أميرة أرض الخزف

لوحة "الوردة والفضة: أميرة أرض الخزف" (المعروفة أيضًا باسم " أميرة أرض الخزف" أو "La Princesse du pays de la pourenane " بالفرنسية) هي لوحة زيتية على قماش للفنان الأمريكي جيمس ماكنيل ويسلر . رُسمت بين عامي 1863 و1865، وهي معلقة حاليًا فوق المدفأة في غرفة الطاووس بمعرض فرير للفنون في واشنطن العاصمة.

تُصوّر لوحة "الأميرة " امرأة أوروبية ترتدي الكيمونو على الطريقة الغربية، واقفةً وسط العديد من القطع الفنية الآسيوية، ^{[ 1 ]} بما في ذلك سجادة، وشاشة يابانية قابلة للطي ، ومزهرية خزفية كبيرة مزخرفة. ^{[ 2 ]} تحمل مروحة يدوية وتنظر إلى الأمام بنظرة حالمة. ^{[ 3 ]} رُسمت اللوحة بأسلوب انطباعي . ^{[ 2 ]} إطار اللوحة مُزيّن بزخارف مشابهة لزخارف اللوحة نفسها، تتكون من دوائر متشابكة ومستطيلات عديدة. ^{[ 4 ]}

عندما رسم ويستلر لوحة "الأميرة" ، كان يستخدم كميات كبيرة من الذهب في أعماله، كما في لوحته ذات الطابع المماثل " نزوة باللونين الأرجواني والذهبي رقم 2: الشاشة الذهبية" . ورغم أن اللوحة نفسها لا تحتوي على ذهب أو أصباغ ذهبية ، إلا أن درجاتها الصفراء والصفراء تتناغم مع اللونين الذهبي والأزرق في ديكورها الأصلي المعروض في منزل قطب الشحن البريطاني فريدريك ليلاند . ^{[ 5 ]}

رُسمت لوحة "الأميرة" بين عامي 1863 و1865 على يد جيمس أبوت ماكنيل ويسلر ، وكانت كريستين سبارتالي، شقيقة الفنانة ماري سبارتالي ستيلمان ، إحدى فنانات ما قبل الرفائيلية ، هي عارضة اللوحة. ^{[ 1 ]} يصف أوين إدواردز من مجلة سميثسونيان سبارتالي بأنها "جميلة أنجلو-يونانية تهافت عليها جميع فناني ذلك العصر لرسمها". ^{[ 6 ]} تُعد "الأميرة " واحدة من عدة أعمال رسمها ويسلر خلال هذه الفترة، والتي تُصوّر امرأة غربية في بيئة ذات طابع آسيوي، مرتديةً زيًا آسيويًا، ما يعكس الاتجاه الأنجلو-ياباني السائد آنذاك وجماليات فن الآرت نوفو . ^{[ 7 ]} وكما في العديد من أعماله الأخرى، استخدم ويسلر الرسومات التخطيطية لإعداد التصميم العام للوحة، ثم أضاف إليها تفاصيل أخرى لاحقًا. تُظهر إحدى الرسومات التخطيطية المتبقية أزهارًا، حُذفت لاحقًا من اللوحة. ^{[ 1 ]} يُحتمل أن تكون الستارة اليابانية البيضاء القابلة للطي في الخلفية من مقتنيات ويسلر. ^{[ 8 ]}

عندما اكتملت اللوحة، رفض والد سبارتالي شراءها؛ كما أن توقيع ويستلر الكبير في الأعلى دفع مشترٍ محتمل آخر إلى التراجع. ربما يكون هذا قد دفع ويستلر إلى تطوير توقيعه اللاحق على شكل فراشة. ^{[ 1 ]}

تاريخ اللوحة المبكر بعد ذلك غير مؤكد إلى حد كبير. في عام 1865، عُرضت لوحة "الأميرة" في صالون باريس . وفي العام التالي، عُرضت في معرض غامبارت الفرنسي في لندن؛ وعندما انتهى المعرض، تسلّم صديقه دانتي غابرييل روسيتي اللوحة، حيث كان ويسلر في أمريكا الجنوبية آنذاك. ثم باعها روسيتي أو جوانا هيفيرنان ، ملهمة ويسلر وحبيبته، إلى جامع تحف فنية يُعتقد أنه فريدريك هوث . أُعيدت "الأميرة" إلى ويسلر في عام 1867. ^{[ 7 ]}

بعد عدة سنوات، اشترى ليلاند اللوحة ^{[ 7 ].} عرض ليلاند لوحة الأميرة في غرفة طعام مليئة بخزف كانغشي ، لكنه لم يكن راضيًا عن طريقة تزيينها من قبل الفنان السابق توماس جيكل . ^{[ 9 ]} اقترح ويستلر على ليلاند تعديل ألوان الغرفة لإبراز لوحته الجديدة بشكل أفضل؛ وتولى ويستلر نفسه إعادة تصميم الغرفة لاحقًا، نظرًا لمرض جيكل. ^{[ 7 ] [ 6 ]} وكانت النتيجة غرفة الطاووس . ^{[ 7 ]} ومع ذلك، كانت تعديلات ويستلر أكثر شمولًا مما كان يرغب فيه ليلاند، مما أدى إلى خلاف بينهما. ^{[ 9 ]}

في عام 1892، وبعد وفاة ليلاند، بيعت لوحة "برينسيس" في مزاد كريستيز بلندن إلى ألكسندر ريد مقابل 420 جنيهاً إسترلينياً. كان ريد تاجراً فنياً من غلاسكو، وقد باعها بدوره إلى ويليام بوريل بعد بضع سنوات. ^{[ 7 ] [ 9 ]}

اقتنى تشارلز لانغ فرير تمثال الأميرة في 20 أغسطس 1903، تحت عنوان "أميرة الخزف"، مقابل 3750 جنيهًا إسترلينيًا (18240 دولارًا أمريكيًا) ^{[ 7 ]} في شارع بوند بلندن. ^{[ 3 ]} واحتفظ به في منزله في ديترويت ، ميشيغان ؛ وفي العام التالي اقتنى غرفة الطاووس . وفي عام 1906، تبرع بالقطعتين لمؤسسة سميثسونيان . ^{[ 6 ]}

بعد وفاة فرير عام ١٩١٩، نُقلت كلٌ من لوحة "الأميرة" وغرفة "الطاووس" إلى معرض فرير للفنون في واشنطن العاصمة، وهو متحف تابع لمؤسسة سميثسونيان أسسه فرير. ^{[ ١ ] [ ٩ ]} ولا تزال لوحة "الأميرة" معروضة في غرفة "الطاووس" بمعرض فرير، معلقة فوق المدفأة وسط مجموعة متغيرة من الخزف الآسيوي. ^{[ ٧ ] [ ٩ ]} وفي عام ٢٠١١، رُقمت لوحة "الأميرة" بدقة تزيد عن غيغابكسل واحد بواسطة مشروع جوجل للفنون ؛ ^{[ ١٠ ]} وقد تحقق ذلك من خلال تجميع العديد من الفسيفساء الرقمية الصغيرة . ^{[ ١١ ]}

لاحظ النقاد تأثيرات صانع الطباعة الخشبية الياباني كيتاغاوا أوتامارو في اللوحة، بالإضافة إلى أساليب الزخرفة الصينية الفرنسية في القرن الثامن عشر . ^{[ 1 ]}

في مراجعةٍ نُشرت في صالون باريس عام ١٨٦٥، كتب غوستاف فاتييه أن اللوحة لم تكن جاهزةً للعرض، قائلاً إن "نفخة طفلٍ كفيلةٌ بإسقاطها"؛ ^{[ أ ]} كما خالف الرأي القائل بأن ويستلر كان يُمثّل الواقع، فكتب أن اللوحة ليست سوى "نزوةٍ وخيال". ^{[ ب ] [ ١٢ ]}

كتبت كارولين دوسويل أولدر في أطروحتها للدكتوراه أن لوحة "برينسيس" ، عند النظر إليها بدون إطار، تبدو كصورة فوتوغرافية مُقتطعة عن قرب، مُلتقطة بإهمال، وكأنها ستُبتلعها غرفة الطاووس . ومع ذلك، تجدها، مع إطارها، "قطعة فنية ذات حضور كافٍ لتفرض نفسها" في الغرفة المُزخرفة بكثافة. ^{[ 13 ]}

• قائمة لوحات جيمس ماكنيل ويسلر

الحواشي

فهرس