR و iZotope Ozone تقنيات التعلّم الآلي لمحاكاة قرارات مهندسي الصوت المحترفين. [ 112 ]

مساعدة في توليد الكلمات وكتابة الأغاني

ينطبق توليد اللغة الطبيعية أيضًا على مساعدة كتابة الأغاني وتوليد الكلمات. وقد ثبت أن نماذج اللغة المتحولة، مثل GPT-3، قادرة على توليد كلمات متماسكة وذات أسلوب مميز انطلاقًا من مدخلات أو مواضيع أو مشاعر. بل توجد برامج ذكاء اصطناعي تساعد في تحديد نظام القافية وعدد المقاطع وشكل القصيدة. [ 113 ]

الأنظمة متعددة الوسائط والأنظمة متعددة الوسائط

تشمل التطورات الحديثة أنظمة الذكاء الاصطناعي متعددة الوسائط التي تدمج الموسيقى مع وسائط أخرى، مثل الرقص والفيديو والنصوص. ويمكن لهذه الأنظمة توليد موسيقى خلفية متزامنة مع مقاطع الفيديو، أو تصميم رقصات من مدخلات صوتية. كما تتيح أنظمة الاسترجاع متعددة الوسائط البحث عن الموسيقى باستخدام الصور أو النصوص أو الإيماءات. [ 114 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هيرمانز، دورين؛ تشوان، تشينغ-هوا؛ تشيو، إيلين (30 سبتمبر 2018). "تصنيف وظيفي لأنظمة توليد الموسيقى". مجلة ACM Computing Surveys . 50 (5): 1–30 . arXiv : 1812.04186 . doi : 10.1145/3108242 .
  2. ↑ داننبرغ، روجر. الذكاء الاصطناعي، والتعلم الآلي، وفهم الموسيقى (نسخة أولية). S2CID 17787070 . 
  3. ↑ "الذكاء الاصطناعي وصوت الموسيقى" . www.yalelawjournal.org . 22 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2025 .
  4. ↑ بانوفسكي، إروين (1939). دراسات في علم الأيقونات: موضوعات إنسانية في فن عصر النهضة . مطبعة جامعة أكسفورد. OCLC 557904328 . 
  5. ^ ديلي ، هاينريش (2020). “بانوفسكي، إروين: مشكلة Zum der Beschreibung und Inhaltsdeutung von Werken der bildenden Kunst”. معجم كيندلرز الأدبي (KLL) . ص 1 – 2. دوى : 10.1007/978-3-476-05728-0_16027-1 . رقم ISBN  978-3-476-05728-0.
  6. 1 2 3 4 ميراندا، إدواردو ريك، محرر. (2021). دليل الذكاء الاصطناعي للموسيقى . doi : 10.1007/978-3-030-72116-9 . ISBN 978-3-030-72115-2.
  7. 1 2 رودز، كورتيس (1985). "البحث في الموسيقى والذكاء الاصطناعي". مجلة ACM Computing Surveys . 17 (2): 163–190 . doi : 10.1145/4468.4469 .
  8. ^ زاريبوف ، رودولف (1960). "حول عملية التأليف الموسيقي (في الوصف الخوارزمي لعملية التأليف الموسيقي)". وقائع أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (بالروسية). 132 (6).
  9. ↑ "راي كورزويل" . مؤسسة الميداليات الوطنية للعلوم والتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2024 .
  10. ^ كاتايوس، هاروهيرو؛ إينوكوتشي، سيجي (1989). “نظام الموسيقى كانسي”. مجلة موسيقى الكمبيوتر . 13 (4): 72-77 . دوى : 10.2307 / 3679555 . جستور 3679555 . 
  11. ↑ جونسون، جورج (11 نوفمبر 1997). "باخ غير المكتشف؟ لا، بل كتبه جهاز كمبيوتر" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2020. شعر الدكتور لارسون بالإحباط عندما استنتج الجمهور أن مقطوعته الموسيقية - وهي شكل بسيط وجذاب يُسمى " اختراعًا ثنائي الأجزاء" - كُتبت بواسطة الكمبيوتر. لكنه شعر ببعض الارتياح عندما قرر المستمعون لاحقًا أن الاختراع الذي ألفته شركة EMI (تُنطق إيمي ) هو باخ حقيقي.
  12. ↑ باشيه، فرانسوا (2003). "المُواصل: التفاعل الموسيقي مع الأسلوب". مجلة أبحاث الموسيقى الجديدة . 32 (3): 333-341 . doi : 10.1076/jnmr.32.3.333.16861 . hdl : 2027/spo.bbp2372.2002.044 .
  13. ↑ لوسون، مارك (22 أكتوبر 2009). "قد تخاطب هذه الموسيقى المصطنعة عقولنا، لكنها لا تخاطب أرواحنا" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 10 سبتمبر 2024 .
  14. ↑ «ياموس: هل هذا هو رد القرن الحادي والعشرين على موتسارت؟» . بي بي سي نيوز . 2 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2024 .
  15. ↑ yy1lab (13 نوفمبر 2024)، yy1lab/Lyrics-Conditioned-Neural-Melody-Generation ، مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2024 ، تم استرجاعه في 19 نوفمبر 2024{{citation}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  16. ↑ ناير، فاندانا (11 أبريل 2024). "سباق منصات الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي يتسارع مع Udio" . مجلة Analytics India . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  17. ↑ ريان، آرون (8 نوفمبر 2025). "أغنية ريفية مُولّدة بالذكاء الاصطناعي تتصدر قائمة بيلبورد، وهذا يجب أن يُثير غضبنا جميعًا" . ويسكي ريف . ويسكي ريف (مومينتوم ميديا ​​ذ.م.م) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2025 .
  18. 1 2 سينغ، جاسبريت (12 نوفمبر 2025). "هل تستمع إلى برامج آلية؟ استطلاع رأي يُظهر أن الموسيقى المُنتجة بالذكاء الاصطناعي لا يُمكن اكتشافها عمليًا" . رويترز .
  19. ↑ أفشار، داريوس (2025). "تفسير فورييه لقطع الموسيقى الناتجة عن الذكاء الاصطناعي" . وقائع مؤتمر الجمعية الدولية لاسترجاع المعلومات الموسيقية (ISMIR) . arXiv : 2506.19108 . تاريخ الاسترجاع: 25 نوفمبر 2025 .
  20. ↑ "هولي هيرندون: بروتو | باربيكان" . مركز باربيكان . 19 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2026 .
  21. ↑ "هولي هيرندون، فنانة الذكاء الاصطناعي" . إنفيديا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2026 .
  22. ↑ "جينيفر والش | فنانون" . أغنية أكسفورد . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2026 .
  23. ↑ روثرفورد-جونسون، تيم (ديسمبر 2024). "الفضاءات المقسمة إلى أرباع" (ملف PDF) . نص كايروس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 سبتمبر 2025 .
  24. ↑ تشاك => لغة برمجة صوتية دقيقة التوقيت، تعمل أثناء التشغيل. مؤرشفة في 18 نوفمبر 2003 على موقع Wayback Machine . Chuck.cs.princeton.edu. تم الاطلاع عليها في 22 ديسمبر 2010.
  25. ↑ "أسس التعلم الفوري في لغة برمجة تشاك" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 21 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مارس 2024 .
  26. ↑ درايفر، داستن. (26-03-1999) برو - ملفات تعريف - أوركسترا ستانفورد لأجهزة الكمبيوتر المحمولة (SLOrk)، صفحة 1. مؤرشف في 18 يناير 2012 في Wayback Machine . أبل. تم الاسترجاع في 22-12-2010.
  27. ١ ٢ "من الأناشيد الإعلانية إلى أغاني البوب، الذكاء الاصطناعي موسيقى لبعض الآذان" . صحيفة نيويورك تايمز . ٢٢ يناير ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٢٨ فبراير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٣ يناير ٢٠٢٣ .
  28. ١ ٢ "هل تحتاج إلى موسيقى لفيديو؟ مُلحّن الذكاء الاصطناعي من Jukedeck يُنتج موسيقى تصويرية مخصصة بأسعار زهيدة" . techcrunch.com . ٧ ديسمبر ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٣ يناير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٣ يناير ٢٠٢٣ .
  29. ↑ "ماذا سيحدث عندما تُؤلف الآلات الأغاني بنفس جودة موسيقاك المفضل؟" . motherjones.com . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  30. ↑ كوكسون، روبرت (7 ديسمبر 2015). "حاسوب Jukedeck يؤلف الموسيقى بضغطة زر" . فايننشال تايمز . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  31. ↑ "Jukedeck: البرنامج الذي يكتب الموسيقى بنفسه، نغمة بنوتة" . Wired UK . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  32. ↑ "موسيقى الروك الآلية: كيف يستخدم نجوم الغناء المدعومون بالذكاء الاصطناعي التعلم الآلي لكتابة التناغمات" . standard.co.uk . مارس 2018. مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  33. ↑ «شركة بايت دانس، مالكة تيك توك، تستحوذ على شركة JukeDeck المتخصصة في الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي» . musicbusinessworldwide.com . 23 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  34. ↑ "مع اقتراب انتهاء ترخيص الموسيقى الخاص بتطبيق تيك توك، قامت شركة بايت دانس المالكة له بشراء شركة جوك ديك الناشئة المتخصصة في إنشاء الموسيقى باستخدام الذكاء الاصطناعي" . digitalmusicnews.com . 23 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2023 .
  35. ↑ «تطبيق موسيقي مُولّد بالذكاء الاصطناعي أصبح الآن جزءًا من مجموعة TikTok» . sea.mashable.com . ٢٤ يوليو ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ٢٩ يناير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٣ يناير ٢٠٢٣ .
  36. ↑ هيرمانز، دورين؛ تشيو، إيلين (أكتوبر 2019). "مورفيوس: توليد موسيقى منظمة بأنماط مقيدة وتوتر". معاملات IEEE في الحوسبة العاطفية . 10 (4): 510-523 . arXiv : 1812.04832 . Bibcode : 2019ITAfC..10..510H . doi : 10.1109/TAFFC.2017.2737984 .
  37. ↑ "ذكاء اصطناعي جديد قادر على تأليف الموسيقى بمستوى الملحن البشري" . مجلة فيوتشريزم . 9 مارس 2017. مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  38. ↑ تكنولوجيز، آيفا (24 أكتوبر 2018). "صناعة موسيقى الروك المولدة بالذكاء الاصطناعي باستخدام آيفا" . ميديوم . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  39. ↑ أغنية Lovesick | من تأليف الذكاء الاصطناعي AIVA - فيديو رسمي مع الكلمات | تارين ساذرن . 2 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2018 .
  40. ↑ ساوثرن، تارين (10 مايو 2018). "الإيقاعات الخوارزمية: مستقبل التعاون في الألبومات" . تيك كرانش . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  41. ↑ "مرحباً بكم في ماجنتا!" . ماجنتا . 1 يونيو 2016. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  42. ↑ إنجل، جيسي؛ ريسنيك، سينجون؛ روبرتس، آدم؛ ديلمان، ساندر؛ نوروزي، محمد؛ إيك، دوغلاس؛ سيمونيان، كارين (17 يوليو 2017). توليف صوتي عصبي للنوتات الموسيقية باستخدام مشفرات WaveNet التلقائية . وقائع المؤتمر الدولي الرابع والثلاثين للتعلم الآلي. PMLR. الصفحات 1068-1077 . arXiv : 1704.01279 . 
  43. ↑ Open NSynth Super ، مختبر جوجل الإبداعي، 13 فبراير 2023، مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2022 ، تم استرجاعه في 14 فبراير 2023
  44. ↑ "قصة الغلاف: غرايمز مستعدة لتجسيد دور الشرير" . مجلة كراك . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2023 .
  45. ↑ "ما تعلمته فرقة YACHT من التعلم الآلي عن أنفسهم" . لوس أنجلوسينو . ١٨ سبتمبر ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ٢٨ يناير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٤ فبراير ٢٠٢٣ .
  46. ↑ "Magenta Studio" . Magenta . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  47. ↑ "MusicLM" . google-research.github.io . 2023. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  48. ↑ ساندزر-بيل، عزرا (16 فبراير 2024). "أفضل البدائل لبرنامجي MusicLM وMusicFX من جوجل المدعومين بالذكاء الاصطناعي" . AudioCipher . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  49. 1 2 3 كولدوي، ديفين (15 ديسمبر 2022). "جرب 'Riffusion'، وهو نموذج ذكاء اصطناعي يقوم بتأليف الموسيقى عن طريق تصورها" .
  50. 1 2 لانو، إيتروبيو (15 ديسمبر 2022). "يمكن لمولد الصور AI أيضًا إنتاج موسيقى (مع نتائج للعالم الآخر)" . مؤرشفة من الأصلي في 29 يناير 2025 . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2022 .
  51. 1 2 ناسي، ميشيل (15 ديسمبر 2022). "Riffusion: إنشاء مسار صوتي باستخدام الذكاء الاصطناعي" . IlSoftware.it .
  52. ↑ "مقالة "Riffusion"، نموذج من IA يؤلف الموسيقى المرئية" . 15 ديسمبر 2022.
  53. 1 2 "الذكاء الاصطناعي المستقر"Riffusion" الانتشار」ベスで誰でも自由に利用可能" . جيجازين . 16 ديسمبر 2022.
  54. ↑ "موبيرت تطلق واجهة تحويل النص إلى موسيقى - طريقة جديدة تمامًا لإنشاء الموسيقى من خلال إدخال نص واحد" . 21 ديسمبر 2022.
  55. ↑ "MusicLM: توليد الموسيقى من النصوص" . 26 يناير 2023.
  56. ↑ "5 أسباب تجعل تطبيق جوجل MusicLM لتحويل النصوص إلى موسيقى بتقنية الذكاء الاصطناعي مختلفًا" . 27 يناير 2023.
  57. ↑ غال، د. إيتاي (10 فبراير 2025). "إطلاق منصة مجانية لإنشاء الموسيقى بالذكاء الاصطناعي، تنافس منصة سونو" . صحيفة جيروزاليم بوست . تاريخ الاسترجاع: 16 فبراير 2025 .
  58. ↑ نونيز، مايكل (30 يناير 2025). "منصة ريففيوجن المجانية للموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي قد تكون سبوتيفاي المستقبل" . فينشر بيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2025 .
  59. ↑ ليفين، مايك (4 أكتوبر 2024). "سبايك إيه آي - منتج ميكس لهذا الأسبوع" . ميكس . فيوتشر يو إس . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2024. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2024 .
  60. ↑ «سبايك ستنت يُقدّم خبرته في مجال الذكاء الاصطناعي» . ساوند أون ساوند . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٧ ديسمبر ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ نوفمبر ٢٠٢٤ .
  61. ↑ تشانغ، ييفي (ديسمبر 2023). "استخدام التحليل الموسيقي الحاسوبي والذكاء الاصطناعي لتحسين التأليف الموسيقي: استكشاف ما قبل التحليل وما بعده" . مجلة علم الحيوان المتقدم . 44 (ملحق 6): 1377-1390 . doi : 10.17762/jaz.v44is6.2470 .
  62. 1 2 مايكا، يان؛ ماندزيوك، جاك (يناير 2025). "الذكاء الاصطناعي في الموسيقى: الاتجاهات والتحديات الحديثة". الحوسبة العصبية وتطبيقاتها . 37 (2): 801-839 . doi : 10.1007/s00521-024-10555-x .
  63. ↑ تشانغ، ليلي (يونيو 2025). "أدوات تأليف قائمة على الذكاء الاصطناعي للتعليم الفني الكورالي: تعزيز المهارات الإبداعية في التوزيعات الكورالية". مهارات التفكير والإبداع . 56 101768. doi : 10.1016/j.tsc.2025.101768 .
  64. ↑ براينت، روبرت (28 فبراير 2025). "الذكاء الاصطناعي في فصل الموسيقى" . yamaha.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2025 .
  65. ↑ ماكماهون، ليف وفالانس، كريس (10 مايو 2025). "إلتون جون ودوا ليبا يسعيان للحماية من الذكاء الاصطناعي" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  66. ↑ كوينسبيرغ، لورا (18 مايو 2025). "إلتون جون يصف الحكومة بـ'الخاسرين' بسبب خطط حقوق الملكية الفكرية للذكاء الاصطناعي" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  67. ↑ كوينسبيرغ، لورا (26 يناير 2025). "بول مكارتني: لا تدعوا الذكاء الاصطناعي يسرق الفنانين" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  68. ↑ سافاج، مارك (18 مايو 2023). "ستينغ يحذر من أغاني الذكاء الاصطناعي بعد فوزه بجائزة موسيقية مرموقة" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  69. ↑ سافاج، مارك (17 يناير 2023). "نيك كيف يقول إن محاولة الذكاء الاصطناعي لـ ChatGPT لكتابة كلمات أغاني نيك كيف "سيئة للغاية"" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  70. ↑ سافاج، مارك (25 أبريل 2023). "غرايمز تقول إن بإمكان أي شخص استخدام صوتها في الأغاني المُولّدة بالذكاء الاصطناعي" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  71. ↑ تشين، يانكسو؛ هوانغ، لينشو؛ غو، تيان (2024). "تطبيقات وتطورات الذكاء الاصطناعي في توليد الموسيقى: مراجعة". arXiv : 2409.03715 [ cs.SD ].
  72. ↑ تيغمارك، ماكس (1 يناير 2017). الحياة 3.0: أن تكون إنسانًا في عصر الذكاء الاصطناعي . ألفريد أ. كنوبف. ص 124. ISBN  978-1-101-94659-6.
  73. ↑ «الفن الذي يُبدعه الذكاء الاصطناعي لا يخضع لحقوق النشر، بحسب مسؤولين أمريكيين - فماذا يعني هذا بالنسبة للموسيقى؟» . MusicTech . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2022 .
  74. ↑ "هل يمكن (وهل ينبغي) حماية الأعمال المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي بحقوق النشر؟" . هايب بوت . ٢٨ فبراير ٢٠٢٢. مؤرشف من الأصل في ٢٨ أكتوبر ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٧ أكتوبر ٢٠٢٢ .
  75. ↑ ردًا على: طلب إعادة النظر الثاني في رفض تسجيل دخول حديث إلى بارادايس (معرف المراسلة 1-3ZPC6C3؛ رقم الطلب 1-7100387071) (ملف PDF) (تقرير). مجلس مراجعة حقوق النشر، مكتب حقوق النشر بالولايات المتحدة . 14 فبراير 2022. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 24 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2022 .
  76. ↑ بوزالابس (8 ديسمبر 2024). "بوزالابس ترد على مجلس الموسيقى الإلكترونية الجنوب أفريقي (SACEM) وتتناول المخاوف الأخلاقية المتعلقة بتوليد الموسيقى بالذكاء الاصطناعي" (بيان صحفي) . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2025 – عبر غلوبال نيوزواير.
  77. ↑ بولاينكو، أولكسندر؛ كوينتايس، جواو بيدرو؛ جيرفيه، دانيال جيه؛ بورت، جوست (28 فبراير 2022). "مخرجات الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي: تحديات الإطار القانوني لحقوق التأليف والنشر". مؤرشف في 28 مارس 2024 على موقع Wayback Machine . تقرير إعادة ابتكار أوروبا . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2024.
  78. ↑ أهوجا، فيريندرا (11 يونيو 2021). "الذكاء الاصطناعي وحقوق التأليف والنشر: قضايا وتحديات". مؤرشف في 26 أبريل 2024 على موقع Wayback Machine . مجلة ILI للقانون، العدد الشتوي 2020. تاريخ الاسترجاع: 3 أبريل 2024.
  79. ↑ سامويلسون، باميلا (14 يوليو 2023). "الذكاء الاصطناعي التوليدي يلتقي بحقوق النشر". مجلة ساينس . 381 (6654): 158-161 . doi : 10.1126/science.x . PMID 37440639 . 
  80. ↑ ساوند إيثيكس (4 فبراير 2025). "ساوند إيثيكس وجامعة كاليفورنيا في إرفاين تتعاونان لتشكيل مستقبل الذكاء الاصطناعي الأخلاقي في صناعة الموسيقى" (بيان صحفي). إرفاين ، كاليفورنيا . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2025 - عبر نيوزواير.
  81. ↑ وحدة الاستخبارات L47 (2026). "تشكيل تحالف في كوريا الجنوبية لمواجهة أزمة حقوق الملكية الفكرية للذكاء الاصطناعي" . L47Studio . تاريخ الاطلاع: 6 يونيو 2026 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  82. ↑ "ديب دريك بالتعاون مع بي تي إس-غان وتايلور في سي: تحليل استكشافي لتقنية التزييف العميق الموسيقي ومنصات الاستضافة" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 26 مارس 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2024 .
  83. ↑ "الذكاء الاصطناعي واستنساخ الصوت بتقنية التزييف العميق: الابتكار وحقوق التأليف والنشر وحقوق الفنانين" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 3 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2024 .
  84. ↑ مورجيا، مادوميثا؛ نيكولاو، آنا (8 أغسطس 2023). "جوجل ويونيفرسال ميوزيك تتفاوضان على صفقة بشأن تقنية التزييف العميق المدعومة بالذكاء الاصطناعي"" . فايننشال تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2024. "
  85. ١ ٢ روبنسون، كريستين (١١ أكتوبر ٢٠٢٣). "الكاتب الخفي، العقل المدبر وراء أغنية دريك الشهيرة بتقنية الذكاء الاصطناعي، يتحدث لأول مرة" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في ٥ أبريل ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٣ أبريل ٢٠٢٤ .
  86. ↑ «أغنية دريك/ذا ويكند المُعدّلة بتقنية التزييف العميق "Heart on My Sleeve" مُقدّمة لجوائز غرامي» . مجلة ذا فيدر . مؤرشفة من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 3 أبريل 2024 .
  87. ١ ٢ "لن يكون فيديو التزييف العميق بتقنية الذكاء الاصطناعي لدريك وذا ويكند مؤهلاً لجائزة غرامي" . مجلة ميكس ماغ . مؤرشف من الأصل في ٣ أبريل ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٣ أبريل ٢٠٢٤ .
  88. ↑ ماركوس ك. داولينج (6 مايو 2024). "راندي ترافيس يُذهل صناعة الموسيقى باستخدام الذكاء الاصطناعي في أغنية 'Where That Came From'. كيف تمّ إنجاز الأغنية؟" . صحيفة ذا تينيسيان . تاريخ الاطلاع: 6 مايو 2024 .
  89. ↑ ماريا شيرمان (6 مايو 2024). "بمساعدة الذكاء الاصطناعي، استعاد راندي ترافيس صوته. إليكم كيف ظهرت أغنيته الأولى بعد إصابته بالجلطة" . وكالة أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2024 .
  90. ↑ هورفاث، زاكاري (18 سبتمبر 2024). "كانييه ويست متهم من قبل مستخدمي موقع ريديت باستخدام الذكاء الاصطناعي بشكل فظيع في فيلم "النسور 2""" . HotNewHipHop . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2025 .
  91. ↑ سومان، شرادها (11 نوفمبر 2024). "يي يواجه غضبًا عارمًا من المعجبين، بعد تسريب مقطع '530' من مسلسل 'Vultures 2' لتقنية الذكاء الاصطناعي Mumble" . نتفليكس جانكي . تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2025 .
  92. ↑ محطة REAL 92.3 LA (24 يونيو 2025). تاي دولا ساين يُحطّم الذكاء الاصطناعي في الموسيقى: "لا... التالي!" + الكشف عن أسرار الذكاء الاصطناعي في ألبوم Vultures 2. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2025 - عبر يوتيوب .{{cite AV media}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  93. ↑ جي، مادي (5 فبراير 2025). "يي يؤكد موعد إصدار ألبوم Bully ويدافع عن استخدام الذكاء الاصطناعي في الألبوم الجديد" . راب تي في . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2025 .
  94. ↑ ليندرت، هاتي (26 مارس 2026). "كاني ويست يقول إن ألبومه الجديد "Bully" لا يستخدم الذكاء الاصطناعي"" . Pitchfork . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2026 .
  95. ↑ "كانييه ويست ينشر قائمة أغاني ألبوم 'Bully'، ويؤكد أن الألبوم لن يحتوي على أي تقنية ذكاء اصطناعي" . ياهو إنترتينمنت . 30 مارس 2026. تاريخ الاطلاع: 26 أبريل 2026 .
  96. ↑ فيشر، كارولين (25 مارس 2026). "كانييه ويست يُخيّب آمال المعجبين بأصوات الذكاء الاصطناعي الظاهرة في ألبوم "BULLY" على الفينيل" . هوت نيو هيب هوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2026 .
  97. ^ هالدر ، ديفانجي (4 أكتوبر 2025). "«ألبوم الذكاء الاصطناعي بالكامل تقريبًا بالمناسبة»: ردود فعل رواد الإنترنت بعد ترشيح ألبوم كانييه ويست «دوندا 2» لجائزة «أفضل ألبوم راب» في حفل جوائز غرامي القادم . www.sportskeeda.com . تاريخ الاطلاع: 25 مارس 2026 .
  98. ↑ نيفاريس، غابرييل براس (30 ديسمبر 2024). "معجبو بلايبوي كارتي يروجون لنظرية مؤامرة مشكوك فيها حول استخدامه للأصوات المُولّدة بالذكاء الاصطناعي في أغانيه الجديدة مع ذا ويكند" . هوت نيو هيب هوب . تاريخ الاسترجاع: 13 يوليو 2025 .
  99. ↑ نيفاريس، غابرييل براس (16 مارس 2025). "بلايبوي كارتي ينفي استخدام الذكاء الاصطناعي في ألبومه الجديد "MUSIC" وسط غضب المعجبين" . هوت نيو هيب هوب . تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2025 .
  100. ↑ "كوب أوف جو يعلق على أغنية غلاف من صنع الذكاء الاصطناعي، ويستعد لجولة عالمية" . صحيفة ذا فلبين ستار . ١٨ أكتوبر ٢٠٢٥. مؤرشف من الأصل في ٣ نوفمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٣ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  101. ↑ مارتينيز، جافين (22 نوفمبر 2025). "فنانون فلبينيون يتحدثون عن صعود أغنية الذكاء الاصطناعي "Lofi Town" إلى قائمة سبوتيفاي الفلبينية" . مكتب INQUIRER.net الأمريكي . Inquirer.net . تاريخ الاسترجاع: 2 أبريل 2026 .
  102. ↑ إيفانجيليستا، جيسيكا آن (31 مارس 2026). "كاريل تدعو الجمهور لدعم الفنانين الأحياء وسط صعود موسيقى الذكاء الاصطناعي" . Inquirer.net . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
  103. ↑ ميكا، يان؛ ماندزيوك، جاك (2024). "الذكاء الاصطناعي في الموسيقى: الاتجاهات والتحديات الحديثة" . الحوسبة العصبية وتطبيقاتها . 37 (2): 801-839 . doi : 10.1007/s00521-024-10555-x .
  104. 1 2 بريوت، جان بيير؛ هاجريس، غايتان؛ باتشيت، فرانسوا ديفيد (2017). “تقنيات التعلم العميق لتوليد الموسيقى – دراسة استقصائية”. أرخايف : 1709.01620 [ cs.SD ].
  105. 1 2 هيرمانز، دورين؛ تشوان، تشينغ هوا؛ تشيو، إيلين (2017). "تصنيف وظيفي لأنظمة توليد الموسيقى". مجلة ACM Computing Surveys . 50 (5): 69. arXiv : 1812.04186 . doi : 10.1145/3108242 .
  106. 1 2 ستورم، بوب ل.؛ سوندرغارد، مارتن (2019). "استرجاع المعلومات الموسيقية والذكاء الاصطناعي: أفضل الأصدقاء أم أسوأ الأعداء؟". معاملات الجمعية الدولية لاسترجاع المعلومات الموسيقية . 2 (1): 1-19 . doi : 10.5334/tismir.28 (غير نشط في 1 يوليو 2025).{{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  107. ^ بريوت، جان بيير. هاجريس، غايتان؛ باتشيت، فرانسوا ديفيد (2017). “تقنيات التعلم العميق لتوليد الموسيقى – دراسة استقصائية”. أرخايف : 1709.01620 [ cs.SD ].
  108. ↑ هوانغ، تشنغ-تشي آنا (2018). "محول الموسيقى: توليد الموسيقى ذات البنية طويلة المدى". المؤتمر الدولي حول تمثيلات التعلم . arXiv : 1809.04281 .
  109. ↑ إنجل، جيسي (2017). "توليف الصوت العصبي للنوتات الموسيقية باستخدام مشفرات WaveNet التلقائية". وقائع المؤتمر الدولي الرابع والثلاثين للتعلم الآلي . arXiv : 1704.01279 .
  110. ↑ كيم، ييجين؛ إليوت، مارك تي.؛ كيم، يونغمون إي. (2020). "نمذجة التأثير الموسيقي باستخدام الشبكات العصبية العميقة". وقائع الجمعية الدولية لاسترجاع المعلومات الموسيقية .
  111. ↑ شيدل، ماركوس (2021). "التعلم العميق في أنظمة التوصية الموسيقية: دراسة استقصائية". مجلة أبحاث الموسيقى الجديدة . 50 (3): 232-247 . doi : 10.1080/09298215.2021.1939563 (غير نشط في 1 يوليو 2025).{{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  112. ↑ بوكو، مارك (2019). "دور الذكاء الاصطناعي في إنتاج الموسيقى الآلي". مؤتمر جمعية هندسة الصوت .
  113. ↑ فيشتوموفا، أولغا (2021). "توليد كلمات الأغاني باستخدام الشبكات العصبية: التحديات والفرص". معاملات الجمعية الدولية لاسترجاع المعلومات الموسيقية .
  114. ↑ تشوي، كيون وو (2019). "نموذج نظري لمعامل سيبك في مواد الشبكة الفائقة مع استرخاء الطاقة". مجلة الفيزياء التطبيقية . 126 (5) 055105. arXiv : 1908.01090 . Bibcode : 2019JAP...126e5105V . doi : 10.1063/1.5108607 .

للمزيد من القراءة