استيلاء لويس الرابع عشر على السلطة

فيلم "استيلاء لويس الرابع عشر على السلطة" ( بالفرنسية : La prise de pouvoir par Louis XIV )، أو " صعود لويس الرابع عشر" ، هو فيلم تلفزيوني فرنسي من إنتاج عام 1966 ، من إخراج الإيطالي روبرتو روسيليني وتأليف فيليب إرلانجر وجان جرو . يروي الفيلم كيف أعاد الملك الشاب لويس الرابع عشر ونائبه جان بابتيست كولبير هيكلة السياسة الفرنسية وقوّضا نفوذ منافسيهم من النبلاء لإقامة نظام ملكي مطلق . وقد كتب ريتشارد برودي أن الفيلم "يتتبع صعود الثقافة الفرنسية الحديثة - بل فرنسا الحديثة - إلى لحظات محددة للغاية في صراع الملك الشاب للحفاظ على حكمه الهش".

لسنوات عديدة، أدار الكاردينال مازاران فرنسا باسم لويس الرابع عشر، الملك الشاب البالغ من العمر 22 عامًا . يتمتع مازاران بنفوذ شخصي كافٍ لإدارة البلاد دون تدخل من العائلة المالكة أو البلاط. ومع تقدم مازاران في السن، ينتظر نبلاء البلاط وفاته، ظنًا منهم أنها ستخلق فراغًا في السلطة لن يملأه الملك. جرت العادة أن يترك الملوك السابقون الحكم للمستشارين والبلاط. ولأن لويس مشهور بكسله وعلاقاته النسائية المتعددة، يتوقع النبلاء منه بطبيعة الحال أن يحذو حذوه. إلا أن مازاران وجان بابتيست كولبير يشعران أن للملك جانبًا آخر خفيًا.

لا تزال ذكريات ثورة الفروند تطارد لويس ، حين ثار النبلاء ضده. يتفق لويس ومازاران وكولبير على ضرورة تعزيز سلطة الملك وإضعاف النبلاء. إلا أن النبلاء ما زالوا يتمتعون بنفوذ قوي. يدرك مازاران والملك أنهما مضطران للتحرك سرًا.

على فراش الموت، استدعى مازاران كاهنه كولبير والملك. اعترف بفساده للكاهن، وعزم على ترك مبلغ كبير للدولة. أمر كولبير (الذي كان يأمل في مباركته كخليفة له) بالتصالح مع منافسه نيكولا فوكيه ، كبير جامعي الضرائب في الحكومة . مع ذلك، ألمح إلى لويس بأن كولبير سيكون وزيره الأكثر ولاءً وكفاءة. تظاهر مازاران بعرض ترك ثروة طائلة للويس، مما قد يساعد في سداد ديون الحكومة، ويقلل من اعتماد الملك على فوكيه. تظاهر لويس برفض المال؛ لكن مازاران تركه للويس سرًا؛ فقبله لويس بسرور.

بعد وفاة مازاران، بدأ لويس يُهمّش منافسيه في البلاط تدريجيًا، مُظهِرًا براعةً في التخطيط والمكائد. وأصرّ على الموافقة شخصيًا على جميع القرارات. لم يُعارضه أعضاء المجلس الأعلى، مُتوقعين أن يُرهق لويس عبء العمل. مع ذلك، استعان لويس سرًا بكولبير لمساعدته في إنجاز الأعمال الورقية. كما أغضب والدته ورفض تعيينها في المجلس الأعلى، ما دفعها إلى ترك السياسة يائسةً. والأهم من ذلك، تفوّق لويس بذكاء على فوكيه. فبدلًا من طرده فورًا (كما اقترح كولبير)، شجّعه لويس على الاستهانة به بالتظاهر بالهوس بالصيد ومغازلة النساء. بعد أن حاول فوكيه رشوة عشيقة لويس بطريقةٍ خرقاء، تحرّك لويس. فأمر باعتقال فوكيه وقضى على نفوذه في أنجيه .

يسعى لويس وكولبير أيضًا إلى إضعاف النبلاء كقوة مؤثرة في السياسة الفرنسية. ويقرران رفع الضرائب عليهم، ^{[ أ ]} وإصلاح النظام المالي، ^{[ ب ]} وتركيز الثقافة في يد الملك. ^{[ ج ]} يبني لويس قصر فرساي ، ويغري النبلاء بالإقامة فيه من خلال توفير مساكن فاخرة وإقامة مجانية. وبمجرد وصولهم، يُقيم احتفالاتٍ مُبهرجة وقواعد لباس صارمة لإشغالهم وإهدار أموالهم. وفي نهاية الفيلم، يتناول لويس عشاءً فاخرًا بمفرده بينما يراقبه النبلاء بخضوع، ويُقدمون له الطعام، ويتوسلون إليه لنيل رضاه. ثم ينسحب لويس إلى شقته ويتأمل في طبيعة السلطة المطلقة .

في نهاية مسيرته المهنية، قرر المخرج الشهير روبرتو روسيليني التركيز على الأفلام التاريخية، ومعظمها أفلام تلفزيونية . ^{[ 1 ] [ 2 ]} على عكس معظم أفلام روسيليني التاريخية، لم ينضم روسيليني إلى الفريق الإبداعي لفيلم " استيلاء لويس الرابع عشر على السلطة" إلا في مرحلة متأخرة نسبيًا من الإنتاج. ^{[ 2 ]} ونظرًا للتقدم الكبير في إنتاج الفيلم، تنازل روسيليني عن بعض السيطرة الإبداعية، و"اضطر إلى قبول قيود أكبر مما كان يرغب". ^{[ 3 ]} وقد استُشير المؤرخان فيليب إرلانجر وجان دومينيك دي لا روشفوكولد في المشروع؛ ^{[ 4 ]} وحصل إرلانجر على حقوق كتابة السيناريو، بينما عمل روشفوكولد مستشارًا فنيًا. ^{[ 5 ]} أُنتج الفيلم بتكلفة منخفضة وسرعة عالية؛ إذ صوّره روسيليني في 23 يومًا بميزانية 150 ألف دولار. ^{[ 6 ]}

تماشيًا مع أسلوبه الواقعي الجديد ، استعان روسيليني في الغالب بممثلين غير محترفين؛ وكما قال المخرج بول شريدر : "لا يوجد تمثيل بالمعنى الحرفي للكلمة"، وكان الممثلون "يلقون حواراتهم عن ظهر قلب وبدون أي إتقان". ^{[ 6 ]} كان جان ماري بات ، الذي لعب دور الملك، موظفًا إداريًا. ^{[ 2 ]} (أصبح لاحقًا كاتبًا مسرحيًا ومخرجًا مسرحيًا. ^{[ 7 ]} ) لاحظ المخرج ويس أندرسون أن بات "لا يُجيد إلقاء الحوار بشكل مقنع... ومع ذلك فهو شخصية آسرة". ^{[ 8 ]} أشار الناقد فرناندو كروتش إلى أن قلة خبرة بات تعكس بدقة افتقار لويس نفسه "المحرج" للخبرة في السياسة. ^{[ 9 ]}

يسعى أسلوب الفيلم إلى تجنب التفسير المباشر. ^{[ 6 ]} ومع ذلك، يُقدّم الفيلم حكمه ضمنيًا، إذ "يأمل في استخلاص حقيقة أخلاقية، لا مجرد حقيقة واقعية". ^{[ 6 ]} وصف ديريك مالكولم الفيلم بأنه "إعادة بناء تعليمية للتاريخ"، مؤكدًا كيف أن "انتصار المظهر على الواقع واضح في كل مكان". ^{[ 10 ]} يشير شريدر إلى أن زيف البلاط الفرنسي، الذي يتجلى في وضع مازارين للمكياج لإبهار الملك على فراش الموت، "فعال رغم ذلك لكونه زائفًا". ^{[ 6 ]} ويضيف كروتشي أن "روسيليني أقل اهتمامًا بمجرد توضيح الحقائق التاريخية... من اهتمامه بالتأمل في طقوس المملكة وكيف يمكنها أن تخنق الناس". ويعتقد أن نهاية الفيلم أظهرت أن لويس "أدرك أخيرًا أنه بإتقانه "للمظاهر" أصبح أسيرًا لها". ^{[ 9 ]} قال جون باورز إن النهاية تكشف أن روعة لويس البلاطية ليست "عظمة حقيقية"، إذ يبقى لويس "فرداً صغيراً وحيداً عصبياً لا شيء فيه مميزاً". ورأى أن النهاية استخدمت لويس لإظهار "مدى فراغ السلطة، بل وموتها، عندما تكون معنية بنفسها فقط، عندما لا تُكرس إلا لاستمرارها". ^{[ 11 ]}

عند صدوره، وُصِف الفيلم بأنه "عمل تاريخي جامد وغير شخصي". ^{[ 9 ]} مع ذلك، كتب بول شريدر أن سمعة الفيلم تحسنت بشكل ملحوظ بحلول عام 1970. ^{[ 6 ]} في عام 1971، كتب فينسنت كانبي في صحيفة نيويورك تايمز أن أفلام روسيليني التاريخية مثّلت "أكثر سنوات مسيرته المهنية إثمارًا"، وأن أسلوب روسيليني "أصبح، مع تقدمه في السن، أكثر نقاءً، وأكثر تقشفًا، وأكثر بساطة من أي وقت مضى"، مما يعكس "نفاد صبر المخرج من التقاليد السطحية". وخلص إلى أنه في حين أن الأفلام التاريخية "تبدو خالية من الفن تقريبًا"، فإنها تعكس أيضًا جهود روسيليني "للتقديم دون تعليق، ودون عاطفية أو رومانسية". ^{[ 12 ]} في مقال نُشر بمناسبة إصدار مجموعة كرايتيريون للفيلم، أشاد كولين مكابي من جامعة بيتسبرغ بالفيلم ووصفه بأنه "المحاولة الأكثر جدية من مخرج عظيم لتصوير التاريخ". وكتب أنه بالإضافة إلى القصة السياسية المتعلقة باستيلاء الملك على السلطة، فإن "التفاصيل العرضية، يمكن القول إنها تشكل الموضوع الحقيقي لجميع أفلام روسيليني التاريخية". ^{[ 2 ]}

أشاد العديد من المعلقين بالمشهد الختامي، ولا سيما مأدبة العشاء الفخمة. صرّح مارتن سكورسيزي بأن الفيلم أثّر في فيلمه " عصر البراءة" (1993)، ^{[ 13 ]} موضحًا أن روسيليني علّمه "أنه كلما زادت التفاصيل التي تراها، كلما عرفت الشخصيات بشكل أفضل... في فيلم "لويس الرابع عشر "، يربط سكورسيزي القصة بأكملها بتقديم وجبة طعام." ^{[ 14 ]} كما أشار إلى الفيلم كمصدر إلهام لفيلمه " جدال الخمسين عامًا " (2014). ^{[ 15 ]} واتفق مكابي على أن النهاية كانت "استثنائية"، فكتب: "نشاهد الأطباق تُحضّر في مطبخ يعجّ بالطهاة، ونتابع الطبق الذي لا يُحصى وهو يُنقل رسميًا عبر الممرات والسلالم، حتى يصل إلى مائدة ضخمة، حيث يجلس الملك وحيدًا، يتناول الطعام أمام حاشيته بأكملها." ^{[ ٢ ]} كتب ريتشارد برودي أن النهاية "تجسد بيانًا سياسيًا بشكل مثير"، ^{[ ١٦ ]} وأكد أن "صعود فن الطهي الراقي لم يكن يهدف فقط إلى توفير طعام يليق بالملك، بل طعام لا يقدر على شرائه إلا الملك"، مما يعني أن "البذخ المفرط كان جزءًا لا يتجزأ من فنون الطهي الراقية منذ البداية". ^{[ ١٧ ]} وخلص إلى أن الفيلم "يتتبع صعود الثقافة الفرنسية الحديثة - بل فرنسا الحديثة - إلى لحظات محددة للغاية في صراع الملك الشاب للحفاظ على حكمه الهش". ^{[ ١٨ ]}

تم إصدار فيلم "استيلاء لويس الرابع عشر على السلطة" على أقراص DVD من قبل مجموعة Criterion في يناير 2009. ^{[ 19 ]}

• استيلاء لويس الرابع عشر على السلطة على موقع IMDb
• استيلاء لويس الرابع عشر على السلطة (موقع Rotten Tomatoes)