البحيرة الزرقاء (رواية)

رواية "البحيرة الزرقاء" هي رواية رومانسية عن بلوغ سن الرشد كتبها هنري دي فير ستاكبول ، ونُشرت لأول مرة بواسطة تي فيشر أنوين في عام 1908. ^{[ 1 ]} تستكشف رواية "البحيرة الزرقاء" مواضيع الحب وبراءة الطفولة والصراع بين الحضارة والطبيعة.

تدور أحداث القصة حول ابني عم، ديك وإيميلين ليسترانج، اللذين تقطعت بهما السبل مع طاهٍ على جزيرة في جنوب المحيط الهادئ بعد غرق سفينة. يتولى الطاهي، بادي بوتون، مسؤولية الطفلين ويعلمهما كيفية البقاء على قيد الحياة، محذرًا إياهما من تجنب ثمار "أريتا" [اسم ابتكره ستاكبول]، والتي يسميها "ثمار لا تستيقظ أبدًا".

بعد عامين ونصف من غرق السفينة، توفي بادي إثر إفراطه في الشرب. نجا الأطفال بفضل براعتهم ووفرة خيرات جنتهم النائية. عاشوا في كوخ وقضوا أيامهم في الصيد والسباحة والغوص بحثًا عن اللؤلؤ واستكشاف الجزيرة.

مع مرور الوقت، يمر ديك وإيميلين بمرحلة النضج الطبيعية، وينشأ بينهما مشاعر رومانسية. يجهل ديك وإيميلين تعقيدات الحياة الجنسية ، فيكافحان لفهم والتعبير عن انجذابهما الجسدي المتزايد. وفي النهاية، يمارسان علاقة حميمة، تُصوَّر على أنها شبيهة بطقوس التودد في عالم الحيوان.

أصبح ديك مهتمًا بإيميلين، يستمع إلى قصصها ويحضر لها الهدايا. على مدى عدة أشهر، مارسا الجنس، وفي النهاية حملت إيميلين. لم يفهم الزوجان التغيرات الجسدية التي طرأت على جسد إيميلين، ولم يكونا على دراية بالولادة. عندما حان موعد الولادة، اختفت إيميلين في الغابة وعادت ومعها طفل. اكتشفا مع مرور الوقت أن الطفل يحتاج إلى اسم، فأطلقا عليه اسم "هانا" لأنهما لم يعرفا من قبل سوى طفل رضيع يُدعى بهذا الاسم.

يعلّم ديك وإيميلين هانا السباحة، وصيد الأسماك، ورمي الرماح، واللعب في الوحل. وينجون من إعصار استوائي عنيف ومخاطر طبيعية أخرى في حياة الجزيرة.

في سان فرانسيسكو ، يعتقد آرثر، والد ديك وعم إيميلين ووصيها، أن الاثنين ما زالا على قيد الحياة، وهو مصمم على العثور عليهما بعد أن تعرف على طقم شاي خاص بإيميلين، كان قد عثر عليه صياد حيتان على إحدى الجزر. يجد آرثر قبطانًا مستعدًا لنقله إلى الجزيرة، فينطلقان.

في هذه الأثناء، يجدف ديك وإيميلين وهانا بقارب النجاة إلى المكان الذي عاشوا فيه مع بادي في طفولتهم. تكسر إيميلين غصنًا من نبات الأريتا السام بينما يقطع ديك الموز على الشاطئ. وبينما هي في القارب مع ابنها، لا تنتبه إيميلين إلى أن هانا قد ألقت بأحد المجاديف في البحر. يرتفع المد ويجرف القارب إلى البحيرة، تاركًا إيميلين وهانا عالقتين. وبينما يسبح ديك نحوهما، يطارده قرش. تضرب إيميلين القرش بالمجداف المتبقي، مما يمنح ديك الوقت الكافي للصعود إلى القارب بأمان.

رغم قربهم من الشاطئ، لم يتمكن الثلاثة من العودة بدون المجاديف، وعجزوا عن انتشالها من الماء بسبب وجود سمكة قرش. علق القارب في التيار وانجرف إلى عرض البحر، بينما ظلت إيميلين متمسكة بغصن شجرة الأريتا.

بعد فترة، عثرت سفينة آرثر على قارب النجاة، فوجدت الثلاثة فاقدين للوعي لكنهم ما زالوا يتنفسون. كان غصن الأريتا خاليًا من أي شيء سوى ثمرة واحدة. سأل آرثر: "هل ماتوا؟" فأجاب القبطان: "لا يا سيدي، إنهم نائمون". تترك النهاية الغامضة مصيرهم مجهولًا، فلا يُعرف إن كان بالإمكان إنعاشهم أم لا.

• إيميلين ليسترانج: يتيمة ناجية من غرق سفينة، البطلة
• ديك ليسترانج: ابن عم إيميلين، يتيم ناجٍ من غرق سفينة، البطل
• بادي بوتون: طباخ السفينة الغارقة
• آرثر ليسترانج: والد ديك وعم إيميلين
• هانا: ابن ديك وإيميلين

في إحدى الليالي التي لم يذق فيها طعم النوم، انشغل ذهن ستاكبول بفكرة حياة إنسان الكهف . وجد نفسه منبهرًا بقدرة الإنسان البدائي على تقدير أبسط الأشياء، كغروب الشمس أو العاصفة الرعدية، والشعور بالدهشة فيها. وقارن ذلك بالعصر الحالي، حيث سلبت التكنولوجيا المتقدمة غموض هذه الظواهر الطبيعية وسحرها. لقد انشغل الإنسان المعاصر بالتفسير العلمي للأشياء لدرجة أنه فقد القدرة على تقدير جمال الطبيعة وروعتها. وبذلك، حرم نفسه من مباهج الحياة البسيطة التي كانت تملأه بالدهشة. ^{[ 3 ] [ 4 ] : ​​210}

بصفته طبيباً متمرساً، كان ستاكبول قد شهد حالات ولادة ووفاة، ونتيجة لذلك، لم تعد هذه الأحداث تثير لديه أي شعور بالرهبة أو الغموض. دفعه هذا إلى التفكير في فكرة طفلين صغيرين يُجبران على النشأة في جزيرة معزولة دون أي سبيل للوصول إلى أي شكل من أشكال التوجيه أو المعرفة. سيخضع هذان الطفلان لظواهر الطبيعة من ولادة وموت وعواصف، وسيضطران إلى تجربة تقلبات الحياة دون أي مساعدة. وجد ستاكبول هذه الفكرة رائعة، واستلهم منها لاستكشافها بشكل أعمق. ^{[ 5 ]} في اليوم التالي، بدأ العمل على رواية "البحيرة الزرقاء" . ^{[ 6 ]}

يتعمد الكاتب عقد مقارنات بين رواية "البحيرة الزرقاء" وقصة آدم وحواء التوراتية ، مُبرزًا براءة وسذاجة البطلين الصغيرين، إيميلين وديك. ومع ذلك، من الواضح أن الكاتب تأثر أيضًا برواية " مغامرات أليس في بلاد العجائب" للويس كارول . من المرجح أن يكون البناء السردي الذي يُظهر تطور العلاقة بين الطفولة والرومانسية في المراهقة في رواية ستاكبول متأثرًا برواية "دافنيس وكلوي " للونغوس ورواية "بول وفيرجيني" لبرناردين دي سان بيير . ^{[ 4 ] : ​​210} يُشار إلى بلاد العجائب عندما يقترب الناجيان من جزيرة النخيل، وهي بداية مغامرة مليئة بأوجه الشبه برحلة أليس . فمثل أليس، إيميلين في نفس عمرها تقريبًا، ويقودهما فضولهما البريء إلى استكشاف محيطهما. تُعد حفلة شاي إيميلين على الشاطئ وشبه حيوانها الأليف السابق بقط شيشاير أمثلة على تلميحات المؤلف إلى أعمال كارول. ^{[ 6 ]}

تتواصل أوجه التشابه مع محاولة إيميلين البريئة لتناول "التوت الذي لا يستيقظ أبدًا" وتلقيها محاضرة عن السموم من بادي بوتون، وهو ما يُذكّر بمواجهة أليس لزجاجة "اشربني". كما يُظهر فصل "شعر التعلّم" أوجه تشابه مع محادثة أليس مع اليرقة. فتدخين بادي للغليون وتعليم الأطفال له كتابة اسمه على الرمل يُشابه تدخين اليرقة للنرجيلة وهي تُشكّك في هوية أليس. ^{[ 6 ]}

يُضمّن الكاتب أيضًا إشارات أخرى إلى الدهشة والفضول والغرابة في جميع أنحاء الرواية، تكريمًا لعمل كارول. يفقد الأطفال إحساسهم بالوقت، على غرار حفلة شاي صانع القبعات المجنون ، ويخضعون لتغيرات جسدية، مثل ازدياد طول أليس وامتلاء إيميلين. كما يُشار إلى الطفل في قصة "الخنزير والفلفل" عندما تعطس هانا عند رؤية ديكي. ^{[ 6 ]}

حظي الكتاب بشعبية واسعة فور صدوره. ^{[ 6 ]} ونال استحسانًا نقديًا كبيرًا، حيث أشادت ملحق التايمز الأدبي بقصة الكتاب التي تتناول اكتشاف الحب وتجربة التزاوج البريء، واصفةً إياها بأنها منعشة كالأوزون الذي عزز شخصياتها. ^{[ 7 ] [ 8 ]} وسلطت مجلة " ذا ساترداي ريفيو" الضوء على قدرة الرواية على جذب القراء، وبنيتها المحكمة، ونمو شخصياتها من براءة الطفولة إلى الاعتماد على الذات، وقصة الحب الساحرة. وأقرّ الناقد بوجود بعض الأخطاء النحوية، لكنه أثنى على أسلوب الكاتب الخيالي في سرد ​​القصص، بل وذهب إلى حد التأكيد على أن وصف "الرومانسية"، الشائع في الأعمال المعاصرة، مناسب تمامًا لهذه الرواية. ^{[ 9 ]}

أبرزت مراجعة مجلة " أثينيوم" الجوانب الشعرية والخيالية للقصة، التي تدور حول طفلين تقطعت بهما السبل على جزيرة مهجورة برفقة بحار أيرلندي مسن يُدعى بادي باتون. وأشادت المراجعة بسحر القصة وعمقها العاطفي، لا سيما في الفصول الأولى التي تُصوّر مغامرات الطفلين مع بادي. كما أثنت على تصوير نموهما وتعلّمهما عن الحب والحياة من خلال بيئتهما الطبيعية. ورغم أن المراجعة أشارت إلى عملية الإنقاذ والعودة إلى الحضارة في نهاية المطاف، إلا أنها أكدت أن أكثر جوانب الرواية جاذبية تكمن في الفصول الأولى وشخصية بادي باتون المحببة. ^{[ 10 ]}

أبدت الأكاديمية مراجعة إيجابية وأشادت بستاكبول لمعالجته للمواضيع الحساسة وتطويره لشخصيتي الطفلين. كما أشارت إلى حبكة الكتاب المشوقة وثراء وصف الجزيرة، مع أنها أبدت بعض التحفظات على النهاية. ^{[ 11 ]}

أشادت صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد بمعالجة ستاكبول لموضوع شائك، فضلاً عن نظرته الثاقبة، وفهمه الدقيق لعلم النفس، و"مهارته الأدبية الكافية". ^{[ 12 ]}

حظي العمل بإشادة مجلة "ريفيو أوف ريفيوز" لتفرده، ووُصف بأنه سردٌ يختلف عن أي قصة منشورة أخرى. كما أُثني على ستاكبول لكتابته قصة رومانسية أصيلة وممتعة وبسيطة، تُظهر جرأة الكاتب وإبداعه. ^{[ 13 ]}

حظيت الرواية بإشادة من صحيفة "ساوث أستراليان ريجستر" ، التي وصفتها بأنها سرد بحري نموذجي مناسب للقراء الصغار من الجنسين. كما أثنت الصحيفة عليها لما تحويه من رؤى تعليمية ثرية ومشاعر عميقة لا تنشأ إلا من حياة العزلة والابتعاد عن المجتمع. ^{[ 14 ]}

وُصفت الرواية، بحسب مراجعة صحيفة "جابان ويكلي ميل" ، بأنها "قصة جيدة إلى حد ما"، تتضمن العديد من الأحداث المثيرة. ومع ذلك، حذرت الصحيفة من أن خاتمة الرواية قد تترك القراء بشعور من الانفصال العاطفي، إذ اعتُبرت غير مُرضية. ^{[ 15 ]}

أشادت مجلة بانش بشكل خاص بالرواية لأسلوب ستاكبول "القوي" في الكتابة، ولأنها "رائعة" و"مُصممة بدقة" و"مُغذّاة بشكل صحي بثمار الملاحظة التي تعرف متى تتوقف عن الملاحظة"، لكنها حذرت من أن الرواية "تتمتع بقوة السيف بدلاً من قوة الهراوة، وهو... نوع القوة التي أصبح هذا الوصف يشير إليها مؤخرًا عند تطبيقه على الأدب الخيالي". ^{[ 16 ]}

أشادت صحيفة نيويورك صن بالرواية لكونها "مروية بشكل جميل بما فيه الكفاية" و"محفزة لوجود موقف تم إعداده بعناية"، لكنها حذرت من أن "المؤلف [هنري دي فير ستاكبول] منغمس للغاية في الآلية التي يبتكرها لدرجة أنه يبدو ميالاً إلى تجاهل الجانب الشعري على عجل". ^{[ 17 ]}

قدّم فريدريك تابر كوبر، من مجلة "ذا بوكمان"، تقييمًا دقيقًا للكتاب. فبينما أقرّ بأن الرواية انحرفت عن المعايير الأدبية التقليدية من حيث البناء، أشاد كوبر بنجاحها في استكشاف موضوع معقد وغير مألوف، ألا وهو نشأة شخصين في أحضان الطبيعة دون توجيه. ولاحظ تشابه الكتاب مع قصة قصيرة لمورغان روبرتسون ، وسلّط الضوء على الفهم العميق لنفسية الشخصيات أثناء خوضها غمار الحياة دون مساعدة. مع ذلك، انتقد كوبر أسلوب السرد في الكتاب، لا سيما في المشهد الأخير حيث يلتقي الأب بابنه صدفةً، واصفًا إياه بالمُنفّر وغير المنطقي. ورغم أوجه القصور في أسلوب السرد، يُعترف برواية "البحيرة الزرقاء" لجرأتها في استكشاف هذا الموضوع الفريد. ^{[ 18 ]}

أشادت صحيفة نيويورك تايمز برواية ستاكبول لتناولها معضلة نشأة طفلين وحيدين على الجزيرة بعد نجاتهما من غرق سفينة. إلا أن الصحيفة حذرت من أن أصحاب المعتقدات التقليدية الجامدة قد يستمرون في التمسك بأمل وصول مبشر إلى الجزيرة حاملاً أدوات دينية. ومع ذلك، فقد أكدت الصحيفة أن الجزيرة خالية من أي مبشرين. ^{[ 19 ]}

أُعيد طبع الرواية أكثر من عشرين مرة خلال الاثني عشر عاماً التالية. ^{[ 6 ]}

كتب لويس ج. ماكويلاند من صحيفة "ذا بوكمان" عام 1921:

من المرجح أن تبقى رواية "البحيرة الزرقاء" الأكثر شعبية بين مؤلفات ستاكبول، لما تتمتع به من جاذبية عالمية. إنها صورة مثالية للطفولة والشباب وسط روعة الطبيعة الاستوائية التي تأسر القلوب بجمالها. إن موضوع نشأة ديك وإيميلين معًا واستيقاظهما تدريجيًا على مشاعر الحب موضوع بالغ الحساسية. لا يمكن لأحد، إلا كاتب يتمتع بحس مرهف، أن يتناول تحول البراءة إلى معرفة دون أن يثير شعورًا بالحرج والارتباك لدى كل من يُجلّ روحانية الشباب. لقد حظيت رواية "بول وفيرجينيا" ، تلك الرومانسية المفرطة في رقة حالكة ، بشعبية واسعة في أوروبا لأجيال. إنها بالنسبة لـ "البحيرة الزرقاء" كقطعة زجاج ملونة أمام زمردة عظيمة. ^{[ 20 ]}

كتب كلود كوكبيرن في عام 1972 أن الرواية "تجسد بشكل شبه كامل ما كان يريده القراء، وما زالوا يريدونه، من رواية جزر المحيط الهادئ". ^{[ 21 ]}

كتب روبرت هاردين في عام 1996:

إنّ الكم الهائل من الوصف الطبيعي في الرواية يُهمّش السرد، مما يُضعف إحساس القارئ بالزمن. تُضفي تقاليد الرومانسية، كالصنم الغامض وتهديد المتوحشين (بما في ذلك الطبول والتضحيات البشرية التي تُشاهد سرًا)، حدًا أدنى ضروريًا من الخوف والإثارة على القصة، لكن أقل حتى من رواية "دافنيس وكلوي" . بدلًا من ذلك، تُركّز القصة على نضوج زوجين، لا على شخصيتين منفصلتين. وباعتبارها قصة حب مثالية، كان لا بدّ لرواية "البحيرة الزرقاء" أن تنتهي عند هذه النقطة، ولو فقط لأنّ عودة الزوجين إلى المجتمع مع طفل كانت ستثير تساؤلات معقدة. ^{[ 4 ] : ​​211}

لاحظ بيتر كيتنغ أنه في حوالي عام 1905، برزت روايات الجنس أو روايات المشاكل الجنسية. ووُصفت رواية " البحيرة الزرقاء " بأنها مثالٌ مثيرٌ للغاية، إلى جانب رواية " ثلاثة أسابيع " لإلينور غلين ( 1907). ووصفها كيتنغ بأنها "الرواية الجنسية المثالية"، إذ تعكس مثالية الجنسانية الطبيعية في ظل الانحلال الأخلاقي الحديث. ^{[ 22 ]} ويُعدّ عمل ستاكبول بمثابة حلقة وصل بين غياب المواضيع الجنسية في الأدب الفيكتوري وانتشارها لدى مؤلفين مثل دي إتش لورانس . بل إن مالكولم موغريدج اعتبر رواية " عشيق الليدي تشاترلي " (1928) امتدادًا مباشرًا لرواية " البحيرة الزرقاء " . ^{[ 23 ]}

بعد نجاح رواية "البحيرة الزرقاء" ، عاد ستاكبول إلى أجواء جزر المحيط الهادئ الجنوبية بروايتين لاحقتين وسّعتا قصة الأطفال الناجين من غرق السفينة وذريتهم. تبدأ رواية "حديقة الله" (1923) من حيث انتهت الرواية الأصلية، مواصلةً السرد الرومانسي المليء بالمغامرات في جنة الجزيرة. ^{[ 25 ]} وتُختتم الثلاثية برواية "بوابات الصباح " (1925) كجزء أخير، مُعمّقةً موضوعات العزلة وتأثير التواصل مع العالم الخارجي على سكان الجزيرة. ^{[ 26 ]}

في أستراليا وكندا ونيوزيلندا وجنوب إفريقيا، انتهت حقوق الطبع والنشر للرواية في 1 يناير 2002. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} وفي بلد المنشأ، وبعد تمديد حقوق الطبع والنشر عام 1995، انتهت حقوق الطبع والنشر في 1 يناير 2022. ^{[ 31 ]}

• حالة الطبيعة

• مالون، إدوارد (1995). "هنري دي فير ستاكبول". روائيون بريطانيون من أواخر العصر الفيكتوري والإدواردي . المجلد  153. ديترويت ، ميشيغان ، الولايات المتحدة: غيل ريسيرش إنك. الصفحات 278-287 . ISBN  9780810357143.

• البحيرة الزرقاء على موقع Goodreads
• كتاب "البحيرة الزرقاء" متوفر على موقع Standard Ebooks
• البحيرة الزرقاء في مشروع غوتنبرغ
• كتاب "البحيرة الزرقاء" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox