الفلاح الماكر

الفلاح الماكر ( بالتشيكية : Šelma sedlák ) هي أوبرا من تأليف أنتونين دفورجاك . النص التشيكيمن تأليف جوزيف أوتاكار فيسيلي.

التأليف والاستقبال

كُتبت أوبرا "الفلاح الماكر" في فترةٍ كان فيها نقصٌ في كُتّاب الدراما التشيكيين ذوي الجودة العالية. وفي ملاحظاته على تسجيل سوبرافون عام ١٩٩٥ ، يُشير ميلان بوسبيشيل إلى أن فيسلي لم يُعالج هذه المشكلة. يُظهر نصّه موهبةً، ولكنه يُظهر أيضًا ثقةً بالنفس غير نقدية، ويُعيد تدوير عناصر الحبكة التقليدية، بل وحتى أسماء الشخصيات. فكلٌ من جينيك وفاتسلاف، على سبيل المثال، مُستوحى من شخصياتٍ تحمل أسماءً مُشابهة في أوبرا "العروس المُباعة" . [ ١ ] ويتضح تأثير هذه الأوبرا الأخيرة أيضًا من خلال اختيار بيئةٍ ريفية. [ ١ ] كما لُوحظت أوجه تشابه مع حبكة أوبرا " زواج فيجارو" . [ ٢ ]

وضع دفوراك نص الأوبرا دون الحاجة إلى أي تعديلات، لكنه اقترح تغيير اسمها من الاسم الأصلي " صفعة للأمير". وتُعدّ " المكر" عملاً ساخراً، إذ أن بطل الأوبرا نفسه هو من يُخدع. ألّف الملحن الموسيقى عام ١٨٧٧. ومن أعماله الأخرى في تلك الفترة " ستابات ماتر" ، و "كونشيرتو البيانو" ، و "الرقصات السلافية" . [ ١ ]

لإضفاء طابع وطني، استخدم دفوراك مجموعة متنوعة من الرقصات والأشكال الموسيقية الأخرى في الأوبرا، مثل البولكا ، والفالس ، والسوسيدسكا ، والمازور ، والمارش ، [ 1 ] مع أن الموسيقى ظلت نموذجية للمؤلف. [ 2 ] وبألحانها القصيرة، تُعدّ أوبرا "الفلاح الماكر" أوبرا جماعية بامتياز. تتميز الموسيقى بطابعها الغنائي ، حيث تُصوّر عوالم الأمير والشخصيات الشعبية، والعشاق والمتآمرين، كلٌ على حدة، بموسيقى متكررة. [ 1 ] ومع ذلك، فإن بعض هذه التصويرات تُنبئ بتصوير شخصيات مماثلة في أوبرات لاحقة مثل "اليعقوبي" . [ 2 ] رأى النقاد المعاصرون أن الأسلوب الموسيقي أقرب إلى السيمفونية. فعلى سبيل المثال، اعتبر إدوارد هانسليك أن موسيقى الباليه في الفصل الثاني أنسب لأسلوب السكيرزو السيمفوني. [ 1 ]

تاريخ الأداء

عُرضت الأوبرا لأول مرة في براغ عام 1878، وعُرضت أيضًا في بلزن في العام نفسه. وعندما عُرضت في دريسدن عام 1882، أصبحت ثالث أوبرا تشيكية تُعرض في ألمانيا . وبذلك، تُمثل أول نجاح حقيقي لدڤوراك كملحن أوبرا. عُرضت الأوبرا في هامبورغ عام 1883، لكن الاستقبال الفاتر في فيينا عام 1885 أوقف انتشارها، إلى جانب أعمال أخرى للمؤلف، لفترة من الزمن. في الأراضي التشيكية، حافظت أوبرا "الفلاح الماكر" على شعبيتها، رغم أن الأنظار انصرفت عنها بعد العرض الأول لأوبرا " اليعقوبي" عام 1887. [ 2 ] ومع ذلك، استمرت عروض الأوبرا حتى القرن العشرين، لكنها تراجعت منذ عام 1950. [ 1 ] وقدّمت فرقة جون لويس للأوبرا أول عروضها في بريطانيا تحت اسم "الفلاح المحتال" عام 1963. [ 3 ]

الأدوار

دورنوع الصوتالعرض الأول، 1878 (قائد الفرقة الموسيقية: أدولف تشيك )
الأميرباريتونجوزيف ليف
أميرةسوبرانوتيريزا بوسكيتي
جان، خادم الأميرالتينورأدولف كروسينغ
بيرتا، خادمة الأميرةسوبرانوأنطوني تيشا
جينيك، فتى ريفي فقيرالتينورأنتونين فافرا
مارتن، مزارع ثريباسكارل تشيك
بيتوشكا، ابنتهسوبرانوماري لاوشمانوفا
فاتسلاف، ابن مزارع ثريالتينوريان سارا
فيرونا، رئيسة القريةرنانبيتي فيبشوفا

ملخص

الفصل الأول

أراضي القصر

تحتفل فتيات القرية بشهر مايو وما يحمله من حب ( Zavítal do kraje, zavítal máj )، لكن بيتوشكا حزينة. تحاول الجوقة التخفيف عنها بأمل وصول الأمير الذي سيُتيح لها تحقيق حبها. يصل جينيك ويسأل بيتوشكا عن سبب حزنها. تجيبه بأن والدها يتمنى لها الزواج من رجل أكثر ثراءً. يتعانق الاثنان ويغنيان عن أملهما في أن يُعين الله حبهما ( Ústa moje, miláčku ). يصل مارتن وفيرونا وفاتسلاف بينما يغادر جينيك. يوبخ مارتن بيتوشكا على قضاء وقتها مع متشرد مثل جينيك بينما يُريد لها زوجًا أكثر ثراءً. تُؤكد بيتوشكا حبها لجينيك وتُؤيدها فيرونا، لكن والدها يرفض ذلك. يُخبرها فاسلاف عن جميع الهدايا التي يُمكنه تقديمها لها إذا وافقت على الزواج منه. ترفض بيتوشكا. يعبّر مارتن عن غضبه منها ( Dobrá, jdi tedy k němu ). تعود الفتيات لأخذ بيتوشكا معهن لجمع باقة زهور لتقديمها للأمير. يظن فاتسلاف ومارتن أنهما وحدهما، فيتناقشان حول ما يجب فعله. يعبّر الأول عن إحباطه لشعوره بأن القرية بأكملها تسخر منه. يطمئنه مارتن بأنهما فلاحان بوهيميان ذكيان ( Jsme čestí sedláci، يغنيان معًا ). سيستبدلان السلم الذي يستخدمه جينيك عادةً بلوح خشبي فوق برميل ماء. سيضربانه بعد سقوطه. لكن فيرونا كانت تستمع، وهي تنوي تحذير العاشقين من الفخ.

خرج أهل القرية جميعًا لاستقبال الأمير والأميرة. عندما قدمت بيتوشكا باقة الزهور للأمير، انبهر هو وجان بجمالها. حاول جان قرصها، فاشتكت بيرتا الغيورة. اقترب مارتن وفاتسلاف من الأمير ليسألاه عن موافقته على زواج فاسلاف من بيتوشكا. فأجاب بأنه سيتحدث معها أولًا ليستفسر عن رغبتها. وعندما يفعل، قال إنه سيمنح جينيك مزرعة ويسمح لبيتوشكا بالزواج منه بدلًا من ذلك، بشرط أن تزور الأمير بمفردها في المنزل الصيفي مساءً. كانت فيرونا تستمع مجددًا، وعلّقت لبيتوشكا على نوايا الأمير الشهوانية. في هذه الأثناء، رأوا جان يقترب، متبخترًا كطاووس. طلب ​​من بيتوشكا أن تترك له سلمًا خارج نافذتها. فأخبرته فيرونا أنه سيجد برميلًا يمكنه الصعود عليه بدلًا من ذلك. وصلت بيرتا ووبخت جان. تشرح فيرونا للمرأتين الأخريين كيف أن البرميل فخ. كما تزور الأميرة التي ستزور زوجها في المنزل الصيفي مساءً بدلاً من بيتوشكا، وتصفعه.

الفصل الثاني

تُقام احتفالات الربيع، بما فيها الرقص والبيرة وعمود مايو الذي يتسلقه أحد القرويين للفوز بجائزة. ومع اختتام الأمير للاحتفالات، تُغني شخصيات مختلفة عن آمالها في أن ينتهي بها المطاف بين ذراعي بيتوشكا، أو في إذلال شخصيات أخرى، أو في حالة بيتوشكا نفسها، أن ينتهي بها المطاف بين ذراعي جينيك ( Kéž mi již zavitá blažená chvíle ). يتمنى جينيك وبيتوشكا لبعضهما ليلة سعيدة ( Rozlučme se, drahý (drahá), rozlučme se ). تُخبره بيتوشكا بنوايا الأمير، ويفكران في الهروب معًا. يُجهز مارتن البرميل في مكانه، بينما يشعر فاتسلاف بالذنب حيال ما يُخططان له. تُوجه فيرونا الأميرة وبرتا، المتنكرتين في زي بيتوشكا، إلى مواقعهما. ظن الأمير أنه يغوي بيتوشكا، فاشتكى من ملله من زوجته. أخذت الأميرة منه سند المزرعة الموعودة قبل أن تصفعه. في هذه الأثناء، حاول جان تسلق نافذة بيتوشكا، حيث كانت بيرتا، فسقط في البرميل. اندفع مارتن وفاتسلاف لضربه، بتحريض من بيرتا. طالبت هي والأميرة الأمير وجان بالتوبة، فحصلتا عليها. ألقى الجميع باللوم على مارتن لامتلاكه ابنة جميلة كهذه. أمره الأمير بتزويجها من جينيك. اعتذر مارتن لفاتسلاف الذي كان متأكدًا من أن ثروته ستساعده في إيجاد زوجة أخرى. أعطى الأمير جينيك سندات ملكية المزرعة، ووعده مارتن بمهر سخي. أثنى الجميع على الأمير والأميرة.

التسجيلات

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 تعليق ميلان بوسبيسيل على إعادة إصدار تسجيل سوبرافون عام 1995.
  2. 1 2 3 4 جان سماكزني. " الفلاح الماكر "، في قاموس غروف الجديد للأوبرا (تحرير ستانلي سادي ) . غروف ميوزيك أونلاين. أوكسفورد ميوزيك أونلاين ، (تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2009)
  3. صحيفة التايمز ، 3 أبريل 1963، ص 17.