أمير المعابد

باليه "أمير الباغودات" هو عرض باليه من تصميممصمم الرقصات جون كرانكو لفرقة الباليه الملكية، وموسيقى من تأليف بنجامين بريتن . عُرض لأول مرة في 1 يناير 1957 في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، لندن، بقيادة بريتن.

في فبراير 1957، تم تسجيل نسخة مختصرة قليلاً من النوتة الموسيقية بواسطة شركة ديكا بقيادة بريتن لأوركسترا دار الأوبرا الملكية.

أُعيد تقديم عرض الباليه في نفس المكان في 7 ديسمبر 1989 في إنتاج جديد من إخراج كينيث ماكميلان ، وحقق نجاحًا باهرًا بفضل أداء دارسي بوسيل في دور رئيسي. كما أُنتج عرض آخر، تدور أحداثه في اليابان، من قِبل ديفيد بينتلي لفرقة الباليه الوطنية اليابانية ، وعُرض لأول مرة من قِبل تلك الفرقة في 30 أكتوبر 2011؛ ​​ثم تبنّته فرقة باليه برمنغهام الملكية وعُرض في عام 2014 في مسرح لوري ، سالفورد ، مانشستر الكبرى.

في يناير 1954، أعلنت فرقة باليه سادلرز ويلز أن كرانكو يتعاون مع بنجامين بريتن لإنشاء باليه. وضع كرانكو مسودة سيناريو لعمل أطلق عليه في البداية اسم "الأفعى الخضراء" ، جامعًا عناصر مستوحاة من مسرحية الملك لير ، وقصة الجميلة والوحش (التي صمم رقصاتها لفرقة سادلرز ويلز عام 1948)، والحكاية الشرقية التي نشرتها مدام دولنوي بعنوان "سيربنتين فير" . أعدّ كرانكو قائمة بالرقصات، واصفًا الحركة ومحددًا المدة الزمنية لكل رقصة، ثم سلّمها إلى بريتن ليتولى تأليف ما أصبح لاحقًا باليه " أمير الباغودات" . ^{[ 1 ]}

أهدى بريتن الموسيقى التصويرية إلى إيموجين هولست ونينيت دي فالوا . ^{[ 2 ]}

يُجبر الإمبراطور على اختيار إحدى ابنتيه لترث العرش، فيختار الأخت الكبرى الشريرة بيل إيبين على حساب بيل روز الشابة الجميلة. تُنقل بيل روز بواسطة ضفادع طائرة سحرية إلى أرض الباغودا، حيث تلتقي بأميرها المتنكر في هيئة سمندل. تعود بيل روز والأمير إلى أرض والدها ويواجهان أختها الشريرة، وينجحان في طردها في النهاية. ^{[ 3 ]}

أدمج بريتن العديد من عناصر موسيقى الجاملان البالية في موسيقى أوبرا "أمير الباغودات" ، بما في ذلك محاكاة ضبط "بيلوغ" ذي النغمات السبع على الآلات الغربية. تعرّف بريتن على موسيقى الجاملان لأول مرة على يد الملحن الكندي كولن ماكفي ، الذي عاش في بالي من عام 1931 حتى عام 1938. ^{[ 4 ]} استخدم بريتن صوتًا يُحاكي الجاملان في العديد من أعماله، بما في ذلك " بول بونيان " و "بيتر غرايمز" ، بعد لقائه بماكفي. كما عزف بريتن أعمالًا لملحنين آخرين تضمنت إشارات إلى موسيقى الجاملان، مثل كونشيرتو فرانسيس بولينك لبيانوين وأوركسترا ، الذي عزفه بريتن مع الملحن عام 1945، ثم مرة أخرى عام 1955، بعد أن وافق على تأليف باليه مع كرانكو. ^{[ 5 ]}

لكن ربما كانت التجربة الأكثر تأثيرًا على بريتن في موسيقى الجاملان هي عطلة لمدة أسبوعين قضاها في بالي عام 1956. فقد أجرى دراسة معمقة لموسيقى الجاملان خلال إقامته هناك، وبدأ على الفور في دمج الأفكار الموسيقية البالية في باليه " أمير المعابد" . فعلى سبيل المثال، في مقدمة الباليه، يُعزف لحن "أمير السمندل" بواسطة عدة آلات موسيقية بنسيج متعدد الطبقات، حيث تعزف الآلات بمفاتيح موسيقية مختلفة وتبدأ اللحن في أوقات متباينة قليلاً، وذلك بتقنية تُعرف باسم " التعدد الصوتي الطبقي" ، وهي تقنية مميزة لموسيقى الجاملان البالية. ^{[ 6 ]}

يُحقق بريتن صوت الجاملان بطريقة أخرى من خلال آلاته الموسيقية. تتطلب موسيقاه مجموعة متنوعة من آلات الإيقاع، بما في ذلك الغونغ والصنج والأجراس والإكسيليفون والفيبرافون ، ويستخدم هذه الآلات الغربية بطرق مختلفة لإنتاج صوت الجاملان. على سبيل المثال، يجمع بريتن بين أصوات غونغ الأوركسترا والكونترباس لتمثيل غونغ الكولوتوم البالي . ^{[ 6 ]}

يُعدّ السلم الخماسي ، وهو سمة مميزة للموسيقى الشرقية عمومًا، عنصرًا متكررًا في الباليه أيضًا، لا سيما في نفخات البوق التي تتخلل المقطوعة. ^{[ 3 ]} وتظهر فاصلة الثانية الكبرى في مقاطع الجاملان لبريتن، والتي تُعتبر عادةً نشازًا في الموسيقى الغربية، ولكنها تنشأ من السلالم الموسيقية والضبط المتناوب لموسيقى الجاملان. ^{[ 6 ]}

يستخدم بريتن صوت الجاملان في موسيقاه ليرمز إلى المعابد السحرية في أرض المعابد، حيث تُؤخذ الشخصية الرئيسية، الأميرة بيل روز، بعد مواجهة مع والدها الإمبراطور وشقيقتها الشريرة بيل إيبين. عندما تدخل بيل روز أرض المعابد، تُستقبل بموسيقى الجاملان. وبالمثل، عندما يظهر السلمندر، يُصوَّر مصحوبًا بموسيقى جاملان أكثر هدوءًا لإضفاء جوٍّ غامض. يُكشف أن السلمندر هو أمير أرض المعابد البشري، وعندما يتحول إلى هيئة بشرية، تُستبدل موسيقى الجاملان بموسيقى أوركسترالية غربية أكثر تقليدية. ^{[ 6 ]}