الجثة ( بافي قاتلة مصاصي الدماء )

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

" الجثة " هي الحلقة السادسة عشرة من الموسم الخامس من مسلسل الدراما الخارقة للطبيعة " بافي قاتلة مصاصي الدماء" . كتب الحلقة وأخرجها مبتكر المسلسل جوس ويدون، وعُرضت لأول مرة على قناة The WB في الولايات المتحدة في 27 فبراير 2001. في المسلسل، بافي سامرز مراهقة اختارتها قوى غامضة ومنحتها قدرات خارقة لهزيمة مصاصي الدماء والشياطين وقوى الشر الأخرى في بلدة صني ديل الخيالية . وتتلقى الدعم في صراعاتها من دائرة مقربة من الأصدقاء والعائلة، يُطلق عليهم اسم "عصابة سكوبي". في حلقة "الجثة"، تجد بافي نفسها عاجزة تمامًا وهي تعثر على جثة والدتها التي توفيت إثر تمدد الأوعية الدموية في الدماغ .

على الرغم من أن بافي وصديقاتها يواجهن الموت أسبوعيًا، غالبًا بطرق مروعة وخيالية، إلا أنهن في هذه الحلقة يشعرن بالذهول إزاء وفاة جويس سامرز ، والدة بافي وشقيقتها داون المطلقة ، والتي كانت بمثابة الأم لصديقاتهن في بعض الأحيان. يكافحن لفهم معنى هذه الخسارة لكل واحدة منهن وللمجموعة ككل. يتعين على بافي أن تبدأ بمواجهة حياتها وواجباتها كقاتلة مصاصي الدماء دون دعم والديها ومواساتهما. تم حذف الموسيقى من الحلقة، واستُخدمت مؤثرات صوتية مُربكة لنقل إحساس الضياع والفقدان المرتبط بوفاة أحد أفراد الأسرة المقربين.

حظيت حلقة "الجثة" بإشادة واسعة، ومنذ ذلك الحين صنفها العديد من النقاد كواحدة من أعظم حلقات التلفزيون التي تم بثها على الإطلاق.

خلفية

تتلقى بافي ( سارة ميشيل غيلار ) المساعدة منذ الموسم الأول من أصدقائها المقربين، الذين يُطلقون على أنفسهم اسم "عصابة سكوبي": زاندر هاريس ( نيكولاس بريندون )، الذي تكمن قوته الأساسية في إخلاصه لبافي، وويلو روزنبرغ ( أليسون هانيغان )، التي بدأت تمارس السحر وازدادت قوتها تدريجيًا. ويتلقون التوجيه من روبرت جايلز ( أنتوني ستيوارت هيد )، " مراقب " بافي، وتنضم إليهم حبيبة زاندر، أنيا جينكينز ( إيما كولفيلد )، التي كانت شيطانة انتقام حتى سُلبت منها قواها. غالبًا ما تجد أنيا صعوبة في التواصل مع البشر، وكلامها عادةً ما يكون مقتضبًا. في الموسم الرابع، دخلت ويلو في علاقة عاطفية مع تارا ماكلاي ( أمبر بنسون )، وهي ساحرة أيضًا. [ 1 ]

يُقدّم كل موسم من مسلسل "بافي قاتلة مصاصي الدماء" (يُختصر غالبًا إلى "بافي ") موضوعًا رئيسيًا تترابط حلقاته. تُشير روز كافيني إلى أن العائلة والانتماء هما الموضوع الرئيسي للموسم الخامس. تبدأ والدة بافي، جويس ( كريستين ساذرلاند )، بالمعاناة من الصداع في بداية الموسم، حتى أنها أُغمي عليها مرةً ما استدعت دخولها المستشفى. خضعت جويس لعملية جراحية لإزالة ورم دماغي، وهي تتعافى بشكل جيد. في الحلقة السابقة، " خُلقتُ لأحبك "، تتلقى جويس باقة زهور من مُعجب، تجدها بافي في نهاية تلك الحلقة. يُقدّم الموسم الخامس أيضًا شخصية داون ( ميشيل تراشتنبرغ )، شقيقة بافي البالغة من العمر 14 عامًا. لكل موسم خصم رئيسي يُطلق عليه اسم " الشرير الأكبر" ؛ في الموسم الخامس، يتخذ هذا الخصم شكل إلهة قوية تُدعى غلوري ( كلير كرامر ). [ 1 ]

حبكة

تصل بافي إلى المنزل فتجد باقة زهور أرسلها خاطب جويس. تنادي والدتها لكنها لا تسمع ردًا. ترى بافي جويس ملقاة بلا حراك على الأريكة، تحدق في السقف.

يُسترجع مشهد عشاء عيد الميلاد حيث كانت جويس وجميع أفراد عصابة سكوبي حاضرين، يتبادلون حديثًا وديًا كالمعتاد. ثم ينتقل المشهد فجأة إلى بافي وهي في حالة هستيرية في غرفة المعيشة، تهز جويس وتصرخ في وجهها. تتصل بالإسعاف وتحاول إنعاشها ، لكن دون جدوى. مع وصول المسعفين، تتخيل بافي للحظات أن جويس ستتعافى في المستشفى، لتعود إلى الواقع حيث يعجز المسعفون عن إنعاشها ويعلنون وفاتها. يصل جايلز وتطلب منه بافي عدم تحريك الجثة، فتُصدم هي نفسها باستخدام هذه الكلمة. في المدرسة، تسحب بافي داون من الفصل إلى الردهة. من خلال نوافذ غرفة الفنون، يشاهد الطلاب بافي وهي تخبرها بوفاة جويس. تنهار داون وتصرخ.

وصل زاندر وأنيا إلى غرفة ويلو في السكن الجامعي، حيث حاولت تارا مساعدة ويلو المذعورة في العثور على قميص ترتديه، لأنها لا تعرف كيف تظهر أمام بافي وداون. سألت أنيا زاندر عما يجب عليها فعله، لكنه لم يستطع الإجابة. عبّر زاندر عن رغبته في العثور على غلوري وتحقيق العدالة، ثم اشتكى من إهمال أطباء جويس. سألت أنيا إن كانوا سيرون الجثة، ثم إن كانوا سيجرون لها عملية تشريح، فأجابت ويلو بغضب. قالت أنيا بدموع إنها لا تفهم كيف تتصرف، أو لماذا لا تستطيع جويس العودة إلى جسدها، لعجزها عن فهم الموت البشري. ثم غادرت المجموعة لزيارة بافي وداون وجايلز في المستشفى.

في غرفة الانتظار خارج المشرحة، أخبر الطبيب بافي أن جويس ماتت فجأةً ودون ألم نتيجة تمدد الأوعية الدموية. ذهبت داون وحدها لرؤية جثة جويس. وبينما كانت هناك، نهضت إحدى الجثث، وقد تحولت إلى مصاصة دماء. بعد أن لاحظت بافي أن داون لم تعد، ذهبت للبحث عنها. وبينما كانت بافي تقتل مصاصة الدماء، سقط الغطاء عن وجه جويس. نظرت داون إلى جثة والدتها، وسألت أين ذهبت، وهي تمد يدها لتلمس خدها.

الإنتاج والكتابة

تجربتي مع الموت هي أنه باستثناء الكثير من العناق في الجنازات، نادرًا ما يجمع الناس. بل إنه في الواقع يفرقهم. لطالما تعلمت من التلفاز أن الموت يجعل الجميع أقوى وأفضل، ويتعلمون المزيد عن أنفسهم. لكن تجربتي كانت أن قطعة مهمة قد أُزيلت من الأحجية... ولا يوجد أي جزاء مجيد.

— جوس ويدون، 2008 [ 2 ]

منذ بداية كتابة مسلسل بافي ، أكد جوس ويدون أنه لن يتضمن أبدًا " حلقة استثنائية " كما هو الحال في المسلسلات المعاصرة مثل بيفرلي هيلز، 90210 ، وذا وندر ييرز ، وبارتي أوف فايف ، حيث تتناول الشخصيات الرئيسية قضية واحدة (مثل الإيدز، أو تعاطي المخدرات، أو إدمان الكحول) وتحل جميع المشاكل في النهاية. [ 3 ] لم يكن ويدون مهتمًا بإيجاد درس إيجابي عن الحياة في حلقة "الجثة". بل أراد أن يجسد العزلة والملل اللذين يصاحبان الدقائق والساعات التي تلي اكتشاف وفاة شخص عزيز، [ 2 ] وهو ما أسماه "خدر الموت الذي يشبه الرماد الأسود في الفم". لم يكن ينوي الإجابة على أي أسئلة دينية أو وجودية حول نهاية الحياة، بل أراد أن يستكشف العملية التي يتحول فيها الإنسان إلى مجرد جسد. [ 4 ] توفيت والدة ويدون، وهي معلمة، أيضًا بسبب تمدد الأوعية الدموية الدماغية، [ 5 ] وقد استقى من تجاربه الشخصية، وتجارب أصدقائه وكتاب آخرين، في بناء هذه الحلقة. حاول تحقيق "جسدية غير محببة" في "الجسد" لتصوير التفاصيل المزعجة التي ينطوي عليها محاولة فهم ما هو غير قابل للفهم. [ 2 ]

أصبحت التفاصيل الصغيرة ذات أهمية بالغة: لحماية كرامتها، قامت بافي بسحب حافة تنورة جويس إلى أسفل بعد أن ارتفعت أثناء محاولتها إجراء الإنعاش القلبي الرئوي؛ وتركز الكاميرا على نسيم يمر عبر أجراس الرياح بينما تتقيأ بافي؛ وللتأكيد على عزلة بافي، لا يحتوي المشهد على لقطات خارجية تعريفية للمنزل. [ 2 ]

كان المشهد الافتتاحي لحلقة "الجثة" هو نفسه المشهد الختامي للحلقة السابقة " لقد خُلقتُ لأحبك "؛ وهي الحلقة الوحيدة في المسلسل التي عُرضت لأول مرة دون مقدمة " ملخص أحداث بافي السابقة". [ 6 ] استُخدم مشهد عشاء عيد الميلاد لتسليط الضوء على التباين الصارخ بين أحداث الحلقة السابقة والواقع القاسي، ولتجنب ظهور شارة البداية فوق المشاهد الأولى حيث تحاول بافي إنعاش والدتها. [ 2 ]

تُعرض الحلقة في أربعة فصول، يبدأ كل منها بصمت تام ولقطة مقرّبة لوجه جويس الشاحب الشاحب. كان تصوير الفصل الأول صعبًا على جيلار (بافي). صوّر ويدون مشهد عثورها على والدتها في لقطة واحدة طويلة، تُظهرها وهي تتحرك في أرجاء المنزل وتتصل بالمسعفين، حوالي سبع مرات. أما بقية مشاهد الفصل فقد صُوّرت بالتتابع. في النهاية، يصل جايلز ويحاول أيضًا إنعاش جويس، لكن بافي تقول فجأة: "لا يُفترض بنا تحريك الجثة!". نشأت كل من جيلار وتراختنبرغ (دون) على يد نساء عازبات، وتحدثت جيلار لاحقًا عن تجربة تمثيل شيء حقيقي جدًا وقريب منها، قائلةً: "تحاولين فصله قدر الإمكان، وفي الوقت نفسه يُضيف ذلك بُعدًا إضافيًا". [ 7 ] بمجرد انتهاء المشهد وجيلار "في ذروة انفعالها"، أعادوا تصويره حيث تدخل من الباب بسعادة، وهو ما ندم عليه ويدون بسبب النطاق العاطفي الذي كان على جيلار تحمّله. [ 2 ]

أُبلغت كريستين ساذرلاند (جويس) خلال الموسم الثالث بأن شخصيتها ستُقتل، وهو ما قبلته لأنها كانت تنوي قضاء بعض الوقت في أوروبا. وقد غابت عن معظم حلقات الموسم الرابع بسبب سفرها. [ 8 ] وذكرت أن الأجواء في موقع تصوير حلقة "الجثة" كانت غريبة ومتوترة، لأنها كانت شخصية رئيسية طوال المسلسل، وفجأة أصبحت تؤدي دور جثة. ووجدت الدور صعبًا، ليس فقط بسبب السكون، بل أيضًا بسبب وضع المكياج، والاستلقاء على طاولة المشرحة مع جثث أخرى. [ 9 ]

كان مشهد ذعر ويلو في غرفتها بالسكن الجامعي أصعب مشهد صوّره ويدون. استوحى ويدون هوسها بما سترتديه لزيارة بافي من تجاربه الشخصية عندما احتار في اختيار ربطة العنق المناسبة لجنازة صديق. أشاد ويدون بأداء أليسون هانيغان، قائلاً إنها استطاعت أن تكون مؤثرة باستمرار في كل لقطة، مما جعله هو وفريق العمل يبكون في كل مرة. واعترف ويدون بصعوبة التحدث في التعليق الصوتي على قرص DVD أثناء مشاهدة هانيغان في المشهد. [ 2 ]

دفع رفض ويدون لنمط "الحلقة الخاصة جدًا" إلى معالجة الجانب الجسدي لعلاقة ويلو وتارا في حلقة "الجثة". قبل هذه الحلقة، كانتا تمسكان بأيدي بعضهما وترقصان على الشاشة، لكنهما لم تتبادلا القبلات. وقد ظهر نوع من الحلقات التلفزيونية الخاصة التي تتناول المثلية الجنسية بين النساء في التسعينيات تحت مسمى " حلقة القبلة المثلية "، حيث تُقبّل إحدى الشخصيات النسائية شخصية أخرى دون الخوض في تفاصيل العلاقة. سعى ويدون إلى إظهار عاطفة ويلو وتارا دون جعلها محور الحلقة. وقد واجه معارضة من شبكة البث، WB ، لمحاولته هذه . أبلغهم ويدون أن القبلة بين ويلو وتارا "غير قابلة للنقاش". [ 5 ] ووفقًا لويدون، فقد بدأ الحديث عن القبلة مع مسؤولي الشبكة، الذين كانوا قلقين بشأن عدد العلاقات المثلية على الشبكة. ردّ ويدون بأن القبلة "تتناسب مع الشخصية" وقال إنه سيترك المسلسل إذا منعتها الشبكة. كانت تلك المرة الوحيدة التي هدد فيها بفعل ذلك خلال المسلسل. [ 7 ]

عندما التقت ويلو وتارا لأول مرة في الموسم الرابع، لم يكن الكتّاب يقصدون أن تكون علاقتهما رومانسية، لكنّ التناغم بين الممثلين كان طاغيًا لدرجة أن ويدون وفريق الكتابة، بعد حلقتين، استدعوا أليسون هانيغان وأمبر بنسون جانبًا لإخبارهما بمسار العلاقة. [ 10 ] طوال بقية الموسم، مُثّلت العلاقة الجنسية بين ويلو وتارا مجازيًا بالسحر، ولم يدرك أيٌّ من مسؤولي WB ذلك. في النهاية، أشاد ويدون بالطريقة التي تعاملت بها WB مع إظهار المودة في حلقة "الجثة"، قائلًا: "لقد استغربوا الأمر، لكنهم كانوا رائعين. أُشيد بـ WB فيما يتعلق بقبلة [الشخصيتين] الأولى. ما أردت إظهاره هو مودة حقيقية، وقد كانت حلقة "الجثة" المكان الأمثل لذلك. يُحسب للشبكة أنها لم تكتفِ ببثّها، بل لم تُعلن عنها. أعتقد أن هذا كان تصرفًا راقيًا للغاية." [ 11 ] يكتب ستيفن تروبيانو في كتابه "خزانة وقت الذروة: تاريخ المثليين والمثليات على التلفزيون" أن هذا الأسلوب كان "رائدًا حقًا"؛ فلا خطاب طويل، ولا اكتشاف عظيم: "مثل ويلو، نشعر وكأن حبها لتارا هو أكثر شيء طبيعي في العالم". يصفه تروبيانو بأنه "قبلة بسيطة. لحظة هادئة وبسيطة. حبيبان يتبادلان القبلات. تمامًا كما يفعل العشاق". [ 12 ] قبل نهاية المشهد بقليل، بينما يتحدث زاندر، يمكن رؤية ويلو وهي تُحرك شفتيها بصمت قائلةً "أحبكِ" لتارا.

كان رد فعل الجمهور على أداء إيما كولفيلد عاطفيًا أكثر مما توقع ويدون. كانت براءة أنيا الصريحة أشبه بتحول مفاجئ في الحبكة، إذ لم يتوقع المشاهدون عمق الحساسية التي أظهرتها في مونولوجها، والذي يعتبره ويدون "جوهر التجربة"، ويؤكده الناقد نويل موراي بأنه "الهدف الأساسي للحلقة". [ 13 ] أما لكمة زاندر للجدار وإصابته ليده فقد منحت الأربعة في هذا المشهد شيئًا يركزون عليه، ليصرفوا انتباههم عن شعورهم بالعجز، وهو جانب آخر من الجوانب الجسدية للتعامل مع الأزمة. استخدم ويدون لقطة تتبع طويلة أخرى لوجه جويس في المشرحة، تتبع الطبيب في الممر ليتحدث مع بافي وأصدقائها، ليؤكد على واقع قربهم الشديد، بدلًا من قطع اللقطات لإيهام المشاهد بأنها جزء من موقع تصوير آخر. [ ٢ ] اعتبر العديد من المشاهدين أن مشهد مصاص الدماء الذي هاجم داون في المشرحة غير مناسب لسياق الحلقة. يُظهر هذا المشهد تناقضًا بين الوفيات الخيالية الشائعة في المسلسل وموت جويس الواقعي. [ ١٤ ] علاوة على ذلك، وكما هو الحال مع مخالفة ركن سيارة زاندر وأصوات الحياة خارج منزل بافي، فإن مصاصي الدماء في ساني ديل أمر طبيعي، وكان الهدف من ذلك إظهار أن حياة بافي تستمر. [ ١٥ ]

المواضيع

حزن

لكنني لا أفهم! لا أفهم كيف يحدث كل هذا. كيف نمر بهذا. كنت أعرفها، ثم فجأة... مجرد جثة، ولا أفهم لماذا لا تستطيع العودة إليها والعودة إلى الحياة  ... هذا سخيف! إنه أمرٌ جنوني وسخيف! و  ... وزاندر يبكي ولا يتكلم، و  ... كنت أشرب عصير فواكه، وفكرت، حسنًا، جويس لن تشرب عصير فواكه مرة أخرى، ولن تأكل بيضًا، أو تتثاءب، أو تمشط شعرها، أبدًا، ولن يشرح لي أحد السبب!

— آنيا، "الجسد" [ 6 ]

في تحليل نيكي ستافورد، تمثل ردود فعل بافي، وداون، وزاندر، وويلو، وأنيا، وتارا مراحل مختلفة من مراحل الحزن الخمس لإليزابيث كوبلر روس . [ 16 ] صرّح جوس ويدون في تعليقه على قرص DVD عن دهشته من ردود فعل المشاهدين الذين كتبوا ليقولوا إن الحلقة سمحت لهم بتقبّل وفاة أحد أفراد أسرهم المقربين، حتى لو لم يعترفوا بذلك لأشهر أو سنوات. [ 2 ] كانت وفاة جويس أول حالة وفاة لأسباب طبيعية في المسلسل. [ 4 ]

في كتاب "سيكولوجية جوس ويدون" ، يُشير عالمان نفسيان أكاديميان إلى أن مصدر قوة بافي هو والدتها، بالإضافة إلى توجيهات جايلز. [ 17 ] لم تكن جويس تعلم طوال الوقت أن بافي قاتلة مصاصي دماء، وواجهت صعوبة في تقبّل ما دُعيت ابنتها لفعله. ومع ذلك، كانت دائمًا مُنتبهة ومُتاحة عندما اهتزت ثقة بافي بنفسها، وقد منحها تفاني جويس وجايلز لها "الثقة بالنفس لاستخدام قوتها على أكمل وجه". [ 17 ] كانت جويس بمثابة الأم لجميع أصدقاء بافي، الذين كانت حياتهم الأسرية غالبًا غير مستقرة أو تفتقر إلى الحب، مما جعل وفاتها أكثر إيلامًا لهم جميعًا. تذكر ويلو والديها عدة مرات خلال المسلسل، لكن والدها لا يظهر أبدًا. لم تُصوَّر والدة ويلو إلا مرة واحدة في حلقة " خبز الزنجبيل "، في البداية كأكاديمية منشغلة بمسيرتها المهنية لدرجة أنها عاجزة عن التواصل معها، ثم - مع جويس - تحت تأثير شيطان وفي خضم ذعر أخلاقي ، تحاول حرق ابنتها على الخازوق بتهمة ممارسة السحر. [ 18 ] يصف زاندر والديه، كما يصفهما من زاروا منزله، بأنهما مدمنان على الكحول ويسيئان معاملة الأطفال لفظيًا. حتى أنيا، التي تفتقر بشدة إلى اللباقة الاجتماعية، فقدت شخصًا تُعجب به وتثق به. كما يحزن جايلز على فقدان صديق، وفي إحدى الحلقات عندما يقع الكبار تحت تأثير سحر يجعلهم يعودون إلى حالة المراهقة، يفقد أيضًا حبيبًا. [ 19 ] تكتب لورنا جويت في كتابها "الجنس والقاتلة" أن جويس تُمثل الاستقرار والحياة الطبيعية. بالنسبة لأصدقاء سكوبي، يُدمر موتها وهم أن الحياة الطبيعية خالية من المشاكل؛ فهي لا تقل تحديًا عن مواجهة قوى خارقة للطبيعة. [ 20 ]

عندما عثرت بافي على جثة والدتها، أنكرت في البداية ما رأته، حتى أنها تخيلت عوالم بديلة. صرّح ويدون بأن هذه المشاهد الحالمة القصيرة أشبه بأفلام وثائقية؛ فالأشخاص الذين يجدون أحباءهم أمواتًا يتوقون بشدة إلى تخيل نهاية مختلفة وأفضل، ويخلقون أوهامًا تُسبب لهم ألمًا أكبر بكثير عندما يُجبرون على العودة إلى قسوة الواقع. [ 9 ] لاحقًا في المستشفى، تتخيل بافي ما كان بإمكانها فعله لإنقاذ جويس، على الرغم من أن الطبيب أخبرها أنه لا يوجد ما يمكن فعله. عبّرت ويلو وزاندر عن غضبهما وعجزهما. أما أنيا، حديثة العهد بالموت والعلاقات الإنسانية، فكانت بريئة كالأطفال في تساؤلاتها. سمح غضب زاندر وحيرة أنيا لويلو، التي تحتاج إلى رعاية شخص ما، بأن تُعاملهما كأم. كانت داون في حالة إنكار شديد، غير قادرة على استيعاب أن المرأة التي ظنت أنها عرفتها طوال حياتها قد رحلت. تمثل تارا، التي مرت بهذه المحنة من قبل، مرحلة التقبل، فهي تُهدئ الآخرين وتساعدهم على تجاوز ما يمرون به. كما تبدأ بافي في نهاية الحلقة برؤية التقبل عندما تخبر داون أن الجثة الموجودة في المشرحة ليست جثة والدتهم؛ جويس قد رحلت. [ 16 ]

تُسلّط الحلقة الضوء أيضًا على موضوع آخر من مواضيع الموسم: رد فعل بافي تجاه قوى لا تستطيع مواجهتها. طوال الموسم، تواجه الإلهة غلوري، الأقوى منها بكثير ، لكن موت جويس يجعلها تشعر بالعجز التام. ففي موت جويس، لا وجود لقوة شريرة تُحاربها؛ إنها ببساطة تموت، وبافي، بكل قوتها، غير قادرة على استيعاب فداحة موقفها. [ 9 ] [ 21 ] في صدمتها، تلجأ بافي إلى حالة من الارتباك الطفولي، فتنادي والدتها عندما لا تُجيب: "أمي؟  ... أمي؟  ... ماما؟". كما طُلب من إيما كولفيلد أن يرتفع صوتها إلى نبرة طفولية في نهاية حديثها لإضفاء التأثير نفسه. بحسب الباحثة روندا ويلكوكس، المتخصصة في مسلسل بافي ، فإنّ موضوعي النضج وتحمّل مسؤوليات البالغين يبدآن برحيل رايلي فين، حبيب بافي ، قبل ست حلقات، ويتجلّيان في الحلقة السابقة التي تُدرك فيها بافي أنها لا تحتاج إلى حبيب لتشعر بالاكتفاء. في نهاية تلك الحلقة، تُواجَه بوفاة جويس، وهو موضوع يُستكشف بالتفصيل في حلقة "الجثة". أصبح تحمّل المسؤوليات الموضوع الرئيسي للموسم السادس. [ 22 ] يكتب أحد النقاد: "على الرغم من قسوة الأمر، كان قتل جويس هو الطريقة المنطقية لتقريب بافي وداون من بعضهما، وقطع آخر روابط بافي بمرحلة الطفولة، والتأكيد على عدم قدرة بافي على تقبّل حدود قوتها، وهو موضوع متكرر في هذا الموسم." [ 23 ]

الواقع

يستخدم ويدون العديد من المؤثرات المُربكة لتعزيز واقعية المواقف في الحلقة لدرجة تبدو معها سريالية. تم تصوير اللقطة الافتتاحية الطويلة لعودة بافي إلى المنزل والعثور على جويس بكاميرا محمولة باليد تتحرك باستمرار أثناء سيرها في المنزل نحو الهاتف ثم عودتها إلى والدتها. أزرار هاتف بافي كبيرة بشكل غير طبيعي، وهو تأثير أضافه ويدون لأنه عانى منه عند وفاة والدته. بافي في حالة ذهول شديد عندما يخبرها المسعف بوفاة جويس، لدرجة أنها لا تستطيع التركيز إلا على فمه في محاولة لفهم ما يقوله. تستخدم الكاميرا منظورها، ولا يظهر سوى الجزء السفلي من وجه المسعف. بدلاً من اللقطة المعتادة من فوق الكتف، تم تصوير بافي على نفس مستوى كتف المسعف، بالكاد تظهر في الإطار كما لو أنها، بحسب ويدون، محاصرة في الواقع. [ 2 ] [ 24 ] صرّحت كريستين ساذرلاند بأن السيناريو كان "مذهلاً"، وتحديداً في تصوير حالة الانفصال: "إنه أمر لا يمكن استيعابه. أعني أن فكرة الموت ليست جزءاً من مفرداتك عندما تكون في ذلك العمر." [ 9 ]

في المستشفى، بينما تستمع بافي إلى الطبيب وهو يؤكد سبب وفاة جويس، يقول الطبيب شيئًا ما، لكن عبارة "عليّ أن أكذب عليكِ لأجعلكِ تشعرين بتحسن" تُقال بنبرة نشاز، كما لو أن بافي، وفقًا للباحثة السينمائية كاتي ستيفنز، "تخلق ما تعتقد أنه حقيقة لا تُذكر - مسؤوليتها عن وفاة والدتها". [ 25 ] في المشهد نفسه، تُصوَّر داون بكاميرا محمولة تتحرك ببطء، مما يمنحها لحظة غير واقعية بعض الشيء وهي تكافح لتصديق، على عكس ما تعرفه بافي بالفعل، أن جثة والدتها موجودة في نهاية الممر على طاولة فولاذية. [ 2 ] وقد لاحظت روندا ويلكوكس واقعية مشهد جلوس بافي وتارا في غرفة الانتظار، حيث أظهرت جيلار بمظهر رث وغير جذاب على الإطلاق، خاصةً أنها قُدِّمت بطريقة معينة لجذب المشاهدين الذكور وكانت متحدثة باسم مايبيلين أثناء عرض مسلسل بافي . تجلس بافي بجوار تارا، التي تعرضت لانتقادات بسبب وزنها الزائد، على الرغم من أن شكل جسمها أكثر شيوعًا بين النساء في سنها، مع وجود هالات سوداء تحت عينيها وشعر غير مرتب وقوام مترهل. [ 22 ]

تُصبح التفاصيل الصغيرة في الأصوات ذات أهمية في هذا المشهد، حيث تتقيأ بافي على الأرض بعد أن أُخبرت بوفاة والدتها، ثم تقف عند باب منزلها الخلفي حيث تستمر الحياة في حيّها.

يُعدّ استخدام ويدون للصوت والصمت من أبرز التأثيرات المُربكة، في نظر النقاد والباحثين. فبينما تُجري بافي الإنعاش القلبي الرئوي، تُحدث طقطقة مفاجئة في أحد أضلاع جويس. وبعد أن تتقيأ بافي على الأرض، تقف عند المدخل الخلفي تستمع إلى أصوات الحياة: أطفال يلعبون، وشخص يتدرب على البوق، وطيور تُغرّد. تُخلق فترات الصمت الطويلة بين الحوار فجواتٍ تُصبح مُحرجة بينما تُحاول الشخصيات التفكير فيما ستقوله، وهو أمرٌ ملحوظٌ بشكلٍ خاص في مسلسلٍ اشتهر بحواراته السريعة. [ 26 ] الانتقال بين مشهد عشاء عيد الميلاد ومشهد غرفة المعيشة مفاجئ، وينتقل صوت صراخ بافي وجويس بسبب سقوط فطيرة على الأرض إلى صمت وجه جويس الجامد ووقوف بافي وحيدةً في غرفة المعيشة. يُستخدم هذا التأثير أيضًا عند الانتقال بين رواية بافي البديلة عن والدتها التي "عادت إلى طبيعتها" في المستشفى، وبين المسعفين الذين يُحاولون إنعاشها. في السيارة المتجهة إلى سكن ويلو، تُصوَّر آنيا بكاميرا مثبتة على المصد الأمامي، يفصلها عن الجمهور الزجاج الأمامي. يقود زاندر السيارة، ويواجه الجهة الأخرى؛ لا يتحدث أي منهما، ولا يُسمع سوى صوت السيارة. [ 27 ] كتبت جويس ميلمان في موقع Salon.com عن مشاكل الصوت: "كان التأثير أشبه بأفلام بيرغمان في قسوته. السكون المخيف والتوقفات الطويلة والغامضة في الحوار، بينما يكافح الشخصيات للتعبير عن مشاعرهم، ضخمت الإحساس بتمدد الزمن وتوقفه." [ 23 ]

تشير كاتي ستيفنز إلى أن الحوار في حلقة "الجثة" سُجّل باستخدام ميكروفونات قريبة جدًا من الممثلين، مما جعل تباينات أصواتهم - من تشققات وارتفاعات وهمسات - أكثر وضوحًا للجمهور، لتقريب المسافة بين الممثلين والمشاهد. في المقابل، صُوّر المشهد الذي تُخبر فيه داون بوفاة جويس من خلال نافذة فصل دراسي كبيرة، مما كتم ردة فعل داون العاطفية، لعزل بافي وداون عن الفصل والجمهور. وتلي هذا المشهد عدة لحظات من الصمت. [ 25 ] صوّر ويدون الحوار عن قرب عدة مرات، مستخدمًا لقطات من فوق الكتف ولقطات ردود الفعل، لكنه في النهاية اختار زاوية تصوير أكثر بُعدًا. [ 2 ] قالت ميشيل تراشتنبرغ لاحقًا عن هذا التأثير: "من الواضح أن النتيجة النهائية كانت خالية من الصوت، وأعتقد أن هذه كانت في الواقع واحدة من أروع الأفكار التي خطرت له على الإطلاق، لأنها تتيح للجميع ربط مشاعرهم بما قد يكون حدث في حياتهم. أعتقد أنها سمحت للجمهور بالتواصل مع دون لأول مرة." [ 7 ]

كان عرض الحلقة بدون أي موسيقى تصويرية وسيلة ويدون لحرمان المشاهدين من أي راحة، وإجبارهم على استنباط معانيهم الخاصة من أفعال الشخصيات وأقوالها. [ 9 ] وكما كتب اثنان من علماء الموسيقى عن هذا الغياب: "بدون البلسم الصوتي للموسيقى، ينصبّ كل اهتمامنا التعاطفي على الشخصيات وحالتها من الحيرة... من شأن الموسيقى أن توفر تصورًا وتطهيرًا... لكن التطهير في هذه المرحلة من شأنه أن يقلل من شأن الخسارة إلى حد ما." [ 28 ] يكتب الناقد التلفزيوني غاريث ماكلين أن هذا القرار "خطوة تجعله أكثر جرأة من مسلسل ER ، على سبيل المثال . لم تكن هناك أوتار عالية أو بيانو حزين لإثارة استجابة عاطفية. بدلاً من ذلك، استوعبت الموسيقى التصويرية الضوضاء المحيطة لأجراس الرياح، وصرير الأبواب، وخطوات الأقدام على السجاد. كانت المحادثات متكلفة وغير مريحة، لكن المساحات بينها كانت دائمًا مهمة." [ 29 ]

استقبال

أي شخص يسخر من مسلسل بافي على وجه الخصوص أو من أعمال هذا النوع يجب ببساطة أن يجلس أمام جهاز التلفزيون ويطلب منه الصمت لمدة ثلاثة أرباع الساعة أثناء عرض فيلم "الجثة" عليه؛ ويمكن اعتبار صمته المذهول بعد ذلك بمثابة تراجع أو اعتذار.

أشاد النقاد بالحلقة، وما زالوا يعتبرونها من أروع حلقات التلفزيون على الإطلاق. أثنى ديفيد بيانكولي في صحيفة نيويورك ديلي نيوز على الأداء التمثيلي لسارة ميشيل غيلار، وميشيل تراشتنبرغ، وأليسون هانيغان، وأمبر بنسون. ووصف بيانكولي حلقة "الجثة" بأنها " تستحق جائزة إيمي ... وستظل عالقة في ذهنك، ولكن ليس بالطريقة المعتادة المرتبطة بهذا المسلسل الذي لا يزال يتطور ويحقق النجاح". [ 31 ] وكتبت الناقدة التلفزيونية أليسيا ريدينغ والمحرر جو فينس من صحيفة ساوث بيند تريبيون : "لقد أسرتني هذه الحلقة... إنها ليست فقط واحدة من أفضل حلقات بافي على الإطلاق، بل هي واحدة من أفضل حلقات التلفزيون على الإطلاق". ويضيف ريدينغ: "إذا شاهدت هذه الحلقة المذهلة ولم تدرك أنها عمل تلفزيوني رائع، فأنت ميؤوس منك  ... يقدم هذا المسلسل الخيالي أكثر تصوير واقعي وصارخ للموت رأيته على الإطلاق، حيث يصور ببراعة كيف يصبح الشخص العزيز الذي يموت فجأة "الجسد". [ 32 ]

يرفض غاريث ماكلين في صحيفة الغارديان فكرة أن مسلسل بافي يشبه مسلسلات المراهقين الأمريكية الأخرى "العاطفية" مثل مسلسل داوسونز كريك ، قائلاً: "كانت هذه الحلقة تصويرًا شجاعًا وصادقًا ومؤلمًا للموت والفقد. لقد كانت طريقة معالجة جوس ويدون لهذا الموضوع بارعة. تباطأ الزمن، وكان الشعور بالخدر ملموسًا بينما حاولت بافي ورفاقها استيعاب وفاة جويس". وقد أشاد ماكلين بشكل خاص بالتفاصيل الصغيرة التي تُظهر بافي وهي تحمي كرامة جويس والارتباك الذي بدا على الشخصيات. ويختتم قائلاً: "قد تكون جويس قد ماتت، ولكن لتحيا بافي قاتلة مصاصي الدماء ". [ 29 ] ويصف جو غروس في صحيفة أوستن أمريكان-ستيتسمان الحلقة بأنها "هادئة بشكل مدمر" ، ويذكر أن "جميع الممثلين وطاقم العمل كانوا يستحقون جائزة إيمي عن حلقة "الجثة " . [ 33 ]

كتبت جويس ميلمان على موقع Salon.com : "لم نشهد هذا العام حلقة درامية أروع من حلقة "الجثة" على التلفزيون... لا بد من الإشادة بالكتاب؛ فقد جاء رحيل جويس مفاجئًا تمامًا. في تلك اللحظة، انتهت طفولة بافي رسميًا. حتى لو لم تفز بافي في أي فئة أخرى من جوائز إيمي هذا العام، فإن حلقة "الجثة" كفيلة بإقناع لجنة الترشيح بأن جيلار موهوبة حقًا... لا أتذكر آخر مرة شاهدت فيها تصويرًا أكثر إيلامًا لصدمة الفقد." [ 23 ] ويصرح أندرو جيلستراب على موقع PopMatters بأنها "ربما أروع حلقة تلفزيونية شاهدتها على الإطلاق  ... إنها حلقة مؤثرة للغاية، تُقر أخيرًا بأن الموت ليس نجاة منه سالمًا. كما تُظهر أنه على الرغم من خبرة المجموعة في القتل، إلا أنهم لم يكونوا مستعدين حقًا للموت عندما خطف منهم عزيزًا." وتابع جيلستراب قائلاً إن المسلسل لم يتناول الموت والحزن بهذا القدر مجدداً إلا في منعطف صادم آخر، حيث توفيت تارا برصاصة طائشة في الموسم السادس. [ 34 ] ويتفق جيري ماكورميك في صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون مع هذا الرأي، إذ صنف وفاة جويس بأنها تحمل نفس التأثير العاطفي لوفاة تارا في حلقة " رؤية حمراء "، وكلاهما اعتبرهما الأكثر حزناً في المسلسل. [ 35 ]

أعلنت كيرا شليختر في صحيفة "ذا باتريوت نيوز" أن حلقة "الجثة" تُعدّ "واحدة من أروع حلقات أي مسلسل على الإطلاق"، مشيرةً إلى أن الصمت والتصوير السينمائي المبتكر "رائعان، والكتابة بارعة". وتقول شليختر إن حوار بافي وداون في مدرستها "مؤثر للغاية". [ 36 ] وعندما انتهى المسلسل عام 2003، صنّفت كلٌّ من إيمي أنتانجيلو في صحيفة " بوسطن هيرالد" وسيونا لافرانس من صحيفة "نيو أورلينز تايمز بيكايون" أفضل حلقات بافي، ومنحتا حلقة "الجثة" مكانةً متساويةً مع حلقتي " هاش " و" ونس مور، وذ فيلينغ "، [ 37 ] ووصفت لافرانس الحلقة بأنها "تحفة فنية خالدة". [ 38 ] يصنف جوناثان لاست في مجلة "ذا ويكلي ستاندرد " حلقة "الجثة" في المرتبة الثامنة ضمن أفضل عشر حلقات من مسلسل " بافي قاتلة مصاصي الدماء "، ويكتب أنها "أصعب حلقة في المسلسل لأنها واقعية - وليست واقعية بالمعنى الذي تبدو عليه مسلسلات مثل "إي آر" أو "ذا براكتيس" أو "لو أند أوردر" ، وكلها نسخ مبالغ فيها من الواقع. في مرحلة ما، سيمر معظمنا بيوم مشابه ليوم بافي في حلقة "الجثة"، وسنشعر أن الكُتّاب قد أتقنوا كل تفاصيل ذلك اليوم تقريبًا - حتى غياب الموسيقى التصويرية." [ 39 ] وفي موقع "إيه في كلوب" ، يجد نويل موراي أيضًا تفاصيل صغيرة جذابة، مثل تركيز الكاميرا على منشفة الورق التي تستخدمها بافي لتغطية القيء على السجادة. إلا أنه يكتب أن بعض اللقطات "تبدو مبتذلة بعض الشيء، لكن اللقطات الناجحة فعالة للغاية لدرجة أنه يبدو من التافه الشكوى من أن ويدون يبالغ في استخدامها أحيانًا. (إلى جانب ذلك، من المرجح أن تؤثر اللحظات المختلفة على أشخاص مختلفين.)" [ 13 ]

إضافةً إلى إشادته بأداء جيلار، علّق إيان شاتلوورث، الباحث في مسلسل بافي، على طاقم الممثلين وعلى الخدر والارتباك الدقيقين اللذين اتسم بهما أداء الشخصيات، إلى جانب لحظات الصمت في الحلقة، قائلاً: "إنها ببساطة واحدة من أروع الأعمال الدرامية التلفزيونية، وأفضل تصوير للفقدان في أي وسيلة إعلامية، رأيته على الإطلاق." [ 30 ] وصفت نيكي ستافورد، مؤلفة كتاب " عضني! الدليل غير الرسمي لبافي قاتلة مصاصي الدماء "، حلقة "الجثة" بأنها "تحفة فنية بكل معنى الكلمة"، موضحةً أنها "بلا منازع، أكثر ساعة تلفزيونية رعبًا وإيلامًا وروعةً شاهدتها في حياتي". وأشادت ستافورد بجميع الممثلين بالتساوي، لكنها سلطت الضوء على جيلار وأليسون هانيجان وإيما كولفيلد. كما أشادت ستافورد بكريستين ساذرلاند - كما فعل ويدون - لاضطرارها إلى الاستلقاء بلا حراك وعيناها مفتوحتان لساعات طويلة على مدار ثمانية أيام من التصوير. [ 2 ] [ 16 ]

في عام 2015، استعاد غافين هيذرينغتون من موقع SpoilerTV ذكرياته عن الحلقة بعد مرور أربعة عشر عامًا. وصفها بعد مراجعتها بأنها "واحدة من أفضل ساعات التلفزيون" التي شاهدها على الإطلاق، وأضاف قائلاً: "لا أعتقد أن أي مسلسل آخر يتناول الخوارق قد قدم حلقة أجمل من حلقة " الجثة ". [ 40 ]

عندما عُرضت الحلقة لأول مرة في الولايات المتحدة على شبكة WB في 27 فبراير 2001، حصلت على تقييم نيلسن 3.5 وحصة سوقية 5، وشاهدها 6 ملايين مشاهد. [ 41 ] احتلت الحلقة المركز الخامس في فترتها الزمنية، والمركز 82 بين برامج التلفزيون خلال الأسبوع من 26 فبراير إلى 4 مارس 2001. وكانت البرنامج الأكثر مشاهدة على شبكة WB في تلك الليلة، وثاني أكثر البرامج مشاهدة في ذلك الأسبوع، بعد مسلسل " السماء السابعة" . [ 42 ] ويمثل هذا ارتفاعًا طفيفًا عن تقييم 3.4 والمركز 87 الذي حققته الحلقة السابقة . [ 43 ] صدرت الحلقة على أقراص DVD في 28 أكتوبر 2002 في المنطقة 2 ، وفي 9 ديسمبر 2003 في المنطقة 1. [ 44 ] [ 45 ] على الرغم من تلقي الحلقة مراجعات إيجابية، إلا أنها لم تُرشح لأي جائزة إيمي. تعزو روندا ويلكوكس ذلك إلى كون جوائز إيمي "معقلاً للذوق الشعبي المحافظ"، حيث ترفض تلقائياً البرامج التلفزيونية في فئتي الخيال العلمي والفانتازيا. [ 46 ] رُشِّح السيناريو لجائزة نيبولا ، التي تُمنح للتميز في كتابة الخيال العلمي والفانتازيا. [ 47 ]

مراجع

  1. 1 2 كافيني، ص 13-31.
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ويدون، جوس (٢٠٠٨). بافي قاتلة مصاصي الدماء: الموسم الخامس الكامل؛ تعليق على قرص DVD لحلقة "الجثة" . [DVD]. شركة فوكس للقرن العشرين.
  3. ↑ ويلكوكس، ص 17-18.
  4. 1 2 ستيفنسون، ص 162.
  5. 1 2 كافيني، ص 78-79.
  6. 1 2 روديتيس، ص 59.
  7. 1 2 3 سوليفان، برايان فورد (21 مارس 2008). حفلة مباشرة في مهرجان بالي: لم شمل بافي قاتلة مصاصي الدماء ، ذا فوتون كريتيك. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2010.
  8. ↑ بافي قاتلة مصاصي الدماء: الموسم الخامس الكامل؛ فيلم قصير بعنوان "نظرة عامة على الموسم". (2008) [DVD]. شركة فوكس للقرن العشرين.
  9. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ بافي قاتلة مصاصي الدماء: الموسم الخامس الكامل؛ فيلم قصير بعنوان "أسباب طبيعية". (٢٠٠٨) [DVD]. شركة فوكس للقرن العشرين.
  10. ↑ بيرنز، ليندسي (8 يونيو 2010). مقابلة مع آمبر بنسون. مؤرشفة في 12 يونيو 2010، على موقع Wayback Machine ، Afterellen.com. تم الاطلاع عليها في 13 يونيو 2010.
  11. ↑ ويدون، جوس (21 مايو 2001). "مقابلة"، ذا هوليوود ريبورتر ، 368 (19)، ص. S8.
  12. ↑ تروبيانو، ص 184.
  13. 1 2 موراي، نويل (30 يوليو 2010). "إعادة/إلهام/لقد خُلقت لأحبك/الجسد". نادي AV. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2010.
  14. ↑ ستيفنسون، ص 206.
  15. ↑ ستافورد، ص 268.
  16. 1 2 3 ستافورد، ص 267-268.
  17. 1 2 ديفيدسون، ص 69.
  18. ↑ ستافورد، ص 198-199.
  19. ↑ كافيني، ص 6.
  20. ↑ جويت، الصفحات 182-183.
  21. ↑ ديفيدسون، ص 74.
  22. 1 2 ويلكوكس، ص 178.
  23. 1 2 3 ميلمان، جويس (21 مارس 2001). " وفاة والدة بافي ". مؤرشف في 6 نوفمبر 2012، في Wayback Machine ، Salon.com. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2010.
  24. ↑ ويلكوكس، ص 182.
  25. 1 2 أتينيلو وآخرون. ، ص 87-88، 192.
  26. ^ اتينيلو وآخرون. ، ص 103-104.
  27. ↑ ويلكوكس، ص 180-181.
  28. ↑ Attinello et al. ، ص 75.
  29. 1 2 ماكلين، غاريث (21 أبريل 2001). " مراجعة: تلفزيون الليلة الماضية: موت حقيقي في عالم بافي "، صحيفة الغارديان (لندن؛ مجموعة غارديان الإعلامية)، ص 19.
  30. 1 2 كافيني، ص 265.
  31. ↑ بيانكولي، ديفيد (27 فبراير 2001). "خارق ولكنه طبيعي: حلقة الليلة من 'بافي' جوهرة من الواقعية"، نيويورك ديلي نيوز (نيويورك)، ص 87.
  32. ↑ ريدينغ، أليسيا (25 مايو 2003). "قُتلت للراحة؛ ربما كانت بعض التعديلات لتسمح لـ'بافي' بالدخول إلى تاريخ التلفزيون بمزيد من الحدة"، ساوث بيند تريبيون (شورز كوميونيكيشنز).
  33. ↑ غروس، جو (18 مايو 2003). "وداعًا يا بافي: مسلسل ذكي، جريء، ومبتكر تمامًا، كان له تأثير قوي حقًا. وكنت تظن أنه يدور فقط حول قتل مصاصي الدماء."، أوستن أمريكان-ستيتسمان (كوكس إنتربرايزز)، ص. ك1.
  34. ↑ جيلستراب، أندرو (10 يونيو 2002) الموت والفتاة العزباء: بافي تكبر. مؤرشف في 3 يناير 2009، في أرشيف الإنترنت ، بوب ماترز. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2010.
  35. ↑ ماكورميك، جيري (18 مايو 2003). الجيد والسيئ والقبيح: سبعة مواسم من العروض تنتج بعض اللحظات الرائعة وبعض اللحظات السيئة"، صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون (بلاتينيوم إيكويتي)، ص. F4.
  36. ↑ شليختر، كيرا (20 مايو 2003). "معجبو مسلسل بافي يشاركون أفكارهم؛ بافي أنقذت العالم ... كثيراً"، صحيفة ذا باتريوت نيوز (هاريسبرج، بنسلفانيا؛ منشورات أدفانس)، ص. F03.
  37. ↑ أماتانجيلو، آمي (18 مايو 2003). "أغاني من فم الجحيم؛ أفضل وأسوأ ما في مسلسل بافي"، صحيفة بوسطن هيرالد ، ص 57.
  38. ↑ لافرانس، سيونا (18 مايو 2003). "مسلسل ناجح ذو شعبية كبيرة يُطوى صفحته ... مؤقتًا"، صحيفة تايمز بيكايون ، (نيو أورليانز، لويزيانا؛ منشورات أدفانس) ص 7.
  39. ↑ أخيرًا، جوناثان (20 مايو 2003). "إلى أين نتجه من هنا؟ وداعًا لـ "بافي قاتلة مصاصي الدماء" ونظرة إلى الوراء على أفضل عشر حلقات من المسلسل"، ذا ويكلي ستاندرد (واشنطن العاصمة؛ كلاريتي ميديا ​​جروب).
  40. ↑ هيذرينغتون، غافين (15 يناير 2015). "ذكريات الخميس - بافي قاتلة مصاصي الدماء - الجثة - مراجعة" . سبويلر تي في. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2015 .
  41. ↑ "27 فبراير 2001" . تي في تانغو. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2014 .
  42. ↑ راي، كينيث (12 مارس 2001). "مراقبة البث. (البرمجة). (تقييمات شبكات التلفزيون، 26 فبراير - 4 مارس 2001) (البيانات الإحصائية مضمنة)"، البث والكابل . (شركة ريد بزنس إنفورميشن).
  43. ↑ راي، كينيث (5 مارس 2001). "مراقبة البث. (البرمجة). (تقييمات شبكة التلفزيون، 19-25 فبراير 2001) (البيانات الإحصائية مضمنة)"، البث والكابل . (شركة ريد بزنس إنفورميشن).
  44. ↑ "بي بي سي - مسلسل كلاسيكي - أشياء متعلقة بمسلسل بافي - أقراص دي في دي وأشرطة فيديو" . بي بي سي . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2010 .
  45. ↑ شوارتز، ميسي (12 ديسمبر 2003). "بافي قاتلة مصاصي الدماء: الموسم الخامس (2003)"، مجلة إنترتينمنت ويكلي (تايم وارنر).
  46. ↑ ويلكوكس، ص 174-175.
  47. ↑ فهرس جوائز لوكاس للخيال العلمي: جوائز نيبولا لعام 2002. مؤرشف في 10 أبريل 2015، على موقع Wayback Machine ، لوكاس أونلاين. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2010.

فهرس

  • أتينيلو، بول؛ هالفيارد، جانيت؛ نايتس، فانيسا (محررون) (2010). الموسيقى والصوت والصمت في بافي قاتلة مصاصي الدماء ، دار نشر أشغيت المحدودة. ISBN 978-0-7546-6042-2
  • ديفيدسون، جوي (محرر) (2007). سيكولوجية جوس ويدون: استكشاف غير مصرح به لمسلسلات بافي، أنجل، وفايرفلاي ، دار بنبيلا للنشر. رقم ISBN 978-1-933771-25-0
  • جويت، لورنا (2005). الجنس وقاتلة مصاصي الدماء: مدخل لدراسات النوع الاجتماعي لمحبي بافي ، مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 978-0-8195-6758-1
  • كافيني، روز (محررة) (2004). قراءة قاتلة مصاصي الدماء: الدليل الجديد والمحدث وغير الرسمي لبافي وأنجل ، منشورات توريس بارك الورقية. رقم ISBN 1-4175-2192-9
  • روديتيس، بول (2004). بافي قاتلة مصاصي الدماء: دليل المراقب، المجلد 3 ، سيمون وشوستر. ISBN 0-689-86984-3
  • ستافورد، نيكي (2007). عضني! الدليل غير الرسمي لمسلسل بافي قاتلة مصاصي الدماء ، دار نشر ECW. رقم ISBN 978-1-55022-807-6
  • ستيفنسون، غريغوري (2004). الأخلاق المتلفزة: قضية بافي قاتلة مصاصي الدماء ، دار هاميلتون للنشر. رقم ISBN 0-7618-2833-8
  • تروبيانو، ستيفن (2002). خزانة وقت الذروة: تاريخ المثليين والمثليات على شاشة التلفزيون ، منشورات أبلاوز للمسرح والسينما. رقم ISBN 1-55783-557-8
  • ويلكوكس، روندا (2005). لماذا تُعدّ بافي مهمة: فن بافي قاتلة مصاصي الدماء ، آي بي توريس. رقم ISBN 1-84511-029-3

للمزيد من القراءة

  • باتيمان، ماثيو (2006). جماليات الثقافة في مسلسل بافي قاتلة مصاصي الدماء ، ماكفارلاند وشركاه. ISBN 0-7864-2249-1